# Джонни Депп: «Актерское искусство — это оксюморон» Источник: https://www.youtube.com/watch?v=y1JbkoCmebM Канал: Lawrence Krauss Опубликовано: 07.02.2021 --- Американский актер Джонни Депп и физик-теоретик Лоуренс Краусс провели открытый диалог в рамках проекта Origins, обсудив тонкую грань между безумием и творчеством. Встреча, приуроченная к научному семинару по нейробиологии и искусственному интеллекту, позволила взглянуть на изнанку голливудской славы через призму личных травм, психологических экспериментов и уникального актерского метода. Депп откровенно рассказал о своем детстве в Кентукки, дружбе с Хантером Томпсоном и Марлоном Брандо, а также о поиске скрытых смыслов в эксцентричных образах своих персонажей. ## 🧠 Проект Origins: на стыке науки и искусства [[JUMP:00:19]] Диалог Лоуренса Краусса и Джонни Деппа состоялся в рамках уик-энда, организованного научным проектом Origins [0:19]. Параллельно с этим событием проходил закрытый семинар, собравший 20 ведущих мировых ученых в области нейробиологии и искусственного интеллекта [0:47]. Исследователи обсуждали механизмы обработки паттернов человеческим разумом, особенности процессов обучения, а также функционирование «машинного мозга». Особое внимание на семинаре уделялось сбоям в обработке паттернов, которые, с научной точки зрения, приводят к ментальным расстройствам вроде шизофрении [1:01]. Целью ученых было понять, как предотвратить подобные сбои при создании сверхинтеллектуальных машин, способных контролировать опасные технологии [1:14]. По задумке Лоуренса Краусса, проект Origins всегда стремится соединять науку с культурой. Исследование связи между безумием и креативностью нашло свое отражение в карьере Джонни Деппа [1:43]. Как отметил ведущий, отличительной чертой творческого пути актера стал сознательный выбор эксцентричных, маргинализированных и глубоко травмированных персонажей [2:21]. Вместо плоских карикатур Депп создавал сложные трехмерные образы, фактически находя творческое начало в ментальном хаосе своих героев. ## 🏚️ Побег из Кентукки: детские травмы и первая гитара [[JUMP:06:00]] Джонни Депп родился в городе Оуэнсборо, штат Кентукки, который он иронично называет «пупком США» [6:00]. Его детство было суровым, нестабильным и во многом неприятным. Семья постоянно переезжала с места на место, ведя кочевой образ жизни, из-за чего будущий актер никогда не чувствовал себя в безопасности [58:33]. Отношения в доме нередко сопровождались насилием [59:02]. Религиозный аспект в семье также носил специфический характер. Родители Деппа не были верующими людьми, однако его дядя Денни служил евангелическим проповедником [6:54]. Наблюдая за его службами в детстве, Депп подмечал резкий контраст между сценическим образом проповедника и его реальной личностью: * На сцене дядя Денни завораживал толпу ритмичной евангелической риторикой, заставляя взрослых людей падать на колени, говорить на языках и целовать его обувь [7:21]. * В повседневной жизни тот же самый человек ездил на золотистом «Кадиллаке» со встроенным телевизором и возил с собой свинцовую трубу для потенциальных драк [8:14]. Этот опыт, полученный в возрасте шести-семи лет, заставил Деппа впервые осознать фальшь и манипулятивность подобных институтов. В школе актер чувствовал себя чужаком. Он принципиально отказывался читать школьную литературу, считая преподавателей равнодушными к своему делу [10:44]. Пытаясь разобраться в собственном ментальном состоянии, в возрасте между 9 и 15 годами Депп самостоятельно нашел в библиотеке и полностью прочитал учебник «Аномальная психология и современная жизнь» [11:01]. По словам актера, эта попытка самодиагностики лишь укрепила его в мысли, что он находится на грани безумия. Главным спасением для подростка стала музыка. В 12 лет он начал играть на гитаре, запершись в своей комнате и самостоятельно разучивая аккорды с виниловых пластинок [12:34]. Музыка заменила ему общение и стала главным убежищем от окружающего хаоса. Уже в 13 лет Депп начал выступать в ночных клубах, куда его тайно проводили через черный ход [41:08]. Многолетняя игра на громких инструментах впоследствии привела к развитию тиннитуса — постоянного навязчивого шума в ушах, который актер описывает как раздражающий диссонирующий звук [41:37]. ## 🎭 Бунт на съемочной площадке: как Джонни Депп ломал голливудские шаблоны [[JUMP:20:41]] Актерская карьера Джонни Деппа началась случайно и исключительно из-за необходимости платить за аренду жилья [20:41]. Первые несколько лет он соглашался на любые роли ради заработка. Переломным моментом стало участие в молодежном телесериале «21 Jump Street» телеканала Fox, который принес ему огромную популярность, но одновременно превратил в заложника коммерческого образа [21:51]. Депп чувствовал себя запертым в рамках навязанного амплуа «подросткового идола». По его признанию, он искренне не хотел становиться безликим коммерческим продуктом и в течение трех лет делал все возможное, чтобы продюсеры разорвали с ним контракт: * Он регулярно саботировал съемочный процесс, появляясь на площадке в нелепых костюмах, например, в парике Джорджа Вашингтона и патриотических расклешенных брюках [22:47]. * Во время съемок одной из сцен он намотал на язык канцелярскую резинку, симулируя дефект речи, что привело к временной остановке производства [23:55]. Продюсеры отказывались увольнять актера, приносившего высокие рейтинги. После окончания работы над сериалом Депп дал себе твердое обещание никогда больше не участвовать в проектах, которые лишают его творческой свободы. Когда агенты настаивали на том, что для успеха в Голливуде ему необходимо играть «парней с пистолетами, спасающих девушек», Депп демонстративно принял предложение режиссера Джона Уотерса сняться в лагерной музыкальной комедии «Плакса» [26:10]. Это решение позволило ему высмеять тот самый глянцевый образ, который ему навязывала индустрия. Следующим важным шагом стало сотрудничество с Тимом Бертоном в картине «Эдвард Руки-ножницы» [26:39]. Отношение Деппа к результатам своего труда остается крайне специфическим: актер принципиально не смотрит собственные фильмы. По его словам, он ценит исключительно сам процесс создания роли, совместную работу на площадке и поиск нестандартных решений [27:08]. Единственная попытка посмотреть свою картину закончилась тем, что Депп уснул несколько десятков раз прямо во время показа. ## 🤫 Актерский метод: импровизация, музыка и отказ от «режиссерских указаний» [[JUMP:28:54]] Джонни Депп выработал уникальный подход к работе со сценариями. После первого прочтения текста он сознательно игнорирует любые режиссерские ремарки и описания действий персонажа [28:54]. Депп считает, что актер должен самостоятельно находить внутреннюю мотивацию и правду героя, а не следовать искусственно навязанным, фальшивым или хореографическим движениям вроде «подойти к столу и взять карандаш» [33:34]. В своей работе он руководствуется принципом писателя Джека Керуака: «Первая мысль — лучшая мысль» [33:07]. По мнению Деппа, актерское мастерство в традиционном понимании не является чистым искусством, а словосочетание «серьезный актер» кажется ему нелепым оксюмороном [14:50]. Настоящими художниками на съемочной площадке он считает технических специалистов: * Режиссеров; * Операторов-постановщиков, выстраивающих визуальную психологию кадра; * Художников-декораторов и фокус-пуллеров [15:53]. Себя же Депп видит скорее ремесленником, который использует личный опыт и эмоции для создания органичной реакции на происходящее в кадре. Важной частью его метода является использование музыки прямо во время съемок. Через скрытый наушник актер слушает определенные мелодии, которые помогают ему мгновенно извлекать из памяти нужные эмоциональные ассоциации и сохранять концентрацию посреди съемочного хаоса [42:32]. Музыка служит для него самым быстрым и эффективным проводником к подсознательным воспоминаниям. ## 💥 Хантер Томпсон: нитроглицерин, литература и боль быть человеком [[JUMP:44:12]] Одним из самых значимых людей в жизни Джонни Деппа стал основатель гонзо-журналистики Хантер С. Томпсон. Их знакомство произошло в таверне Woody Creek в Колорадо при весьма эксцентричных обстоятельствах: Томпсон ворвался в заведение, размахивая электропогонялом для скота и оглушающим электрошокером [45:22]. Обнаружив общие корни в штате Кентукки, они быстро сблизились. В первую же ночь знакомства Томпсон устроил для Деппа своеобразный тест на смелость. В 2:30 ночи они отправились на задний двор дома писателя, где соорудили самодельное взрывное устройство [46:58]. Депп под руководством Томпсона примотал скотчем коробки с настоящим нитроглицерином к баллону с пропаном, после чего выстрелил в него из дробовика, спровоцировав гигантский огненный шар высотой более 20 метров [48:11]. Помимо экстремальных развлечений, мужчин связывала глубокая интеллектуальная дружба. Они часами читали друг другу вслух произведения Натаниэля Веста [48:52]. Позже Томпсон лично контролировал то, как Депп читает его собственные тексты, выполняя роль своеобразного дирижера: он корректировал темп, интонации и акценты, подготавливая актера к роли в экранизации «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» [49:18]. Депп в течение трех месяцев жил в подвале дома Томпсона, где в качестве прикроватной тумбочки использовал деревянный бочонок, который, как выяснилось позже, был доверху наполнен активным черным порохом [55:51]. Анализируя личность своего друга, Депп подчеркивает, что за фасадом «дикого гонзо-чудовища» скрывался гиперчувствительный человек и истинный южный джентльмен [55:09]. Как утверждает актер, Томпсон никогда не употреблял алкоголь и наркотики ради развлечения или вечеринок. Это была вынужденная самомедикация — попытка заглушить невыносимую боль от осознания реальности и успокоить непрекращающийся ментальный шум [54:27]. В связи с этим Депп часто цитирует фразу, предваряющую «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»: «Тот, кто делает из себя зверя, избавляет себя от боли быть человеком». ## 🎭 «Лица в карманах»: Марлон Брандо и Шляпник, которому тесно в собственной голове [[JUMP:1:08:40]] Другим важнейшим наставником Деппа стал легендарный Марлон Брандо, с которым они познакомились во время подготовки к фильму «Дон Жуан де Марко» [1:09:21]. Их первая телефонная беседа длилась три часа, после чего последовало приглашение на ужин. Актеры обнаружили поразительное духовное родство. Выяснилось, что оба они на протяжении многих лет носили в своих кошельках один и тот же потрепанный лист бумаги с напечатанным предисловием к пьесе Уильяма Сарояна «Путь вашей жизни», служившим для них обоим экзистенциальным ориентиром [1:10:59]. Брандо оказал глубокое влияние на восприятие Деппом своей профессии. Однажды он спросил Джонни, сколько фильмов тот снимает за год. Услышав ответ «два или три», Брандо предостерег его, заявив: «Это слишком много. В наших карманах прячется лишь ограниченное количество лиц» [1:12:32]. Сам Депп признает, что из-за особенностей своей психики он хранит в голове огромное количество персонажей, доступ к которым не всегда безопасен для его ментального здоровья. Это ощущение перенаселенности собственного разума напрямую отразилось в его ролях: * В фильме «Алиса в Стране чудес» Депп добавил в сцену с Безумным Шляпником импровизированную реплику, указывая на свою голову: «Мне здесь не нравится, тут слишком многолюдно» [1:14:15]. Эта фраза, по признанию актера, была чистой правдой. * При работе над образом Шляпника Депп скопировал манеру общения гувернантки своих детей по имени Кэтрин — чопорной англичанки, которая имела странную привычку закрывать глаза во время разговора, создавая ощущение отрешенности [1:27:40]. * В картине «Распутник» Депп сыграл поэта Джона Уилмота, графа Рочестера [1:03:54]. Во время съемок актер столкнулся с невозможностью запомнить пятистраничный монолог. Проанализировав оригинальные тексты поэта XVII века, Депп обнаружил, что сценарист грубо склеил разные стихи Рочестера. Как только актер восстановил оригинальную структуру текста, поэтический ритм позволил ему выучить монолог мгновенно [1:07:44]. ## ✂️ Анатомия образов: экстази для Эдварда и галлюциногенный Буш [[JUMP:1:17:37]] Каждый из культовых персонажей Деппа создавался путем компиляции неожиданных и порой шокирующих деталей. Так, роль Эдварда Руки-ножницы стала для актера глубоко личной, поскольку отражала его детское ощущение изоляции [1:18:05]. При создании пластики и характера Эдварда Депп использовал два основных источника: 1. Поведение своей домашней собаки, демонстрировавшей абсолютную преданность, unconditional love и умение мгновенно забывать обиды [1:19:39]. 2. Восприятие мира новорожденными детьми, для которых любой обыденный предмет кажется удивительным чудом. Для того чтобы физически ощутить эту детскую восприимчивость и обостренное внимание к мелочам, Депп решился на опасный эксперимент. Находясь в арендованном доме в Малибу, он принял две таблетки экстази, предварительно наклеив на панорамное окно огромную записку «Не ходи в океан», чтобы обезопасить себя от несчастного случая [1:21:00]. Надев бутафорские руки-ножницы, он часами пытался выполнять простые бытовые действия: варить кофе, нажимать кнопки на пульте телевизора и рассматривать привычные вещи, фиксируя измененное состояние сознания и обостренное восприятие текстур. В процессе подготовки к этой роли Депп также опирался на научную литературу: он изучал клинические случаи из книги невролога Оливера Сакса «Человек, который принял жену за шляпу» [1:22:55], труды психоаналитика Бруно Беттельгейма о терапевтической роли сказок [1:24:16], а также старинную немецкую детскую книгу «Степка-Растрепка» (Struwwelpeter) о мальчике, который отказывался стричь ногти и волосы [1:24:29]. Формирование других известных образов Деппа происходило по схожим эклектичным формулам: * **Вилли Wonka**: Депп сознательно отказался от копирования классической игры Джина Уайлдера. Вместо этого он воссоздал образ жутковатых и непредсказуемых ведущих детских телепередач из своего детства [1:25:49], смешав его с манерой речи Джорджа Буша-младшего, представленного в гипотетическом состоянии сильного наркотического опьянения [1:26:17]. * **Эд Вуд**: Голос и пластика персонажа родились из смеси восторженного Железного Дровосека из «Волшебника страны Оз», радиоведущего Кейси Кейсема и слепого оптимизма президента Рональда Рейгана [1:29:11]. * **Дональд Трамп**: Исполняя роль Трампа в комедийном проекте, Депп подошел к нему не просто как к карикатурному миллиардеру, а как к капризному избалованному ребенку [1:31:17]. Актер высмеял абсурдность его риторики, доведя до гротеска обещания построить «потрясающую стену» за счет Мексики [1:32:13]. ## 🏛️ Разум, дети и согласие на сканирование мозга [[JUMP:1:00:11]] В финальной части дискуссии Лоуренс Краусс затронул тему влияния детского стресса на физиологическое развитие мозга. Ученые сходятся во мнении, что пережитое в раннем возрасте насилие и отсутствие безопасности заставляют мозг адаптироваться к постоянной выработке гормонов стресса. В результате такие люди зачастую могут эффективно функционировать только в условиях кризиса и эмоционального напряжения. Депп полностью согласился с этой гипотезой, подтвердив, что его собственная жизнь и карьера построены на постоянном преодолении внутреннего неспокойствия [58:02]. Этот травматичный опыт заставил Деппа кардинально пересмотреть принципы воспитания собственных детей. Воспитывая дочь и сына, он принял твердое решение делать все строго противоположным образом по сравнению с тем, как воспитывали его самого [59:29]. Защита детей и стремление обеспечить им более честное будущее стали для актера ключевой жизненной задачей. Именно стремление к правде привело Деппа к решению принять участие в «Ралли Разума» (Reason Rally) в Вашингтоне [1:00:52]. По мнению актера, современное общество страдает от засилья лжи, манипуляций и невежества, используемых ради личной выгоды, и единственный способ противостоять этому — открыто заявлять свою правду, какой бы сложной она ни была. В завершение встречи Лоуренс Краусс озвучил необычное предложение от ученых, принимавших участие в семинаре Origins: провести полноценное томографическое сканирование мозга Джонни Деппа, чтобы визуализировать и изучить нейронные связи человека с настолько высоким уровнем креативности. Актер с энтузиазмом согласился на этот эксперимент, подчеркнув, что готов к любым результатам исследования в рамках своего главного жизненного принципа — поиска истины любой ценой [1:33:22].