Бен Стиллер и Адам Скотт, ключевые фигуры сериала «Разделение» (Severance), детально разбирают сложнейший съемочный процесс открывающей сцены второго сезона. В этом материале они раскрывают технические секреты создания ощущения бесконечных лабиринтов корпорации Lumen и объясняют, как визуальные приемы подчеркивают внутренний конфликт главного героя.
🏃♂️ Анатомия первого кадра второго сезона 0:00
Вторая глава истории Марка начинается ровно в ту секунду, когда заканчивается первая: герой Адама Скотта только что осознал шокирующую правду о своей жене . По словам Адама Скотта, первой инстинктивной реакцией его персонажа становится бег — слепая попытка найти мисс Кейси (Джемму), не имея четкого плана, а просто двигаясь на импульсе полученной информации .
Бен Стиллер отмечает, что эта сцена задумывалась как «прокачанная» версия первого появления Марка в индустриальных коридорах Lumen из начального сезона . Однако на этот раз вместо спокойной ходьбы зритель видит спринт через безумный лабиринт. Чтобы передать переход героя между состояниями «инни» (внутреннего сотрудника) и «аути» (внешней личности), съемочная группа использовала специфический прием, вдохновленный классикой кинематографа.
Техническое наследие и «взгляд разделения»
Для отображения момента переключения сознания используется так называемый «транстрав» (dolly zoom) — эффект, при котором камера физически отдаляется от актера, в то время как линза зумирует изображение внутрь (или наоборот) . Стиллер подчеркивает, что этот прием не нов:
- Впервые его популяризировал Альфред Хичкок в фильме «Головокружение» (Vertigo) .
- Один из самых знаменитых примеров использования принадлежит Стивену Спилбергу в триллере «Челюсти» (Jaws).
Адам Скотт дополняет визуальный эффект специфической мимикой — он просто закатывает глаза, что было идеей самого Стиллера . Актер признается, что они долго экспериментировали с физикой персонажей: «инни-Марк» воспринимается как двухлетний ребенок, верящий в компанию, в то время как «аути-Марк» несет на плечах груз всего мира, что выражается в тяжелой походке и плохой осанке .
🤖 Роботизированная рука и магия визуальных эффектов 2:56
Центральным инструментом для съемок этой динамичной сцены стал Bolt Arm — массивная роботизированная рука с программным управлением . Эту установку пытались применить еще в первом сезоне, но тогда она показалась слишком громоздкой. Bolt Arm позволяет камере совершать невероятно точные и быстрые маневры вокруг актера, которые невозможно выполнить вручную.
Основные сложности работы с роботом:
- Безопасность. После запуска программы робота невозможно мгновенно остановить, поэтому Адаму Скотту приходилось репетировать свои движения до сантиметра, чтобы рука не задела его голову .
- Пространство. Установка занимает столько места, что декорации коридоров просто не помещались вокруг нее. Из-за этого значительная часть окружения в начальных кадрах — это компьютерная графика (CGI), заменившая зеленый экран .
🧪 Съемки длиной в четыре месяца 5:40
Несмотря на то что в итоговом монтаже сцена выглядит как единый порыв, на самом деле она состоит из десяти различных фрагментов, снятых в течение четырех или пяти месяцев . График подстраивали под доступность декораций и сложность технических установок.
Для съемок погони Бен Стиллер отказался от использования системы Steadicam, так как она слишком тяжелая для бега на полной скорости. Вместо этого оператор использовал облегченную камеру на специальном моноподе-гироскопе («pogo stick gimbal»), буквально преследуя Адама Скотта по коридорам .
Детали процесса и «эффект Супермена»
- Сложность навигации: Сеты сериала спроектированы как настоящий клаустрофобный лабиринт, в котором актеры и группа часто терялись по пути на площадку .
- Подготовка: Сцена была полностью отрисована в виде черновой анимации (превизуализации), чтобы понять, где можно использовать настоящие стены, а где придется строить виртуальные .
- Беговая дорожка: Чтобы камера могла снимать лицо бегущего Скотта спереди на максимальной скорости, актера ставили на беговую дорожку перед зеленым экраном со страховочными тросами .
- Контроль темпа: Стиллер настоял на том, чтобы темп бега на дорожке постоянно корректировался, иначе движение выглядело бы неестественным для глаз зрителя («эффект зловещей долины») .
В процессе съемок у Адама Скотта появился внутренний индикатор того, что предстоит пробежка. Ассистенты подходили к нему и спрашивали: «Напомни, какой твой любимый цвет Gatorade?» — это означало, что завтра актеру придется потратить много сил на физическую нагрузку .
🎯 Расширение горизонтов Lumen 11:37
Завершая разбор, Бен Стиллер подчеркивает, что этот сложный в техническом исполнении кадр был необходим, чтобы задать темп всему сезону . Основная цель шоу — проследить путь Марка к превращению в целую, не разделенную личность .
По словам создателей, второй сезон значительно расширяет масштаб происходящего. Зрители узнают больше о каждом персонаже, а сама структура Lumen предстанет еще более запутанной. Сцена бега символизирует этот переход от камерного триллера к более масштабному действию, где ставки и скорость повествования неизбежно растут .
