# Женя Беркович: «Я выбрала семью, а не вечность»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=DqBVQQ4jMCQ
Канал: Скажи Гордеевой
Опубликовано: 29.06.2021

---

В новом выпуске программы «Скажи Гордеевой» журналистка Катерина Гордеева побеседовала с театральным режиссером Женей Беркович. В центре обсуждения оказались не только профессиональный путь героини и специфика независимого театра в России, но и глубоко личные темы: преодоление алкогольной зависимости, экстренное усыновление двоих детей-подростков, опыт пережитого в юности харассмента и гражданская позиция художника.

## 🎭 Борьба за язык: почему «режиссерка» — это личный выбор
[[JUMP:1:25]]

Обсуждение началось с вопроса самоназвания в профессии. Женя Беркович подчеркнула, что настаивает на использовании феминитива «режиссерка» из соображений личной свободы и права называться так, как ей хочется. При этом гостья отметила, что не считает этот вопрос исключительно лингвистическим: по её мнению, споры вокруг чистоты русского языка часто маскируют нежелание признавать видимость женщин в профессии. 

В качестве контраргумента Катерина Гордеева напомнила о позиции Марины Цветаевой, которая категорически боролась за слово «поэт» применительно к себе. Беркович возразила, что Цветаева творила в совершенно ином историческом контексте, когда понятие «поэтесса» носило пренебрежительный, «салонный» оттенок. По мнению режиссерки, сегодня ситуация изменилась, и у современных женщин нет необходимости доказывать, что они «не хуже мужчин».

Беркович также поделилась наблюдениями о высоком уровне агрессии в российском обществе по отношению к феминитивам. В качестве примера она привела смерть известной секс-блогерки Татьяны Никоновой, под чьими некрологами в крупных изданиях комментаторы устраивали ожесточенные споры из-за употребления слова «блогерка», игнорируя базовые этические нормы. По словам гостьи, её саму часто троллят за использование этих двух букв, однако она относится к этому с иронией и считает это правомерным выбором каждого зрителя — решать, идти на спектакль автора с такой позицией или нет.

## 🏠 От волонтерства к материнству: двое подростков из детского дома
[[JUMP:20:50]]

Важной вехой в жизни Жени Беркович стало участие в театральном фестивале для детей-сирот «Я не один», организованном благотворительным фондом «Ты не один». Изначально проект задумывался как выездная театральная лаборатория, где режиссеры ставили спектакли в детских домах. Позже формат изменился на летний лагерь, где совместно жили и творили 35 детей, из которых около 25 были воспитанниками сиротских учреждений, а 10 — детьми из приемных семей. Беркович координировала работу лагеря и подбирала режиссеров.

Опыт волонтерства неожиданно привел к кардинальному изменению её личной жизни. Беркович планировала оставаться эмоционально отстраненным специалистом, однако встреча с девочкой Кирой изменила всё. Когда у потенциальной приемной матери Киры и её названной сестры Ани возникли тяжелые проблемы со здоровьем, девочкам грозило возвращение в жесткую систему закрытых приютов. Чтобы предотвратить это, Беркович в экстренном порядке оформила временную опеку, для которой требовался минимальный набор документов. В возрасте 34 лет режиссерка в одночасье стала матерью двоих подростков.

По признанию Беркович, материнство полностью изменило её личность и заставило пройти путь «снижения ожиданий». В начале пути она надеялась сразу привить детям любовь к классической литературе и математике. Однако выяснилось, что из-за педагогической запущенности в детском доме 14-летний ребенок мог не знать количества дней в неделе или иметь крайне искаженные представления об истории, считая, например, что во Второй мировой войне «русские воевали с русскими».

В 2021 году Беркович вместе с Кирой совершили терапевтическую поездку в Нижний Новгород, чтобы найти сведения о кровных корнях девочки. С помощью сотрудников органов опеки им удалось выяснить, что биологическая мать Киры умерла еще в 2011 году.

В ходе поездки им удалось выполнить важные задачи:

* Получить в ЗАГСе документы о медицинских причинах смерти матери.
* Найти место захоронения биологической матери, что было приоритетом для Киры.
* Разыскать кровную бабушку девочки.

Хотя бабушка оказалась ментально не готова к личной встрече с внучкой из-за сильного волнения, Беркович отметила, что они сохранили её контакты и планируют поддерживать связь дистанционно. Также в ходе визита подтвердилось дагестанское происхождение Киры по отцовской линии, о чем свидетельствовало её прежнее отчество — Магомедовна.

## 🍷 Трезвость и новые страхи одинокого опекуна
[[JUMP:38:01]]

Женя Беркович открыто призналась, что на момент принятия детей в семью страдала тяжелой формой бытового алкоголизма. По её словам, она употребляла спиртное практически ежедневно. Спустя три месяца после того, как девочки переехали к ней, Беркович осознала полную несовместимость алкоголизма и ответственного материнства. 

Окончательное решение бросить пить было принято в конце декабря после пережитой сильнейшей панической атаки. Помощь в преодолении зависимости оказали профессиональные наркологи и психиатры, подтвердившие диагноз. Дополнительным стимулом стало то, что для Киры запах алкоголя и измененное поведение взрослых являлись триггером опасности, поскольку в прошлом она сталкивалась с агрессивными алкоголиками.

Статус одинокого приемного родителя наложил серьезный отпечаток на повседневную жизнь и гражданскую активность Беркович. Как утверждает гостья, она осознает колоссальный риск: в случае непредвиденных обстоятельств у её детей нет других родственников, и они мгновенно вернутся в детдом. По этой причине Беркович впервые в жизни испытала страх перед посещением протестных митингов. Она пояснила, что в случае её задержания полицией органы опеки, согласно внутренним циркулярам, имеют предписание немедленно изымать несовершеннолетних подопечных из семьи.

## 🏛️ Патриархальный театр и травма тринадцати лет
[[JUMP:49:46]]

Обсуждая изнанку театрального мира, Беркович охарактеризовала традиционный российский репертуарный театр как крайне консервативную, патриархальную и закрытую структуру, построенную на иерархии, подчинении и эмоциональном насилии. По её мнению, такая среда исторически идеальна для проявления различных злоупотреблений и харассмента. Самой режиссерке в профессиональной деятельности приходится регулярно тратить дополнительные силы на преодоление сексизма со стороны технических цехов или актеров-мужчин.

Беркович впервые публично поделилась личной травмой: в возрасте 13 лет, занимаясь в театральной студии, она подверглась харассменту со стороны 25-летнего педагога. По её словам, эти манипулятивные отношения продолжались около года, пока она сама не приняла решение уйти. Гостья подчеркнула, что с юридической и психологической точек зрения это было преступлением, поскольку в таком возрасте невозможно получить осознанное информированное согласие на сексуальные отношения. Эта травма исказила её последующее восприятие отношений на долгие годы. Сегодня, воспитывая двоих дочерей, Беркович активно занимается их сексуальным просвещением, превентивно обсуждая концепцию личных границ и нерушимое правило «нет значит нет».

## 🎓 От «правильной девочки» до курса Серебренникова
[[JUMP:57:37]]

Желание стать режиссером появилось у Беркович еще в 11 лет. По её мнению, это стремление носило характер психологической компенсации: будучи неспортивной девочкой в очках, страдавшей от школьной травли в раздевалках, она искала способ «возглавить процесс» и получить контроль над ситуацией.

Её путь в профессию складывался непросто:

* Сначала она окончила Санкт-Петербургскую академию театрального искусства по специальности «театровед-менеджер».
* Затем последовала неудачная попытка поступления на режиссуру в ГИТИС.
* Через год она поступила в Школу-студию МХАТ на экспериментальный курс Кирилла Серебренникова.

Беркович вспоминает, что изначально была «правильной девочкой» с весьма консервативными взглядами на искусство. Её первое столкновение с современным театром вызвало бурный протест: на показе одного из спектаклей она устроила истерику из-за наготы на сцене. Ситуацию изменила профессор Дымникова, которая в жесткой форме заставила студентку досмотреть постановку до конца и не делать поспешных выводов, основанных на старых догмах. Впоследствии Беркович полностью пересмотрела свои взгляды и сама стала участвовать в радикальных перформансах (например, вылезала из мусорного пакета со связанными руками).

## 🦅 Независимый театр и феномен «Дочерей СОСО»
[[JUMP:1:02:51]]

После окончания учебы Беркович много работала в региональных театрах — в Нижневартовске, Самаре, Екатеринбурге и Тольятти. Однако ключевым вектором её деятельности стал независимый театр. Гостья и ведущая сошлись во мнении, что этот сектор в России сейчас активно растет, привлекая молодую и интеллектуальную аудиторию. Принципиальной позицией Беркович является обязательная рыночная оплата труда актеров и технической команды, даже если сами создатели проекта временно работают «в ноль».

Её знаменитый спектакль «Считалка», повествующий о детях во время грузино-абхазского конфликта, был поставлен в Боярских палатах всего за 40 000 рублей, которые предоставил независимый продюсер Павел Михайлов. Постановка снискала огромную популярность и вызвала сильный эмоциональный отклик у зрителей, хотя некоторые критиковали её за однобокость, обусловленную грузинским происхождением автора литературного текста.

Для участия в фестивале «Золотая маска» команде потребовалось официальное название, и в качестве шутки было выбрано имя «Дочери СОСО» — изначально как ироничная отсылка к певцу Сосо Павлиашвили. Позже создатели осознали, что «Сосо» — это также уменьшительное имя Иосифа Сталина, из-за чего проект официально закрепил в названии компанию «Скажи Гордеевой» и имя Павлиашвили, дабы избежать неуместных тоталитарных ассоциаций.

Другой резонансной работой Беркович стал спектакль «Финист Ясный Сокол», посвященный проблеме вербовки российских женщин в запрещенную террористическую организацию ИГИЛ. По словам режиссерки, её интересовал не столько политический аспект, сколько психологический феномен: какой ментальный «голод» и дефицит любви толкает современных женщин в объятия вербовщиков и тоталитарных сект. Чтобы избежать культурных искажений и гарантировать корректность репрезентации, на всех репетициях присутствовала ассистентка Амина — соблюдающая мусульманка. По совету исламских экспертов из спектакля даже удалили комедийный фрагмент, основанный на реальных, но некомпетентных ответах со специализированных форумов, чтобы не проецировать частное неразумное мнение на всю религию в целом.

## 🌍 Социальный театр, свобода и гипотетическое президентство
[[JUMP:1:21:48]]

Беркович относит свое творчество к категории социального театра, который напрямую взаимодействует с актуальными запросами общества и говорит о проблемах конкретного «живого» человека здесь и сейчас. Она выразила убежденность, что по-настоящему талантливое искусство всегда привязано к текущему моменту и именно через него способно выходить на вечные общечеловеческие темы. В качестве примера такой исторической связи она привела легендарный спектакль Генриетты Яновской «Гроза» 1988 года, где образ кабанихи отражал предчувствие распада привычного советского уклада.

Отвечая на гипотетический вопрос Катерины Гордеевой о том, какими бы стали её первые три шага на посту президента России, Беркович назвала следующие масштабные преобразования:

1.  Проведение глобальной реформы всей системы образования, начиная с детских садов и заканчивая школами.
2.  Глубокая децентрализация управления страной, возвращение реальной автономии регионам и прямых выборов губернаторов.
3.  Всесторонняя поддержка некоммерческого сектора (НКО) и благотворительности, предоставление налоговых льгот и отмена законодательства об «иностранных агентах».

В финале беседы, выбирая между карьерными амбициями и семьей, Беркович без колебаний выбрала семью. Она подчеркнула, что при всей важности театрального искусства для неё гораздо ценнее состояться как любящая мать и будущая бабушка, нежели остаться в памяти потомков одиноким великим художником.