# Александр Гронский: «Россия — это страна-вопрос» Источник: https://www.youtube.com/watch?v=PCOab0Dluhg Канал: Скажи Гордеевой Опубликовано: 30.04.2024 --- Александр Гронский — один из самых известных современных российских фотографов-документалистов, чьи работы выставляются в крупнейших галереях мира. В большом интервью Катерине Гордеевой он размышляет о том, почему «некрасивые» окраины Москвы интереснее джунглей, как рекламные щиты превращаются в «Большого брата» и почему фиксация повседневности во время катастрофы — это его гражданский и профессиональный долг. ## 🏙️ Эстетика «невнятных территорий» и коллективный герой [[JUMP:02:23]] Александр Гронский утверждает, что его как фотографа всегда интересовала «территория невнятности» [03:01]. По его мнению, в обществе существует навязанная рамка того, что считается красивым: люди едут в Анапу, чтобы сфотографироваться с обезьянкой на фоне моря, считая свои повседневные маршруты уродливыми [02:48]. Гронский же видит в серых московских пейзажах и типовой застройке сложную гармонию, которую он противопоставляет однозначной красоте National Geographic [03:38]. В работах Гронского человек часто представлен как маленькая фигура на фоне масштабного ландшафта. Собеседники обсудили понятие «коллективного героя», которое часто применяют к творчеству фотографа: * **Позиция Гронского:** Фотограф считает, что камера не способна раскрыть «внутренний мир» человека — это, по его словам, делает только гастроскопия [06:36]. Фотография фиксирует лишь поверхность. * **Отношение к герою:** Александр Гронский полагает, что в центре всех его проектов находится он сам — его взгляд и его реакция на мир, независимо от того, снимает он Норильск или Москву [07:16]. * **Влияние предшественников:** В качестве важных для него авторов Гронский называет Пола Грэма и Джеффа Уолла, а также отмечает значимость Сергея Прокудина-Горского для российской визуальной истории [16:29]. ## 🚒 Документалистика на фоне трагедии: Крокус Сити Холл [[JUMP:11:00]] Особое внимание в беседе было уделено тому, как документалист работает в моменты острых исторических потрясений. Александр Гронский рассказал о своём опыте съёмки у «Крокус Сити Холла» на следующее утро после теракта [11:53]. Подход Гронского к фиксации трагедии: * Он намеренно не снимал само здание «Крокуса». Его интересовала жизнь вокруг «воронки события» [12:45]. * В его объектив попали рыбаки на льду, люди, идущие на работу, и моржи, в то время как над рекой стелился дым от пожара [12:19]. * Фотограф утверждает, что соседство обыденности (кофе, прогулки с детьми) и территории травмы — это и есть точка фокуса его нынешней работы [13:55]. Гронский сравнивает нынешнее состояние российского общества с «Войной и миром» Толстого, где эпохальные события перемешиваются с бессмысленной болтовней и повседневной рутиной [15:11]. Он считает своей задачей фиксировать этот зазор между реальностью катастрофы и реальностью чашки кофе в руках прохожего [14:59]. ## 🇷🇺 Личный выбор: Паспорт и идентичность [[JUMP:31:08]] Александр Гронский родился и вырос в Таллине в русскоязычной семье, но в 18 лет принял решение получить российское гражданство [33:26]. Этот выбор был продиктован чувством несправедливости: фотограф вспоминает, что в Эстонии начала 90-х его «коробило» требование сдавать экзамены, чтобы получить паспорт в городе, где он родился [34:05]. Основные факты биографии и взгляды: * Детство провёл в Таллине и в Краснодарском крае у бабушки [32:14]. * Считает, что национальная политика прибалтийских стран в тот период во многом определила его скептическое отношение к государственным институтам [34:58]. * Гронский признаёт, что в юности мог быть подвержен влиянию пропаганды, но подчёркивает, что паспорт для него долгое время оставался лишь «проездным документом» [35:53]. * Переезд в Россию он объясняет поиском «сложности» и желанием жить в среде, соответствующей его внутреннему напряжению [29:48]. ## 📺 «Большой Брат» на билбордах: Семиотика города [[JUMP:41:16]] В последние два года Александр Гронский сфокусировался на том, как городская реклама в Москве начала «разговаривать» с жителями. По мнению фотографа, рекламные щиты перестали быть просто маркетинговым инструментом и стали каналом передачи государственной информации [41:44]. Наблюдения фотографа за городской средой: * **Искажение смыслов:** Обычные слоганы в новом контексте обретают зловещее звучание. Например, реклама ЖК со словами «Никого лишнего» в день смерти Алексея Навального вызвала у Гронского и его аудитории острые ассоциации [45:29]. * **«Страна-вопрос»:** Александр Гронский вспоминает инсталляцию на Новом Арбате, где из-за сбоя прокрутки фраза «Россия — страна победителей» превратилась в «Россия — страна П...», «страна Ж...» [54:24]. По его мнению, это метафора страны, которая ускользает от определений [54:51]. * **Цензура восприятия:** Гронский полагает, что в условиях цензуры любая надпись на улице воспринимается как выверенное сообщение от «Большого брата», даже если это просто реклама холодильника [52:41]. ## 📸 Творческие циклы: «Схема», «Край» и «Норильск» [[JUMP:1:04:06]] Собеседники подробно разобрали ключевые фотопроекты Александра Гронского, которые сделали его знаменитым. 1. **Проект «Схема»:** Использование триптихов и повторяющихся элементов архитектуры. Гронский утверждает, что в этих повторах есть «мерцание» и ощущение подвоха, которое заставляет зрителя сомневаться в достоверности кадра [1:05:50]. Некоторые снимки зеркально развёрнуты, что является осознанной игрой с восприятием [1:16:38]. 2. **Проект «Край»:** Исследование границ Москвы. Гронского интересовало, где заканчивается городское пространство с его правилами и начинается «зона», где люди ведут себя иначе (жарят шашлыки, загорают на пустырях) [1:19:45]. 3. **Проект «Норильск»:** Съёмка в условиях полярного дня. Фотограф признаётся, что любит пересматривать эти кадры, находя в заброшенных зданиях «другую радость» и пластическую красоту [1:22:39]. ## 🏚️ Жизнь в режиме «казино» и война в голове [[JUMP:1:27:17]] Несмотря на возможность уехать, Александр Гронский остаётся в Москве. Он сравнивает своё положение с игроком в казино, который продолжает ставить на «красное», хотя постоянно выпадает «чёрное» [1:47:54]. Отношение к риску и эмиграции: * Гронский утверждает, что оставаться в Эпицентре для него психологически безопаснее, чем пытаться сбежать от ситуации на условный индийский пляж [1:33:12]. * Он признаёт наличие рисков и репрессий, называя это ситуацией «сумасшедшего с бритвой в руке», от которого невозможно полностью защититься даже молчанием [1:32:45]. * Фотограф делится личным: он эмоционально нестабилен, склонен к депрессиям, и «война в голове» сопровождает его с детства [1:34:06]. * Важной опорой для него является жена, художница Алина Глазун, которую он называет более значимым художником, чем он сам [1:24:23]. В финале беседы на вопрос о выборе между Родиной и истиной Александр Гронский однозначно выбирает истину [1:34:58]. Он планирует продолжать свой текущий проект до тех пор, пока не закончится война [1:35:12].