# Как Дэниэлы и Мишель Йео создавали экшен-хаос «Всё везде и сразу»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=C2k3esJHFuE
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 25.03.2022

---

Фильм «Everything Everywhere All at Once» перевернул представление о современном научно-фантастическом кино, объединив семейную драму, абсурдный юмор и боевые искусства. В интервью для Vanity Fair исполнительница главной роли Мишель Йео и режиссеры картины Дэниэлы детально разбирают культовую сцену драки на лестнице и в офисе. Создатели раскрывают технические секреты съемок во время пандемии, делятся забавными историями с площадки и объясняют, как создавался этот уникальный кинематографический «космический гамбо».

## 🎬 «Зум из преисподней» и съемки на два континента
[[JUMP:0:00]]

Создание одной из самых динамичных сцен фильма превратилось в настоящее логистическое испытание из-за пандемии COVID-19. Как вспоминает Дэниэл Кван, съемочный процесс был экстренно остановлен из-за локдауна буквально за один день до запланированного завершения съемок [1:05]. Именно в этот финальный день команда должна была снимать ключевую сцену противостояния. 

В итоге авторам пришлось проявить чудеса изобретательности, распределив работу по разным странам:

*   **Лос-Анджелес, США:** здесь снималась основная часть сцены с участием загримированного персонала и актера Ке Хюи Куана. Из-за отсутствия Мишель Йео на площадке ее заменяла дублерша по имени Мачико [1:18]. Более того, исполнительницу роли инспектора Дирдри, Джейми Ли Кертис, также не удалось привезти на эти досъемки. В сценах, где видна только ее рука, роль Дирдри исполнял сам режиссер Дэниэл Шайнерт, надев рукав от ее костюма [0:00].
*   **Париж, Франция:** в это время Мишель Йео находилась во Франции. Ее сцены снимались на зеленом экране местной парижской командой под удаленным руководством Дэниэлов [1:32].

Мишель Йео описывает этот опыт как «зум-звонок из преисподней» [1:32]. По ее воспоминаниям, в парижской студии было ужасно холодно, съемки проходили в три часа ночи, а процесс постоянно прерывался из-за технических сбоев связи [1:32]. Актрисе приходилось стоять посреди зеленого павильона, пока режиссеры через экран пытались объяснить ей, куда смотреть и какую эмоцию отыгрывать. Дэниэл Кван с иронией отмечает, что растерянность на лице ее героини Эвелин в этот момент была абсолютно искренней: актриса просто пыталась понять, в каком безумии она участвует [2:42].

## 👁️ «Обучающие колеса» и секреты визуального языка
[[JUMP:1:45]]

Дэниэлы называют сцену в налоговом управлении «обучающими колесами» для зрителя [0:50]. По мнению режиссеров, этот эпизод обучает аудиторию правилам просмотра фильма, постепенно подготавливая ее к дальнейшему хаосу мультивселенной. 

Для этого авторы использовали тонкие визуальные и звуковые приемы:

*   **Изменение соотношения сторон кадра:** сцена начинается в стандартном для драм и романтических комедий формате 1.85:1, создавая иллюзию обычного бытового кино [1:45]. Однако по мере развития экшена кадр сужается до анаморфного формата 2.39:1, сигнализируя о переходе в масштабный фантастический боевик [1:45].
*   **Диссонанс звука и смыслов:** режиссеры намеренно противопоставили физическую жестокость драки эмоциональной драме героев [2:10]. Пока на экране происходит жесткий мордобой, фоном идет разговор о разводе с обилием двусмысленных фраз. Например, слова Вэймонда «Я не пытаюсь причинить тебе боль» монтируются с кадрами реального физического насилия [2:10].
*   **«Актерская игра глазами»:** в моменте, когда персонажи общаются, выглядывая из-за перегородок офисных кабинок, актерам приходилось стоять на специальных деревянных подставках (apple boxes) [4:04]. Из-за ограничений кадра они могли играть исключительно глазами, что, по мнению режиссеров, стало отличной демонстрацией их высочайшего мастерства [4:18].

## 🐿️ Метод орла, белки и лисицы: актерское перевоплощение Ке Хюи Куана
[[JUMP:4:32]]

Особое восхищение у съемочной группы вызвало возвращение на экраны Ке Хюи Куана. К моменту начала съемок актер не снимался уже около 20 лет [5:10]. Осознавая важность шанса, он подошел к подготовке с феноменальной серьезностью. Мишель Йео вспоминает, что Ке нанял тренера по актерскому мастерству, тренера по голосу и специалиста по языку тела [5:10].

Специалист по пластике разработал для актера уникальную систему перевоплощения, основанную на образах животных [5:23]. Для каждой из трех версий своего персонажа Ке Хюи Куан использовал определенный пластический паттерн:

1.  **Обычный Вэймонд (муж Эвелин):** образ «белки». Актер тренировался быстро бегать, ползать и даже имитировал манеру белки принимать пищу, чтобы передать суетливость и безобидность героя [5:35].
2.  **Альфа-Вэймонд (боец из другой вселенной):** образ «орла». Его движения стали резкими, сфокусированными и величественными [5:35].
3.  **Вэймонд-генеральный директор:** образ «лисицы». Для этой версии актеру требовалось передать хитрость, грацию и светский лоск [5:35].

## 🚪 Магия аналоговых эффектов и летающие двери
[[JUMP:6:04]]

Несмотря на обилие компьютерной графики, Дэниэлы подчеркивают свою любовь к практическим эффектам, создаваемым прямо в кадре [7:22]. По их мнению, аналоговые трюки вызывают у зрителя более сильный эмоциональный отклик. Одним из ярких примеров стала сцена с выбиванием двери офисной кабинки [6:04].

Для этого эпизода декораторы создали бутафорскую дверь из пенопласта [6:18]. Изначально планировалось, что дверь должна открываться наружу (от камеры), чтобы визуально соответствовать открывающейся двери автомобиля в параллельной сцене [6:18]. Однако из-за ошибки монтажа петель на съемочной площадке это оказалось невозможно. Режиссерам пришлось на ходу менять план: ассистенты из художественного отдела вручную выдергивали дверь вбок с помощью веревок, одновременно сбрасывая сверху подготовленный мусор и обломки пенопласта [6:44].

Как утверждает Дэниэл Кван, секрет успеха таких дешевых трюков кроется в скорости монтажа [7:34]. Если действие происходит на экране молниеносно, мозг зрителя не успевает подключить логику и критическое мышление, полностью погружаясь в иллюзию [7:34].

Отдельного упоминания заслуживает вклад Джейми Ли Кертис в детализацию своего персонажа. Актриса сама придумывала мелочи для создания образа эксцентричного налогового инспектора:

*   настоящая металлическая скоба для степлера, «вбитая» в лоб (киношный грим) [8:01];
*   медицинский ортез на запястье, поверх которого были надеты часы [8:01];
*   резиновый напальчник на большом пальце для удобства перелистывания бумаг [8:01].

## 🪜 Трюки на лестнице: гонконгская классика и цифровая безопасность
[[JUMP:8:44]]

Финальный сегмент драки разворачивается на лестничных пролетах. Дэниэлы признаются, что изначально мечтали о классическом кадре в стиле тренировочного зала из фильма «Матрица» [8:57]. Однако для этого потребовалось бы построить гигантскую двухэтажную декорацию со съемными стенами. Вместо этого команда решила применить метод «гибкого скаутинга» (soft eyes) — они нашли реальное здание с подходящей лестницей и переписали сценарий прямо под существующую локацию [9:24].

Сцена прыжка Дирдри через перила снималась в три прохода (пасса) [10:44]:

*   **Первый проход:** каскадерша (дублер Джейми Ли Кертис) совершает сложный прыжок с одной стороны перил на другую, удерживаемая системой страховочных тросов [9:51]. В этот же момент на площадке работали осветительные приборы, создававшие красивый контровой свет, который позже стирали на компьютере [10:32].
*   **Второй проход:** Мишель Йео и Ке Хюи Куан отыгрывают реакцию на падение тела, пока на них направлены мощные ветродуи для создания динамики в кадре [10:59].
*   **Третий проход (чистый задник):** съемка пустой локации без актеров и света, необходимая для последующего удаления тросов и оборудования в видеоредакторе [11:12].

Дэниэлы отмечают, что современное кинопроизводство позволяет совмещать классическую гонконгскую школу работы на тросах с цифровой безопасностью [11:12]. В старых фильмах каскадеры рисковали жизнями, используя тончайшие, легко рвущиеся нити, чтобы их не было видно в кадре [11:26]. Сегодня же можно использовать сверхпрочные толстые кабели, которые легко удаляются на этапе постобработки в After Effects [11:26]. 

Тем не менее, 63-летняя Джейми Ли Кертис лично исполнила часть трюка с полетом на тросах для общего плана. По словам режиссеров, актриса сама умоляла разрешить ей полетать, заявив, что это всегда было в ее «списке желаний» (bucket list) [11:39]. Режиссеры резюмируют, что их любовь к кунг-фу фильмам и научной фантастике в итоге трансформировалась в этот безумный, но гармоничный кинематографический «космический гамбо» [11:52].