# Как Ханс Циммер создал уникальный саундтрек для фильма «Дюна: Часть вторая»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=JGLEVXJoetU
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 15.03.2024

---

Выход фантастического блокбастера «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two) стал одним из главных кинематографических событий, во многом благодаря уникальному музыкальному сопровождению. В интервью для Vanity Fair знаменитый композитор Ханс Циммер подробно рассказал о том, как создавался этот саундтрек, ломающий привычные каноны голливудского кино. От использования строительных труб до панк-рок манифеста — создание музыки к фильму превратилось в масштабный эксперимент.

## ⏳ Бесконечный процесс: почему Ханс Циммер не мог перестать писать музыку
[[JUMP:0:17]]

Работа над музыкальной вселенной Арракиса для композитора не прекращалась ни на минуту. По воспоминаниям Ханса Циммера, закончив работу над первой частью, он сразу же заявил режиссеру Дени Вильнёву, что они экранизировали лишь малую долю литературного первоисточника. Композитор подчеркнул, что они находились примерно на 156-й странице из почти 600, поэтому он просто продолжил сочинять музыку дальше, несмотря на завершение съемочного процесса первой картины.

Спустя шесть месяцев после официальной премьеры первого фильма Дени Вильнёв позвонил композитору с просьбой остановиться, поскольку картина уже давно шла в прокате. Однако Циммер отказался прекращать работу, поскольку был твердо уверен, что они получат возможность снять продолжение, хотя официального одобрения от студии (зеленого света) на производство сиквела на тот момент еще не было. Именно в этот период неопределенности он написал музыкальную тему, которая впоследствии стала основой для саундтрека ко второй части.

## 🎤 В поисках идеального голоса: Лоар Котлер и виртуозы Циммера
[[JUMP:0:55]]

Центральным элементом, связывающим воедино звуковую ткань обеих частей, стал уникальный женский вокал. Ханс Циммер рассказал, что нашел исполнительницу Лоар Котлер совершенно случайно во время просмотра видеороликов на платформе YouTube. Композитор назвал ее феноменальным артистом и своей близкой подругой, чей голос идеально подошел для передачи мистической атмосферы планеты.

По мнению Циммера, Лоар Котлер обладает поразительным и даже опасным пониманием возможностей человеческого тела:

* Она филигранно знает физические пределы своих вокальных данных.
* Она работает на той самой грани, за которой вокалист рискует безвозвратно испортить связки и больше никогда не петь.
* Она сознательно идет на этот риск и каждый раз переступает эту черту ради достижения нужного эмоционального эффекта.

В отличие от традиционных голливудских блокбастеров, в «Дюне» принципиально не использовался классический симфонический оркестр. Композитор пояснил, что весь саундтрек был полностью исполнен группой музыкантов-виртуозов, многие из которых выступают вместе с ним на живых концертах. Главным девизом работы в студии, по словам Циммера, стал призыв сделать то, чего они никогда не делали раньше, а сами исполнители с энтузиазмом принимали любые сложные творческие вызовы.

## 🎻 Музыкальные эксцентрики: от соцсетей до банши на виолончели
[[JUMP:02:00]]

Поиск участников для столь масштабного проекта нередко превращался в курьезные истории. Одним из ключевых музыкантов саундтрека стал гитарист Гатри Гован. Ханс Циммер впервые увидел его выступления на Facebook и YouTube. Когда композитор наконец решил написать ему в личные сообщения, ответа пришлось ждать целых три месяца. Как выяснилось позже, Гован просто не поверил собеседнику, решив, что ему пишет 14-летний фанат, выдающий себя за знаменитого маэстро, из-за чего Циммеру пришлось потратить время на подтверждение подлинности своей личности.

Еще одним незаменимым участником команды стала виолончелистка Тина Гуо, с которой Циммер познакомился через общего друга. Композитор вспомнил, как ее уникальный талант помог ему в свое время преодолеть тяжелый творческий кризис при работе над темой персонажа для фильма «Чудо-женщина».

Ханс Циммер так охарактеризовал исполнительницу:

* В повседневной жизни Тина демонстрирует исключительные манеры, мягкость и вежливость.
* В момент, когда она берет в руки инструмент, ее манера исполнения кардинально меняется.
* Со своей виолончелью она буквально превращается в бушующую банши.

Композитор признался, что, зная личные и профессиональные особенности каждого приглашенного виртуоза, он пишет музыкальные партии строго под конкретного человека, учитывая его характер и сильные стороны.

## 🎹 Наука и металлолом: новые инструменты Арракиса
[[JUMP:03:11]]

Для создания аутентичной атмосферы иной планеты потребовались принципиально новые технологии и необычные звуки. Циммер привлек к работе группу французских музыкантов и ученых, которые потратили 10 лет на изобретение уникальной клавиатуры под названием Osmos. В отличие от обычных синтезаторов, которые работают по принципу простого переключателя «вкл/выкл» или реагируют лишь на силу нажатия, этот инструмент позволяет управлять звуком непрерывно. Композитор отметил, что клавишники всегда завидовали скрипачам из-за невозможности передать истинное живое чувство, но Osmos полностью решил эту проблему, позволяя выразить любую эмоцию.

Помимо этого, студия Циммера наполнилась необычными аудиосистемами и акустическими скульптурами:

* Акустические колонки были изготовлены из дерева и органических материалов по концепциям начала XX века.
* Многие инструменты создавались вручную профессиональным скульптором.
* Ключевым создателем необычных металлических конструкций стал Чез Смит, проживающий в Северной Калифорнии.

Чез Смит сочетает в себе таланты гитариста, играющего на педал-стил гитаре, и профессионального сварщика. По утверждению Ханса Циммера, Смит имеет некое «тайное соглашение» с аэрокосмической корпорацией Boeing, которая регулярно снабжает его редкими металлическими отходами и высокотехнологичным ломом. Из этого материала, названия сплавов которого композитор даже не может повторить, Смит конструирует странные музыкальные инструменты. Музыканты могут тереть их смычком, царапать, пинать или бить молотками, извлекая как нежнейшие звуки, так и пугающий гул, напоминающий, по мнению Циммера, рев подземного монстра.

## 🛠️ Секретная лаборатория Home Depot и эволюция любовной темы
[[JUMP:05:12]]

Процесс написания музыки для Циммера тесно связан с визуальным рядом и общим видением режиссера. Он признался, что принципиально не читает сценарии, а просит постановщиков — будь то Кристофер Нолан или Дени Вильнёв — лично пересказать ему сюжет, чтобы понять, какие образы находятся у них в головах. После этого композитор изучает эскизы, костюмы, цветовые карты и плотно работает с оператором-постановщиком. В качестве примера своей чувствительности к цвету Циммер вспомнил оригинальный мультфильм «Король Лев», где его музыка долгое время конфликтовала с черно-белыми набросками аниматоров, что вызывало у него ощущение «ногтями по доске».

Рассказывая о сцене «затишья перед бурей», где звучит романтическая тема Пола и Чани, Циммер объяснил, что стремился воссоздать тончайшие шорохи песка, атмосферу пустыни, тишину и движение ветра. В основе этой мелодии лежит старинный волыночный мотив, который изначально был очень быстрым. Циммер и Лоар Котлер решили замедлить его, после чего мультиинструменталист Педро Эустаче предложил исполнить тему на дудуке.

Однако древний армянский инструмент физически не мог воспроизвести все необходимые современные ноты. Чтобы решить эту проблему, команде пришлось пойти на неожиданный шаг:

* Они отправились в строительный гипермаркет Home Depot.
* С помощью купленных там пластиковых труб музыканты удлинили конструкцию флейты и модифицировали инструмент Эустаче.
* Циммер в шутку назвал Home Depot своей «секретной базой для создания музыкальных инструментов», сыгравшей важнейшую роль в работе над картиной.

Благодаря этому решению и исполнению Педро Эустаче, в музыке появилась необходимая глубина, одиночество и тоска. Композитор считает, что минималистичное сопровождение позволило передать ощущение бескрайнего взгляда на планету Арракис и сделало диалог персонажей невероятно интимным. При этом Циммер скромно признался, что, несмотря на огромный опыт в кинематографе, он до сих пор не написал ту самую «идеальную любовную тему» и продолжает находиться в постоянном поиске и экспериментах.

## 🥁 Панк-рок, ярость и битва за звуковой диапазон
[[JUMP:10:41]]

Если первая часть «Дюны» служила лишь введением в мир, то сиквел, по мнению Циммера, принес на экран настоящее действие, жесткость и то, что на его родине называют «Sturm und Drang» (буря и натиск). Ярким примером стала сцена «Атака на харвестер» (Harvester attack). Несмотря на военный контекст, композитор подошел к ней с бесстрашием, решив использовать агрессивный диссонанс и чистую панк-рок ментальность, вспомнив свою молодость и участие в панк-группе.

Важным смысловым элементом «Дюны» Циммер считает женскую силу. Это отразилось и на составе его перкуссионной секции:

* Все три ключевых перкуссиониста в его команде — женщины.
* По заверению композитора, они бьют по инструментам мощнее и сильнее, чем большинство мужчин.
* Ранее Циммер работал со знаменитой исполнительницей Шерилой И. (Sheila E.), которую он в шутку назвал «принцессой драмы».
* Женский драйв добавил сцене атаки необходимую дозу ярости и чистой энергии.

Создание столь мощного звука потребовало тесного сотрудничества со звукорежиссером Ричардом Кингом, которого Циммер без колебаний назвал «богом среди саунд-дизайнеров». Ранее они вместе работали над фильмами Кристофера Нолана. Работа над «Дюной» требовала постоянного компромисса: огромная машина-харвестер на экране забирала огромную часть звукового диапазона, поэтому Кинг и Циммер постоянно уступали друг другу частоты, чтобы музыка и спецэффекты не заглушали, а дополняли друг друга.

## 🎶 Случайное открытие: как сотрудник бухгалтерии стал соавтором саундтрека
[[JUMP:12:59]]

Особое место в успехе проекта занял музыкант Стив Маццаро, история знакомства с которым похожа на чудо. Циммер вспомнил, что много лет назад одна музыкальная компания выпускала дешевые пиратские кавер-версии его треков ради заработка. Ради шутки композитор решил послушать одну из таких записей — это была композиция, которую, по его мнению, было физически невозможно сыграть реальным живым оркестром. К своему изумлению, Циммер обнаружил, что пиратская версия звучит даже лучше его собственного оригинала. Аранжировщиком записи значился никому не известный Стив Маццаро.

Ханс Циммер разыскал молодого человека в Лос-Анджелесе. Тот сначала смертельно испугался, решив, что оскароносный композитор хочет подать на него в суд за нарушение авторских прав. На самом деле Циммер пришел в восторг и пригласил его в студию. Ситуация оказалась критической:

* Маццаро на тот момент уже два года пытался пробиться в киноиндустрии, но безуспешно.
* Он работал в отделе компьютерного учета и архивации в обычной аудиторской фирме.
* Разочаровавшись, Стив уже купил обратный билет домой в штат, название которого начиналось на букву «О» (Огайо или Оклахома).

Циммер буквально заставил его сдать билет, предложил работу в своей студии и дружбу. По признанию маэстро, огромная часть креативных решений и блестящих идей в саундтреке «Дюны: Части второй» — это прямая заслуга таланта Стива Маццаро.

В финале интервью композитор признался, что история киновселенной для него еще не окончена. На второй день съемок второй части режиссер Дени Вильнёв молча положил на рабочий стол Циммера книгу Фрэнка Герберта «Мессия Дюны» (Dune Messiah). Композитор с улыбкой отметил, что теперь прекрасно понимает, в каком направлении им предстоит двигаться дальше.