В разы сложнее брака или покупки недвижимости, родительство полностью лишено опции отмены, из-за чего человеческая психика вынуждена симулировать абсолютное счастье ради банального выживания. Популярные комики Никки Глейзер и Тео Вон откровенно разбирают, как юмор становится главным щитом от ментальных травм, жестоких социальных стандартов и депрессии. От триумфов и провалов на скандальной прожарке Тома Брэди до пугающих страниц карательной психиатрии — этот разговор обнажает скрытые механизмы человеческой психологии и изнанку современной комедии.
🎙️ О лоботомии, «мужской» энергетике и честных разговорах о теле 1:41
(В начале выпуска Тео Вон вскользь упоминает участие гостьи в недавней прожарке Тома Брэди и её новый стендап-спешл , детали которых будут раскрыты в следующих главах).
Мужская и женская энергия: как комедия стирает границы 1:41
Разговор между давними друзьями начинается с обсуждения тонкостей межполового общения. Тео Вон признается, что для многих мужчин разговор наедине с женщиной остается одним из самых сильных внутренних страхов . Никки Глейзер соглашается с этим наблюдением, отмечая, что раньше тоже испытывала сильную неловкость и робость в присутствии мужчин .
Все изменилось, когда Никки профессионально занялась комедией. Стендап-сцена помогла ей преодолеть этот барьер: она почувствовала себя «своим парнем» в мужских компаниях, а коллеги-мужчины перестали воспринимать её исключительно через сексуальную призму . Сейчас Никки Глейзер признается, что порой ей даже проще находить общий язык с мужчинами, чем с женщинами . Ей нравится вытягивать из собеседников мягкую, скрытую «феминную» энергию, которую они редко могут безопасно проявить в повседневной жизни . По этой же причине она одобряет, когда у её партнеров есть близкие подруги: это позволяет мужчинам экологично выплескивать эмоции на стороне, не перегружая ими романтические отношения . В ответ на это Тео Вон с юмором предлагает мужчинам чаще «плакаться в жилетку» знакомым лесбиянкам , развивая ироничную идею о создании природных «оазисов» психологической помощи для мужчин, выросших в неполных семьях .
Погоня за идеалом: инъекции, риски и губы как «игрушки для собак» 4:40
Собеседники переходят к обсуждению современных стандартов красоты. Тео Вон замечает, что сегодня, особенно при наличии денег, практически каждый человек может выглядеть хорошо — условный средний уровень привлекательности поднялся до «восьмерки» из десяти . Никки Глейзер соглашается с этой оценкой, разделяя людей на тех, кто родился безупречным («десятки», чья красота сродни редкой аномалии) , и тех, кто «купил» себе внешность на «9.2» балла с помощью пластики .
Эта доступность бьюти-процедур накладывает на женщин огромную психологическую ответственность. Никки Глейзер откровенно делится своим опытом: имея финансовую возможность, она чувствует вину и считает себя «неудачницей», если не пытается выжать максимум из своего внешнего потенциала . Она регулярно делает инъекции и косметические процедуры, когда уровень её неуверенности в себе возрастает, сравнивая этот процесс с рискованной стрижкой или татуировкой . Тео Вон, в свою очередь, критически оценивает результаты чрезмерного увлечения филлерами. Он подмечает, что при поцелуе губы с гиалуроновой кислотой часто теряют естественную текстуру и на ощупь напоминают «резиновую игрушку для собак» . Никки Глейзер подтверждает, что недавно сделала инъекции в нижнюю часть лица и до сих пор испытывает неприятное физическое ощущение чужеродного тела . Комики также обсуждают физиологические уловки: Никки признается, что ради сексуального силуэта женщинам приходится неестественно прогибать спину, из-за чего после съемок или выходов в свет у них сильно болит поясница .
Без табу: женская гигиена, дефицит дофамина и телесное онемение 11:30
Тео Вон без стеснения переводит разговор на интимную тему, интересуясь у гостьи состоянием её женского здоровья . Никки Глейзер охотно поддерживает беседу, рассказывая, что из-за плотного рабочего графика у неё давно не было сексуальной жизни и оргазмов . Они рассуждают о том, как женское самочувствие и привлекательность меняются во время овуляции, которую Тео шутливо называет «тридцатым чудом света» . Никки с сожалением констатирует, что открытые разговоры о женском теле в медиапространстве за последнее время потеряли былую популярность, сравнивая этот спад интереса с падением курса криптовалюты .
(Ранее в разговоре комики также вскользь затронули тему мужской мастурбации и упадка сил , подробный разбор которой последует в поздних главах).
Никки Глейзер подробно описывает свои компульсивные состояния. В периоды острой нехватки дофамина она попадает в замкнутый круг: курит травку, пытается играть на гитаре, бесконтрольно ест, а затем прибегает к мастурбации исключительно ради того, чтобы поскорее уснуть . При этом артистка признается в глубокой потере контакта с собственным телом . Она страдает от диссоциации: может неделю не замечать симптомов болезни или сильного запора и даже на сеансах соматической терапии не может объяснить психологу, где именно в теле физически локализуется её гнев .
Темное прошлое медицины: почему лоботомию чаще делали женщинам 21:30
Тяжелая тема диссоциации приводит собеседников к обсуждению истории психиатрии, а именно — лоботомии. Эта варварская операция по иссечению долей головного мозга стала популярной в США в 1930-х годах . Никки Глейзер признается, что в моменты тяжелейшего ментального кризиса она способна понять людей прошлого: иногда душевная боль настолько сильна, что хочется буквально «перерезать провод», отвечающий за эти страдания, выбрав своего рода «самоубийство без физической смерти» .
Однако историческая реальность лоботомии ужасает. Процедура массово применялась не только к тяжелобольным, но и к людям с особенностями развития, гомосексуалам, заключенным и, в подавляющем большинстве случаев, к женщинам . Врачи калечили пациенток под предлогом «наведения порядка в клиниках», а также за такие провинности, как «отсутствие интереса к уходу за детьми», послеродовая депрессия или «странное поведение» . Операция разрушала лобные доли, лишая женщин воли, инициативы и эмоционального контроля, навязывая им взамен плоскую, искусственную «эйфорию» . Ознакомившись со списком симптомов лоботомированных пациентов, Никки Глейзер горько шутит, что с её импульсивностью и частой сменой настроения в середине прошлого века она гарантированно оказалась бы на операционном столе .
🎭 Гендерная инициатива в эпоху Bumble и психологические ловушки деторождения 27:00
Инициатива знакомств и баланс энергий: почему Bumble меняет правила 27:00
В современном мире знакомств правила игры стремительно меняются, и даже специализированные платформы вынуждены признать жизнеспособность традиционных гендерных ролей. Тео Вон и Никки Глейзер подробно обсуждают недавнее изменение политики популярного дейтинг-приложения Bumble . Изначально сервис строил свой бренд на том, что первый шаг всегда оставался исключительно за женщиной , однако компания решила отказаться от этого жесткого правила, разрешив мужчинам первыми проявлять инициативу через специальные подсказки в профилях .
Никки Глейзер горячо поддерживает это решение, отмечая, что обязанность писать первой со временем стала для женщин тяжелым бременем, лишающим процесс флирта романтики . По мнению Никки , чтобы привлечь мужчину с выраженной маскулинной энергией, женщина должна позволить ему лидировать . Никки описывает баланс сил в дейтинге через энергетические роли:
-
Только около 20% гетеросексуальных мужчин обладают преимущественно феминной энергией , и именно их привлекает прямая женская инициатива.
-
Примерно 20% женщин, напротив, наделены сильной маскулинной энергией . К их числу Никки относит и себя во время выступлений на сцене .
-
Вне сцены большинство женщин, включая саму Никки , стремятся переключиться в феминное состояние и хотят видеть рядом с собой сильного, инициативного партнера .
Выступление в жанре стендапа Никки называет исключительно маскулинным занятием . Когда женщина держит микрофон, высказывает авторитетные мнения и заставляет весь зал (включая мужчин) сидеть тихо, это считывается мужским подсознанием как доминирование . Никки признается, что отлично понимает мужчин, которые прохладно относятся к женщинам-комикам , поскольку такой формат транслирует жесткую энергетику.
Проблема первого шага усугубляется всеобщим страхом отвержения. Никки признается, что никогда не покажет симпатию мужчине, пока не будет на 100% уверена во взаимности . Тео Вон добавляет, что современное общество страдает от гиперопеки и боязни риска: сегодня все ищут «гарантированный выигрыш» , избегая шагов, которые могут ранить эго.
В качестве экологичного решения Никки предлагает использовать невербальный флирт — например, удерживать зрительный контакт в течение четырех секунд . Такое действие дает мужчине недвусмысленный зеленый свет, позволяя ему проявить классическую мужскую инициативу без страха получить резкий отказ .
(Примечание: в ходе этой части беседы Тео Вон и Никки Глейзер также кратко затрагивают вопросы публичности, внезапного внимания со стороны фанатов , шокирующей статистики теневого рынка труда и своего опыта участия в комедийных прожарках , подробный разбор которых представлен в первой, третьей и четвертой главах нашего материала).
Социальное давление и психология материнства: ловушка без права на выход 49:40
Вторая ключевая тема, которую детально анализирует Никки Глейзер , касается родительства и того колоссального давления, которое общество оказывает на бездетных женщин . Никки открыто заявляет, что регулярно сталкивается с навязчивыми советами родить ребенка . В этих уговорах со стороны матерей комик видит скрытый психологический механизм защиты: когда люди оказываются в трудной или изматывающей ситуации, они подсознательно стремятся затащить туда и других, чтобы не чувствовать себя одинокими в своей ноше .
Глейзер размышляет о глубокой психологической ловушке, в которую попадают новоиспеченные родители. В отличие от любого другого жизненного выбора, материнство не имеет обратного пути :
-
Плохую недвижимость можно продать, а непонравившуюся татуировку — свести лазером .
-
Ребенок же — это бесповоротное решение на всю жизнь, из которого нет легального и морального выхода .
Именно эта безальтернативность, по мнению Никки , заставляет человеческую психику включать мощнейшие защитные фильтры. Матери просто обязаны убедить себя в том, что они абсолютно счастливы и обожают свою роль, ведь допущение малейшего сожаления о рождении ребенка разрушительно для рассудка . Психика адаптируется к неизбежности, выдавая это за искренний восторг .
Тео Вон соглашается с этой гипотезой и проводит жесткую, но точную аналогию с тюремным заключением . Человек, оказавшийся за решеткой без шанса на побег, вынужден приспосабливаться к правилам игры и находить плюсы в своем ежедневном существовании просто для того, чтобы выжить и не сойти с ума .
🎙️ Прожарка Тома Брэди, крах Бена Аффлека и терапия подкастами 51:57
Провал Бена Аффлека: анатомия одной комедийной катастрофы 51:57
Обсуждая триумфальное шоу на Netflix, Тео Вон и Никки Глейзер не могли обойти стороной одно из самых спорных выступлений вечера — провал Бена Аффлека . Никки признается, что из-за измененного формата производства участники даже не пересекались перед эфиром . Если раньше на Comedy Central комики могли поприветствовать друг друга за кулисами, то на этот раз Аффлек просто появился на сцене и сразу после выступления спешно покинул площадку . Он даже пропустил финальную часть шоу, где должен был сидеть на сцене вместе со всеми, из-за чего запланированные шутки Тома Брэди в его адрес ушли «в пустоту» .
Анализируя неудачу актера, Никки указывает на фатальную структурную ошибку в его монологе . В отличие от опытных стендаперов, Аффлек построил всё выступление вокруг одной-единственной концепции — чтения гневных твитов от фанатов и агрессивных ответов на них .
«Если у меня не заходит первая шутка, я могу просто переключиться на следующую тему и спасти сет . Но у Бена вся структура держалась на одном костыле. Как только первая шутка провалилась, посыпалось вообще всё» , — объясняет комедиантка.
Кроме того, Никки считает, что Аффлек выбрал слишком личную и малопонятную для широкой аудитории тему . Его одержимость интернет-хейтерами близка знаменитостям его масштаба, но абсолютно чужды обычному зрителю, который не сталкивается с миллионами злобных комментариев в сети . Для простого человека с несколькими сотнями подписчиков проблемы Аффлека выглядят надуманными и не вызывают эмпатии .
Хроники «Прожарки Тома Брэди»: как выпросить мяч и выложиться на 200% 58:06
Для Никки Глейзер участие в проекте Netflix стало важной вехой, сильно отличающейся от ее предыдущего опыта на Comedy Central . Главным фактором риска был прямой эфир . В прошлых шоу магия монтажа сглаживала любые неловкие паузы, из-за чего все участники выглядели одинаково блестяще . Здесь же Никки пришлось написать безупречный сет, который изначально звучал бы так, будто его смонтировали . Телеканал Comedy Central в свое время критически опоздал с выходом в социальные сети , тогда как Netflix сразу же превратил лучшие моменты прожарки в вирусные ролики для TikTok .
Попасть на это историческое событие Никки помогла собственная дерзость. Узнав о подготовке проекта, она напрямую написала продюсеру Netflix Робби Прау :
«Передай Тому, что я — это Том Брэди в мире прожарок. Без лучшего ростера шоу просто не состоится» .
Никки признается, что сравнила себя с легендарным квотербеком, выбранным когда-то в шестом раунде драфта, чтобы подчеркнуть свою готовность пахать больше всех .
Подготовка потребовала колоссальных усилий и привлечения лучших авторов . Никки отчаянно просила организаторов поставить ее выступать первой , чтобы быстрее отстреляться и расслабиться , но продюсеры проигнорировали просьбу наименее звездной участницы . Ситуацию усложнил жесткий форс-мажор прямого эфира: ведущий Кевин Харт в своем приветственном слове использовал одну из шуток, которая была прописана в сете Никки . Ей пришлось мгновенно принимать решение — вырезать блок или рискнуть и рассказать шутку заново .
Разговоры без телефонов: почему подкасты спасли дружбу комиков 1:06:20
Важной частью беседы стало признание Никки в любви к творчеству Тео Вона. Она открыто восхищается его уникальным стилем мышления и комедийным гением . Никки признается, что пересматривает нарезки его выступлений для подзарядки собственного креатива . Тео скромничает, жалуясь на возрастное «затухание» мозга , но Никки категорически с этим несогласна .
В качестве примера абсолютной синергии она приводит культовый совместный эпизод Тео Вона и Тима Диллона , где комики на протяжении двух часов гениально разгоняли шутки про курьеров DoorDash .
Размышляя о природе их индустрии, Тео отмечает, что именно формат подкастов стал главным спасением для личных отношений в комедийной среде . В сумасшедшем ритме гастролей у стендаперов практически не остается времени на полноценное общение .
«Это единственный момент, когда мы можем сидеть друг напротив друга целых два часа, не отвлекаясь на телефоны . Даже во время совместных ужинов в ресторане такого уровня искренности и сфокусированности достичь невозможно» , — резюмирует Никки.
Для многих комиков запись совместных выпусков превратилась в своеобразный сеанс групповой терапии и главный инструмент укрепления дружбы .
(Также ближе к концу беседы Никки Глейзер вскользь упоминает о курьезном случае с неожиданно возобновившимися критическими днями прямо перед ее выходом на сцену , однако эта интимная и пугающая история подробно раскрывается в следующей главе статьи).
🩸 4. От форс-мажоров за кулисами до теневой стороны взросления 1:15:43
Экстренный хендмейд за кулисами «Форума» 1:15:43
Никки Глейзер откровенно делится курьезным и пугающим инцидентом, произошедшим прямо перед её выходом на сцену многотысячного спортивного комплекса «Форум» . Находясь в гримерке банкетной зоны, Никки внезапно обнаружила, что у неё начались месячные . Ситуация осложнялась тем, что в местной уборной полностью отсутствовали какие-либо женские гигиенические средства . Действовать пришлось мгновенно: Никки соорудила самодельную гигиеническую конструкцию из обычной туалетной бумаги . Из-за обтягивающего кроя платья и нижнего белья формата стрингов использовать бумагу в качестве прокладки было невозможно — существовал огромный риск, что она просто выпадет при ходьбе . В итоге ей пришлось прибегнуть к кустарному методу затыкания .
Уже после завершения своего выступления Никки обнаружила, что самодельный бумажный тампон держался крайне ненадежно . Её до сих пор бросает в дрожь от мысли о том, что этот окровавленный сверток мог выпасть на сцену в прямом эфире перед миллионами зрителей . Никки сравнивает пережитый стресс с военными сценами ранений в фильме «Дюнкерк» . Размышляя о том, кто из коллег помог бы ей скрыть такой позор на сцене, Глейзер тепло отзывается о Джеффе Россе . Она уверена, что Джефф не задумываясь прикрыл бы её и, возможно, даже обыграл бы ситуацию, вставив этот бумажный платок себе в карман в качестве экстравагантного аксессуара .
Этот случай натолкнул комиков на обсуждение страха перед прямым эфиром . Тео Вон вспоминает свой опыт участия в спортивном шоу Good Morning Football во время чемпионата SEC . Он признается, что работа в живом федеральном эфире парализует, хотя ведущий Пэт МакАфи тогда отработал безупречно .
Феномен Тони Хинчклиффа: рок-звезда комедийного ринга 1:19:40
Тео Вон и Никки Глейзер выражают искреннее восхищение выступлением Тони Хинчклиффа на прожарке Тома Брэди . Никки отмечает невероятный успех его еженедельного проекта Kill Tony, который собирает у экранов до 100 тысяч зрителей в прямом эфире на YouTube . На прожарке Тони продемонстрировал уровень уверенности настоящей рок-звезды . Он расслабленно перемещался по сцене, методично уничтожая оппонентов . Его стартовая шутка в адрес Тома Брэди задала недосягаемую планку: «Отличные туфли, Том. Ты забрал их при разводе?» .
Хинчклифф мгновенно подчинил себе огромный зал . Начав с дерзкого интерактива с сидящим в первом ряду главой UFC Даной Уайтом , Тони перешел к безжалостному расстрелу коллег-комиков на сцене . Никки сравнивает динамику его сета с безупречным музыкальным перформансом . Финальная шутка Тони про Родни Кинга была настолько мощной , что сам комик позже признался Никки: от переизбытка адреналина он едва не оступился и чуть не упал со сцены .
Этот вечер стал карьерным трамплином для обоих артистов . Никки подчеркивает, что шоу вызвало беспрецедентный общественный резонанс . Масштаб события подсветил и фигуру самого Тома Брэди . Брэди, долгие годы выстраивавший образ идеального, закрытого от публики спортсмена, позволил комедиантам полностью разрушить этот фасад . После съемок Никки лишь мельком поблагодарила Тома за кулисами , почувствовав, что Брэди воспринял это шоу как разовую акцию и не планирует сближаться с участниками .
Празднование триумфа продолжилось на афтепати в Forum Club . Однако для Никки этот момент триумфа сопровождался сильнейшей тревогой . Напряженный график требовал от неё максимальной концентрации: уже в 3 часа утра её ждал визажист перед эфиром у Говарда Стерна , а на следующий день — съемки в шоу Джимми Киммела .
Эволюция «Королевы злобы»: почему Лиза Лампанелли ушла из комедии 1:27:50
Анализируя жанр прожарки, комики вспоминают яркие исторические моменты, включая срыв Джеральдо Риверы на прожарке Ларри-кабельщика . Однако главным символом жанра для них остается Лиза Лампанелли . Лампанелли обладала уникальным даром: она могла произносить со сцены самые чудовищные, расистские, сексистские и гомофобные колкости, но делала это настолько филигранно и харизматично, что зал взрывался от хохота .
Лиза полностью оставила стендап-индустрию . Она публично заявила, что оскорбительная комедия больше не соответствует её внутреннему состоянию и кажется ей слишком жестокой . Трансформация совпала с радикальной потерей веса . Сейчас бывшая «Королева злобы» сфокусировалась на проведении семинаров по снижению веса и лайф-коучинге .
Тео и Никки признаются, что тоже видят себя в роли менторов в будущем . Желание помогать людям обрести уверенность и полюбить себя кажется им логичным продолжением карьеры . Никки мудро замечает, что коучу или психотерапевту вовсе не нужно иметь безупречную личную жизнь, чтобы давать эффективные советы . Она проводит параллель со спортом: легендарный тренер по гимнастике Бела Каройи, воспитавший чемпионку Кэри Страг , сам физически не мог бы выполнить даже простейший элемент на бревне .
Честный разговор о женском удовольствии и сексуальном ликбезе 1:31:25
Тео Вон поднимает важную тему: когда и как женщины открывают для себя тему мастурбации . Никки с сожалением вспоминает школьные годы, когда её подруги уже активно изучали свое тело, но из-за тотального общественного стыда никто не решался обсуждать это вслух . Сама Никки открыла для себя самоудовлетворение очень поздно . В подростковом возрасте она лишь смутно понимала природу приятных ощущений , а к осознанному изучению своей сексуальности пришла только во взрослом возрасте .
Глейзер открыто заявляет, что её главным фаворитом является массажер Hitachi wand . Она с юмором описывает мощные вибрации устройства, которые иногда вызывают временный отек тканей, но не наносят здоровью никакого вреда . Никки выступает за честное сексуальное просвещение . Она отмечает, что из-за страха показаться неопытными молодые девушки часто соглашаются на классический секс вместо орального ласкания , совершая опасную ошибку . Беременность и инфекции несут огромные риски, поэтому Никки убеждена, что молодым людям нужно рассказывать о безопасных альтернативах . Свою гипотетическую дочь она бы обязательно научила техникам ручных и оральных ласк .
Тео Вон добавляет историческую справку о традициях коренных американцев, где старшие братья уводили младших в лес для обучения мастурбации, чтобы избавить их от клейма стыда . Сам Тео признается, что в детстве испытывал глубокую паранойю и стыд, искренне полагая, что окружающие могут определить его тайные занятия по походке .
От ребрендинга скаутов до личных травм: механизмы груминга 1:36:00
Комики обсуждают недавнюю новость о переименовании организации «Бойскауты Америки» в Scouting America . Этот ребрендинг призван продемонстрировать инклюзивность на фоне затяжной процедуры банкротства, вызванной тысячами исков о сексуальном насилии над детьми . По мнению Никки и Тео, смена вывески — это лишь попытка дистанцироваться от ассоциаций с педофилией , поскольку структуры с закрытой мужской иерархией всегда привлекали хищников .
Тео делится пугающими воспоминаниями из своего детства в Луизиане . Школьный учитель по имени Ричард Лангенштейн годами занимался планомерным грумингом местных мальчиков .
Классические маркеры поведения педофила-манипулятора включали в себя:
- Коллекционирование вещей, привлекательных для подростков (огромный кроссовок с автографом Шакила О'Нила , аркадные автоматы и видеоигры ).
- Попытки заманить детей в гости под предлогом угощения стейками филе-миньон и запеченным картофелем .
- Постепенное размытие личных границ с помощью совместного курения марихуаны .
Родители без опасений отпускали сыновей к уважаемому педагогу . Тео вспоминает, как один из его друзей из-за проблем с экземой даже мазал спину Лангенштейна лосьоном . Развязка наступила во время очередных посиделок на кухне . Друг Тео из соседней комнаты попросил принести сметану, на что Тео в шутку выкрикнул: «Сметаны нет, но есть сладкие сливки», намекая на эякулят . Когда из темноты раздался вкрадчивый голос учителя: «А можно и мне немного?», подростки оцепенели от ужаса . В этот момент они отчетливо осознали, что находятся в шаге от сексуального насилия .
💀 «Someday You'll Die»: новые грани Никки Глейзер, терапия искусством и борьба с тёмными мыслями 1:44:40
Творческий прорыв: дебютный сингл и триумф на HBO 1:44:40
Разговор Никки Глейзер и Тео Вона плавно переходит к обсуждению её карьерного пика и творческих экспериментов. Недавно на HBO вышел новый стендап-спешл Никки под названием «Someday You'll Die» . Комик признаётся, что невероятный хайп вокруг её участия в прожарке Тома Брэди идеально совпал по времени с этим релизом, хотя это и добавило некоторого давления . Никки переживала, что зрители будут ждать от её сольного концерта такой же жесткой «прожарки», хотя её стендап устроен тоньше и глубже .
Особой гордостью для Никки стала музыка. Специально для финальных титров спешла она написала свою первую оригинальную песню . По словам Глейзер, это одно из главных достижений в её жизни, которым она искренне гордится . Она уже получает первые восторженные отзывы: например, питчер «Лос-Анджелес Доджерс» Уокер Бюлер и его супруга Маккензи тепло хвалили её работу . При этом Никки честно говорит о синдроме самозванца — она боится слишком сильно радоваться успеху, опасаясь, что всё это может внезапно исчезнуть .
История создания песни заслуживает отдельного внимания. Во время пандемии COVID-19 Никки научилась играть на гитаре и петь . Сначала она просто мечтала выступать под псевдонимом или в парике в тихих кофейнях — по примеру своего отца, который после завершения кабельного бизнеса начал играть музыку в местных барах и продуктовых магазинах . Первоначально Никки хотела купить права на известный трек для титров, но лицензия стоила около $30 000 . Из экономии бюджета она решила написать песню сама. Она пригласила продюсера из Чикаго в Сент-Луис и сочинила текст с мелодией буквально за ночь до студийной сессии . Результат превзошел ожидания, вызвав у Никки те же яркие эмоции, что и её самое первое выступление в стендапе много лет назад .
Тео Вон, выслушав историю Никки, делится собственными скрытыми амбициями. Среди его увлечений — йога , диджеинг и желание освоить скрипку . Тео также в шутку замечает, что хотел бы сыграть на арфе, вспоминая забавный случай с церемонии айяуаски , где девушка-музыкант тихо перебирала струны в углу и довела его с другом до истерического смеха своей непосредственностью . В финале блока в студии звучит фрагмент дебютного трека Никки «Someday You'll Die» , наполненного меланхоличным поп-звучанием.
Утешение в мыслях о смерти и ловушки ОКР 1:53:21
Название спешла и сингла «Someday You'll Die» («Когда-нибудь ты умрешь») напрямую отсылает к глубоко личным темам ментального здоровья Никки . В откровенном разговоре с Тео комик признаётся, что во время тяжелых приступов депрессии её периодически посещают мысли о самоубийстве . Однако, вопреки общественным табу, эти размышления не пугают её, а, напротив, успокаивают. Мысль о том, что «когда-нибудь всё это закончится», дает ей чувство облегчения . Весь её новый спешл построен на этом дуализме: страхе перед небытием и одновременном желании обрести покой, когда жизнь становится слишком невыносимой .
Тео Вон соглашается, что смерть иногда видится как долгожданный отпуск или глубокий «сон на 80 лет» . Никки подчеркивает: фантазии о смерти возвращают ей ощущение контроля над собственной жизнью, даже если она твердо знает, что никогда не причинит себе вреда . Собеседники сходятся во мнении, что общество стигматизирует любые мрачные мысли, хотя величайшие умы человечества — от Фридриха Ницше до Эдгара Аллана По — строили на этом своё творчество. Глейзер делится интересным фактом: человеческий мозг устроен так, что не способен концентрироваться на пугающей мысли о собственной кончине дольше 90 секунд . По её словам, осознание неизбежности смерти часто накатывает внезапно, оставляя ощущение тревоги, похожее на забытую дома включенную духовку .
Эта тревожность тесно связана с проявлениями обсессивно-компульсивного расстройства (ОКР) . Никки описывает, как её мозг перед важными событиями (например, перед легендарной прожаркой Тома Брэди) строит ложные ментальные ловушки: например, если она не сможет вспомнить строчку из песни, то обязательно провалится на сцене . Реальный успех выступления доказал ей, что правила ОКР — это иллюзия . Тео в ответ вспоминает своё детское проявление ОКР, когда ему казалось, что если он не допрыгнет до определенной ветки дерева, с ним случится беда .
Ранее в разговоре они также вскользь упоминали давление общества по поводу рождения детей , но Никки признается, что сейчас её главные отношения в жизни — это её работа и карьера . В завершение встречи комики обмениваются теплыми словами, а Никки оставляет ироничный комментарий о внешности Тома Брэди, который в жизни выглядит настолько безупречно, будто сделан из воска .
