# Мел Семе: «Я боялся, что из Buena Vista сделают очередной Ла-Ла Ленд»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=JwkEL0QAFFc
Канал: Talks at Google
Опубликовано: 28.10.2025

---

В стенах нью-йоркского офиса Google состоялась встреча с творческим коллективом мюзикла «Buena Vista Social Club», удостоенного премии «Тони». Участники постановки обсудили, как легендарный альбом 1997 года превратился в масштабное бродвейское шоу, объединяющее две эпохи кубинской истории и прославляющее афро-латиноамериканскую культуру.

## 🇨🇺 От легендарного альбома к театральной сцене
[[JUMP:0:00]]

Мюзикл «Buena Vista Social Club» вдохновлен реальными событиями и рассказывает историю создания одноименной кубинской группы, чей альбом 1997 года стал мировым феноменом [0:41]. Сюжет разворачивается в двух временных линиях: в 1950-х годах, накануне кубинской революции, и в 1990-х, во время знаменитых сессий звукозаписи в Гаване [1:10].

По словам ведущей Патрисии Парра Хадден, в этом году тема латиноамериканского наследия в Google проходит под лозунгом *fortaleza* — мужество и стойкость [0:26]. Постановка подчеркивает эти качества через личные путешествия музыкантов и непреходящую силу искусства. Шоу примечательно тем, что это:

*   Первый мюзикл на Бродвее, где вся музыка звучит исключительно на испанском языке [38:10].
*   Редкий пример постановки, в которой участвует полностью афро-латиноамериканский актерский состав [37:44].
*   Спектакль, где оркестр не скрыт в яме, а является активным участником действия на сцене [51:13].

## 🎶 Музыка в крови: Личные истории артистов
[[JUMP:07:06]]

Для многих актеров участие в проекте стало возвращением к корням. Иса Антонетти, исполняющая роль молодой Омары, призналась, что музыка буквально была в её ДНК с рождения [7:19]. Её отец руководил группой, в которой пела мать, а сам коллектив состоял почти полностью из членов их семьи [7:45].

Другие участники пришли к кубинской музыке разными путями:

1.  **Джайнардо Батиста Стерлинг (Рубен):** Утверждает, что обязан своим существованием кубинской музыке. Именно под звуки болеро «Convergencia» его дедушка когда-то влюбил в себя бабушку [8:53].
2.  **Да'Вон Т. Муди (молодой Компай):** Имеет эквадорские корни. В его семье слушали сальсу и кумбию, но с кубинским сон он познакомился только во время кастинга, в который влюбился мгновенно [8:13].
3.  **Уэсли Рэй (молодой Ибрагим):** Будучи выходцем с Ямайки и Багамских островов, вырос в Майами. По его словам, близость культур регги, дэнсхолла и латиноамериканского джаза позволила ему чувствовать себя «кубинцем по ассоциации» [13:36].
4.  **Мел Семе (Ибрагим):** Коренной кубинец, который знал все песни шоу еще до начала работы над ним, так как вырос на них [10:31].

## 🎭 Скептицизм и путь на Бродвей
[[JUMP:10:44]]

Мел Семе, для которого роль Ибрагима стала дебютом на Бродвее и в актерской карьере вообще, поначалу отнесся к предложению скептически [32:07]. Живя в Испании и занимаясь фолк-электронной музыкой, он не представлял, как аутентичная кубинская история может быть адаптирована для коммерческого театра [11:23].

По мнению Семе, у него были опасения, что «нью-йоркцы сделают из Buena Vista что-то вроде "Ла-Ла Ленда"», потеряв при этом её первозданность [12:17]. Однако после знакомства с командой, которая вела исследования и подготовку в течение шести-семи лет, он понял глубину проекта [12:45].

Переход из оф-бродвейского театра Atlantic (на 200 мест) в большой бродвейский зал (на 1200 мест) потребовал корректировок [41:51]. Семе считает, что постановка стала более компактной и сложной как форма искусства, сохранив при этом драйв живого концерта [42:36].

## 📚 Между правдой и художественным вымыслом
[[JUMP:42:48]]

Хотя мюзикл основан на реальной истории, артисты отмечают, что ради драматургии в сюжет были внесены значительные изменения. Иса Антонетти и Да'Вон Т. Муди раскрыли несколько фактов о «театрализации» биографий:

*   **Романтические отношения:** В реальности между Ибрагимом Феррером и Омарой Портуондо не было романа — в шоу эта линия добавлена для эмоционального веса [43:42].
*   **Возраст героев:** В мюзикле молодые версии персонажей кажутся сверстниками. На самом деле Компай Сегундо был значительно старше — в 1950-х ему уже было за пятьдесят [43:15].
*   **Первое знакомство:** Пианист Рубен Гонсалес и Компай Сегундо впервые встретились только во время записи альбома в 90-х, хотя в спектакле они показаны давними друзьями [44:10].
*   **Семейные конфликты:** Сестра Омары, Хайде, в шоу представлена как трагическая фигура, с которой Омара была в разлуке. В жизни они не были отчуждены [44:35].

## ✊ Аутентичность и культурное наследие
[[JUMP:23:13]]

Для подготовки к ролям актеры использовали не только архивные материалы и видео с YouTube [25:30], но и общались с живыми легендами. Давид Окендо, гитарист труппы, лично знал Компая Сегундо [24:00]. Он помогал артистам уловить нюансы исполнения: например, наставлял Ису Антонетти, чтобы она передала глубокий голос Омары, известной как «королева чувств» [24:31].

Уэсли Рэй подчеркнул важность отражения тем расовой дискриминации на Кубе 1950-х годов [27:29]. Он изучал афро-кубинские религиозные традиции и танцевальные секции, посвященные божеству Огуну [28:11]. По мнению Рэя, танец в этом шоу — это не просто движение, а форма духовной связи и почти «одержимость искусством» [30:09].

Мел Семе нашел личную параллель с судьбой Ибрагима Феррера. Как и Феррер, который после успеха в 50-х был вынужден чистить обувь на улицах до своего «второго рождения» в 90-х, Мел когда-то столкнулся с изгнанием из Кубы [33:03]. Потеряв возможность вернуться на родину на пять лет, он выживал, играя музыку в барах за еду [33:16]. Этот опыт позволил ему не «играть» роль, а использовать собственные переживания для создания образа [33:44].

## 🤝 Командная работа и «социальный клуб» за кулисами
[[JUMP:35:42]]

Актеры описывают атмосферу в труппе как уникальное пространство доверия и уязвимости. Да'Вон Т. Муди отметил, что из-за плотного графика они проводят друг с другом сотни часов, что сжимает время и превращает коллег в «рабочую семью» [37:16].

Для сплочения коллектива использовались специальные практики:

*   Упражнения в кругу с анонимными вопросами и ответами [46:10].
*   Принцип «игры» как самого быстрого способа обучения и снятия барьеров [50:07].
*   Разделение профессиональных обязанностей и личных привязанностей [47:21].

Муди считает, что отсутствие внутренней драмы в коллективе обусловлено осознанием исторической миссии шоу. По его мнению, музыка сама по себе обладает теплотой, которая «размораживает» артистов даже в холодные утренние репетиции, создавая атмосферу настоящего социального клуба [38:35].

В завершение встречи Мел Семе выразил благодарность Google за возможность вести дискуссии об искусстве и инклюзивности [57:36]. По мнению артиста, присутствие таких тем в стенах крупных корпораций помогает «сеять семена» для создания лучшего мира [57:50].