# Цена совершенства: Никки Глейзер о прожарках и страхах Источник: https://www.youtube.com/watch?v=havZG455z2U Канал: Theo Von Опубликовано: 14.05.2024 --- «Он похож на торт, в который хочется воткнуть нож, чтобы проверить, настоящий ли он», — так Никки Глейзер описывает внешность Тома Брэди, чье лицо стало символом современной косметологии, где за деньги можно достичь «девятки», но нельзя купить индивидуальность. В этом выпуске комики препарируют не только легенд спорта, но и собственные страхи: от паранойи из-за скрытой съёмки до травмирующих воспоминаний о школьных манипуляторах. ## 💅 Стандарты красоты под ножом хирурга и темное прошлое карательной медицины [[JUMP:04:37]] *(Ранее в разговоре Тео Вон упомянул триумфальное участие Никки в прожарке Тома Брэди [01:09] и её новый комедийный спешл на HBO [01:09], подробный разбор которых последует в дальнейших главах).* ### В погоне за идеалом: инъекции, «природные десятки» и цена красоты [[JUMP:04:37]] В современном мире стандарты привлекательности претерпели колоссальные изменения под влиянием технологий и доступности косметологии. Тео Вон замечает, что сегодня благодаря развитию медицины практически каждый человек выглядит достаточно хорошо [04:37]. Однако Никки Глейзер добавляет важное уточнение: если у вас есть деньги, то выглядеть отлично становится не просто возможностью, а настоящим социальным ожиданием [04:51]. В индустрии красоты существует негласная градация привлекательности. По мнению Никки, рожденные безупречными «десятками» люди — это невероятно редкое, почти инопланетное явление [05:16], и эту истинную природную красоту невозможно купить. Тем не менее, качественная пластическая хирургия вполне способна превратить человека в искусственную «девятку» [05:40]. Никки Глейзер откровенно признается, что постоянно испытывает давление из-за стремления полностью раскрыть свой эстетический потенциал [05:55]. Она не скрывает, что периодически прибегает к услугам косметологов: раз в пару лет, поддаваясь неуверенности в себе, она делает инъекции и филлеры [06:33]. Никки относится к пластике с определенной долей азарта, сравнивая её с новой стрижкой или татуировкой, ведь неудачный результат всегда можно исправить или растворить [06:47]. Тео Вон, в свою очередь, делится забавным и не всегда приятным опытом свиданий: по его словам, губы некоторых девушек после чрезмерного увлечения филлерами по текстуре напоминают резиновую игрушку для собак, из-за чего целовать их становится странно [07:12]. Глейзер подтверждает, что филлеры легко прощупываются под кожей, и делится личным опытом — недавно она сделала инъекции в нижнюю часть лица [07:25] и до сих пор чувствует дискомфорт и неестественность, когда прикасается к этой зоне [07:38]. Разговор о внешности плавно переходит к теме осанки. Тео признается, что пытался контролировать положение спины, вытягивая шею и опуская лопатки, но это положение кажется ему слишком неестественным и вызывающим [08:07]. Никки отмечает, что для женщин попытки выглядеть сексуально часто оборачиваются реальной физической болью из-за постоянного искусственного выгибания спины [08:57]. Примечательно, что лучшей осанкой в мире, по мнению Тео, обладают жители Торонто [09:10]. Никки шутит, что, возможно, дело в конструкции канадских школьных парт или особенностях местной гравитации [09:24]. ### Тёмное прошлое медицины: как лоботомия стала инструментом контроля над женщинами [[JUMP:21:28]] Обсуждая проблемы ментального здоровья и диссоциации, при которой человек перестает тонко чувствовать сигналы собственного тела [20:31], собеседники переходят к одной из самых мрачных страниц в истории медицины XX века — лоботомии [21:28]. Тео Вон объясняет суть этой процедуры, которая стала популярной в 1930-х годах и заключалась в хирургическом разрыве связей между лобными долями и остальными отделами головного мозга для лечения тяжелых психических расстройств [21:47]. Никки Глейзер с грустной иронией отмечает, что в моменты глубокого ментального выгорания человек испытывает такое отчаяние, что готов добровольно согласиться на подобное вмешательство, лишь бы прекратить непрекращающиеся душевные страдания [22:01]. Однако историческая реальность проведения лоботомии оказалась куда более зловещей. Согласно архивным данным, эта операция часто использовалась не для лечения, а для подавления «нежелательного» поведения и контроля над неудобными членами общества. Лоботомии подвергали людей с особенностями интеллектуального развития, гомосексуалов и заключенных [22:40]. Самым ужасающим фактом является то, что подавляющее большинство пациентов, прошедших через эту калечащую процедуру, составляли женщины [22:54]. Врачи официально оправдывали проведение операций необходимостью «поддержания порядка в лечебных учреждениях», а также такими субъективными причинами, как «недостаток интереса к уходу за детьми» и «странное поведение» [23:21]. Никки предполагает, что за нежеланием заниматься детьми в те годы часто скрывалась тяжелая недиагностированная послеродовая депрессия, усугубленная тем, что женщины были лишены репродуктивного выбора и прав [23:34]. Процедура буквально стирала личность пациентов, приводя к потере инициативы, растормаживанию поведения и блокировке зон мозга, отвечающих за эмоции и радость [24:32]. Никки с горьким юмором отмечает, что симптомы снижения активности лобных долей пугающе похожи на её собственное повседневное состояние усталости [25:12]. ## 📱 Флирт по новым правилам, паранойя известных людей и эволюция комедийных прожарок [[JUMP:28:35]] ### Мужская энергетика и новые правила Bumble [[JUMP:28:35]] Ранее в разговоре Никки Глейзер и Тео Вон кратко коснулись вопросов женской независимости и стандартов красоты [27:10]. Это послужило отличным мостиком к обсуждению того, как меняются правила игры в современном мире свиданий. Поводом для дискуссии стало недавнее громкое обновление в популярном дейтинг-приложении Bumble [28:35]. Сервис отказался от своего главного правила, согласно которому только женщины могли писать первыми [28:35]. Теперь мужчинам разрешено проявлять инициативу в ответ на специальные подсказки-промты в женских профилях [31:08]. Никки Глейзер горячо поддерживает это решение, объясняя его фундаментальными различиями в мужской и женской энергетике [28:57]. По её мнению, если женщина хочет привлечь мужчину с выраженной маскулинной энергией, она должна позволить ему лидировать в процессе ухаживания [28:57]. Никки отмечает, что лишь около 20% мужчин обладают фемининной энергетикой, и ровно такой же процент женщин тяготеет к маскулинной роли [29:10]. Сама она признаётся, что на сцене во время стендап-выступлений часто транслирует мощную маскулинную энергию [29:23]: > «Когда ты стоишь перед микрофоном и диктуешь залу свои правила и мнения, заставляя мужчин молчать и слушать — это чисто маскулинное проявление [29:49]. Но в реальной жизни я абсолютно фемининна [29:36]. И когда парни влюбляются в мой сценический образ и пытаются вешаться на меня после концертов, это совершенно не мой вайб [29:36]. Мне нужен мужчина, готовый вести за собой». Обсуждая тонкости флирта, комики сходятся во мнении, что в цифровую эпоху люди отчаянно ищут «гарантий безопасности» и панически боятся отказов [31:34]. Чтобы облегчить этот процесс в реальной жизни, Никки Глейзер даже разработала собственный метод невербального флирта. Она советует удерживать зрительный контакт с понравившимся мужчиной ровно четыре секунды [32:00]. По её словам, этого вполне достаточно, чтобы тактично дать понять о своей симпатии и вселить в мужчину уверенность для первого шага, избегая при этом агрессивного напора [32:13]. ### Свидания под прицелом камер: паранойя известности и цена публичности [[JUMP:36:00]] Рост популярности приносит не только дивиденды, но и колоссальные трудности в личной жизни. Тео Вон признаётся, что статус знаменитости никак не облегчил его попытки построить отношения [36:02]. Главным препятствием становится постоянное ощущение слежки. Тео делится своей глубокой паранойей: во время свиданий или обычного завтрака в кафе он то и дело ловит на себе объективы смартфонов, а позже натыкается в соцсетях на ролики со своим участием [36:08]. Подобная бесцеремонность со стороны обывателей разрушает базовое доверие к людям [36:29]. Тео Вон объясняет, что постоянно чувствует тревогу из-за риска стать жертвой манипулятивного монтажа [37:08]: > «Достаточно всего одного короткого видео, где ты выглядишь грубым или уставшим, чтобы интернет-сообщество тут же вынесло вердикт: "О, он снова на таблетках" или "Этот парень окончательно слетел с катушек" [37:18]». Никки Глейзер соглашается с коллегой, отмечая, что хотя её собственная узнаваемость сейчас стремительно растёт [36:41], она пока не сталкивалась с таким уровнем постоянного преследования, какой приходится выдерживать Тео [36:54]. Разговор о доверии и границах плавно переходит в обсуждение теневых сторон человечества. Комики иронизируют над тем, что в некоторых уголках планеты торговля людьми до сих пор процветает, а стоимость так называемых «невест по почте» варьируется от $2500 до $4500 [38:53]. Никки подчеркивает, что современные люди на Западе живут в условиях невероятной исторической привилегированности [41:43]. Тем не менее, она замечает, что каждый из нас так или иначе пользуется благами глобальной эксплуатации [41:30]: > «Моя юбка наверняка была сшита кем-то, кто работает за гроши в нечеловеческих условиях [41:30]. Мы невероятно удачливы, но это не значит, что наши личные проблемы и переживания обесцениваются». Тема расовых и социальных предрассудков находит отражение и в профессиональной деятельности Никки. Она вспоминает, как написала шутку для комика Эндрю Шульца, сравнив его образ с «владельцем плантации, который хочет казаться крутым для своих рабов» [43:04]. Однако её коллега, темнокожий комик Финесс Митчелл, вовремя посоветовал заменить слово «рабовладелец» на «владелец плантации», чтобы сгладить острые углы и не оттолкнуть аудиторию чрезмерно табуированной лексикой [43:20-43:32]. ### Эволюция комедийных прожарок: как не растерять эмпатию [[JUMP:44:00]] Центральной темой беседы становится участие Никки Глейзер в масштабных комедийных прожарках, принёсших ей статус одной из лучших представительниц жанра [43:59]. Тео Вон вспоминает свой личный опыт участия в благотворительной прожарке около десяти лет назад, где среди гостей были такие неоднозначные медиа-персоны, как Тила Текила и многодетная мать Надя Сулеман, известная как «Октомама» [44:13-44:55]. Тео признаётся, что для него это испытание оказалось психологически сложным: говорить жестокие вещи людям прямо в лицо — огромный стресс [45:07]. Никки, однако, придерживается более прагматичного подхода. Она уверена, что любой участник прожарки добровольно соглашается на этот шаг и прекрасно понимает, какие шутки его ждут [45:20-45:33]. В качестве примера она приводит легендарного спортсмена Тома Брэди, который перед началом шоу за кулисами Kia Forum настраивал себя и репетировал правильное выражение лица для реагирования на самые грязные оскорбления [45:59]. При этом Никки с иронией добавляет, что на этом шоу её пощадили лишь потому, что её популярность не была столь масштабна, но в будущем, с возрастом, удары по её внешности и карьере станут гораздо болезненнее [46:24-46:37]. Тем не менее, за последние пять лет подход Никки Глейзер к написанию шуток претерпел серьёзные изменения [46:50]. Комик признаётся, что глубокая внутренняя работа над собой помогла ей развить эмпатию [47:02]: * Она научилась сознательно отказываться от шуток, продиктованных чистой злобой [47:15]. * В процессе подготовки к прожарке Тома Брэди она вырезала множество жестких панчей в адрес Джеффа Росса и Берта Крайшера, поскольку они казались ей слишком токсичными [47:02]. * Никки сумела найти идеальный баланс: её выступление осталось невероятно острым, но при этом лишилось слепой жестокости [47:41]. В завершение главы комики обсуждают тему родительства, которую Никки часто поднимает в своих выступлениях [49:42]. Сравнивая решение завести детей с добровольным тюремным заключением [50:21], она отмечает, что люди вынуждены убеждать себя в абсолютном счастье от родительства просто потому, что из этой ситуации, в отличие от брака или неудачной татуировки, уже нет обратного пути [49:55-50:08]. ## 🎙️ От провала Бена Аффлека до магии прямого эфира: как подкасты и прожарки меняют правила игры [[JUMP:52:00]] ### Анатомия неудачи: почему монолог Бена Аффлека не сработал [[JUMP:52:00]] Никки Глейзер [50:21] подробно разбирает громкое и крайне неоднозначное выступление Бена Аффлека на прожарке Тома Брэди [52:00]. В отличие от прошлых шоу Comedy Central, где участники могли немного пообщаться за кулисами перед выходом на сцену [52:16], в этот раз все были изолированы. Никки и Тео Вон [50:21] даже не виделись с Томом Брэди до начала записи [52:03]. По словам Никки, Бен Аффлек изначально стремился поскорее закончить свое выступление и уйти [52:23]. Он настолько спешил, что сразу после своего монолога сбежал со стадиона, проигнорировав сценарий на телесуфлере, где его присутствие предполагалось до самого конца вечера [52:28]. Главной причиной сценического провала Аффлека Никки считает чрезмерно жесткий, негибкий формат его монолога [53:02]. Аффлек построил все выступление вокруг одной-единственной концепции: он читал реальный твит разгневанного хейтера и вступал с ним в воображаемую дискуссию [53:11]. Профессиональный комик знает, что если первая шутка «заходит в тишину», нужно мгновенно переключиться на другую тему и вернуть доверие зала [53:15]. У Аффлека же не было плана Б: вся его структура зависела от единственного приема, и когда зал не отреагировал на старт, посыпалось всё выступление [53:28]. Никки отмечает, что сама идея монолога была для Бена глубоко личной [53:55]. Однажды Том Брэди показал Аффлеку свой телефон, и тот был поражен масштабом интернет-ненависти, льющейся на великого спортсмена [54:08]. Аффлек искренне хотел защитить друга и высказать все хейтерам прямо в лицо [54:08]. Однако эта тема оказалась абсолютно неблизкой для рядовых зрителей: обычные люди не сталкиваются с миллионными потоками хейта в соцсетях [54:27] и не могут сопереживать страданиям суперзвезд по этому поводу [54:34]. ### В эфире без страховки: почему живой формат Netflix победил монтаж [[JUMP:58:00]] Никки Глейзер [50:21] объясняет колоссальную разницу между классическими прожарками Comedy Central и новым форматом от Netflix [58:06]. Главным фактором успеха шоу Тома Брэди стала именно прямая трансляция [58:19]. В эпоху Comedy Central зрители видели сильно отредактированную версию: благодаря магии монтажа выступления абсолютно всех комиков казались невероятно успешными, поскольку редакторы вырезали любые заминки, неудачные шутки и молчание зала [58:32]. Прямой эфир на Netflix лишил артистов этой страховки. Понимая это, Никки подошла к подготовке с максимальной концентрацией [58:44]. Ей нужно было написать монолог настолько плотным и выверенным, чтобы живое выступление без склеек выглядело так, будто над ним уже поработал гениальный монтажер [58:44]. Для этого она привлекла своих друзей — опытных авторов прожарок и продюсеров живых шоу, которые помогли ей правильно выстроить драматургию и подачу [59:11]. Глейзер также отмечает эволюцию дистрибуции контента. В свое время Comedy Central катастрофически опоздал с выходом в социальные сети и интернет-пространство [59:35], из-за чего многие выдающиеся прожарки прошлых лет не получили заслуженного вирусного охвата [1:00:02]. В отличие от них, Netflix создает глянцевые, идеально нарезанные клипы [1:00:40], которые моментально разлетаются в TikTok и приносят комикам мировую славу. Никки настолько сильно хотела попасть на это событие, что за полгода до съемок сама написала Робби Проу (Robbie Praw), руководителю юмористического направления Netflix [1:01:18]. Она заявила ему: «Я — Том Брэди в мире прожарок» [1:01:31], пообещав работать усерднее любого другого участника шоу [1:01:43]. Высокое напряжение прямого эфира подтверждается и тем, что за кулисами постоянно происходили непредвиденные сбои [1:13:02]. Прямо перед выходом Никки на сцену ведущий Кевин Харт (Kevin Hart) случайно рассказал одну из шуток, которая была прописана в её телесуфлере [1:13:44]. Из-за отсутствия рекламных пауз или возможности остановить запись, Глейзер пришлось экстренно принимать решение прямо на сцене: она рискнула рассказать эту шутку снова, надеясь, что публика не обратит внимания на повтор [1:13:57]. ### Подкасты как способ общения комиков и новая форма дружбы [[JUMP:1:09:21]] В процессе обсуждения Тео Вон [50:21] и Никки Глейзер [50:21] приходят к неожиданному выводу о том, как изменилась социальная жизнь современных юмористов. Тео замечает, что сегодня подкасты стали для комиков единственной возможностью провести полноценный, глубокий разговор друг с другом [1:09:31]. Никки соглашается и задается вопросом: существовала ли вообще между комиками настоящая дружба до наступления эры подкастов? [1:09:36]. Даже если раньше они пересекались на совместных ужинах или фестивалях, эти встречи никогда не давали такой глубины погружения [1:09:43]. Студия подкаста превратилась в редкое терапевтическое пространство, где собеседники сидят лицом к лицу без мобильных телефонов в руках [1:09:48]. Для Никки подкастинг стал ценным инструментом выстраивания искренних человеческих отношений и возможностью узнать коллег с неожиданной стороны [1:10:01]. Такой формат общения помогает преодолеть и профессиональное выгорание. Никки признается, что всегда испытывает стресс перед выступлениями и предпочитает выходить на сцену первой в списке участников [1:12:00]. Это позволяет ей быстро отработать свой материал, расслабиться и спокойно наблюдать за шоу [1:12:00]. Она иронично сравнивает это со своим подходом к сексу, где ей тоже хочется «сделать всю работу первой», чтобы потом не беспокоиться о результате [1:12:12]. Именно эта искренность, рождающаяся в долгих беседах, привлекает многомиллионную аудиторию слушателей. Никки признается, что регулярно читает сабреддит Тео Вона [1:07:38], восхищаясь тем, насколько преданные у него фанаты [1:07:38] и как точно они цитируют его фирменные абсурдные высказывания [1:07:51]. Подкасты вернули комикам роскошь простого человеческого общения, сделав их уязвимыми и близкими для своих слушателей. ## 🎙️ От курьезов в прямом эфире до детских кошмаров [[JUMP:1:15:30]] ### Внезапный форс-мажор за кулисами [[JUMP:1:15:30]] Никки Глейзер [1:15:30] откровенно поделилась историей о том, как за считанные минуты до выхода на сцену грандиозной «Прожарки Тома Брэди» у нее внезапно начались месячные [1:15:30]. Оказавшись в гримерке легендарной арены *Kia Forum* [1:15:55], где проходило мероприятие, она обнаружила, что в уборной нет абсолютно никаких женских гигиенических средств [1:15:55]. Ситуация усугублялась тем, что Никки была в открытом вечернем платье и стрингах [1:16:08]. Чтобы спасти положение и не сорвать эфир, ей пришлось на скорую руку смастерить самодельный тампон из обычной туалетной бумаги [1:16:08]. Весь вечер ее преследовал кошмарный страх: если эта крайне ненадежная конструкция выпадет прямо под прицелом телекамер в прямом эфире [1:16:21], это станет катастрофой национального масштаба [1:16:35]. Позже, зайдя в туалет уже после выступления, Никки поняла, что бумага действительно едва держалась [1:16:21]. Обсуждая этот неловкий момент с Тео Воном [1:15:30], Никки пошутила, что в случае падения импровизированного средства гигиены на сцену ее мог бы спасти только комик Джефф Росс [1:17:01]. Она уверена, что Росс проявил бы солидарность и просто прикрыл ее, сделав вид, будто это его собственный нагрудный платок [1:17:01] или отпустив шутку про Элизабет Холмс [1:17:16]. Ранее в разговоре комики уже касались специфики участия в подобных комедийных шоу. ### Триумф Тони Хинчклиффа: рок-звезда стендапа [[JUMP:1:19:44]] Тео Вон [1:15:30] и Никки Глейзер [1:15:30] перешли к обсуждению феноменального успеха их коллеги Тони Хинчклиффа [1:19:44]. Хинчклифф, известный как создатель суперпопулярного живого шоу *Kill Tony*, собирающего сотни тысяч зрителей у экранов в реальном времени [1:20:12], на прошедшей прожарке показал класс высочайшего уровня [1:19:44]. Никки, сидевшая в первом ряду на сцене [1:20:12], сравнила его выступление с мощным музыкальным перформансом [1:20:52]. Тони вел себя как настоящая рок-звезда [1:20:12]: он уверенно двигался по сцене [1:20:12], удерживал идеальный темп [1:20:24] и расстреливал зал безупречными панчлайнами. Шоу началось с его дерзкого интерактива с толпой [1:20:38]. Хинчклифф мгновенно подчинил себе многотысячную аудиторию [1:20:38]. Одной из самых ярких шуток вечера стал его выпад в адрес Тома Брэди [1:22:52] по поводу его обуви: «Отличные туфли, Том. Тебе они достались при разводе?» [1:20:24] Никки отметила безупречную с точки зрения словесной архитектуры шутку про Родни Кинга [1:21:06], хотя сам Тони позже признался ей, что в момент ее произнесения едва не оступился и чуть не упал со сцены [1:21:19]. Для обоих комиков это масштабное событие стало переломным моментом в карьере, выведя их популярность на совершенно новый, космический уровень [1:21:45]. ### Почему «Королева колкостей» Лиза Лампанелли бросила сцену [[JUMP:1:27:06]] Размышляя о легендах комедийного жанра, которых не хватало на сцене в тот вечер [1:27:06], Никки вспомнила Лизу Лампанелли [1:27:57] — культовую «Королеву жесткого юмора» [1:28:11]. В свое время Лампанелли славилась невероятно дерзкими, граничащими с фолом шутками на тему расы, пола и ориентации, которые сходили ей с рук благодаря уникальной харизме [1:27:57]. Однако на пике славы она приняла радикальное решение навсегда уйти из стендапа [1:28:11]. Причиной послужило внутреннее перегорание: Лиза осознала, что этот стиль юмора слишком злой и больше не отражает её сущность [1:28:11]. После кардинального похудения [1:28:39] Лампанелли полностью сменила вектор деятельности и теперь проводит семинары по самопомощи и снижению веса [1:28:39], стремясь поддерживать и вдохновлять людей [1:28:51]. Никки призналась Тео [1:15:30], что тоже видит себя в будущем в роли своеобразного мотиватора или лайф-коуча [1:28:51], который помогает людям принять себя [1:29:03], даже если сам не всегда умеет пользоваться собственными советами [1:29:16]. Вон согласился с этой мыслью [1:29:28], сравнив таких специалистов с гимнастическими наставниками (такими как знаменитый Бела Каройи) [1:29:40], которые сами не могут крутить сальто на бревне [1:29:40], но гениально обучают других [1:29:53]. ### Мрачные тени прошлого: школьный учитель Ричард [[JUMP:1:37:21]] В завершение этого блока разговора, начавшегося с новости об изменении названия организации «Бойскауты Америки» на более инклюзивное «Scouting America» [1:36:01] на фоне многолетних скандалов с сексуальным насилием [1:36:56], Тео Вон [1:15:30] поделился жуткой и пугающей историей из своего детства [1:37:21]. Он рассказал о ныне покойном школьном учителе по имени Ричард Лангенштейн [1:37:35]. Этот человек использовал классические методы заманивания детей, маскируя свои наклонности под дружелюбие [1:38:15]. В его доме всегда были вещи, способные привлечь мальчиков: * подписанная кроссовка Шакила О'Нила гигантского размера [1:37:35], * новейшие видеоигры и аркадные автоматы [1:38:28], * дорогие стейки филе-миньон, которые дети из бедных семей никогда в жизни не пробовали [1:38:15]. Ричард регулярно приглашал подростков в гости, курил с ними марихуану [1:39:06] и постепенно прощупывал границы дозволенного [1:39:06]. Тео вспомнил, как его друг Натан однажды мазал спину Ричарда лосьоном из-за экземы [1:39:18], что выглядело дико и двусмысленно [1:39:31]. Апогеем стал случай на кухне, когда ребята ели стейки [1:39:43]. Друг Тео по имени Скотт громко попросил из гостиной принести ему сметану (*sour cream*) [1:39:43]. Тео в шутку ответил, что сметаны нет, но есть «сладкий крем» (*sweet cream*), намекая на семенную жидкость [1:40:10]. В этот момент из угла раздался вкрадчивый голос учителя Ричарда: «А можно мне немного?» [1:40:10]. Тео вспоминает, как в головах всех присутствующих мальчишек повисла гробовая тишина и понимание, что они попали в ловушку к хищнику [1:40:23]. ## 🛡️ Безопасность детей, премьера на HBO и идеальное лицо Тома Брэди [[JUMP:1:40:35]] ### Как защитить детей от манипуляций педофилов [[JUMP:1:40:35]] В финальной части беседы Никки Глейзер (Nikki Glaser) делится тяжелым, но критически важным советом для всех родителей [1:40:35]. Она объясняет, что стандартных предостережений в духе «не разговаривай с незнакомцами» или «расскажи, если тебя трогали за закрытые одеждой места» сегодня категорически недостаточно [1:41:39]. Основываясь на том, как действуют реальные преступники, Никки указывает на их главный инструмент — психологическое давление и угрозы [1:41:01]. По ее словам, злоумышленники часто убеждают жертву: «Если ты кому-то расскажешь, твои родители тебя возненавидят или я убью твоего отца» [1:41:01]. Поскольку ребенок уже вовлечен в «секретные» отношения, он верит манипулятору и молчит из страха потерять семью [1:41:13]. Никки призывает родителей буквально вложить в головы детей железобетонную установку: никто и никогда не сможет навредить маме или папе, и ни один секрет не заставит родителей разлюбить своего ребенка [1:41:26]. Тео Вон (Theo Von) поддерживает эту мысль, добавляя, что искреннее и глубокое общение в семье — это ключ к защите детей [1:41:52]. Сам Тео признается, что очень хотел бы стать отцом в будущем [1:42:04], хотя в шутку переживает из-за того, насколько сложно будет найти идеальную жену [1:42:18], которая, возможно, когда-нибудь услышит эту запись [1:42:42]. ### Идеальный тайминг: новый спешл на HBO и музыкальный дебют [[JUMP:1:44:42]] Для Никки Глейзер этот период стал настоящим триумфом, ведь выход ее нового сольного концерта «Someday You'll Die» на HBO идеально совпал по времени с волной невероятного хайпа вокруг ее выступления на прожарке Тома Брэди [1:44:42]. Никки признается, что в комедийной индустрии удача далеко не всегда оказывается на твоей стороне [1:44:55], но в этот раз все сложилось феноменально. Хотя ее классический стендап более глубок и тонок, чем агрессивный формат прожарок, она надеется, что новая аудитория оценит эту грань ее творчества [1:45:09]. Одним из главных поводов для гордости для Никки стал ее первый полноценный музыкальный трек, звучащий на финальных титрах спешла [1:45:22]. Идея написать песню возникла из-за жестких бюджетных ограничений: лицензирование известных треков обходилось в $30 000 за песню, что сильно выходило за рамки сметы [1:48:10]. Вместо этого Никки привезла продюсера из Чикаго в Сент-Луис [1:48:36], пригласила своего друга-музыканта Тима Конвея [1:48:36] и буквально за ночь до студийной сессии написала текст и мелодию [1:48:48]. Результат превзошел все ожидания, и Никки искренне считает получившийся поп-хит одним из лучших достижений в своей жизни [1:45:36]. Она уже получает восторженные отзывы — например, питчер «Лос-Анджелес Доджерс» Уокер Бюлер и его супруга Маккензи передали ей свои комплименты сразу после просмотра спешла [1:46:03]. ### Мысли о смерти как спасение и ловушки детского ОКР [[JUMP:1:53:35]] Название нового спешла Никки отражает ее глубокие внутренние переживания. Она откровенно признается, что во время тяжелых депрессивных эпизодов ее посещают суицидальные мысли [1:53:35]. Однако, вопреки страху окружающих, сама мысль о неизбежности смерти успокаивает ее: осознание того, что «когда-нибудь все это закончится», приносит облегчение и дает чувство контроля [1:53:48]. Тео Вон сравнивает это состояние с возможностью «поспать лет 80» перед тем, как жизнь начнется вновь [1:54:13]. Никки подчеркивает, что ее сольный концерт полностью посвящен этой двойственности — страху смерти и одновременно странному желанию обрести покой [1:54:00]. Обсуждая ментальное здоровье, комики переходят к теме обсессивно-компульсивного расстройства (ОКР). Никки рассказывает, как ее мозг создает жесткие иррациональные правила [1:57:04]. Так, прямо перед исторической прожаркой она пыталась вспомнить строчку из песни, и внутренний голос твердил: «Если не вспомнишь, ты с треском провалишься на сцене» [1:57:04]. Несмотря на то, что Никки тогда не справилась с этой «проверкой», само выступление прошло идеально, что помогло ей осознать иллюзорность страхов ОКР [1:57:29]. Тео в ответ делится своим детским ритуалом: он бежал и пытался допрыгнуть до ветки дерева, ставя на кон собственное самоуважение [1:57:42]. ### Восковое лицо Тома Брэди в реальной жизни [[JUMP:1:59:56]] Завершая беседу, Тео Вон благодарит Никки за ее блестящие шутки в адрес легендарного квотербека Тома Брэди [1:59:56]. Делясь впечатлениями от работы со спортсменом, Никки признается, что вживую он выглядит невероятно красивым, но при этом неестественным [1:59:56]. > «Он похож на торт, в который хочется воткнуть нож, чтобы проверить, настоящий ли он», — шутит комедиантка [2:00:10]. По ее словам, Брэди выглядит как восковая фигура, для создания которой у скульпторов просто не хватило матовости, настолько его кожа безупречна [2:00:10]. Никки не сомневается, что спортсмен прибегал к высококачественной пластической хирургии [2:00:22]. Она с юмором отмечает, что когда у тебя есть колоссальные ресурсы, а твоя бывшая жена — признанная супермодель мирового уровня, которая сама выглядит на 12 баллов из 10 благодаря правильному уходу [2:00:35], ты просто обязан соответствовать этой планке. Никки нисколько не осуждает Брэди, резюмируя, что работа его хирургов выполнена безупречно и бывший атлет выглядит великолепно [2:00:48].