# Кэррот Топ: от инженеров NASA до пожизненного бана на Fox Источник: https://www.youtube.com/watch?v=q8mveWHwC4E Канал: Joe Rogan Experience Опубликовано: 10.09.2025 --- «Люди в 1980 году были по сути дикими животными, которые жили в домах», — иронизирует Джо Роган, обсуждая ностальгию по доцифровой эпохе и стремительную трансформацию реальности. В этом выпуске легенда реквизитной комедии Кэррот Топ раскрывает изнанку шоу-бизнеса, от секретных полетов в Зону 51 до абсурдных войн с телевизионной цензурой. Это откровенный разговор о том, как удержаться на вершине, когда мир вокруг становится похож на мультяшную антиутопию. ## 🎭 Наследие реквизита, «пластиковый» Лос-Анджелес и тайны Лас-Вегаса [[JUMP:00:53]] ### Тень Джонни Карсона и клеймо «реквизитной комедии» Разговор Джо Рогана и Кэррот Топа начинается с обсуждения уникальной ниши, которую гость занял в индустрии. Кэррот Топ (Carrot Top) признает, что его жанр — комедия с использованием реквизита — всегда был мишенью для критики со стороны коллег по цеху. Джо Роган (Joe Rogan) отмечает, что в начале 90-х было много проп-комиков, но Кэррот Топ стал настолько успешен, что фактически «зачистил» этот рынок: сегодня молодые артисты просто боятся идти в это направление, чтобы их не обвинили в копировании [01:06]. Несмотря на десятилетия успеха, Кэррот Топ до сих пор сталкивается с двусмысленными комплиментами. Люди часто подходят к нему со словами: «Лично я считаю тебя смешным, что бы там ни говорили остальные» [01:32]. Этот скепсис со стороны «пуристов» стендапа когда-то закрыл ему двери на самое престижное шоу эпохи. Комик вспоминает, как после триумфального выступления в клубе *Improv*, где он буквально «разнес» зал [03:53], к нему подошел букер *The Tonight Show* Джим Макколи. Несмотря на успех сета, Макколи заявил, что у артиста «нет ни единого шанса» попасть в эфир к Джонни Карсону [04:08]. Причина была абсурдной: продюсер утверждал, что Карсон «ненавидит варьете и жанровые номера» [04:33]. Это звучало издевательски, учитывая, что в шоу Карсона постоянно участвовали дрессировщики с животными и метатели топоров, а помощник ведущего Эд Макмахон, по ироничному замечанию Кэррот Топа, сам был своего рода «реквизитом» [04:47]. В итоге дебют комика на *The Tonight Show* состоялся лишь через две недели после ухода Карсона на пенсию, когда кресло ведущего занял Джей Лено [05:01]. Кэррот Топ вспоминает, что в то время в индустрии царила атмосфера жесткого разделения на «команду Лено» и «команду Леттермана», и участие в одном шоу автоматически делало тебя врагом для другого [05:27]. ### Лос-Анджелес: город, где всё кажется подделкой [[JUMP:06:06]] Обсуждая свою внешность и слухи вокруг неё, Кэррот Топ и Роган приходят к выводу, что Лос-Анджелес навязывает людям определенную оптику восприятия. В городе, переполненном пластической хирургией, естественность становится последним, во что готовы поверить окружающие [07:26]. Комик поделился абсурдными историями из времен, когда он тренировался в знаменитом *Gold’s Gym*. Из-за длинных рыжих волос и развитой мускулатуры его часто принимали за женщину со спины. Кэррот Топ вспоминает случай, когда посетительницы спортзала были шокированы, увидев его лицо: они обсуждали его «женские руки», пока он не обернулся [06:32]. Еще более показательным стал случай, когда другой атлет в зале прямо спросил его: «Кто делал тебе работу?» [06:47]. Сначала комик подумал, что речь о программе тренировок, но быстро понял — незнакомец был уверен, что его бицепсы являются имплантами [06:59]. Джо Роган называет это «дефолтным состоянием сознания в ЛА»: люди не верят в натуральные результаты, потому что привыкли к искусственности во всём, от носов до ягодиц [07:13]. Даже сегодня в аэропортах Кэррот Топ сталкивается с пассивной агрессией, когда фанаты спрашивают: «Ты всё еще качаешься?» вместо того, чтобы просто отметить его форму [07:39]. Он признается, что использует в зале в основном тросовые тренажеры и гантели, работая без страховки, что многие ошибочно принимают за «легкие тренировки» [08:18]. ### Двадцать лет в «Пирамиде»: преимущества резиденции [[JUMP:09:25]] Кэррот Топ является обладателем одной из самых длительных резиденций в истории Лас-Вегаса — в ноябре его шоу в отеле *Luxor* исполняется 20 лет [09:12]. Он отмечает, что Вегас сильно изменился: старые места вроде отеля *Rio* приходят в упадок [09:49], в то время как другие, например *Circus Circus*, превращаются в своего рода ностальгические аттракционы. Сам *Luxor* недавно прошел через масштабную реновацию, сохранив свой уникальный статус гигантской черной пирамиды [10:14]. Основным преимуществом жизни в Вегасе Кэррот Топ называет стабильность. В отличие от изматывающих туров, которыми он занимался десятилетиями, резиденция позволяет ему вести «нормальную жизнь». * Он спит в собственной постели каждую ночь [12:12]. * Заканчивает шоу к 22:30 и успевает посмотреть спортивные новости перед сном [13:32]. * Ему не нужно постоянно перелетать из города в город, что, по словам Рогана, буквально разрушает организм [13:06]. Роган замечает, что Лас-Вегас окончательно перестал быть просто городом казино и превратился в полноценное сообщество с собственными спортивными франшизами, такими как *Vegas Golden Knights* (хоккей) и *Las Vegas Raiders* (футбол) [14:35]. Хотя Кэррот Топ живет в спокойном пригороде Саммерлин, он в шутку называет свою поездку на работу в центр города «спуском в котел дьявола» [13:46]. ### Профессиональные протестующие и тайны Зоны 51 [[JUMP:16:33]] В заключительной части этого сегмента собеседники затрагивают тему социального недовольства и конспирологии. Роган высказывает мнение, что многие современные протесты не являются стихийными. Он упоминает феномен «оплачиваемых протестующих», которые путешествуют на туристических автобусах с профессионально отпечатанными плакатами [16:48]. Роган рассказывает о документальном фильме, героиня которого годами зарабатывает на жизнь, посещая разные митинги — от экологических до политических — за несколько сотен долларов в день [17:16]. Эта тема плавно переходит к обсуждению секретных объектов Невады. Кэррот Топ раскрывает любопытный семейный факт: его отец был инженером в NASA и тренировал астронавтов [18:21], включая обучение вождению лунного ровера [19:36]. Однако еще более интригующей является история его брата, пилота ВВС, который после выхода в отставку несколько лет летал на тех самых «самолетах с красной полосой» (авиалиния JANET) [21:06]. Эти самолеты доставляют сотрудников из аэропорта Лас-Вегаса в Зону 51. Кэррот Топ вспоминает, как, живя в номере на вершине пирамиды *Luxor*, он каждое утро наблюдал за взлетом этих «секретных» рейсов прямо из своего окна [21:57]. Его забавляло, что по телевизору крутили передачи о «неуловимых самолетах, местонахождение которых никто не знает», в то время как их можно было детально рассмотреть и сфотографировать из отеля напротив [22:35]. Несмотря на родственные узы, брат комика соблюдал строжайшую секретность: он никогда не рассказывал, что именно происходит на базе, даже когда они оставались наедине без телефонов [24:20]. ## 🎭 Вегас, ностальгия и магия технологий ### Влияние Рона Уайта на остинскую комедийную сцену [[JUMP:26:16]] Связь между Джо Роганом и Роном Уайтом выходит далеко за рамки простой дружбы; именно Уайт сыграл ключевую роль в становлении современной комедийной инфраструктуры Остина. Джо Роган вспоминает недавний случай, когда он пригласил Уайта на сцену своего клуба, не предупредив заранее, что это превратилось в полноценный комедийный триумф, сопровождаемый облаком марихуаны, просочившимся в холл театра. Рон Уайт, будучи одной из главных причин, по которой Джо Роган решился на переезд в Техас в 2020 году, стал своего рода «первопроходцем» этого движения. Именно Уайт, который во время пандемии всерьез задумывался об окончательном уходе из стендапа, стал тем катализатором, который убедил Джо Рогана открыть Comedy Mothership. После того как Уайт выступил на одном из редких в то время очных шоу в Остине и ощутил невероятную энергию зала, он настоял на том, что Роган обязан запустить собственный клуб. Джо Роган называет его «первопроходцем» и Христофором Колумбом остинской сцены, без участия которого этот проект мог бы не состояться. Ранее в разговоре собеседники касались темы резиденций в Лас-Вегасе и их специфических преимуществ. ### Мрачное прошлое Вегаса и выставка тел [[JUMP:33:24]] Разговор о Лас-Вегасе неизбежно сводится к его неоднозначной истории. Джо Роган отмечает, что город был буквально основан мафией для легализации азартных игр, что, по его мнению, потребовало от властей пойти на сделку, допустившую проведение ядерных испытаний в непосредственной близости от гор. Это напоминает комикам о пугающих легендах, связанных с выставкой анатомических экспонатов Bodies. Выставка, которая нередко располагается по соседству с комедийными площадками, вызывает у собеседников искреннее недоумение своей этической составляющей. Джо Роган делится мрачной теорией: многие из выставленных тел могут принадлежать политическим заключенным, «выбывшим» из системы, так как процесс пластинации (превращения тела в своего рода статую) должен начинаться в течение 48 часов после смерти, что противоречит статусу тел как «неопознанных». ### ИИ-революция в музыке и клонирование голоса [[JUMP:39:50]] Технологический прогресс в области искусственного интеллекта вызывает у Джо Рогана и Кэррот Топа смесь восторга и тревоги. В качестве примера они обсуждают ИИ-кавер трека 50 Cent «Many Men», переработанного в стиле соул-музыки 50-х и 60-х годов. Качество исполнения настолько высоко, что слушатель невольно начинает испытывать эмоциональную связь с фальшивым контентом. Комики обсуждают этический и технический аспекты: если в случае с альбомом Рэнди Трэвиса ИИ помог артисту, который из-за проблем со здоровьем больше не может петь, использовать его собственные записи для создания нового материала, то в других ситуациях ИИ просто «склеивает» тысячи часов чужих голосов. Джо Роган отмечает, что теперь компьютер способен имитировать не только тембр, но и эмоциональные нюансы, интонации и даже «странные звуки», что делает подделки пугающе достоверными. ### Жизнь в 1980 году: эпоха до смартфонов [[JUMP:45:57]] Вспоминая свои первые походы на концерты Кенни Роджерса, Кэррот Топ и Джо Роган погружаются в ностальгию по времени, когда человечество было более изолированным, но «диким». Собеседники сходятся во мнении, что люди 1980 года напоминали «диких животных, живущих в домах»: никто не знал, где находится другой человек, не было смартфонов, мессенджеров и даже привычных сегодня автоответчиков. Они анализируют старые записи того периода, например, телефильм «Игрок» с Кенни Роджерсом, отмечая, что доинтернетная эпоха кажется сегодня своего рода «археологической находкой». Без возможности мгновенного поиска информации или связи, повседневный быт того времени был окутан ореолом таинственности и некой «наивности», которую комики находят одновременно пугающей и завораживающей. ## 🎸 Принс, Берт Рейнольдс и уроки бережливости ### Набожность Принса и телевизионная цензура [[JUMP:51:17]] Джо Роган и Кэррот Топ сходятся во мнении, что творчество Принса представляет собой уникальное явление в музыке, выходящее далеко за рамки своего времени. Вспоминая свое первое знакомство с его творчеством, Кэррот Топ отмечает, что в эпоху, когда артисты были редкостью, появление Принса выглядело как нечто совершенно инопланетное — андрогинный образ в сочетании с невероятным талантом. Джо Роган добавляет, что Принс буквально «взломал код», став объектом всеобщего обожания благодаря своей музыке, несмотря на свой невысокий рост и эксцентричный стиль. Интересный поворот в карьере артиста произошел, когда Принс стал глубоко верующим Свидетелем Иеговы. Это привело к жестким ограничениям в его творческой среде: музыкант полностью отказался от нецензурной лексики и даже ввел систему штрафов («swear jar») в своей студии Paisley Park. Роган критикует саму концепцию цензуры, считая попытки запретить определенные слова «глупой идеей», которая обедняет нюансы языка. Комики также вспоминают, как телевидение прошлого активно боролось с «непристойностями» под давлением рекламодателей, в то время как кабельные каналы, такие как HBO, в 80-х годах открыли новую эру свободы. Ранее в разговоре они касались того, как атмосфера Лос-Анджелеса и современные технологии меняют восприятие юмора. Шоу Эдди Мерфи «Delirious» (1983) стало для них шокирующим примером того, что можно открыто говорить на телевидении, что на тот момент казалось чем-то революционным. ### Инцидент с Бертом Рейнольдсом на Tonight Show [[JUMP:1:02:48]] Обсуждение переключается на кинозвезду Берта Рейнольдса, которого оба собеседника считают воплощением «крутого парня» своего времени. Кэррот Топ вспоминает личную встречу с Рейнольдсом на шоу Джея Лено. В эфире произошел неожиданный инцидент: гость шоу Марк Саммерс неудачно пошутил про количество браков Рейнольдса, из-за чего разгневанный актер выплеснул на него стакан воды, а затем последовала потасовка. Роган, анализируя архивные кадры, поражается физической реакции Рейнольдса — «бывшего футболиста», чья реакция была мгновенной и жесткой. Хотя эпизод выглядит как настоящий конфликт, комики отмечают невероятную харизму актера, вспоминая его знаковые роли в «Смоки и Бандит» и «Избавлении», где он показал себя как драматический актер с глубоким потенциалом. ### Бережливость Джея Лено и феномен трастовых фондов [[JUMP:1:05:16]] Разговор переходит к фигуре Джея Лено, которого Джо Роган и Кэррот Топ характеризуют как фанатичного трудоголика. Несмотря на колоссальный успех на телевидении, Лено продолжает жить исключительно на доходы от стендап-выступлений, а деньги, заработанные на шоу, откладывает. Роган с иронией замечает, что в 70 лет пора начинать тратить накопленное, например, на коллекционирование автомобилей, страсть к которым Лено искренне разделяет. Обсуждение перерастает в спор о богатстве и воспитании детей. Собеседники сходятся во мнении, что крупные наследства и трастовые фонды часто оказывают медвежью услугу: лишают молодежь амбиций и понимания реальности. По мнению Рогана, человек, у которого всё есть «по умолчанию», часто вырастает психологически незрелым, словно «цемент, в который забыли добавить воду». ## 📺 Магия «Южного Парка» и школа комедийных провалов ### Секрет долголетия «Южного Парка» [[JUMP:1:21:26]] В ходе разговора Джо Роган и Кэррот Топ сошлись во мнении, что мультсериал «Южный Парк» — это уникальное явление, удерживающее планку качества на протяжении десятилетий, что практически неслыханно для телевизионного контента. Шоу, начавшее свой путь еще в 90-х (первые прототипы появились в 1992 году, а вирусное распространение видео началось около 1995 года), до сих пор остается остроактуальным. Ключ к их успеху, по мнению комиков, кроется в намеренно примитивной, «нереалистичной» эстетике. Роган подчеркивает, что этот визуальный стиль — идеальный «чит-код» для цензуры. Поскольку персонажи выглядят как схематичные фигуры, а не как фотореалистичные 3D-модели, авторы могут показывать вещи, которые в любом другом формате вызвали бы скандал или были бы запрещены — будь то насилие или провокационные сюжетные линии. * **Отсутствие рамок:** Зритель не воспринимает происходящее как «настоящее» из-за абсурдности графики, что позволяет авторам безнаказанно высмеивать любые табу. * **Вечная молодость героев:** Персонажи десятилетиями остаются детьми, и это работает на комический эффект, позволяя избежать «старения» шоу, хотя комики признают, что финальный эпизод, где герои внезапно стареют, стал бы историческим событием. ### Феномен Kill Tony и мастерство провала [[JUMP:1:28:16]] Обсуждая комедийный проект «Kill Tony», Кэррот Топ отметил важность честного отношения к неудаче. Несмотря на то что он сам поначалу скептически относился к идее критики молодых комиков, формат шоу доказал свою эффективность: для многих участников выступление длиной в одну минуту может буквально изменить всю жизнь, открыв путь к крупным контрактам, как это произошло, например, с Кэмом Паттерсоном. Роган проводит интересную параллель между стендапом и джиу-джитсу: в обоих случаях для прогресса необходимо преодолеть страх перед «сдачей». * **Работа с эго:** В джиу-джитсу важно не бояться «тапнуть» (постучать по татами), чтобы не зажиматься и продолжать учиться на своих ошибках. В комедии происходит то же самое — ты должен быть готов «облажаться» с новой шуткой на сцене, чтобы в итоге понять, как довести её до совершенства. * **Школа жесткой реальности:** Ранние выступления в пустых клубах, где комика могут проигнорировать, являются лучшим учителем. Кэррот Топ поделился воспоминаниями о своем дебюте в Нью-Йорке, когда зал из восьми человек не оценил его реквизит, и лишь наблюдение за тем, как Деннис Лири «разрывает» тот же самый зал, помогло ему осознать, что проблема не в комедии как таковой, а в мастерстве и подаче. Для обоих собеседников очевидно: путь к успеху лежит через множество «провалов», которые закаляют характер и позволяют отточить материал до идеала, где даже малейшая интонация может превратить тишину в зале в оглушительный смех. ## 🛠️ От «искателя стоек» до стадионных туров: эволюция юмора и эпоха Оземпика [[JUMP:1:40:32]] Обсуждая динамику живых выступлений, Кэррот Топ отмечает, что реакция зала часто зависит не от качества материала, а от общего настроя аудитории в конкретный вечер. Ранее в разговоре они касались преимуществ его многолетней резиденции в Лас-Вегасе, и комик подчеркивает, что даже при отточенной программе один и тот же бит может вызвать либо дежурный смешок, либо шквал аплодисментов на целую минуту [1:41:12]. Джо Роган добавляет, что успех часто зависит от накопленного «импульса» в начале шоу. ### Философия реквизита и Carrot Classics [[JUMP:1:44:20]] Кэррот Топ признается, что никогда не садится за стол с целью «написать шутку». Его творческий процесс глубоко органичен и завязан на бытовых наблюдениях [1:44:32]. Идеи для новых предметов часто рождаются из случайных разговоров или походов в строительные магазины. * **Искатель стоек (Stud Finder):** Идея родилась после того, как друг комика в пьяном угаре ударил кулаком в стену и попал в стойку каркаса. Кэррот Топ создал прототип пивной банки со встроенным детектором стоек, чтобы «находить их до того, как ты слишком пьян» [1:45:48]. * **Эволюция бумажных стаканчиков:** Обычный детский «телефон» из двух стаканов и нитки превратился в сложный номер. Артист добавил третий стакан для «ожидания вызова» (call waiting), четвертый — для конференц-связи, и прозрачный — для функции определителя номера (caller ID) [1:47:08]. Некоторые шутки со временем переходят в категорию «Carrot Classics». Кэррот Топ с иронией замечает, что современные зрители, выросшие в цифровую эпоху, порой не понимают основ старого быта. Например, шутка про лоток для льда с уровнем (ice tray) вызывает самый громкий смех именно тогда, когда комик признает: «Половина зала даже не знает, что такое лоток для льда» [1:47:45]. ### Когда технологии убивают шутку [[JUMP:1:48:24]] Джо Роган и Кэррот Топ подробно обсуждают, как стремительный прогресс превращает актуальный юмор в исторический артефакт. Шутки о технологиях стареют быстрее всего. Роган вспоминает времена кнопочных телефонов, когда для написания буквы «S» нужно было нажать на кнопку четыре раза [1:49:53]. В этом контексте комики вспоминают Джои Диаза, который до последнего сопротивлялся текстовым сообщениям и требовал, чтобы ему звонили лично. «Я хочу слышать твой голос, почему ты заставляешь меня читать?» — цитирует Роган коллегу [1:49:41]. Упоминается также эпоха пейджеров и коммуникаторов Sidekick, которые в начале 2000-х были символом статуса, пока их уязвимость не привела к громким взломам данных знаменитостей, таких как Пэрис Хилтон [1:50:06]. Обсуждая границы дозволенного и культуру комедии, Кэррот Топ отмечает, что старается избегать определенной грубой лексики на сцене, отчасти из уважения к принципам Принса, о которых говорилось ранее [1:51:49]. Тем не менее, он признает магию живого слова, вспоминая Ричарда Прайора и его способность заставлять людей буквально корчиться от смеха, просто «рассказывая истории» [1:54:30]. ### Стадионный бум и медицина нового поколения [[JUMP:1:58:00]] Роган отмечает беспрецедентный рост популярности стендапа. То, что раньше было клубным искусством, превратилось в шоу стадионного масштаба. Джо Кой продает билеты на арену SoFi, Габриэль «Fluffy» Иглесиас собирает Dodger Stadium [1:59:22], а такие комики, как Нейт Баргатзе и Шейн Гиллис, выступают на футбольных стадионах перед десятками тысяч людей. «Это невероятное время для комедии», — констатирует Роган [1:59:50]. На фоне обсуждения внешности коллег — в частности, радикального похудения Тома Сегуры — разговор переходит на тему препаратов линейки GLP-1 (Оземпик). Кэррот Топ упоминает шутку Джима Гэффигана: «Если ты выглядишь подкачанным — ты на стероидах, если худым — ты на Оземпике. Никто не может быть просто доволен тем, что ты выглядишь хорошо» [2:01:21]. Джо Роган, опираясь на информацию от специалистов, подробно разбирает механизмы и риски этих препаратов: * **Принцип работы:** Вещество воздействует на гипоталамус, создавая чувство насыщения, и замедляет опорожнение желудка [2:04:07]. * **Побочные эффекты:** Роган указывает на проблему потери мышечной массы и плотности костей при неправильном применении [2:02:40]. * **Решение:** Он упоминает, что некоторые врачи рекомендуют комбинировать препарат с пептидами (например, IGF-1), чтобы сохранить мышцы при похудении. Роган подчеркивает, что хотя Оземпик — это «денежная жила» для фармацевтики, он может быть полезен людям с патологическим ожирением (весом более 200 кг) как стартовая площадка для перехода к здоровому образу жизни [2:03:04]. Однако он критикует массовое увлечение препаратом среди тех, кому просто не хватает дисциплины в питании, напоминая, что долгосрочные последствия такого вмешательства в работу мозга и системы вознаграждения до конца не изучены [2:04:33]. ## 🧬 Биотехнологии будущего и границы человеческого облика [[JUMP:2:06:40]] Обсуждение эстетики тела плавно перешло в дискуссию об экстремальных модификациях и будущем человечества. Джо Роган и Кэррот Топ проанализировали фотографии людей, которые доводят пластическую хирургию до абсолютного абсурда, превращая себя в «живых кукол». Собеседники сошлись во мнении, что в таких случаях погоня за идеалом становится формой зависимости, сродни игромании или компульсивному перееданию. Кэррот Топ с иронией отметил, что некоторые индивидуумы решаются на сотни процедур, невзирая на риск для здоровья, который несет каждое хирургическое вмешательство. Джо Роган предположил, что в ближайшие годы человечество окажется на пороге эры генной инженерии, где биотехнологии смогут полностью устранить такие проблемы, как ожирение, а «капитанская» внешность станет доступна каждому. Однако у этой утопии есть обратная сторона: если каждый человек сможет стать идеально красивым при помощи технологий, это может уничтожить саму мотивацию к естественному развитию и творчеству. Как отметил Джо Роган, многие великие творцы, такие как Принс, стали тем, кем они являются, именно благодаря попыткам компенсировать свои физические особенности выдающимся талантом. Если же все станут одинаково «красивыми» и «спокойными» благодаря технологической коррекции, великие изобретения могут навсегда прекратиться. ## 👑 Принс: хаос, чай и курьезные встречи [[JUMP:2:14:21]] Воспоминания Кэррот Топа о встречах с легендарным Принсом рисуют образ человека, находившегося в своей собственной реальности. Однажды, находясь за кулисами «Tonight Show», Кэррот Топ попытался познакомиться с музыкантом через Джея Лено. В этот момент Принс, выйдя из своей гримерки, внезапно потребовал от комика принести ему чай. Кэррот Топ, опешив, выполнил странную просьбу, но когда он вернулся с напитком, помощник Принса заявил, что тот вообще не пьет чай. Еще более абсурдный случай произошел в отеле MGM Grand в Лас-Вегасе. Пытаясь пройти по коридору к своему номеру, Кэррот Топ столкнулся с огромным охранником, который наотрез отказался пропускать его дальше. Каково же было удивление комика, когда выяснилось, что за спиной этого гиганта, в полупустом коридоре, молча стоял Принс. На просьбу Кэррот Топа позволить ему пройти, музыкант ответил с невозмутимым спокойствием, словно его присутствие в такой странной позе было самым обычным делом. Джо Роган заключил, что подобные проявления «безумия» — обязательная черта по-настоящему гениальных артистов. ## 🎭 Родни Дэнджерфилд и традиции комедийной сцены [[JUMP:2:27:38]] Обсуждая сложности выступлений на стадионах и проблемы со звуком, Джо Роган переключился на воспоминания о легендарном Родни Дэнджерфилде. Роган рассказал, как видел выступление Дэнджерфилда в одном из концертных залов: артист выходил на сцену в халате и домашних тапочках, при этом абсолютно «убивая» зал своим мастерством. Дэнджерфилд не стеснялся своего эксцентричного образа даже за кулисами, что стало его визитной карточкой. Джо Роган выразил глубокое уважение к наследию Дэнджерфилда, подчеркнув, что тот был не просто великим комиком, но и важным проводником для новых талантов. Именно Родни Дэнджерфилд открыл миру таких легенд, как Сэм Кинисон, Билл Хикс, а также помог карьере Джерри Сайнфелда, регулярно предоставляя им площадку в своих телевизионных спешлах. Роган отметил, что такая поддержка молодых комиков сегодня стала редкостью в рамках классических вечерних шоу, которые все больше ориентируются на промоушен кинозвезд, а не на поиск новых голосов. Ранее в разговоре они касались темы популярности подкастов как инструмента для развития комедийного сообщества. ## 📺 Закулисье вечерних шоу: локти против цензуры и пожизненный бан [[JUMP:2:31:07]] ### Политический юмор на грани: Дик Чейни и уловки против цензуры [[JUMP:2:31:07]] Выступления на легендарном Tonight Show с Джеем Лено всегда требовали от комиков не только идеального тайминга, но и готовности к жестким ограничениям телевизионного формата. Кэррот Топ вспоминает, как однажды оказался в одном эфире с бывшим вице-президентом США Диком Чейни. Ситуация изначально выглядела напряженной: всю студию заполонили агенты Секретной службы, из-за чего артист не мог свободно дойти даже до собственной гримерки. Перед выходом на сцену возникла дилемма: стоит ли Чейни оставаться в студии во время комедийного сета. Кэррот Топ лично настоял на том, чтобы политик сидел у стола ведущего, посчитав, что шутить прямо в лицо грозному чиновнику — куда более выигрышный и смелый ход. Будучи актуальным комиком, Кэррот Топ подготовил целый арсенал едкого реквизита. Для выступления против Чейни комик задействовал следующий оригинальный реквизит: * Винтовка с развернутым назад дулом, высмеивающая реальный инцидент на охоте, когда вице-президент случайно ранил своего друга. * Настольная игра «Операция» с наклеенным лицом политика, намекающая на его частые проблемы со здоровьем и хирургические вмешательства. * Эпатажная «копилка для геев», где прорезь для монет находилась в анатомически провокационном месте вместо верхней части. Во время демонстрации винтовки зрители в зале буквально замерли в шоке, испуганно переводя взгляд на самого Чейни в ожидании его реакции. Сам политик реагировал сдержанно, балансируя между раздражением и натянутой улыбкой. Настоящий скандал, однако, разразился из-за копилки. Этот предмет вызвал ярость у присутствовавшей за кулисами дочери политика. Удивительно, но пять прямых шуток в адрес отца ее не задели, а вот гэг с копилкой заставил девушку устроить громкую истерику, из-за чего охране пришлось экстренно выводить ее из павильона. Ранее в разговоре Джо Роган и гость вскользь коснулись темы публичных разногласий дочерей Чейни из-за темы однополых браков. Этот случай стал лишь частью постоянной борьбы Кэррот Топа с редакторами. Другой его реквизит — карту штатов с легализованными однополыми браками, украшенную фаллосами на пружинах — отдел стандартов и практик NBC категорически запретил. Комик оперативно заменил запретные элементы на лица шоумена Райана Сикреста, но ведущий Джей Лено из дружеских побуждений все равно попросил полностью убрать шутку из эфира. Тем не менее, Кэррот Топу удавалось обводить цензуру вокруг пальца с помощью чистой находчивости. Самым ярким примером стала трибуна Билла Клинтона со встроенным детектором лжи и скрытой педалью. При ее нажатии из-под стола выскакивала кукольная голова Моники Левински в берете. Цензоры одобрили номер на репетиции, но за пять минут до прямого эфира представительница телеканала поставила абсурдное условие: «Голова куклы может подниматься, но вы не имеете права опускать её обратно рукой». Комик сориентировался прямо во время трансляции: когда реквизит сработал под хохот зала, Кэррот Топ с криком «Не сейчас!» резко задвинул куклу обратно с помощью локтя. Цензоры были в ярости, но формально правила не были нарушены. «Вы сказали не трогать рукой, а я использовал локоть», — парировал артист после эфира. ### Роковая шутка про Taco Bell: пожизненный бан на телеканале Fox [[JUMP:2:43:51]] Если на NBC конфликты с редакторами заканчивались взаимными уловками, то сотрудничество с телеканалом Fox обернулось для Кэррот Топа жестким карьерным прецедентом. Во время проведения масштабной музыкальной премии Billboard Music Awards комик выступал в тандеме со знаменитым стендапером Крисом Роком. Прямо посреди трансляции к ним подбежал паникующий продюсер и сообщил, что хронометраж шоу ломается — артистам необходимо срочно растянуть свое появление на сцене. Кэррот Топ мгновенно нашел выход и отправил своего ассистента в отель MGM, чтобы тот привез несколько дополнительных коробок с инвентарем. Артисты решили использовать проверенные, абсолютно «чистые» с точки зрения лексики шутки. Среди привезенных вещей оказалось сиденье для унитаза, оборудованное массивным ремнем безопасности. Суть гэга заключалась в том, что такое приспособление жизненно необходимо каждому, кто решит пообедать в ресторанах быстрого питания Taco Bell. Номер сопровождался фирменным звуковым эффектом «Хьюстон, у нас проблемы» и прошел идеально, спасши эфирное время. Уходя со сцены, Кэррот Топ и Крис Рок ожидали, что руководство бросится благодарить их за импровизацию. Вместо этого за кулисами их встретил разгневанный топ-менеджмент: выяснилось, что сеть ресторанов Taco Bell являлась генеральным спонсором Billboard Music Awards в тот вечер. Руководство Fox посчитало упоминание бренда в контексте туалетного юмора оскорблением рекламодателя и вынесло комику пожизненный бан на телеканале. Джо Роган согласился, что вины артиста здесь нет, ведь продюсеры обязаны были заранее предупредить команду о спонсорских стоп-листах. В завершение беседы Джо Роган отметил, что с нетерпением ждет скорого выступления коллеги на комедийном шоу Kill Tony, а также напомнил зрителям, что сегодня Кэррот Топ на регулярной основе собирает полные залы на своем сольном шоу в знаменитом отеле-казино Luxor в Лас-Вегасе.