# Семён Слепаков: о формате screenlife, шоураннерах и цензуре

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=Hk70i_m1Yjk
Канал: Forbes
Опубликовано: 17.08.2020

---

Российский комик, сценарист и продюсер Семён Слепаков стал гостем Forbes Диджест, чтобы обсудить феномен коммерчески успешного юмора и новые вызовы для создателей контента. В центре беседы — успех его сериалов «Домашний арест» и «Окаянные дни», трансформация индустрии под влиянием пандемии, а также границы дозволенного в российском и американском обществе. Материал раскрывает личность продюсера через призму его жизненного опыта, начиная с детских бизнес-экспериментов в Пятигорске и заканчивая глубоким анализом современной цензуры и медиапотребления.

## 💰 Сколько стоит счастье: пандемия, привычки и корпоративы в Zoom
[[JUMP:01:22]]

Разговор о финансах начался с обсуждения успеха проекта «Домашний арест», который закрепился в лидерах рейтинга лучших российских сериалов в сетях по версии Forbes. Рассуждая о том, какая сумма необходима человеку для счастья, Семён Слепаков отметил, что этот показатель сугубо индивидуален. По мнению продюсера, специфика человеческой натуры заключается в том, что финансовые запросы неизменно растут пропорционально возможностям, поэтому ключевым навыком является умение вовремя остановиться.

Период пандемии внес определенные коррективы в повседневные траты комика. Семён Слепаков рассказал, что стал значительно меньше тратить на авиаперелеты, однако расходы на аренду жилья остались прежними, а рабочие обеды в офисе сменились доставкой еды на дом.

Индустрия частных выступлений также претерпела сильные изменения. За весь период карантинных ограничений продюсер отработал всего два корпоративных мероприятия:

* Первое — традиционный день рождения в офлайн-формате, который заказчики многократно переносили, но всё же провели.
* Второе — онлайн-выступление на платформе Zoom, которое оставило у артиста яркие впечатления.

Опыт работы в Zoom Семён Слепаков охарактеризовал как крайне позитивный, сравнив его с домашним «квартирником». На мероприятии присутствовало около 30 человек. По наблюдениям комика, такой формат заставляет аудиторию слушать внимательнее, поскольку у гостей нет возможности отвлекаться на личные разговоры за столом. 

При этом с технической стороны процесс выглядел специфически. Чтобы обеспечить высокое качество звука, артист пел в изолирующих наушниках, из-за чего администратор площадки видел лишь человека, который в течение часа громко кричал перед экраном ноутбука в полной тишине. Несмотря на организационные особенности, Семён Слепаков готов продолжать подобную практику и подчеркнул, что за Zoom-корпоративы берет полную стоимость, так как экономия времени на дорогу не отменяет ценности самого выступления.

## 🏪 «Жвачный» капитализм: пятигорское детство и первый бизнес-крах
[[JUMP:05:40]]

Ранние попытки заняться коммерцией Семён Слепаков считает полезным жизненным опытом, хотя и уверен, что для его нынешней продюсерской деятельности они не сыграли определяющей роли. Первые шаги в торговле были связаны с продажей газированных напитков. Продюсер вспоминает, как в детстве продавал Coca-Cola в стаканах у дороги в Пятигорске. По его признанию, это не было самостоятельным бизнесом — его «втянули» старшие ребята, определив на самую нижнюю ступень «пищевой цепочки» для контроля кассы под угрозой физической расправы.

Более масштабный и осознанный коммерческий эксперимент Семён Слепаков предпринял во втором классе школы, когда на рынке у цыган стали появляться импортные жевательные резинки Donald, Turbo и Final по цене полтора рубля за штуку. Внутри находились ценные среди школьников вкладыши с комиксами и автомобилями.

Узнав от старших товарищей, что в недавно построенной пятигорской гостинице «Интурист» эти же жвачки продаются у бармена по официальной цене в одну копейку, Семён Слепаков решил организовать массовую закупку. Он собрал класс из 25 человек, каждый из которых взял с собой рубли в надежде купить сотни штук.

Инициатива закончилась крахом на этапе реализации:

1.  Второй класс в полном составе пришел в лобби престижного отеля «Интурист».
2.  Семён Слепаков как лидер делегации подошел к местному авторитетному бармену дяде Серёже.
3.  На просьбу продать копеечные жвачки бармен ответил резким отказом и выставил детей на улицу.

Этот инцидент, по словам комика, научил его первому важному правилу: в жизни всё далеко не всегда происходит так, как планируется. На следующий день история получила продолжение в школе, где родители одного из учеников инициировали разбирательство. 

В духе советской идеологии второклассника судили на специальном совете за попытку нелегального предпринимательства и вовлечение сверстников в «буржуазные аферы». Вызванная в школу бабушка Семёна Слепакова рыдала от стыда. Сам будущий продюсер выводы сделал своеобразные: дождавшись окончания занятий, он просто побил одноклассника, который на него настучал.

## ⚖️ Новая этика, харассмент и маятник американской толерантности
[[JUMP:10:58]]

Обсуждая современные общественные тренды, Семён Слепаков высказал мнение, что социум стал гиперчувствительным. По его оценке, сегодня многие люди и социальные группы ищут формальный повод для обиды, чтобы потребовать от публичных лиц извинений. Сам сценарист полагает, что ориентируется в темах интуитивно, стараясь придерживаться базовой адекватности и рассматривать каждый спорный случай отдельно, признавая существование как действительно ущемленных групп, так и откровенно глупых шуток.

Касаясь темы движения MeToo и харассмента, Семён Слепаков согласился, что проблема давления на женщин в карьерных вопросах реальна. Однако текущую реакцию индустрии на Западе он находит избыточной. Комментируя скандал вокруг американского комика Луи Си Кея (Louis C.K.), обвиненного в неподобающем поведении перед коллегами, Слепаков высказал мнение, что поступок артиста был неадекватным, но не нёс в себе угрозы удержания или насилия, а женщины могли просто покинуть комнату. Навязчивое насаждение повестки, по мнению гостя, начинает вызывать раздражение даже у тех, кто изначально сочувствовал движению.

В ходе бесед с представителями киноиндустрии в США Семёну Слепакову объясняли, что жесткие квоты и перегибы — это осознанное движение «маятника», которое призвано компенсировать десятилетия дискриминации. С такой позицией продюсер категорически не согласен:

> «Одна несправедливость в данный момент компенсируется другой несправедливостью в противоположную сторону. Попробуйте объяснить конкретному человеку, который страдает сейчас, что он расплачивается за то, что было 50 лет назад. Он пошлет вас подальше, потому что живет здесь и сейчас и ничего плохого не сделал».

По мнению сценариста, современный Голливуд столкнулся с проявлениями, напоминающими худшие образцы советской идеологии, когда авторов принуждают подшивать «белыми нитками» мораль и квоты по расовому или гендерному признаку вместо того, чтобы рассказывать увлекательные истории. Семён Слепаков признался, что, не будучи расистом или сексистом, он испытывает внутренний протест против попыток его искусственного перевоспитания.

Оценивая ситуацию с цензурой, комик пришел к парадоксальному выводу: в контексте свободы от политкорректности Россия во многом выглядит свободнее США. Американская корпоративная этика, по его словам, дошла до абсурда, разрушив нормальные взаимоотношения между мужчинами и женщинами в коллективах, где любой знак внимания трактуется как харассмент. В качестве примера он привел реалии Лос-Анджелеса, где люди вынуждены знакомиться исключительно в Tinder или использовать специальные приложения для заполнения юридических договоров перед свиданием, фиксируя обоюдное согласие на каждый поцелуй.

## 📺 Наследие «Нашей Раши» и политический раскол общества
[[JUMP:25:55]]

Вспоминая знаменитый сатирический проект «Наша Раша» и персонажей вроде чиновников Юрия Венедиктовича и Виктора Харитоновича, которые в роскошных интерьерах вели разговоры о судьбе простого народа, Семён Слепаков констатировал: сегодня производство подобного контента невозможно. По его мнению, за последние годы рамки дозволенного сильно сузились, а общество и государство подошли к пику запретительных мер.

Главную причину цензуры в России продюсер видит в жестком политическом расколе страны на два противоборствующих лагеря:

* Официальная власть воспринимает любую острую критику и сатиру как прямую игру на стороне либеральной оппозиции.
* Оппозиционный лагерь, в свою очередь, также демонстрирует нетерпимость к инакомыслию.

Семён Слепаков подчеркнул, что сознательно не относит себя ни к одной из сторон. Он считает, что имеет полное право критиковать как чиновников, так и оппозиционных лидеров, поскольку и те, и другие совершают глупости и занимаются откровенным популизмом. Стерилизация юмора, по мнению комика, вредна для государства, так как обществу жизненно необходимо легально выпускать пар через жесткую, но конструктивную сатиру.

## 📱 «Окаянные дни» и специфика производства в формате screenlife
[[JUMP:29:53]]

В разгар пандемии Семён Слепаков выступил продюсером и автором сценария альманаха «Окаянные дни», снятого в формате screenlife. Говоря об авторстве формата, Слепаков отметил, что широкую популярность ему дал режиссер Тимур Бекмамбетов. Однако если в проектах Бекмамбетова зритель видит детальную симуляцию рабочего стола компьютера с сообщениями и поисковыми запросами, то в «Окаянных днях» использована более простая, классическая схема — история строится исключительно на видеозвонках между персонажами.

Вопреки расхожему мнению, съемка сериала на смартфоны не сделала проект копеечным. По оценке Слепакова, производство 10 серий «Окаянных дней» обошлось чуть меньше чем в два раза дешевле, чем съемка всего лишь одной серии масштабного «Домашнего ареста». Высокая стоимость была обусловлена сложностью жанра: зритель, привыкший к ежедневному общению по видеосвязи, моментально считывает любую фальшь в актерской игре или неестественность ракурсов.

Технический процесс съемок был уникальным:

* Инженеры проекта создали специальные штативы, на которых жестко скреплялись два iPhone.
* Один телефон транслировал картинку в Zoom для съемочной группы, а второй записывал видео в максимальном разрешении для финального монтажа.
* Артисты перемещались по своим квартирам со спаренными телефонами сами, выполняя задачи оператора.

Из-за жесткого карантина некоторые актеры категорически отказывались пускать в дом даже одного технического специалиста. В итоге режиссер находился в Санкт-Петербурге, оператор Марат Адельшин — у себя на даче, одна актриса играла из Лос-Анджелеса, а вторая — из Подмосковья. Накануне съемок команда часами ходила с артистами по видеосвязи, выбирая правильные ракурсы и точки на их собственных кухнях.

## 🌐 Стриминги против цензуры: почему интернет не станет детским садом
[[JUMP:34:49]]

Развитие отечественных платформ, таких как ТНТ-Premier (где сменился руководитель — им стал Тимур Вайнштейн), вызывает у Семёна Слепакова оптимизм. Он отмечает, что российские зрители наконец-то вырастили в себе готовность платить за легальный контент. По мнению продюсера, индустрия движется по пути западного Amazon: экосистемы вроде «Яндекса» или МТС будут незаметно включать подписки в пакеты услуг, избавляя пользователей от необходимости смотреть навязчивую рекламу букмекеров.

Отсутствие тотальной цензуры на стримингах позволяет создавать смелые проекты. В качестве примеров Слепаков привел сатиру «Последний министр» на Кинопоиске и собственные «Окаянные дни», где присутствуют нецензурная лексика, жесткие шутки на тему политики и пикантные сюжеты вроде массажа простаты на удаленке. Продюсер убежден, что интернет-пространство обязано сохранять такую свободу, иначе весь российский кинематограф превратится в «детский сад».

При этом создатели контента действуют на свой страх и риск. Как утверждает Семён Слепаков, четких правил игры и списков запрещенных тем на платформах нет:

> «Если начать официально спрашивать, что можно делать, а что нельзя, выяснится, что нельзя абсолютно всё. Поэтому мы просто аккуратно пробуем систему на прочность и ищем пути, позволяющие адекватно отражать реальность».

Переносить производство сериалов на YouTube комик считает экономически нецелесообразным. На этой платформе невозможно окупить зрелищный проект, снятый за вменяемые деньги с профессиональным качеством картинки. При этом Слепаков признает, что зритель сильно устал от формата screenlife за время самоизоляции. Люди соскучились по классическому киноязыку: красивым общим планам, масштабным трюкам и операторской работе, поэтому баланс между сильным сценарием и качественной визуализацией остается главным залогом успеха.

## 📚 Борьба с цифровым отупением: литературные и кинематографические вкусы
[[JUMP:41:13]]

В личной жизни Семён Слепаков пытается бороться с феноменом «клипового мышления». Он откровенно признался, что подвержен негативному влиянию социальных сетей. По его словам, первые 15 минут, проведенные со смартфоном после пробуждения, вызывают у него физическое ощущение «отупения», с которым затем приходится жить и работать весь день. Аналогичный процесс происходит и перед сном. Главным противоядием комик назвал чтение: перед сном он обязательно открывает электронную книгу в приложении «ЛитРес» на 20 минут, что позволяет ему ментально «вернуться на интеллектуальный уровень 15-летней давности».

Литературные вкусы продюсера разнообразны:

* Классика: Продюсер выделил роман Льва Толстого «Воскресение», хотя честно признался, что не осилил последние 70 страниц из-за утомительного психологического анализа натуры персонажей, дочитав финал в кратком школьном изложении.
* Поэзия и проза: Особое место занимают Михаил Лермонтов (в частности, «Герой нашего времени») и Александр Пушкин, чьи тексты Слепаков считает космически точными и открывает в любые моменты жизни, чтобы перенестись в идеальный мир. Ремарку о рекламе поправок к Конституции, где фигурировал образ Пушкина как защитника русского языка, комик воспринял с иронией.
* Контркультура: На полках его библиотеки стоит Чарльз Буковски, чьи «алкоголические» описания автор считает великолепными и называет писателя своим альтер-эго.

В кинематографе Семён Слепаков ориентируется на признанные шедевры, рекомендуя зрителям просто открывать топ-250 Кинопоиска. Он регулярно пересматривает классику: картины Ингмара Бергмана (например, динамичную ленту «Фанни и Александр»), ранние работы Вуди Аллена, драму «Кто боится Вирджинии Вулф?» и немое кино Чарли Чаплина «Огни большого города». Продюсер не согласен с тезисом, что старые фильмы невыносимо затянуты для молодого поколения — нужно лишь правильно выбрать картину и осознанно погрузиться в её атмосферу.

## 🎬 Профессия шоураннер и отношение к бизнесу
[[JUMP:47:38]]

Комментируя актуальный медиатренд на востребованность профессии шоураннера, Семён Слепаков назвал этот термин новой модной формулировкой давно известной роли. По его мнению, полноценными шоураннерами своих шедевров в советское время являлись такие мастера, как Георгий Данелия, который сам писал, снимал и полностью контролировал свои проекты. 

Суть работы шоураннера, как считает гость, заключается в наличии максимально четкого и детального видения финального продукта. Если лидер проекта не знает ответов на ключевые вопросы, команда потеряет к нему уважение, а результат окажется провальным.

Финансовая составляющая в творчестве важна для Семёна Слепакова, однако деньги не находятся на постоянном первом месте в его системе ценностей. Продюсер метафорически описал это как пьедестал из трех олимпийских ступеней, где золото, серебро и бронзу периодически делят между собой разные жизненные приоритеты в зависимости от обстоятельств.

ЖЕЛАНИЯ открывать сторонний бизнес у комика нет. Он готов рассмотреть партнерство в ресторанной сфере только в том случае, если к нему придет признанный ресторатор уровня Аркадия Новикова и предложит готовое решение. Продюсер вспомнил, как они с друзьями планировали открыть собственный бар в Пятигорске и даже практически достигли договоренностей. Однако в процессе подготовки Семён Слепаков и его ключевой партнер решили завязать с алкоголем, и интерес к проекту угас. Третий же участник несостоявшейся концессии в итоге открыл заведение самостоятельно и теперь, по заверению Слепакова, проводит там всё время, регулярно злоупотребляя спиртным, что лишь подтвердило правильность решения продюсера отказаться от этой идеи.