# Изнанка успеха: от эстонских подиумов до большой фармы Источник: https://www.youtube.com/watch?v=ils46iDwU-c Канал: Joe Rogan Experience Опубликовано: 27.06.2024 --- Свой первый гонорар кантри-музыкант Чарльз Годвин заработал на показе нижнего белья в Эстонии, еще не зная, что впереди его ждут стадионы, творческий кризис и принудительная вакцинация. От крушения малых городов США до «монстров» из большой фармы — этот диалог обнажает изнанку успеха и цену свободы в современном мире. ## 🏔️ Упадок индустриального наследия и малых городов [[JUMP:01:34]] Джо Роган и Чарльз Уэсли Годвин обсуждают глубокие социально-экономические изменения, которые переживают многие небольшие американские города. В центре внимания оказывается проблема зависимости локальных сообществ от крупных промышленных гигантов: когда градообразующее предприятие закрывается или переносит мощности, город зачастую оказывается на грани коллапса. Подобная участь постигла Моргантаун, родной город Чарльза Уэсли Годвина в Западной Виргинии. Огромный удар по экономике города нанесло закрытие штаб-квартиры фармацевтической компании Mylan. После смены руководства и последующей продажи израильской корпорации, штаб-квартира была ликвидирована, что привело к потере 1200 рабочих мест в городе с населением всего 26 000 человек. Этот процесс совпал с пандемией, что усугубило ситуацию на центральных улицах, где многие заведения закрылись навсегда. Джо Роган проводит параллели с классическим документальным фильмом Майкла Мура «Роджер и я» (Roger & Me), который детально описывает упадок Флинта, штат Мичиган, после массового исхода автомобильных производств. Оба собеседника соглашаются, что последствия таких изменений носят разрушительный характер для социальной ткани региона. Роган также отметил текущие проблемы Флинта, включая продолжающиеся вопросы качества питьевой воды и общую депрессивную атмосферу города, подчеркнув, что для реальной помощи жителям потребовались бы целевые инвестиции, например, в системы фильтрации, которые, по его мнению, обошлись бы бюджету гораздо дешевле, чем многие текущие внешнеполитические траты. Аналогичные депрессивные тренды наблюдались в Эшвилле, Северная Каролина. Несмотря на былую привлекательность города, Чарльз Уэсли Годвин отмечает, что во время пандемии ситуация там резко изменилась: рабочие места исчезли, а уровень преступности значительно вырос. --- ## 🗺️ Эволюция навигации: от бумажных карт до GPS [[JUMP:13:51]] В эпоху до повсеместного распространения технологий поиск новых площадок для гастролей был серьезным логистическим испытанием, требующим не только времени, но и навыков ориентирования. Джо Роган вспоминает, как на заре его карьеры комика он получал инструкции по маршруту в телефонном режиме, записывая их на обычном листке бумаги: «Ты берешь 405-ю трассу, сворачиваешь на ту дорогу, проезжаешь две мили и ищешь здание». У каждого артиста была папка с такими рукописными путевыми заметками. Позже на смену им пришли специализированные справочники, такие как Thomas Guide — целые книги карт, которые были обязательным атрибутом в автомобиле любого гастролирующего исполнителя. Роган вспоминает случай, когда известный комик Билл Берр приезжал к нему домой, ориентируясь исключительно по этой книге. Чарльз Уэсли Годвин подтверждает, что этот навык чтения карт практически исчез у нового поколения. Сегодняшние технологии кардинально упростили жизнь, хотя первые системы GPS конца 90-х были далеки от совершенства: * Первые навигаторы использовали CD-ROM диски, загружаемые в проигрыватель. * Они часто имели ограниченную географию покрытия, например, работали только в пределах Лос-Анджелеса. * Интерфейс был крайне медленным, однако для того времени сам процесс автоматической навигации казался чем-то из «фильмов о Джеймсе Бонде». Несмотря на технологический прогресс, Джо Роган отмечает, что артисты часто обладают специфическим складом характера — импульсивностью и некоторой дезорганизованностью, поэтому даже с приходом GPS их гастрольная жизнь остается полна хаоса и непредсказуемости. ## 🎸 От эстонского подиума до службы у Музы [[JUMP:25:15]] ### Карьера и путь Чарльза Годвина: от футбольного поля до признания [[JUMP:25:15]] Путь Чарльза Уэсли Годвина в музыку начал развиваться на удивление поздно и абсолютно случайно. В 2011 году, вдохновившись выступлениями Боба Дилана и Mumford & Sons, он решил впервые взять в руки гитару. Для молодого человека это было не столько погоней за большой мечтой, сколько попыткой найти продуктивное хобби. Дело в том, что до этого момента Годвин всерьез занимался американским футболом, но когда стало ясно, что спортивная карьера не сложится, у него образовалась масса свободного времени, которое нужно было чем-то занять, чтобы не бездельничать с друзьями. Уже через год, в 2012-м, он научился связывать аккорды воедино и начал пробовать петь. Учась на финансовом факультете Университета Западной Вирджинии (WVU) благодаря академической стипендии Promise Scholarship, Чарльз решил воспользоваться программой обмена. На выбор предлагались Англия, Германия, Гонконг и Эстония; Годвин выбрал город Тарту. Именно там, за тысячи километров от дома, и произошло его боевое крещение. Чарльз жил в квартире с шестью соседями и стеснялся играть при них, но однажды вечером после концерта в местном клубе на 150–200 человек его сосед по имени Балам выскочил на сцену к невыключенному микрофону и заставил толпу скандировать «Чарли!». Преодолевая панический страх, Годвин вышел и исполнил песню «Country Roads» — одну из всего лишь шести, которые тогда знал. Этот спонтанный перформанс привел к неожиданному предложению: местный дизайнер пригласила его выступить на показе мод. Чарльз согласился заполнить 20-минутный слот, не подозревая, что это будет показ нижнего белья. За это дебютное выступление 17 июня 2013 года он получил свои первые 150 евро. Вернувшись в Западную Вирджинию, Годвин начал активно играть блюграсс в местных барах, в 2014 году взялся за написание собственных песен, но, по его собственному признанию, ему потребовалось время до 2017–2018 годов, чтобы окончательно найти свой уникальный голос. ### Концепция Музы и творческий процесс: ремесло против кризиса [[JUMP:33:08]] Когда речь заходит о создании песен, Чарльз Уэсли Годвин не верит в пассивное ожидание озарения. Его рабочий процесс утилитарен: блокнот, диктофон и приложение для заметок в телефоне, куда он записывает напевы и текстовые наброски на ходу. Музыкант старается садиться за работу ежедневно, даже если в голове абсолютная пустота. В этом подходе он следует совету кантри-исполнителя Джейсона Исбелла, который однажды порекомендовал относиться к творчеству как к обычной работе: стабильное появление у письменного стола — это способ «создать свое premature везение». Джо Роган горячо поддерживает эту философию, напоминая о знаменитой книге Стивена Прессфилда «Война за искусство». Роган отмечает, что если относиться к Музе с уважением и приходить к ней каждый день, идеи обязательно придут. В ходе беседы ведущий даже делится этимологическим фактом: само слово «музей» исторически означает «обитель муз» — место для созерцания и демонстрации их творений. Годвин добавляет, что по дороге на подкаст слушал автобиографию Вилли Нельсона, который описывал себя как «рупор богов», веря, что вся его музыка была заложена в нем еще до рождения, а его задача — лишь извлечь этот бесконечный колодец вдохновения наружу. Однако даже жесткая дисциплина не застраховала Чарльза от тяжелого творческого кризиса в 2022 году. На музыканта, только начавшего оправляться от глобальных потрясений прошлых лет (ранее в разговоре собеседники вскользь касались темы пандемии), обрушилось колоссальное давление. Появился интерес со стороны крупных лейблов, а за спиной Чарльза теперь стояла группа, чье финансовое благополучие полностью зависело от его успеха. Постоянный страх «исписаться» и растерять аудиторию парализовал его. Справиться с ментальным тупиком помог тесть, который напомнил Чарльзу, что писать песни — это то, ради чего он пришел в этот мир, и ему нужно просто сбросить лишние ожидания и вернуться к чистому листу. ### Влияние толпы и живых выступлений: магия энергетики и новые риски [[JUMP:28:11]] Живые выступления — это то, что запускает искру в карьере любого артиста, но они же обнажают уязвимость музыканта перед аудиторией. Вспоминания свой эстонский опыт, Годвин описывает колоссальный выброс адреналина, когда незнакомая толпа начинает скандировать твое имя. Именно живой отклик зрителей на подиуме в Тарту заставил его осознать, что музыка может стать его полноценной профессией. Тем не менее, энергетика живых концертов неразрывно связана с реальностью, которая вокруг ведения туров становится все более непредсказуемой. Роган и Годвин обсуждают, как меняются условия выступлений по всему миру. Например, кантри-музыкант Кип Мур успешно гастролировал в Южной Африке, несмотря на то, что Кейптаун и другие регионы страны перегружены запредельным уровнем уличной преступности. Впрочем, ехать на другой конец света за опасностью необязательно — сам Чарльз вспоминает, как выступал на разогреве в культовом блюзовом клубе Antone's в Остине, и прямо в ту ночь на Шестой улице произошла стрельба. По мнению Рогана, в постковидную эпоху общественные нормы заметно пошатнулись, а градус напряжения в толпе на массовых мероприятиях вырос. В контексте размышлений о суровости законов Роган упоминает несправедливые тюремные сроки за марихуану (ранее в разговоре они касались темы отношения к наркотикам и декриминализации). Живая сцена требует от артиста не только вокального мастерства, но и железной психологической устойчивости, умения адаптироваться к новой, порой весьма агрессивной реальности. ## 🚀 Природа успеха и цена выбора [[JUMP:1:00:10]] Путь к профессиональному мастерству в творческих профессиях — это изнурительная «десятилетняя переплавка», требующая не только таланта, но и специфической настройки психики. Джо Роган отмечает, что для успеха в таких сферах, как стендап или музыка, нужно быть немного «не от мира сего». Этот путь полон отказов и неудач: по статистике, лишь один из тысячи начинающих комиков становится профессионалом, способным стабильно продавать билеты. Чарльз Уэсли Годвин подчеркивает, что преодоление «менталитета голода» — состояния, при котором успех другого человека воспринимается как личное поражение — является важнейшим этапом взросления артиста. Вместо того чтобы поддаваться разрушительной зависти, стоит использовать достижения коллег как топливо для собственного роста. Даже если коллега неприятен в общении, его трудовая этика может стать мощным источником вдохновения и примером для подражания. Поражения же, по мнению Джо Рогана, являются необходимым инструментом: они отрезвляют и заставляют работать над ошибками, избавляя от лени и самоуспокоенности. Самое страшное — это не провал, а жизнь в плену сожалений, когда человек так и не решился сделать шаг навстречу своей мечте. ### 💊 Декриминализация и общественный порядок [[JUMP:51:11]] В ходе беседы Джо Роган и Чарльз Уэсли Годвин затронули опыт Португалии, где была проведена полная декриминализация всех видов наркотиков. По словам Джо Рогана, это привело к значительному снижению уровня преступности и смертности, связанной с зависимостями. Аргумент сторонников такого подхода прост: если люди все равно будут употреблять запрещенные вещества, то лучше вывести этот рынок из тени, чем поддерживать нелегальные предприятия. Чарльз Уэсли Годвин добавляет важный аспект безопасности: легальное регулирование оборота могло бы предотвратить массовые случайные смерти, вызванные подмешиванием фентанила в другие наркотики. При этом они признают, что риск увеличения числа зависимых из-за доступности остается высокой ценой, которую общество должно минимизировать через образование, психологическую помощь и личную ответственность. ### 🚧 Кризис на границе и «новые варвары» [[JUMP:53:35]] Дискуссия о границе США и Мексики переросла в обсуждение угрозы, которую представляют для жителей приграничных зон организованные преступные группировки. Чарльз Уэсли Годвин поделился историей фермера, столкнувшегося с тем, что на его земле федеральные службы проводили операцию по задержанию девяти человек, связанных с террористическими организациями, которые тайно пересекли границу. Ситуация усугубляется масштабами миграции, которые Джо Роган называет «безумными». Ссылаясь на графики, он отмечает взрывной рост числа нелегальных пересечений, начавшийся в 2021 году. Оба собеседника сходятся во мнении, что текущая политика не обеспечивает элементарной безопасности: * Отсутствие адекватной проверки личности и биографии мигрантов при массовом потоке делает невозможным отсев преступников или лиц, связанных с терроризмом. * Механизмы государственной поддержки и финансового стимулирования, по их словам, используются предприимчивыми людьми для многократного незаконного пересечения границы в коммерческих целях. * Эта проблема воспринимается ими не как вопрос иммиграции, а как вопрос национальной безопасности, где отсутствие контроля на границе подрывает законность и порядок в стране. ## 🎤 От стадионного безумия до тайн вечернего эфира [[JUMP:1:15:23]] Разговор Чарльза Уэсли Годвина и Джо Рогана плавно перешёл от воспоминаний о первых шагах на сцене к обсуждению масштабов современной популярности. Ранее собеседники затрагивали карьерный путь Чарльза, но в данном отрезке беседы они сфокусировались на природе истинного признания, стирающего любые жанровые границы. ### Феномен Тейлор Свифт и магия живого звука [[JUMP:1:18:31]] В истории музыки существует лишь очень узкий круг исполнителей, достигших пика абсолютного массового безумия. По мнению Рогана, таких артистов можно пересчитать по пальцам одной руки: Майкл Джексон, The Beatles, Элвис Пресли — и Тейлор Свифт. Сегодня Свифт ежедневно собирает стадионы, билеты перепродаются за астрономические суммы, а снаружи арен выстраиваются многотысячные толпы фанатов, просто желающих поймать эхо её голоса из динамиков. Чарльз отметил, что людское море за пределами стадионов напоминает Национальную аллею в Вашингтоне во время масштабных митингов. Этот феномен заставил Рогана вспомнить юность, когда он работал охранником в амфитеатре Great Woods в Мансфилде, штат Массачусетс. Вспоминая энергетику живых выступлений, которой подробно посвящена вторая глава, Джо описал свои впечатления от концерта Bon Jovi. Когда со сцены раздались первые аккорды хита «You Give Love a Bad Name», стадион буквально взорвался волной чистого экстаза. Коллективная синергия толпы — то уникальное явление, ради которого музыканты терпят дорожные трудности. Впрочем, кочевая жизнь требует жесткой самодисциплины. Годвин старается ежедневно бегать в туре и принимает витамины, включая комплексы AG1 и K2, чтобы защитить иммунитет от вирусов, приносимых детьми из детского сада. Самым сложным испытанием остаётся диета: после концерта тяга к ночным перекусам в Burger King становится практически непреодолимой. Вопросы безопасности гастролей рассматриваются в шестой главе, однако Чарльз подчеркнул, что его ключевым шагом к сохранению здоровья станет переход на полноценный гастрольный автобус. ### Смена вокального регистра и тюремное прошлое Фрэнка Синатры [[JUMP:1:25:32]] Обсуждая привычки исполнителей — в частности, кантри-певца Зака Брайана, который курит сигареты «как дымоход» — собеседники проанализировали, как многолетние вредные привычки трансформируют человеческий голос. Хрестоматийным примером стал Фрэнк Синатра. Его ранние записи 1930-х годов демонстрируют чистый, высокий вокал с широким диапазоном. Однако десятилетия ночных выступлений, алкоголь Jack Daniels и постоянное курение притупили эту вокальную гибкость. В зрелом возрасте голос Синатры превратился в глубокий полуразговорный стиль, знакомый по песне «My Way». Джо Роган рассказал, что в лобби его студии висит полицейский снимок молодого Синатры, сделанный в 1938 году в Нью-Джерси. Причиной ареста 23-летнего будущего кумира стало экзотическое по современным меркам обвинение — «соблазнение» (seduction). Согласно законам той эпохи, мужчина мог быть арестован, если вступал в интимную связь с незамужней женщиной, используя обман или ложные обещания (чаще всего — фиктивное обещание скорого замужества). Заявление подала его бывшая пассия. Ситуация приняла неожиданный оборот, когда выяснилось, что заявительница уже состояла в официальном браке. Обвинение в соблазнении потеряло силу, однако прокурор переквалифицировал дело в статью о «прелюбодеянии» (adultery). В итоге Фрэнк провел в камере 16 часов и вышел на свободу после внесения крупного залога в 500 долларов. ### Консерватизм телевидения и парадоксы американского правосудия [[JUMP:1:29:52]] Рассматривая архивные телезаписи Синатры, ведущий и гость обратили внимание на поразительную закостенелость формата вечерних ток-шоу. С тех пор как в начале 1950-х годов вышло шоу Джека Пара, пространственная структура жанра не изменилась: ведущий неизменно сидит за столом, а гость располагается на диване. Роган высмеял этот устаревший атрибут, отметив, что стол создает барьер и лишает беседу искренности. В истории телевидения лишь единицы пытались разрушить этот стереотип: * Норм Макдональд, превращавший интервью в абсурдистские комедийные перформансы; * Арсенио Холл, усаживавший гостей в кресла друг напротив друга; * Джордж Лопес, полностью отказавшийся от громоздкой мебели. В качестве примера живого проекта Роган упомянул шоу рэпера B-Real «Smoke Box», где интервью записываются в салоне автомобиля, заполненного дымом марихуаны. Тема декриминализации веществ, раскрытая в третьей главе, возникла здесь через обсуждение феномена Снуп Догга. Музыкант известен тем, что безостановочно крутит бланты прямо во время записи, а его телевизионный дуэт с Мартой Стюарт стал культурным прорывом. Эта ассоциация натолкнула Рогана на критику двойных стандартов правосудия. В начале 2000-х Марту Стюарт отправили в тюрьму за инсайдерскую торговлю акциями. При этом американские политики высшего эшелона, такие как Нэнси Пелоси, легально зарабатывают миллионы на фондовом рынке, используя закрытую государственную информацию. В завершение беседы, упомянув гастроли Чарльза в Канаде и правила пересечения границы, Годвин признался, что никакие дорожные соблазны не заменят ему дом. Несмотря на перспективы легализации в Западной Вирджинии, его главным безопасным местом остается дом прабабушки и семейные угодья, где он проводит время с семьей. Это чувство укорененности сидит у него «в самых костях». ## 🎭 Пандемия, вакцинация и корпоративные игры [[JUMP:2:00:10]] Ранее в разговоре Джо Роган и Чарльз Уэсли Годвин подробно обсуждали тяжёлый труд шахтёров и упадок малых городов, но к финалу второго часа беседа перешла к более глобальным и спорным вопросам — управлению общественным сознанием через страх и корпоративному влиянию на государственные решения. Роган подвёл итог рассуждениям об энергетике и климате, отметив, что мир полон «узколобых нарративов», которые навязываются людям теми, кто извлекает из этого прямую финансовую выгоду. В качестве примера такой манипуляции собеседники подробно разобрали события пандемии COVID-19. ### Индустрия принуждения: выбор без выбора [[JUMP:2:00:53]] Для Чарльза Уэсли Годвина пандемия стала не просто медицинским кризисом, а профессиональным вызовом. Он признался, что в 2021 году был вынужден пройти вакцинацию исключительно ради возможности продолжать концертную деятельность. Это было время, когда музыкальная индустрия и концертные площадки поставили артистов перед фактом: либо QR-код, либо отсутствие работы. > «Я чувствовал, что должен сделать это, чтобы работать. Многие мои друзья поступили так же, потому что у них не было выбора», — вспоминает Годвин. Однако, по словам артиста, реальность быстро разошлась с обещаниями официальных лиц. Несмотря на прививку, он всё равно заразился, хотя болезнь и протекала в форме обычной простуды. Этот личный опыт заставил его усомниться в агрессивной риторике властей, которая на пике пандемии достигала уровня открытого запугивания. Роган поддержал эту мысль, напомнив о печально известном пресс-релизе Белого дома времен штамма «Омикрон». В том обращении непривитым предрекали «зиму тяжёлых болезней и смерти». Джо подчеркнул, что подобные заявления не имели под собой научной основы, особенно учитывая мягкость штамма для большинства здоровых людей, и служили лишь инструментом принуждения. ### Финансовые стимулы и манипуляция статистикой [[JUMP:2:02:12]] Критикуя действия регулирующих органов, Роган указал на системные искажения в официальной статистике. Он отметил, что данные CDC часто интерпретируются предвзято: например, подавляющее большинство умерших (около 90%) имели в среднем по четыре сопутствующих заболевания. Однако медиа предпочитали игнорировать этот факт, создавая иллюзию универсальной угрозы. Важным аспектом разговора стала тема «финансового поощрения» госпиталей. Роган и Годвин обсудили случаи, когда больницам было выгодно регистрировать смерть как наступившую от ковида, даже если основной причиной было хроническое заболевание. Чарльз поделился историей дедушки своего друга, которого в доме престарелых записали в жертвы пандемии без проведения тестов, что вызвало ярость у родственников. Особое внимание Джо уделил фигуре Билла Гейтса как символу корпоративного лицемерия. Роган напомнил, что Гейтс, активно продвигавший мРНК-вакцины как единственное спасение, позже продал свои акции с огромной прибылью и начал публично критиковать их эффективность. * Гейтс активно инвестировал в мРНК-технологии до и во время пандемии. * После выхода из активов он признал, что вакцины «не так эффективны, как мы надеялись». * Роган иронично заметил, что человек с «пивным животом», не выглядящий здоровым, не должен быть главным авторитетом в вопросах общественного здравоохранения. ### Информационная война и случай с «лошадиным девормером» [[JUMP:2:04:13]] Одним из самых эмоциональных моментов главы стал рассказ Джо Рогана о его собственном столкновении с медийной машиной. Когда в 2021 году он быстро вылечился от ковида, используя комплекс препаратов, включая ивермектин, ведущие СМИ (CNN, MSNBC) развернули кампанию по его дискредитации. Роган подчеркнул, что пресса сознательно лгала, называя препарат «ветеринарным средством для лошадей», хотя он принимал версию, предназначенную для людей и выписанную лицензированным врачом. Он напомнил, что ивермектин входит в список жизненно важных лекарств ВОЗ и был назначен людям миллиарды раз по всему миру. По мнению Рогана, такая реакция медиа была продиктована не заботой о здоровье, а страхом перед любым альтернативным сценарием, который не приносил бы прибыли фармацевтическим гигантам. Годвин, в свою очередь, отметил, что для его детей ковид оказался гораздо менее опасным, чем обычный грипп, который порой «сбивал их с ног» гораздо сильнее. Семья музыканта в итоге заняла твердую позицию против экспериментальной вакцинации детей, несмотря на давление со стороны окружения. ## 🚌 Здоровье в пути и культура гастролей [[JUMP:02:05:36]] Поддержание физического состояния в условиях изматывающих гастролей — фундаментальный вызов для любого артиста. Джо Роган отмечает, что успех в этом деле напрямую зависит от дисциплины и выбора правильных специалистов. Сам ведущий признается, что уже давно проповедует ценность здорового образа жизни, качественного питания и приема витаминов. По его словам, именно благодаря такому системному подходу он способен быстро восстанавливаться после болезней, если таковые случаются. Чарльз Уэсли Годвин полностью разделяет этот подход. Артисты подчеркивают важность работы с объективными врачами, чья цель — не просто «поставить на ноги» с помощью инъекций, а обеспечить долгосрочное поддержание здоровья. Роган делится личным опытом, рассказывая, как случайное стечение обстоятельств — долгая игра в бильярд до глубокой ночи, недостаток сна и шумный концерт на стадионе — привели к временному недомоганию. Оба артиста сходятся во мнении, что гастрольный быт требует особого режима, а переход на комфортабельные гастрольные автобусы становится не роскошью, а необходимым инструментом для сохранения трудоспособности в условиях постоянных переездов. ### 💊 Ответственность за опиоидную катастрофу [[JUMP:02:09:04]] Обсуждение темы здоровья плавно переходит к критике фармацевтической индустрии и трагическим последствиям опиоидной эпидемии. Джо Роган называет систему «сломанной» и подчеркивает, что за агрессивным продвижением препаратов часто стоят люди, движимые исключительно прибылью, а не заботой о пациентах. Особое внимание в разговоре уделяется семье Саклер. Роган выражает глубокое возмущение тем, что, несмотря на колоссальные разрушения, которые их деятельность принесла целому поколению, ключевые фигуры остаются безнаказанными, используя миллиардные выплаты как способ избежать ответственности. * Эпидемия нанесла сокрушительный удар по таким регионам, как Западная Вирджиния. * Последствия включают не только высокую смертность, но и тысячи сломанных судеб семей. * Сегодня проблема усугубляется распространением нелегальных таблеток, зачастую замешанных на смертельно опасном фентаниле. Чарльз Уэсли Годвин подтверждает масштаб бедствия, отмечая, что среди его знакомых по школе потери от передозировок стали пугающей нормой, превосходящей по количеству другие причины смерти. Роган добавляет, что ситуация настолько серьезна, что даже в его комедийном клубе персонал обучен использованию наркана — средства для экстренной помощи при передозировке. ### 🎸 Феномен Оливера Энтони и сила веры [[JUMP:02:18:13]] В заключительной части главы Джо Роган и Чарльз Уэсли Годвин обсуждают взрывной успех музыканта Оливера Энтони. Его история — от продажи сельскохозяйственного оборудования до многотысячных аудиторий — рассматривается как уникальный культурный феномен. Роган делится тем, как давал Энтони советы на раннем этапе популярности, призывая его избегать поспешного подписания контрактов с корпорациями, которые пытаются «зацепить» артиста в момент его максимальной уязвимости. Ключевым фактором преображения самого музыканта, по мнению собеседников, стала его вера. Годвин отмечает, что Энтони прошел через глубокий личный кризис, связанный с вредными привычками, прежде чем пришел к Богу. * Это событие — обращение к вере — предшествовало выходу его прорывного хита всего на несколько недель. * Роган размышляет о том, что такие перемены в жизни кажутся чем-то большим, чем просто совпадение, называя Энтони «посланником». * Годвин добавляет, что вера помогает ему самому в повседневной жизни и навигации по трудностям творческого пути. Собеседники сходятся в том, что, даже не имея доказательств в научном смысле, нельзя отрицать силу позитивного влияния духовности и веры на человеческую жизнь. Для многих людей, включая Годвина, этот путь становится способом жить красиво и осознанно, придерживаясь любви как главного жизненного ориентира.