Гладиаторы в Колизее не были расходным материалом — их берегли как высокооплачиваемых звезд рестлинга, чья гибель стоила владельцам слишком дорого. От анализа экстремальных весогонок в UFC до поиска затерянной Атлантиды в песках Сахары, этот разговор вскрывает изнанку современной экономики, агрессивного юмора и технологий будущего. Здесь личная трагедия превращается в комедию, а надежность старой Toyota побеждает хрупкий люкс европейского автопрома.
🧬 Тестостерон, «эффект бабочки» и восстание машин 0:15
Биохакинг: От «Оземпика» до пептидов и заместительной терапии 0:15
Разговор начинается с обсуждения заметно изменившейся физической формы гостей. Биг Джей Окерсон (Big Jay Oakerson) признается, что использует «Маунджаро» (аналог Оземпика), что позволило ему значительно похудеть . Однако Джо Роган (Joe Rogan) предупреждает: бесконтрольное использование таких препаратов без физических нагрузок чревато потерей мышечной массы и плотности костей .
Луис Дж. Гомес (Luis J. Gomez) делится своим опытом входа в мир биохакинга. Он начал курс заместительной терапии тестостероном, признаваясь, что пока игнорирует советы врачей о регулярном мониторинге крови . Это вызывает обеспокоенность Рогана, который отмечает важный побочный эффект: у некоторых мужчин кровь становится слишком густой, что требует регулярной сдачи крови для «разжижения» .
В арсенале Гомеса также появились пептиды:
- BPC-157: популярный препарат для заживления тканей, который Роган называет «тем, что делают все» .
- Метиленовый синий: Луис ошибочно называет его пептидом, но Джо поправляет, объясняя, что это краситель для тканей, который некоторые принимают для стимуляции митохондрий .
- Тонгкат Али и Туркестерон: натуральные добавки, которые Гомес рассматривал как альтернативу «химии» .
Отдельное внимание уделяется борьбе с облысением. Луис перешел на бритье головы еще в 18 лет , в то время как Биг Джей пробует PRP-терапию (инъекции плазмы) . Роган скептически относится к популярным средствам вроде финастерида, указывая на риск подавления дигидротестостерона (ДГТ), что может привести к глубокой депрессии и падению либидо .
Трагедия семьи Гомес: Смерть отца и «эффект бабочки» 7:12
В середине первого часа беседа принимает серьезный оборот, когда Луис рассказывает о самом формирующем событии своей жизни. Его отец был заколот ножом, когда Луису было всего четыре года . Спустя десятилетие после того, как убийца вышел из тюрьмы, у Гомеса возникла парадоксальная идея: пригласить его в свой подкаст для интервью .
Выяснилось, что преступнику на момент убийства было всего 17 лет, и сейчас он уже мертв . Роган отмечает, что такая встреча могла быть смертельно опасной для Луиса, учитывая криминальный бэкграунд оппонента. Однако Гомес смотрит на эту трагедию через призму «эффекта бабочки» :
«Если бы мой отец остался жив, я бы, наверное, до сих пор жил в Паттерсоне, Нью-Джерси, и вел бы ужасную жизнь. Мой отец был торговцем наркотиками и сутенером. Благодаря тому, что всё сложилось именно так, у меня есть мой сын и та карьера, которую я имею сейчас» .
Эта философская позиция — признание того, что даже самые мрачные события прошлого являются фундаментом текущего успеха, — вызывает понимание у собеседников, которые кратко касаются темы комедийных конфликтов и того, как личные потрясения закаляют характер комика.
Будущее транспорта: Автопилот Tesla и мир дипфейков 9:38
Обсуждая текущий хаос в крупных городах, участники переходят к теме автономного транспорта. Джо Роган считает, что мы находимся на пороге эпохи, когда вождение автомобиля человеком станет незаконным, так как ИИ-такси Waymo и Tesla значительно безопаснее . Тем не менее, комики видят в этом и негативные стороны: от потенциального восстания машин до «удобства» использования роботов-такси для вандализма .
Джо выделяет несколько критических проблем современных электрокаров:
- Уязвимость при зарядке: Роган указывает, что женщины на зарядных станциях становятся легкой мишенью для преступников, так как вынуждены проводить в машине около часа .
- Зависимость от температуры: Вспоминая коллапс в Чикаго, когда Tesla массово выходили из строя в мороз .
- Непредсказуемость пробега: Реальный запас хода часто не совпадает с заявленным из-за пробок или манеры езды .
Несмотря на критику, Роган восхищается автопилотом Tesla, утверждая, что система позволяет ехать по ночной трассе практически без участия водителя .
В завершение главы поднимается тема цифровой реальности. Роган и Гомес обсуждают, насколько легко стало подделывать голоса и видео с помощью ИИ. Луис упоминает, что его голос часто используют в мемах, а Джо сетует на рекламу со своим участием, созданную нейросетями без его согласия . Обсуждение плавно перетекает к теме социальных беспорядков и того, как технологии искажают восприятие реальности, что становится мостиком к теме полицейского произвола и протестов, затронутой в конце фрагмента .
🛡️ Полицейский произвол, государственные тайны и экономика дешёвого труда 25:14
Разговор во второй главе переходит от личных тем к обсуждению шокирующих кадров полицейской жестокости, свидетелями которых стали участники подкаста. Джо Роган (Joe Rogan), Луис Дж. Гомес (Luis J. Gomez) и Биг Джей Окерсон (Big Jay Oakerson) анализируют видеозаписи протестов, где сотрудники правоохранительных органов применяют резиновые пули против журналистов и гражданских лиц.
Резиновые пули и цена полицейской агрессии 25:28
Собеседники комментируют инцидент, в котором полицейский стреляет женщине в ногу с близкого расстояния без видимой на то причины. Луис Дж. Гомес отмечает безумие ситуации: вместо того чтобы просто приказать человеку уйти с дороги, офицер сразу применяет силу . Биг Джей Окерсон иронично подмечает, что в эпоху до появления смартфонов с камерами полиция могла «просто избить тебя», и никто об этом не узнавал .
Однако использование «менее летального» оружия, такого как 40-миллиметровые резиновые снаряды, часто приводит к необратимым травмам. Роган напоминает, что в 2020 году один из протестующих лишился части гениталий после попадания такого снаряда, что потребовало сложнейшей реконструктивной операции . Комики обсуждают, как использование «резиновых» пуль психологически развязывает руки полиции: офицеры чувствуют, что не убивают человека, а лишь «наполовину стреляют», что провоцирует их на неоправданную агрессию .
НЛО и туман государственных секретов 28:29
Тема насилия сменяется обсуждением одной из любимых тем Рогана — внеземных цивилизаций. Ведущий критически оценивает новые фотографии «мертвых инопланетян», представленные Луисом Элизондо. Джо называет эти снимки «глупыми» и слишком размытыми, чтобы их можно было воспринимать всерьёз . Биг Джей Окерсон признаётся, что поверит в пришельцев только после предъявления неоспоримых доказательств, например, личного рукопожатия .
Обсуждая способность правительства скрывать правду десятилетиями, Роган выдвигает теорию о том, что ключевая информация может находиться не у президентов, а у глав частных оборонных подрядчиков. По его мнению, те занимаются обратным инжинирингом инопланетных технологий последние 50 лет . Джо считает вполне вероятным, что даже Дональду Трампу могли не доверять подобные тайны, опасаясь их разглашения. В контексте обсуждения «странных знаний» Биг Джей вспоминает своего друга комика Курта Метцгера, который настолько погружен в теории заговора, что видит тайные смыслы в каждом событии, от рэп-скандалов до международных конфликтов .
Илон Маск и покупка Twitter: борьба с машиной цензуры 38:07
Разговор неизбежно касается Илона Маска (ранее в подкасте обсуждались его проекты в области транспорта). Роган анализирует мотивацию покупки Twitter за 44 миллиарда долларов. Несмотря на критику Маска как «плохого бизнесмена» из-за падения рыночной стоимости платформы, Джо утверждает, что целью была не прибыль, а вскрытие механизмов государственной цензуры .
Комики обсуждают феномен NGO (неправительственных организаций), которые Роган описывает как инструмент для манипуляций, «слишком грязных даже для ЦРУ» . Он ссылается на расследования Майкла Бенца, объясняющего, как огромные бюджеты направляются на управление общественным мнением под видом благотворительности или борьбы с дезинформацией.
Тёмный секрет американской экономики: дешёвый труд 41:30
Финальная часть этого сегмента посвящена проблеме нелегальной иммиграции. Луис Дж. Гомес приводит свою знаменитую аналогию с кинотеатром: если ты прокрался на сеанс без билета и тебя поймали через час, аргумент «я же уже посмотрел половину фильма» не должен работать . Однако Роган парирует, указывая на отсутствие легальных путей получения гражданства для бедных слоёв населения.
Джо описывает жизнь в Лос-Анджелесе, где существуют целые сообщества, полностью интегрированные в экономику, но юридически остающиеся «в тени» . Он называет это «тёмным секретом» США:
- Бизнесу выгоден приток нелегалов, так как это источник дешёвой и надёжной рабочей силы .
- Нелегальным рабочим можно платить меньше минимума, они не состоят в профсоюзах и не жалуются на условия .
- Политики с обеих сторон часто лишь имитируют борьбу с проблемой, сохраняя статус-кво ради экономических выгод корпораций.
В завершение темы Биг Джей делится историей о том, как из-за паранойи во время пандемии он пытался подделать карту вакцинации, что подчеркивает общую атмосферу недоверия к государственным институтам, обсуждаемую в этой главе .
🥊 Весогонка в UFC и феномен Дэйва Смита 50:14
Разговор в студии плавно переходит от курьезных и пугающих историй о «черном рынке» органов к суровым реалиям профессионального спорта. Джо Роган вспоминает жуткую историю о туристах в Турции, которые после операции по желудочному шунтированию обнаружили пропажу почки . Этот инцидент послужил мостиком к обсуждению того, как функционирует человеческое тело под экстремальными нагрузками и ударами. Джо отмечает, что, несмотря на частые удары по корпусу, серьезные травмы почек в ММА встречаются реже, чем повреждения печени . Удар в печень Роган называет «самым болезненным ощущением на планете», которое буквально отключает тело, заставляя бойца сворачиваться на канвасе .
Жестокая реальность весогонки и величие Андерсона Силвы 54:02
Одной из самых обсуждаемых тем стала физическая форма Кайлы Харрисон и её переход в легчайший вес (135 фунтов). Джо Роган выражает искреннее изумление тем, как такая «заряженная» и мускулистая спортсменка умудряется делать вес . Ранее Харрисон выступала в категории до 155 фунтов, и её фотографии с взвешиваний в UFC выглядят пугающе: лицо кажется изможденным, что свидетельствует о запредельном уровне дегидратации .
Джо Роган и гости обсуждают историческую перспективу женских дивизионов, вспоминая Аманду Нунис, которая обладала редкой для женщин нокаутирующей мощью . В контексте великих нокаутов Джо выделяет недавнее выступление корейского бойца Чхве Сын У (Джо Сан Ю), который продемонстрировал один из лучших левых хуков в истории, отправив соперника в «стоячий» нокаут минимальным движением кисти .
Разговор о доминировании в спорте неизбежно приводит к сравнению с Майком Тайсоном. В свое время Тайсон был настолько опасен, что зрители чувствовали себя обманутыми, если бой длился меньше двух раундов, хотя в этом и заключалась магия его устрашения . Роган вспоминает легендарный инцидент с укусом уха в бою против Эвандера Холифилда, отмечая ироничный поворот судьбы: сегодня бывшие враги дружат и даже выпускают жевательный мармелад в форме надкушенных ушей .
Особое внимание Джо уделяет проблеме весогонки на примере классического боя Андерсона Силвы против Трэвиса Латтера. Латтер считался элитным мастером джиу-джитсу, но проиграл из-за катастрофической сгонки веса . Роган вспоминает, как видел Латтера за день до боя:
«У него были потрескавшиеся губы, впавшее лицо, он буквально шаркал ногами к весам. Он выглядел так, будто должен быть в больнице, а не в клетке» .
Несмотря на то, что Латтер смог занять доминирующую позицию (маунт) в начале боя, он быстро «сдох» физически, что позволило Силве перехватить инициативу и финишировать его треугольником . Также упоминается Рой Джонс-младший, чья карьера пошла на спад после резких скачков между весовыми категориями — от тяжелого веса обратно к полутяжелому, что фатально сказалось на его способности держать удар .
От спаррингов в мусоре до либертарианской иконы: путь Дэйва Смита 1:12:47
В финальной части часа Биг Джей Окерсон и Луис Дж. Гомес вспоминают начало карьеры своего близкого друга Дэйва Смита. Сегодня Смит известен как один из самых острых и влиятельных либертарианских политических комментаторов США, но его путь начинался в гораздо менее пафосной обстановке.
Луис рассказывает, что они с Дэйвом были соседями по квартире в Бруклине — «в самом грязном и дерьмовом жилье, где повсюду валялся мусор и пустые пивные бутылки» . Они арендовали старые кассеты с первыми турнирами UFC (Blockbuster) и пытались повторять приемы прямо в гостиной. Луис со смехом вспоминает, что его «цветная капуста» (деформация ушной раковины) появилась не от профессионального джиу-джитсу, а от того, что Дэйв Смит постоянно бил его открытой ладонью по ушам во время их домашних спаррингов .
Трансформация Смита поражает его друзей. Роган и Гомес отмечают:
- Его феноменальную память и способность мгновенно воспроизводить политические факты .
- Путь от «укуренного виггера» (как его в шутку называет Луис) до серьезного аналитика .
- Курьезный факт из прошлого: бывшая жена Луиса в свое время всерьез подозревала, что у них с Дэйвом тайный роман, и даже искала в интернете советы, что делать, если твой муж — гей .
Обсуждая эволюцию личности, Джо Роган отмечает, насколько важно сохранять остроту ума, даже если ты начинал как комик, живущий на диване у друзей. Успех Смита в политическом дискурсе стал для многих неожиданностью, но его база в комедии и умение быстро реагировать на аргументы оппонента сделали его грозной силой в современных медиа .
🏀 Дипломатия под градусом и липкие тролли 1:15:23
В ходе беседы о культурных различиях, особенностях британских правил дорожного движения и архитектуре Ватикана, комики перешли к обсуждению того, как странно и порой пугающе могут переплетаться мировая политика и личная жизнь публичных персон. Обсуждение началось с нежелания Биг Джея Окерсона (Big Jay Oakerson) путешествовать за пределы США, что плавно подвело участников к теме одного из самых безумных примеров международного «туризма» в истории спорта — визитов баскетболиста Денниса Родмана в Северную Корею.
«Большой взрыв в Пхеньяне»: дебош Денниса Родмана в Северной Корее 1:28:40
Биг Джей Окерсон (Big Jay Oakerson) настоятельно порекомендовал Джо Рогану (Joe Rogan) и аудитории посмотреть документальный фильм «Big Bang in Pyongyang» («Большой взрыв в Пхеньяне»), который он назвал одним из лучших в своем роде . Фильм повествует о попытках Денниса Родмана наладить дипломатические отношения с Ким Чен Ыном через баскетбол.
По словам Джея, картина начинается как амбициозная миссия, но быстро превращается в сюрреалистический хаос. Основные моменты, которые выделили комики:
- Рецидив зависимости: В начале поездки Родман, который должен был сохранять трезвость, снова начал пить, что полностью изменило тон документального фильма .
- Культурные конфузы: Пьяный Родман начал кланяться всем подряд в аэропорту, хотя, как заметил Джей, Северная Корея — это не «культура поклонов». Он относился к местным жителям как к куклам, заставляя их петь в караоке и доминируя в пространстве так, что все вокруг чувствовали себя крайне неуютно .
- Отношения с диктатором: Ким Чен Ын в какой-то момент начал избегать Родмана. В одной из сцен баскетболист ждет встречи в шале, но лидер страны так и не появляется, оставляя Родмана в слезах .
- Медийный срыв: Биг Джей вспомнил знаменитое интервью Родмана на CNN, где тот, будучи в ужасном состоянии, начал буквально «зачитывать рестлинг-промо», защищая свое решение провести матч в честь дня рождения Кима .
Особый абсурд ситуации добавил рассказ о самом матче: Родман решил, что во второй половине игры команды должны поменяться майками, чтобы «играть вместе», а когда он начал петь «Happy Birthday», стадион, не понимая слов, просто начал хлопать в ускоренном темпе . Джо Роган (Joe Rogan) отметил, что такая «дерзкая слепота» к происходящему вокруг — это уникальный талант.
Культура троллинга: «филлеры» Луиса Гомеса и парасоциальный хоррор 1:35:20
От обсуждения мировых диктаторов комики перешли к «диктатуре» комментаторов в интернете. Луис Дж. Гомес (Luis J. Gomez) признался, что чтение мнений о себе может дестабилизировать даже самую крепкую психику . Он поделился историей о том, как парасоциальные отношения с фанатами порой принимают странные формы.
Самым ярким примером стал анонимный тролль, который на протяжении двух лет ежедневно писал в соцсетях: «У Луиса Дж. Гомеса филлеры в губах» . Этот человек комментировал каждый пост Луиса и отвечал другим пользователям, пытаясь сделать это «фактом».
«Он пишет: "Просто чтобы вы знали, вы сейчас разговариваете с кем-то, у кого вколоты филлеры". А у меня нет никаких филлеров! У меня просто красивые пуэрториканские губы», — возмущался Луис .
Кульминация наступила, когда этот тролль лично явился на выступление Луиса в Роли, штат Северная Каролина, в футболке с надписью «У Луиса Дж. Гомеса филлеры в губах». Несмотря на многолетние издевательства в сети, при личной встрече он вел себя как преданный фанат, утверждая, что просто «валяет дурака» . Джо Роган (Joe Rogan) добавил, что большинство таких людей в жизни оказываются несчастными, а негатив в интернете для них — лишь способ получить реакцию от кумира.
Разговор о странных фанатах принял еще более мрачный оборот, когда Биг Джей Окерсон (Big Jay Oakerson) вспомнил постоянного слушателя их подкаста времен нью-йоркского клуба «Creek and Cave». Этот человек присутствовал на каждой записи, а позже выяснилось, что он убил собственную мать, приняв её за «демона» . Даже находясь в тюрьме, он продолжал слушать шоу и стал «другом по переписке» комика Дага Стэнхоупа.
В завершение главы комики обсудили психическое состояние бойца Би Джей Пенна, который в приступе мании начал утверждать, что его семью подменили самозванцы . Роган отметил, что такие случаи — классическое проявление биполярного расстройства или психоза, когда человеку кажется, что окружающие заменены роботами или в их головы вживлены чипы. Несмотря на наличие таких «тёмных» сторон фанатской базы, Луис подытожил, что их фестивали (например, Skankfest) объединяют «всех изгоев», создавая уникальную атмосферу праздника настоящей, ничем не ограниченной комедии .
🎙️ Наследие «Tough Crowd» и трагический фарс Пи-Ви Германа 1:40:44
Вторая половина разговора в студии переходит в русло ностальгии по временам, когда комедия была более агрессивной, хаотичной и не знала современных ограничений. Джо Роган, Луис Дж. Гомес и Биг Джей Окерсон обсуждают период, который заложил фундамент для всей индустрии современных подкастов, вспоминая шоу, ставшие «университетами» для нынешних звезд стендапа.
Гладиаторские бои комиков: Эпоха Колина Куинна и «Опи и Энтони» 1:41:40
Центральное место в воспоминаниях комиков занимает программа Колина Куинна Tough Crowd. Биг Джей Окерсон вспоминает недавнее воссоединение состава шоу на фестивале Skankfest в Бруклине, называя это одним из лучших моментов в истории мероприятия . По мнению гостей, Куинн — один из самых недооцененных комиков всех времен, настоящий «комик для комиков», чьи сольные выступления и умение разогревать зал вызывали восхищение у всех коллег в цеху .
Tough Crowd описывается Роганом как настоящий «аквариум с акулами». Это была площадка, где комики буквально вцеплялись друг другу в глотки, и единственным элементом сценария был короткий финальный монолог . Программа стала прообразом современного подкастинга:
- Стиль общения: Группа комиков, которые просто «лают» друг на друга, спорят и подкалывают без четкой структуры .
- Отсутствие цензуры: Жесткие нападки, как в случае с Патрисом О’Нилом, который мог заставить гостя замолчать одной фразой .
- Влияние радио: Луис Гомес подчеркивает, что без радиошоу «Опи и Энтони» (Opie and Anthony) такие проекты, как их собственный подкаст Legion of Skanks, просто не могли бы существовать .
В то время как Говард Стерн создавал вокруг себя культ и строил иерархию, «Опи и Энтони» практиковали другой подход: они собирали в одной комнате 3-4 комиков и позволяли им создавать «прекрасный хаос» . Это создавало уникальные моменты, которые невозможно было предугадать или отрепетировать. Биг Джей Окерсон признается, что именно шоу «Рон и Фез» (Ron and Fez) стало для него отправной точкой, во многом из-за гениальности Рона Беннингтона . Роган отмечает, что даже классические утренние шоу вроде Regis and Kathy Lee или The View технически были прото-подкастами, но именно агрессивная комедийная среда Нью-Йорка сформировала тот формат, который мы видим сегодня .
Пи-Ви Герман: Сюрреализм, Тим Бёртон и разрушенная карьера 1:50:30
Другой важной темой обсуждения стал Пол Рубенс, более известный как Пи-Ви Герман. Комики обсуждают документальный фильм о нем, который раскрывает неожиданные грани его биографии. Оказывается, проект Pee-wee's Playhouse был тесно связан с именами, которые позже стали легендами: Фил Хартман играл в шоу Капитана Карла, а первым полнометражным фильмом великого Тима Бёртона стала именно картина «Большое приключение Пи-Ви» .
Джо Роган вспоминает, что стиль Пи-Ви всегда был «немного странным» и содержал массу отсылок для взрослых, замаскированных под детское шоу . Луис Гомес отмечает влияние Энди Уорхола на эстетику Рубенса и упоминает странные сюрреалистичные моменты, вроде двухминутных кадров того, как собака ест корм, что пугало детей, но завораживало эстетов .
Трагедия Пола Рубенса обсуждается в контексте двух громких скандалов:
- Арест в кинотеатре (1991): Его поймали за непристойным поведением в порнокинотеатре. Роган отмечает иронию — это было место, предназначенное именно для таких действий, но арест практически уничтожил его детское шоу .
- Дело Джеффри Джонса (2002): Рубенс оказался втянут в расследование против актера Джеффри Джонса (директор из «Феррис Бьюллер берет выходной»). При обыске дома Рубенса, который был заядлым коллекционером эротики 70-х, власти обнаружили материалы, которые сочли непристойными .
Несмотря на то, что позже обвинения были смягчены, клеймо «педофила» приклеилось к Рубенсу на долгие годы, хотя все его коллекции состояли из снимков взрослых людей . Это разрушило карьеру человека, который, по словам Джея Окерсона, обладал уникальным видением и даже в своей первой «возвратной» роли в фильме «Баффи — истребительница вампиров» попросил сделать ему грим, похожий на его реальное фото из полицейского участка (mugshot) .
Рассуждая о превратностях судьбы, комики также мельком упоминают Джоуи Диаса, который скоро должен посетить Остин , и отдают дань уважения Дэйву Смиту (чье политическое развитие обсуждалось ранее), отмечая его вежливость и уважение к чужой собственности по сравнению с их собственным буйным поведением во время первых визитов к Рогану . Завершая главу, участники обсуждают Кэтта Уильямса, называя его «мастером стендапа», чей перформанс Pimp Chronicles считается абсолютным шедевром жанра благодаря его невероятной энергетике и уникальному тембру .
🚗 Железная надежность и психология страха: от японских авто до боязни высоты
Разговор комиков начался с обсуждения цензуры на YouTube и того, как платформы ограничивают контент, но вскоре перешел к более приземленным и опасным вещам — мощи мирового океана и надежности техники. Джо Роган упомянул документальный фильм о Черном море, которое считается одним из самых опасных мест для судоходства из-за гигантских «волн-убийц» . Обсуждение судов, разламывающихся пополам под ударами стихии , привело к теме современных рисков при транспортировке грузов, в частности — пожаров на кораблях, перевозящих электромобили.
Надежность автомобилей: японский прагматизм против европейского люкса
В центре внимания оказался инцидент с грузовым судном, на борту которого вспыхнул пожар из-за литиевых батарей одного из электромобилей . Джо Роган отметил, что, хотя он сам является владельцем нескольких Tesla и доволен их надежностью , подобные происшествия в океане практически невозможно потушить. Обсуждая электрокары, Роган пояснил, что их главная проблема не в поломках, а в деградации батарей: со временем запас хода падает, например, с 340 до 280 миль после нескольких лет эксплуатации .
Когда речь зашла о выборе автомобиля «на века», Роган и Биг Джей Окерсон сошлись на превосходстве японских брендов. Джо подчеркнул, что марки Acura и Toyota — это эталон долговечности.
«Если тебе нужна машина, которая прослужит вечно, просто купи Toyota Tacoma. Они буквально пуленепробиваемые», — заявил Роган .
Биг Джей Окерсон добавил, что выбрал Acura именно по совету друзей-автолюбителей, которые гарантировали пробег в 250 000 миль без серьезных проблем . Роган вспомнил своего друга Мэтта Фару, у которого был Lexus с пробегом в миллион миль .
В противовес японцам комики обсудили европейские бренды, в частности Audi. Луис Дж. Гомес поделился печальным опытом: после незначительного столкновения («fender bender») его Audi была признана не подлежащей восстановлению (totaled), так как стоимость ремонта — включая фары по 5 000 долларов за штуку — превысила остаточную стоимость машины . Роган также скептически отозвался о современных авто, которые превратились в «компьютеры под пластиковым кожухом» , отметив, что старые Mercedes S-класса десятилетней давности были спроектированы гораздо лучше и стоят сейчас дешевле, чем новый Honda Accord .
Отдельно затронули тему «автомобильного пуризма». Роган рассказал о тренде на установку современных двигателей в винтажные кузова (resto-modding), например, установку 5-литрового двигателя Coyote в Mustang 1968 года . Биг Джей Окерсон выразил недоумение по поводу голливудских звезд вроде Кристиана Бейла, который годами ездит на старой Toyota Tacoma 2003 года, подозревая в этом долю позерства .
Психология страха высоты и бессмысленность экстрима
Тема техники плавно перетекла в обсуждение скорости и страха. Вспоминая трассу Circuit of the Americas (COTA) в Остине, Биг Джей Окерсон рассказал о своем столкновении с парализующим страхом высоты . На этой трассе есть смотровая площадка со стеклянным полом.
«Мои ноги просто остановились. Тело отключилось и сказало: „Нет-нет-нет, мы к этому не готовы“», — признался Джей .
Этот инцидент напомнил ему другой постыдный случай в Лас-Вегасе, в отеле-казино Stratosphere. Там на вершине иглы расположены экстремальные аттракционы. Джей затащил туда сына, но когда кресло аттракциона поднялось всего на пару метров, он начал «кричать как женщина», чем вызвал приступы смеха у всех окружающих, включая собственного ребенка .
Джо Роган поддержал гостей, заметив, что страх высоты — это абсолютно нормальная и здоровая реакция психики на опасность падения . Собеседники обсудили феномен бейсджампинга и прыжков с парашютом. Биг Джей категорично заявил, что не понимает этот риск во взрослом возрасте:
«Если моей дочери придется рассказывать историю о том, как её отец погиб, прыгая в вингсьюте как придурок ради адреналина… это того не стоит» .
В завершение главы Роган вспомнил трагикомичную историю о протесте бейсджамперов, которые прыгали с моста в знак памяти погибшего товарища . Ироничность ситуации заключалась в том, что пока одни парашютисты приземлялись и добровольно сдавались полиции в рамках организованного протеста, один из участников на заднем плане просто разбился насмерть из-за нераскрывшегося парашюта . Это, по мнению комиков, наглядно иллюстрирует, почему экстремальные хобби часто граничат с глупостью.
🎤 От опасных практик до аншлагов на аренах 2:33:05
Разговор в студии принимает неожиданный и мрачный оборот, когда Биг Джей Окерсон (Big Jay Oakerson) выдвигает свою теорию о причинах гибели многих легенд рок-музыки и Голливуда. По его мнению, значительная часть смертей, официально признанных самоубийствами, на самом деле была трагическими несчастными случаями во время аутоэротической асфиксии .
Теория «скрытого стыда»: за кулисами трагедий 2:33:53
Биг Джей Окерсон утверждает, что медиа и семьи погибших намеренно «убирают деликатные детали» из официальных отчетов, чтобы сохранить репутацию артистов. В его список «подозрительных» случаев попали Майкл Хатченс из INXS, Крис Корнелл из Soundgarden, Честер Беннингтон из Linkin Park и даже Робин Уильямс .
Основной аргумент комика строится на механике процесса: «Вы не вешаетесь на дверной ручке так низко, если действительно хотите свести счеты с жизнью. Они просто теряют сознание в процессе, и их душит петля» . Джо Роган (Joe Rogan) замечает, что для многих бывших зависимых такие практики становятся способом имитировать героиновый кайф за счет кратковременного кислородного голодания мозга .
Особое внимание участники уделили обстоятельствам смерти Дэвида Кэррадайна в Бангкоке. Всплывшие детали — рыжий парик, женское белье и связанные руки — заставили Джо Рогана усомниться в версии об одиночном несчастном случае. «Руки связаны над головой, веревки вокруг шеи и гениталий... как ты сделаешь это сам, если ты не мастер кунг-фу?» — иронизирует Роган . Участники сходятся во мнении, что в таких случаях часто замешан партнер, который в панике покидает место происшествия, оставляя тело в унизительном положении . Вспоминая других комиков, они упоминают Ричарда Джени, который действительно покончил с собой из-за депрессии, не выдержав карьерного давления .
Трансформация комедии: от камерных клубов к стадионам 2:45:05
Переходя к профессиональной теме, Биг Джей Окерсон и Луис Дж. Гомес (Luis J. Gomez) обсуждают тектонический сдвиг в индустрии стендапа. Комедия перестала быть нишевым клубным развлечением и вышла на уровень стадионных шоу. Ярким примером служит Шейн Гиллис, который сейчас собирает арены на 18–20 тысяч человек .
Джо Роган подчеркивает разницу в восприятии:
- Клубы: Самая интимная и «правильная» атмосфера для комедии.
- Арены (в круге): Роган считает этот формат удачным, так как зрители видят реакцию друг друга, что создает эффект гигантского клуба .
- Театры: Худший вариант, по мнению Джо, так как они достаточно велики, чтобы быть безличными, но при этом публика может легко «развернуться» против комика .
Биг Джей вспоминает, как выступал на разогреве у Шейна Гиллиса, и отмечает, что выступление перед такой огромной толпой — это игра, которую «сложно проиграть», если хотя бы часть зала смеется. Однако он предупреждает об опасности «стадионного ослабления» (soft act): комики, которые годами выступают только на огромных площадках перед лояльной аудиторией, рискуют потерять хватку, которую дает только жесткая проверка в клубах .
Феномен Филадельфии и наследие Билла Бёрра 2:48:19
Обсуждая реакцию толпы, комики вспомнили легендарный инцидент с Биллом Бёрром в Филадельфии во время тура Traveling Virus. Когда враждебно настроенная публика начала освистывать артистов, Бёрр не ушел со сцены, а в течение 12 минут методично уничтожал город и его жителей в микрофон .
«Это был один из самых прекрасных и легендарных моментов в истории комедии», — вспоминает Биг Джей . Бёрр высмеивал культовую статую Рокки, указывая на то, что в городе нет памятника реальному герою Джо Фрейзеру, и напоминал зрителям, как они бросали батарейки в Санта-Клауса . Роган добавляет, что после этого момента Бёрр стал «неуязвимым»: страх перед тишиной или буканьем исчез навсегда .
В завершение главы комики отмечают, что современный путь к славе изменился. Если раньше требовались десятилетия работы в клубах для создания имени, то теперь подкасты и интернет позволяют быстро собрать аудиторию . Однако Джо Роган настаивает, что Остин становится новым центром притяжения для «настоящих фанатов комедии», которые, в отличие от публики в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе, не пытаются «исправлять» поведение комика на сцене и готовы слушать самые жесткие шутки .
🏛️ Эволюция арен: от Колизея до Comedy Mothership 2:55:50
Новая школа стендапа и философия Comedy Mothership 2:56:05
Разговор заходит о том, как изменилась внутренняя кухня комедии. Джо Роган вспоминает времена в Belly Room в Comedy Store, когда основной забавой комиков было «разносить» друг друга после выступлений . В те годы атмосфера была скорее злой и деструктивной, в то время как современная сцена в Остине, и в частности в клубе Рогана Comedy Mothership, выстроена на поддержке и развитии талантов.
Ключевым инструментом этого развития Джо называет шоу Kill Tony. Роган восхищается тем, как Тони Хинчклифф годами оттачивал формат шоу, превратив его в «самурайский меч» юмора . Система открытых микрофонов и формат, где у новичка есть всего одна минута, чтобы проявить себя, создают уникальную динамику.
Особенности системы развития талантов в Остине:
- Скорость роста: Благодаря Kill Tony комики могут стать звездами буквально за одну удачную минуту на сцене .
- Формат «игрового шоу»: Луис Дж. Гомес отмечает, что жесткая структура (как в их новом проекте Story Wars) облегчает работу комикам, позволяя им просто «включаться и шутить», не заботясь о наполнении пауз .
- Границы дозволенного: Обсуждая свой подкаст Legion of Skanks, гости подчеркивают, что четкое позиционирование («самый оскорбительный подкаст в мире») защищает их от «отмены», так как зритель заранее знает, на что подписывается .
Джо отмечает, что такая открытость иногда играет злую шутку: комики привыкают к «разговорам в углу» (corner talk) и забывают, что их слушают миллионы . Это приводит к ситуациям, когда случайные оскорбления в адрес обычных людей или ученых становятся публичными скандалами.
Запретная археология: Атлантида в Сахаре и академические барьеры 3:04:30
Роган переходит к одной из своих любимых тем — пересмотру человеческой истории. Он публично извиняется перед археологом Флинтом Дибблом за то, что в пылу спора назвал его «слабым», не зная о его борьбе с раком . Однако Джо остается непреклонен в критике академической среды, которая, по его мнению, использует обвинения в расизме или «белом превосходстве» как инструмент для подавления альтернативных исторических теорий .
Основное внимание Джо уделяет структуре Ришат (Глаз Сахары) в Мавритании. Он объясняет, почему многие исследователи, включая Грэма Хэнкока и Джимми Корсетти, видят в ней реальный прообраз Атлантиды:
- География: Структура представляет собой серию концентрических кругов, что в точности соответствует описаниям Платона .
- Следы катастрофы: При взгляде со спутника регион выглядит так, будто по нему прошел массивный поток воды, уничтоживший ландшафт .
- Расположение: Горы на севере и открытое пространство на юге также совпадают с древними текстами .
Роган критикует «хранителей академических знаний», которые десятилетиями защищали догму «Кловис первый» (теорию о том, что люди заселили Америку 13 000 лет назад). Он напоминает, что недавние находки в Уайт-Сэндс (Нью-Мексико) доказали присутствие людей еще 22 000 лет назад, фактически разрушив старую парадигму . В качестве примеров необъяснимых технологий прошлого Джо приводит камни Баальбека в Ливане — монолиты высотой более 5 метров и весом в сотни тонн, которые невозможно было переместить без продвинутых инженерных решений .
Правда о гладиаторах: шоубизнес Древнего Рима 3:12:18
Обсуждение древних структур плавно переходит к Римскому Колизею. Биг Джей Окерсон упоминает, что значительная часть арены была погребена под 12 метрами земли до середины XIX века . Джо, основываясь на своем опыте посещения «школы гладиаторов» в Риме, развенчивает популярные голливудские мифы об этом месте.
Главный инсайт Рогана заключается в том, что гладиаторские бои были гораздо ближе к современному рестлингу (WWE), чем к документальной бойне.
Мифы и реальность Колизея:
- Бои до смерти: Это случалось крайне редко (в 1 из 5 или даже 1 из 10 случаев), так как гладиаторы были дорогостоящими активами своих владельцев . Убийство чужого бойца влекло за собой огромные штрафы.
- Физическая форма: У гладиаторов часто был слой подкожного жира («животы»), который защищал жизненно важные органы от поверхностных порезов, позволяя шоу продолжаться .
- Спецэффекты: Под ареной (гипогеем) располагалась сложнейшая система лифтов и люков. Львы и другие экзотические животные могли внезапно появляться прямо из пола, создавая эффект магии для зрителей .
- Интерактив: Вместо «пушек с футболками» в Древнем Риме использовали деревянные шары, которые бросали в толпу. Внутри могли быть жетоны на еду, деньги или даже право собственности на квартиру .
Джо отмечает, что даже в те времена существовал юмор: император Галлиен однажды наказал мошенника, выставив его против льва, но вместо хищника из клетки выпустили курицу . Это доказывает, что человеческая психология и тяга к зрелищам практически не изменились за две тысячи лет — от кровавых арен Рима до арен современных комедийных клубов.
🏁 Финальные аккорды: завершение трехчасового марафона 3:20:58
Кульминация комедийного союза 3:20:58
Последние мгновения 2339-го выпуска подкаста Joe Rogan Experience стали логическим завершением масштабного диалога, длившегося более трех часов. Когда стрелка таймера пересекла отметку в три часа и двадцать минут, общая атмосфера в студии сменилась с интенсивного обсуждения на фазу традиционного дружеского прощания. Для Джо Рогана (Joe Rogan) этот эпизод стал еще одной возможностью собрать в Остине старых друзей и коллег по цеху, создав пространство для максимально свободного и нефильтрованного общения.
В финале выпуска ведущий подчеркнул свою признательность гостям, отметив, что искренне ценит время, проведенное в компании Луиса Дж. Гомеса (Luis J. Gomez) и Биг Джея Окерсона (Big Jay Oakerson) . Эта благодарность не была просто формальностью — она отражала глубокое взаимное уважение, которое связывает этих трех комиков на протяжении многих лет. Несмотря на то, что ранее в разговоре затрагивались острые и порой мрачные темы (включая личные трагедии и сложные аспекты индустрии), финальный аккорд прозвучал на позитивной и воодушевляющей ноте.
Для Луиса Дж. Гомеса и Биг Джея Окерсона участие в шоу такого масштаба — это не только инструмент продвижения, но и возможность закрепить статус ведущих фигур в современной «альтернативной» комедии, центрированной вокруг Нью-Йорка и GAS Digital.
Атмосфера завершения эфира 3:21:05
Завершение столь длительного интервью требует особого мастерства — важно не «уронить» энергетику выпуска в последние секунды. Джо Роган мастерски перешел к финальным титрам, еще раз акцентировав внимание на том, насколько важным и приятным был этот разговор. В ответ гости выразили единодушное мнение о том, что запись прошла успешно и была наполнена настоящим драйвом.
Биг Джей Окерсон и Луис Дж. Гомес в один голос поблагодарили ведущего, отметив, что время в студии пролетело незаметно . Фраза «A lot of fun» (Было очень весело) стала идеальным резюме для эпизода, который сочетал в себе элементы жесткого юмора, глубокой социальной критики и личных откровений.
В этот момент в студии ощущалось то специфическое чувство удовлетворения, которое возникает у профессионалов после успешно выполненной работы.
- Взаимное признание мастерства.
- Подтверждение крепости комедийного сообщества.
- Переход от профессионального контента к личному отдыху.
Слова благодарности от гостей прозвучали максимально естественно, подтверждая, что формат JRE остается эталоном искреннего диалога, где нет места натянутым улыбкам или искусственным финалам.
Наследие выпуска #2339 3:21:10
Когда звучат финальные слова Джо Рогана «All right. Bye, everybody» , и в эфир врываются аплодисменты вместе с фирменной музыкальной заставкой, это знаменует окончание одной из самых насыщенных встреч в истории студии в Остине. Трио Роган–Гомес–Окерсон в очередной раз доказало, что химия между ними способна удерживать внимание аудитории на протяжении 201 минуты без потери темпа.
Этот эпизод останется в памяти слушателей как пример идеального баланса между обсуждением серьезных социальных феноменов и чистой, ничем не ограниченной комедией. Финальный кадр и уход в титры подводят черту под длинным списком тем, затронутых в этот день:
- От обсуждения современных технологий и биохакинга до комедийных арен.
- От исторических загадок до суровой реальности современных улиц.
Для зрителей это «прощай» стало сигналом к осмыслению огромного массива информации и шуток, которыми гости щедро делились на протяжении всего эфира. Выпуск #2339 завершился на пике зрительского интереса, оставляя послевкусие большого, важного и по-настоящему смешного разговора, который, безусловно, будет разобран на цитаты в социальных сетях и комедийных пабликах.
