# Как снимали «Poor Things»: Йоргос Лантимос, Эмма Стоун и Марк Руффало разбирают сцены фильма

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=IpZIeS_0CRs
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 18.12.2023

---

В новом видео для канала Vanity Fair создатели и актеры триумфального фильма «Poor Things» разбирают ключевые сцены картины, раскрывая тонкости визуального языка и психологии персонажей. Актриса Эмма Стоун, актер Марк Руффало и режиссер Йоргос Лантимос делятся секретами создания сюрреалистического мира Беллы Бакстер и рассказывают, как эта работа бросила вызов их собственным творческим страхам.

## 🌊 Иллюзия реальности: почему декорации строили на съемочной площадке
[[JUMP:00:27]]

Разбираемая сцена происходит на корабле, плывущем из Лиссабона в Афины с остановкой в Александрии [0:27]. Персонаж Эммы Стоун, Белла, к этому моменту оказывается фактически похищенной Дунканом Уэддерберном [0:42]. Несмотря на реалистичность морских пейзажей на заднем плане, создатели картины подчеркивают, что здесь практически не использовалась привычная компьютерная графика (CGI) [0:54]. Вся сцена снималась на фоне гигантского практического LED-экрана [0:54].

По словам Йоргоса Лантимоса, для создания фона использовались:

*   Реальные съемки облаков, выполненные краской на холстах [1:10].
*   Записи движения различных жидкостей, которые были объединены на этапе постпроизводства [1:10].
*   Движущиеся изображения воды, проецируемые на LED-экраны прямо во время работы актеров [1:23].

Марк Руффало со смехом вспоминает, что постоянное движение волн на экране даже вызывало у команды легкое чувство тошноты [1:23]. 

Специалисты по визуальным эффектам добавили в постпроизводстве лишь несколько деталей:

1.  Брызги воды, разбивающиеся о борт корабля на переднем плане [1:35].
2.  Дорисованное в графике небо выше физической границы LED-экрана, ставшее продолжением декорации [1:49].

Режиссер объясняет решение отказаться от натурных съемок концепцией фильма [2:02]. Йоргос Лантимос стремился построить мир таким, каким его видит и переживает сама Белла [2:16]. По мнению режиссера, создание всех декораций — включая открытые пространства и корабль — внутри студийных павильонов позволило полностью контролировать освещение, задние планы и добиться того самого сюрреалистичного, «нереального» ощущения от картины [2:29].

## 📚 Борьба за контроль: эволюция отношений Беллы и Дункана
[[JUMP:02:43]]

Марк Руффало описывает своего персонажа Дункана Уэддерберна как типичного повесу, бонвивана и искателя удовольствий, стремящегося полностью насытить свои чувства при любой возможности [2:43]. По мнению актера, Дункан изначально видит себя в роли Пигмалиона или ментора, призванного показать юной и наивной Белле все прелести и роскошь этого мира [3:12]. 

Однако динамика их отношений стремительно меняется:

*   Белла открывает для себя философию благодаря знакомству с новой подругой Мартой [4:53].
*   Она начинает активно читать труды различных мыслителей, что переворачивает ее представление о жизни [5:06].
*   В ней зарождается собственная, независимая система ценностей, что становится поворотной точкой ее развития [5:20].

Этот интеллектуальный рост Беллы пугает Дункана. Как объясняет Марк Руффало, книги в кадре становятся физическим символом образования Беллы и того, что она ускользает из-под его контроля [5:35]. В порыве ярости Дункан забирает у нее книги и выбрасывает их за борт [5:49]. 

По мнению актера, непредсказуемость Беллы сначала возбуждает Дункана, но ровно до тех пор, пока это не начинает угрожать его мужскому эго [6:02]. Эмма Стоун добавляет, что в этот момент Белла начинает находить Дункана крайне надоедливым: она развивается слишком быстро, и его попытки удержать контроль кажутся ей жалкими [6:15 - 6:28].

## 👁️ Сверхширокий угол: операторские приемы Йоргоса Лантимоса
[[JUMP:06:28]]

Особое внимание создатели уделили визуальному языку картины, который они разработали совместно с оператором Робби Райаном [6:28]. Лантимос вспоминает, что они начали экспериментировать с необычной оптикой еще во время съемок фильма «Фаворитка» [6:42]. В «Poor Things» они решили пойти еще дальше и активно использовали сверхширокоугольные объективы [6:56].

В ключевой сцене с выбрасыванием книг режиссер применил 4-миллиметровый объектив «рыбий глаз» (fisheye lens) [6:56 - 7:10]. По мнению Лантимоса, такой объектив создает на экране выразительный круг, который:

*   Вызывает у зрителя чувство замкнутости и клаустрофобии [6:56].
*   Подчеркивает неловкость и странность происходящего в кадре [7:10].
*   Помогает визуально передать огромный, но одновременно герметичный мир, в котором заперты герои [7:22].

## 🎭 Побег из зоны комфорта: творческие страхи Марка Руффало и Эммы Стоун
[[JUMP:07:50]]

Для Марка Руффало участие в проекте «Poor Things» стало серьезным профессиональным вызовом. Актер признается, что долгое участие в крупных кинофраншизах и поддержание определенного образа в социальных сетях незаметно загоняют артиста в жесткие рамки [7:50 - 8:03]. По мнению Руффало, такое самовосприятие комфортно, но смертельно для творческого человека [8:15].

Актер откровенно рассказал о своих сомнениях перед съемками:

1.  Он никогда раньше не играл настолько эксцентричных, самовлюбленных и наглых персонажей [8:27].
2.  Ему не приходилось работать с подобным литературным языком и специфическим акцентом в исторических картинах [8:42].
3.  Он испытывал сильный страх не справиться с ролью и подвести режиссера Йоргоса Лантимоса и партнершу Эмму Стоун [8:57].

Эмма Стоун, в свою очередь, призналась, что этот страх теперь кажется ей главным стимулом в работе [8:57]. По словам актрисы, она испытывает непреодолимое желание постоянно находиться в состоянии творческого поиска и риска [9:12]. Стоун отмечает, что актеры редко имеют возможность полностью выбирать коллег и роли, но в случае с Беллой Бакстер она мгновенно влюбилась в персонажа и решила безоговорочно довериться своей интуиции [9:12 - 9:26].