# Никита Михалков: о конфликте с Рязановым, «Слове пацана» и «Бесогоне»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=YwswJNBSJbw
Канал: Надежда Стрелец
Опубликовано: 19.12.2023

---

Никита Михалков руководит Союзом кинематографистов и выпускает проект «Бесогон», который собирает до 15 миллионов просмотров за выпуск. В интервью Надежде Стрелец он заявляет, что зависть стала основой мирового зла, а современная элита страдает от тусовочной инфантильности. Режиссер объясняет свой разрыв с коллегами и принципы воспитания детей в одной из самых известных семей страны.

## 🎬 Конфликт с Эльдаром Рязановым и судьба Союза
[[JUMP:02:34]]

Никита Михалков отрицает наличие личного конфликта с Эльдаром Рязановым, несмотря на их творческий и общественный разрыв. Разногласия обострились во время перестановок в Союзе кинематографистов, которые режиссер называет «дворцовым переворотом» [03:14]. По словам героя, он вернулся к руководству организацией не ради власти, а чтобы спасти активы от «молодых ястребов», оставивших Союз с долгами [03:44].

Никита Михалков разделяет понятия «фильм» и «кино» при анализе работ Рязанова:

*   Драматургия и диалоги: работы Рязанова построены на блестящих текстах и актерской игре [05:48].
*   Отсутствие «дыхания»: режиссер не считает эти картины «кино» в высшем смысле, так как в них отсутствует особая пластика и метафизика [06:39].
*   Лучшая работа: самой удачной лентой коллеги он называет «Иронию судьбы, или С легким паром!», где совпали мастерство и сценарий [06:20].

Примерами настоящего «кино» Никита Михалков называет «Крестного отца» и «Бердмэна», где образность невозможно «потрогать руками» [07:06].

## 🎥 Новое российское кино: от Балабанова до «Слова пацана»
[[JUMP:07:44]]

Алексей Балабанов остается для героя одним из самых цельных и парадоксальных авторов эпохи. Никита Михалков вспоминает работу над фильмом «Жмурки», где он сам предложил довести образ мафиози до абсурда [08:14]. Он уверен, что «Брат 2» — редкий пример сиквела, который не уступает оригиналу [08:28].

Среди современных проектов режиссер выделяет:

1.  **«Слово пацана»**: Жора Крыжовников снял жесткую и правильную картину о времени [09:11].
2.  **«Чувства Ани»**: работу Анны Меликян режиссер называет «маленьким шедевром», отмечая безупречную игру Анны Михалковой [09:32].
3.  **«1993»**: фильм Александра Велединского герой оценивает как настоящее кино [10:01].
4.  **«Холоп»**: Клим Шипенко смог реализовать народную мечту о наказании «мажоров» [11:47].

## 🏠 Суровые нравы семьи Михалковых
[[JUMP:12:05]]

Никита Михалков признается, что в детстве врал в школе о своем происхождении, чтобы избежать побоев от сверстников [12:40]. Его воспитывали в строгости: мать, Наталья Кончаловская, постоянно была в работе и поддерживала дворянский уклад [14:48]. Режиссер открыто говорит, что применял телесные наказания к своим детям, считая это частью воспитательного процесса [13:14].

Отношения с детьми строятся на честности и праве на ошибку:

*   Анна Михалкова: когда дочь пришла сообщить о решении жить с молодым человеком, отец не стал спорить, чем обезоружил ее [16:34].
*   Надежда Михалкова: режиссер не одобрял ее выбор спутника (Резо Гигинеишвили), но позволил дочери пройти этот путь самостоятельно до конца [17:46].
*   Сергей Михалков: решение отца жениться в 85 лет Никита Михалков поддержал, так как новая жена искренне заботилась о нем [18:17].

Своей жене, Татьяне, режиссер сразу обозначил приоритеты: работа на первом месте, затем друзья, и только потом семья [18:40].

## 🌍 Политическая позиция и «Бесогон»
[[JUMP:20:36]]

Никита Михалков критикует артистов, которые пытаются отстраниться от политики. Он называет это «тусовочной инфантильностью», характерной для жителей «страны Жуковки» и Рублёвки [25:11]. По мнению режиссера, современное российское общество проходит через очищение, а «глубинный народ» больше не хочет видеть себя на экране в негативном свете [22:50].

Основные тезисы героя о мироустройстве:

*   Европа потеряла иммунитет: толерантность он считает формой трусости и бессилия [30:47].
*   Особый путь: Россия является мостом между Востоком и Западом, сохраняя традиционные ценности [32:08].
*   Авторский проект: «Бесогон» создается без финансовой поддержки государства, на основе личного интереса режиссера [34:32].

Никита Михалков утверждает, что его убеждения искренни. Он признает, что ошибался в 1990-е годы, когда поддерживал Бориса Ельцина, не зная о реальном положении дел в стране [40:19].

## 🤖 Искусственный интеллект и образование
[[JUMP:45:45]]

Режиссер выступает против системы ЕГЭ, называя ее попыткой воспитывать «потребителей вместо творцов» [50:56]. Он с опаской относится к внедрению искусственного интеллекта в творчество. По мнению Михалкова, ИИ лишен национального флёра и души, поэтому не сможет создать ничего уровня русского фольклора [47:34].

Он критикует идею «оживления» актеров с помощью дипфейков:

*   Этическая сторона: использование образов ушедших мастеров вроде Андрея Миронова кажется ему безнравственным [50:02].
*   Механизация мысли: ИИ может привести к усреднению мыслительного процесса человечества [48:42].
*   Базовые знания: нельзя разрешать калькуляторы на экзаменах, так как знание основ — это фундамент учения [48:13].

## 🎭 Актерские тайны и работа над кадрами
[[JUMP:51:24]]

Никита Михалков предпочитает работать с проверенной командой, куда входили оператор Павел Лебешев и композитор Эдуард Артемьев [51:24]. Он вспоминает жесткие методы работы с актерами. Например, на съемках «Родни» он довел Нонну Мордюкову до нервного срыва и публично оскорблял ее через громкую связь, чтобы добиться нужной эмоции в кадре [54:32]. Позже они помирились, выпив вместе коньяк [57:03].

Режиссер раскрывает детали съемок:

*   **Олег Меньшиков**: их разрыв произошел за два дня до съемок фильма «12», когда актер отказался от роли, боясь выглядеть некрасивым в кадре [1:13:27].
*   **Елена Соловей**: Михалков противопоставляет ее естественность в «Рабе любви» манерности Ренаты Литвиновой [1:01:37].
*   **Юрий Богатырёв**: ради нужного кадра в «Свой среди чужих...» режиссер оскорблял ранимого актера, доводя его до слез [1:09:21].

Никита Михалков подчеркивает, что в его картинах финал всегда является главным инструментом воздействия на зрителя [1:07:16]. Он готов вырезать даже гениальные сцены, если они заставляют зрителя «выплакаться» раньше времени, как это было в «Неоконченной пьесе для механического пианино» [1:05:38].