# Тимур Бекмамбетов: «Ковид — это не война, а революция, которая уничтожит старое кино»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=aYMq9Ddtre4
Канал: Forbes
Опубликовано: 01.04.2020

---

В разгар пандемии COVID-19 главный редактор Forbes Life Юлия Варшавская обсудила с кинорежиссером и продюсером Тимуром Бекмамбетовым будущее индустрии развлечений. В интервью для канала Forbes режиссер объяснил, почему текущий кризис — это не временные трудности, а точка невозврата, которая навсегда изменит способы производства и потребления контента.

## 🎬 Конец традиционного кино и триггер перемен
[[JUMP:02:45]]

По мнению Тимура Бекмамбетова, современная ситуация — это «редкий рубеж», за которым начинается совершенно иная жизнь [02:45]. Режиссер убежден, что киноиндустрия больше не вернется к прежнему состоянию: изменятся и процесс производства, и способы просмотра. При этом гость подчеркивает, что вирус стал лишь триггером процессов, которые накапливались годами [03:24].

Ключевые симптомы трансформации индустрии:

*   **Ускорение цифровизации.** Прогнозы о переходе на цифровое потребление, рассчитанные на 3–5 лет, реализовались за несколько месяцев [04:18].
*   **Рост стоимости платформ.** Пока традиционные кинотеатры закрыты, онлайн-площадки переживают «космогонический скачок» [04:04].
*   **Кризис производства.** Традиционные съемки, где в одной локации собираются более 50 человек, стали опасными и невозможными в прежнем виде [04:32].

Бекмамбетов утверждает, что индустрия пока находится в состоянии шока («на каникулах») и многие еще не осознали масштаб катастрофы, ожидая завтрашнего возвращения к норме, которого не случится [02:16].

## 💻 Screenlife: реальность, переехавшая в девайсы
[[JUMP:05:25]]

Основным вектором развития кино Тимур Бекмамбетов считает формат **Screenlife** — способ повествования, при котором действие фильма полностью разворачивается на экранах девайсов героев [05:25]. Режиссер отмечает, что для современного человека мир виртуальных коммуникаций стал основным, а значит, рассказать правду о сегодняшних проблемах можно только через отображение жизни на мониторах [06:43].

История становления формата в творчестве Бекмамбетова:

1.  **«Ночной дозор» (2004):** первые эксперименты со съемкой реального компьютерного экрана на камеру [13:20].
2.  **«Елки»:** новелла о двух студентах, имитирующих отдых на курортах через экран [14:29].
3.  **«Убрать из друзей» (2015):** первый в истории полнометражный хоррор, действие которого происходит на десктопе [15:12].

По словам гостя, консервативная часть киноиндустрии долгое время относилась к Screenlife пренебрежительно, однако сейчас у платформ «нет другого выхода», кроме как признать этот формат [12:11]. Главное преимущество Screenlife сегодня — экономическая эффективность: если обычный фильм в США стоит десятки миллионов долларов, то Screenlife-проект можно реализовать за сотни тысяч [11:33].

## ✈️ «Побег из ада»: вертикальное кино о подвиге Девятаева
[[JUMP:18:20]]

Режиссер работает над масштабным проектом — фильмом о летчике Михаиле Девятаеве, который в 1945 году угнал немецкий самолет Heinkel 111 с секретными данными ракетной программы [18:33]. Тимур Бекмамбетов подчеркивает, что этот проект — классическое кино для больших экранов, но с уникальным экспериментом: параллельно создается версия в **вертикальном формате** для смартфонов [19:54].

Особенности вертикальной версии:

*   **Символизм:** вертикальный кадр подчеркивает характер героя — «упертость», несгибаемость и стремление ввысь [21:43].
*   **Формат потребления:** фильм для телефонов будет разделен на 12 серий по 7–10 минут, чтобы его было удобно смотреть в перерывах или в транспорте [22:37].
*   **Статистика:** Бекмамбетов опирается на данные, согласно которым 80% контента сегодня потребляется именно через мобильные устройства [20:23].

Режиссер также напомнил о трагической судьбе Девятаева: после подвига он попал в советский фильтрационный лагерь, был изгоем в течение 12 лет и получил признание только в 1957 году [27:22].

## 📉 Экономическое цунами и «революция» вместо войны
[[JUMP:28:31]]

Проводя аналогию между пандемией и историческими событиями, Бекмамбетов не согласен со сравнением текущего момента со Второй мировой войной. По его мнению, «это больше похоже на революцию начала XX века», так как меняется весь мировой уклад [28:57].

Главные опасения и выводы режиссера:

*   **Экономический кризис:** ожидаемое «цунами» в экономике пугает гостя больше, чем сам вирус, так как оно затронет 100% населения [31:40].
*   **Лишние люди:** многие навыки и профессии могут оказаться ненужными уже через несколько месяцев [32:12].
*   **Российская специфика:** Бекмамбетов иронично отмечает, что «плохие дороги» и низкая мобильность населения в России стали неожиданным бонусом, замедляющим распространение вируса [34:07].
*   **Преимущество санкций:** по мнению режиссера, период санкций стал «удивительным подарком», так как научил государство и систему жить изолированно [34:45].

Бекмамбетов резюмирует, что сейчас в производстве у его компании находятся десятки Screenlife-проектов (около 27 фильмов и сериалов) по всему миру — от Индии до США [35:30]. Этот формат доказывает свою жизнеспособность цифрами: один из фильмов при бюджете в $1 млн собрал в мировом прокате $75 млн [35:56].