В индустрии кино сиквелы культовых картин обычно воспринимаются как коммерческий ход, лишенный художественной глубины. Однако вышедшее продолжение «Дьявол носит Prada» (The Devil Wears Prada 2) стало исключением, превратившись в глубокое исследование трансформации медиа, власти и человеческих амбиций спустя 20 лет. В подкасте Кары Свишер сценаристка Алин Брош Маккенна и режиссер Дэвид Френкель рассказали, почему этот проект стал возможен только сейчас и как изменился мир Миранды Пристли.
👠 Возвращение легенды: почему спустя 18 лет? 2:27
Дэвид Френкель признается, что команда сопротивлялась идее сиквела почти два десятилетия . Оригинальный фильм 2006 года стал культурным феноменом, и создатели боялись испортить это наследие «бездушным продолжением» . Сдвиг произошел лишь пару лет назад, когда Алин Брош Маккенна осознала, насколько фундаментально изменился ландшафт бизнеса и репутационной экономики .
По мнению Маккенны, искрой для сюжета стала идея уязвимости:
- Раньше имена гендиректоров знали немногие, теперь же главы компаний — публичные фигуры, чьи репутации мгновенно рушатся в интернете .
- Главный конфликт сиквела строится на том, что Миранда Пристли попадает в беду, а единственным человеком, способным ей помочь, оказывается Энди .
Решающим фактором стало участие Мерил Стрип. Режиссер отмечает, что именно её вера в проект и желание сделать работу «о чем-то важном», а не просто ради развлечения, дали команде зеленый свет .
📉 Медиа-кризис и новая реальность Энди Сакс 6:04
В то время как первый фильм был посвящен поиску баланса между работой и личной жизнью, сиквел, по утверждению авторов, посвящен «любви к своей профессии» . Однако обстоятельства героинь радикально изменились:
- Закат классической журналистики. Алин Брош Маккенна подчеркивает, что Энди теперь находится в «стесненных обстоятельствах», так как журналистика как способ заработка «иссякает» .
- Смена ролей. Если в первом фильме Энди была ассистентом, то теперь она — представитель среднего менеджмента . Она видит Миранду не как недосягаемого деспота, а как живого человека с личными проблемами и слабостями .
Создатели намеренно отказались от гламурной фантазии в пользу аутентичности. Дэвид Френкель отмечает, что Голливуд и журналистика сейчас находятся в похожем «плачевном состоянии», сокращаясь под давлением технологий .
🤖 Технологический «монстр» и угроза AI 18:24
Центральным антагонистом фильма выступает Бенджи Барнс (в исполнении Джастина Теру), миллиардер, объединяющий в себе черты Джеффа Безоса и Илона Маска . По словам Кары Свишер, персонаж воплощает образ «чудовища-тоддлера» — капризного и опасного владельца ресурсов, который ничего не понимает в издательском деле, но хочет им владеть .
В дискуссии об искусственном интеллекте участники выразили разные степени тревоги:
- Дэвид Френкель занимает пессимистичную позицию. Он считает, что AI неизбежно захватит сторителлинг, начиная с «микродрам», и люди этого даже не заметят . Он сравнивает это с лавой в Помпеях, которая накроет человечество .
- Алин Брош Маккенна настроена более скептично к нынешним возможностям технологий. Сценаристка иронизирует над «подобострастием» чат-ботов и их неспособностью отличить субботу от воскресенья .
- Кара Свишер подчеркивает, что люди тянутся к «оригиналам» именно в ответ на засилье факсимильных AI-технологий .
👗 Мода как характер и доспехи 34:27
Для фильма 2026 года художница по костюмам Молли Роджерс (ученица Патриции Филд) подняла планку еще выше. В сиквеле одежда — это не просто украшение, а способ повествования:
- Миранда Пристли выбирает наряды как «самурай выбирает доспехи» — предельно функционально и устрашающе .
- Энди Сакс одета в стиле человека, который «жил во Франции шесть месяцев»: она понимает язык моды, но использует его с легким акцентом .
- Отсутствие фейков. Если в первом фильме приходилось выдумывать дизайнеров, то успех франшизы позволил использовать реальные коллекции Dior и других домов .
Маккенна делится личным инсайтом: для неё мода всегда была способом «говорить о себе, не произнося ни слова» . Одним из главных правил стиля в фильме стала концепция «High-Low»: сочетание роскоши и масс-маркета (цитата Молли Роджерс: «Дорогая, иногда красные серьги — это просто серьги из аптеки») .
🏗️ Миллиардеры и дестабилизация индустрии 42:32
Спикеры обсудили реальные проблемы поглощений в Голливуде (сделка Paramount и Skydance). По словам Френкеля, конфликт интересов вечен: Руперт Мёрдок (через 20th Century Fox) способствовал выходу первого фильма, несмотря на политические разногласия с творческой группой .
Алин Брош Маккенна выражает опасение по поводу того, что медиа-активами владеют люди, для которых это не является основным бизнесом: «Они могут проснуться в любой день и удалить компанию, потому что она им надоела» . Эта нестабильность делает невозможным планирование карьеры для молодых специалистов.
🏁 Жертвенность и финал 54:09
На вопрос о том, стоит ли профессиональный успех личных жертв, Дэвид Френкель отвечает утвердительно, признавая, что сам пропускал важные моменты жизни детей ради карьеры, как и Миранда .
Алин Брош Маккенна добавляет важный нюанс: система никогда не предложит вам выбор сама. «Если вы хотите баланса, вы должны выстроить его сами. Система о вас не позаботится» . Сиквел 2026 года показывает героинь, которые, принимая сложные решения, в конечном итоге оказываются именно там, где они хотят быть .
Относительно возможной третьей части авторы отшучиваются, используя «корпоративный ответ»: они любят персонажей и готовы работать с ними снова , но, как заметила Маккенна, делать это нужно быстрее, потому что «через 20 лет мы будем слишком измотаны» .
