# Алекс Голдман: «Индустрия подкастов сегодня — это совершенно другой мир» Источник: https://www.youtube.com/watch?v=nNl03lyJ0DY Канал: Waveform Опубликовано: 06.10.2026 --- В новом бонусном эпизоде подкаста Waveform ведущие Маркес Браунли (Marques Brownlee) и Эндрю Манганелли (Andrew Manganelli) встретились с легендой индустрии — Алексом Голдманом (Alex Goldman). Будучи сооснователем и бывшим ведущим культового шоу *Reply All*, Голдман во многом сформировал стандарты современного повествовательного подкастинга. Сегодня он развивает свой независимый проект *Hyperfixed*, сталкиваясь с новыми вызовами в изменившемся медиаландшафте. ## 🎙️ От ремонта компьютеров до Reply All: как создавалась история [[JUMP:01:30]] Путь Алекса Голдмана в журналистику начался нетривиально. После получения диплома он пять лет проработал системным администратором: устанавливал оперативную память, чистил вирусы McAfee и, по его собственным словам, бесконечно советовал пользователям «выключить и снова включить» их устройства [01:54]. Интерес к радио привел его на станцию WNYC в 2010 году, где он работал над аналитической передачей *On the Media*. Появление *Reply All* стало результатом удачного стечения обстоятельств и упорства: * **Конкурс идей:** WNYC объявила конкурс на новые шоу. Первоначальную заявку Алекса и его напарника Пи Джея Вогта (PJ Vogt) руководство отвергло [02:58]. * **Прототип:** Несмотря на отказ, босс разрешил им записывать подкаст в свободное от основной работы время, используя студию станции. Так появилось шоу *TLDR* [03:00]. * **Gimlet Media:** Алекс Блумберг (продюсер *This American Life*) пригласил команду Голдмана стать частью его новой компании Gimlet Media. В ноябре 2014 года вышел первый эпизод *Reply All* [04:12]. Голдман вспоминает, что старт шоу совпал с выходом первого сезона *Serial*, что спровоцировало «бум» интереса к нарративным подкастам. *Reply All* попал во все рекомендательные списки, имея огромное преимущество: в 2014 году рынок подкастов был на несколько порядков меньше нынешнего [05:32]. ## 📈 Секреты популярности и «мебельные» форматы [[JUMP:06:00]] Одной из причин успеха *Reply All* Голдман называет стратегию кросс-продвижения. Команда предлагала свои 20-минутные истории крупным радиошоу вроде *This American Life* или *Radio Lab*. По словам Алекса, каждое такое появление приносило около 50 000 новых слушателей [06:38]. Ведущие обсудили, как выбирались темы для выпусков. Голдман признался, что в производство уходила лишь одна из десяти идей [09:28]. Критерии отбора были простыми: наличие загадки, личный интерес автора и «ставки», которые могли быть как глобальными, так и крошечными — например, попытка вернуть потерянный домен через японских регистраторов [10:07]. Помимо больших расследований, в шоу существовали регулярные рубрики, которые Голдман называет «мебелью» (furniture) — они создавали структуру и уют: 1. **Yes Yes No:** Формат, где ведущие объясняли своему боссу-миллениалу Алексу Блумбергу непонятные мемы и мемы из Twitter [14:36]. 2. **Super Tech Support:** Решение сложнейших технических проблем слушателей. 3. **Email Debt Forgiveness Day:** Ежегодная акция по прощению неотвеченных писем. Эти форматы часто оказывались более запоминающимися, чем основные расследования. Голдман отметил, что до сих пор слушатели подходят к нему, чтобы обсудить странные детали, например, его привычку сидеть в душе [17:12]. ## 🛠️ Hyperfixed: сложности независимого плавания [[JUMP:19:49]] После завершения *Reply All* Алекс Голдман взял паузу в два года, прежде чем запустить новый проект — *Hyperfixed*. Суть шоу заключается в решении проблем слушателей: от поиска рецепта исчезнувшего торта из закрывшейся пекарни до выяснения причин, по которым кнопки для попкорна на микроволновках считаются бесполезными [20:18]. Голдман столкнулся с тем, что индустрия радикально изменилась: * **Завышенные требования:** Крупные продакшн-компании (включая Higher Ground Барака Обамы) проявляли интерес, но требовали выпускать по два эпизода в неделю, что невозможно для качественного нарративного шоу [22:53]. * **Низкие ставки:** Одна компания предложила Алексу всего $250 за эпизод, что он счел неприемлемым для опытного профессионала с семьей [23:48]. * **Пересыщение рынка:** Старые приемы продвижения больше не работают так эффективно, как 10 лет назад [25:08]. Сейчас Голдман работает с сетью Radiotopia, которая занимается дистрибуцией и продажей рекламы. При этом он остается «динозавром» в вопросах видео: Алекс признался, что не умеет монтировать видео и предпочитает аудио из-за возможности тщательно редактировать сценарий прямо во время записи [30:19]. ## 📺 Видео подкасты против аудио: проблема алгоритмов [[JUMP:29:35]] Эндрю и Маркес подняли вопрос о том, почему Голдман до сих пор не перевел свой подкаст на YouTube, который сейчас является платформой №1 для подкастов в мире. Алекс объяснил свою позицию: 1. **Специфика монтажа:** В аудио он вырезает каждое «эм» и сокращает предложения для динамики. На видео такие склейки выглядят неестественно без нескольких ракурсов камер [31:26]. 2. **Отсутствие алгоритмов в аудио:** Подкасты остаются нейтральной средой, где слушатель получает то, на что подписался, без давления рекомендательных систем [33:02]. 3. **Эншиттификация (Enshittification):** Голдман согласен с теорией Кори Доктороу о том, что платформы (Instagram, YouTube) перестают служить пользователям, стараясь лишь удержать их внимание любой ценой [33:41]. Маркес Браунли отметил феномен «карцинизации» (превращения всего в краба/TikTok), когда все соцсети начинают копировать формат коротких вертикальных видео [35:04]. Однако, по опыту Алекса, виральность в Reels или TikTok почти не конвертируется в реальных слушателей подкаста [36:38]. ## 🧠 Технические странности и реакция на гаджеты [[JUMP:49:15]] В развлекательной части выпуска Маркес показал Алексу несколько необычных продуктов: * **Samsung Galaxy Z Fold (трёхпанельный прототип):** Голдман скептически отнесся к цене в $2900, отметив, что обычный планшет стоит дешевле и его проще носить в рюкзаке [51:40]. * **Робот Benny:** Маленький прыгающий дрон на колесах за $500. Голдман не нашел ему практического применения, кроме развлечения детей [55:40]. * **Кроссовки Nike x Hyper Ice:** Обувь с массажем и нагревом. Алекс посчитал их слишком громоздкими для ношения на публике, назвав «границей практичности» [1:00:14]. * **Наушники Dyson Zone:** Гаджет со встроенным очистителем воздуха. Голдман назвал это устройством для антиутопии в духе «Бегущего по лезвию» [1:02:00]. * **Робот-уборщик Tow:** Удаленно управляемый робот в мешковатых штанах. Алекса больше всего поразило наличие у робота одежды и обуви [1:04:11]. ## ⌨️ Финал: Леброн и скоропечатание [[JUMP:1:05:14]] В завершение встречи Алекс Голдман ответил на блиц-вопросы. Он признался, что ненавидит, когда подкасты слушают на ускорении (1.25x или выше), так как это разрушает задуманный темп и звуковое оформление [1:05:52]. Его личным «граалем» среди техники является синтезатор Yamaha CS-80, который использовался Вангелисом для записи саундтрека к «Бегущему по лезвию» [1:08:20]. Традиционный тест на скорость набора алфавита Голдман прошел блестяще: при первоначальном прогнозе в 15 секунд, он справился за **6.2 секунды** с третьей попытки [1:11:43]. Это обеспечило ему место в верхней половине таблицы лидеров канала Waveform, хотя он и не смог побить рекорд Тома Скотта (3.5 секунды).