# Джейкоб Кольер: «Минорные аккорды — это физическая противоположность мажора»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=gpjUu2g8fOY
Канал: WIRED
Опубликовано: 23.01.2024

---

Джейкоб Кольер — известный мультиинструменталист и композитор — в рамках рубрики Tech Support от издания WIRED ответил на вопросы пользователей Twitter о теории музыки, устройстве инструментов и секретах создания звука. В ходе беседы музыкант подробно разобрал физическую природу звуковых явлений, объяснил разницу между мажорными и минорными аккордами, а также продемонстрировал техники создания уникальных ритмических рисунков.

## 🎹 Анатомия инструментов и звука
[[JUMP:00:13]]

Джейкоб Кольер объясняет конструкцию клавишных и струнных инструментов через призму физики и истории музыки.

*   **Клавиши фортепиано:** Стандартные 88 клавиш охватывают диапазон от ноты A0 (27,5 Гц) до C8 (4186 Гц), что покрывает значительную часть спектра человеческого слуха, составляющего примерно от 20 до 16 000 Гц.
*   **Резонаторные отверстия:** Отверстия в корпусе гитары необходимы для того, чтобы звук, рождающийся при вибрации корпуса, мог свободно проецироваться наружу.
*   **Терменвокс:** Этот инструмент генерирует два электромагнитных поля вокруг двух антенн: одна отвечает за высоту звука, другая — за громкость. По словам Кольера, устройство работает за счет измерения электричества, проводимого телом исполнителя, находящегося в поле действия антенн.
*   **Терминология:** «Требл» (высокие частоты) — это термин, обозначающий самый верхний диапазон звуков в музыке, в противовес низким «басовым» частотам.

## 🎵 Ритм, бас и теория гармонии
[[JUMP:2:54]]

Музыкант развеивает популярные заблуждения о ролях инструментов в ансамбле и объясняет физические основы восприятия музыки.

*   **Ритм-секция:** Это «фундамент» группы, состоящий из барабанщика, бас-гитариста, гитариста и пианиста. Их задача — создавать ритмическую опору, поверх которой разворачиваются мелодии остальных инструментов.
*   **Микротональность:** Это ноты, находящиеся между стандартными полутонами фортепиано. Кольер отмечает, что их часто используют гитаристы (при подтяжке струн), а также исполнители на духовых инструментах.
*   **Важность баса:** Кольер решительно не согласен с мнением, что бас — бесполезный инструмент, который не слышно. Напротив, бас-гитарист может одновременно выполнять функции барабанщика, играть мелодии и аккорды, являясь важнейшей частью музыки.
*   **Психология минора:** По мнению Кольера, минорные аккорды могут восприниматься как «грустные» или более тяжелые, так как с точки зрения физики они являются отражением мажорных аккордов, которые естественным образом существуют в природе (через обертоны).
*   **Понятие «четыре на полу» (Four on the floor):** Этот термин означает ритмический рисунок в размере 4/4, где бас-барабан акцентирует каждую из четырех долей такта.

## 🛠 Мастерство создания грува
[[JUMP:8:18]]

Одним из центральных аспектов интервью стала дискуссия о «гравитации» и «движении» внутри музыкальных треков.

*   **Манипуляции с ритмом:** Чтобы сделать барабанную партию более живой, не обязательно добавлять новые ноты. Кольер демонстрирует технику смещения ударов (сноу-драма назад, хай-хэта вперед), создающую эффект «тягучего» или «ленивого» грува.
*   **Наследие J Dilla:** Кольер называет легендарного хип-хоп продюсера J Dilla пионером в создании «звуковых рецептов», обладающих особым импульсом и гравитацией за счет тонкого управления временем.
*   **Полиритмия:** Это одновременное использование нескольких ритмических рисунков. Кольер описывает свои подростковые тренировки, где он учился исполнять пять независимых ритмов пальцами одной руки одновременно.

## 🎛 Нюансы исполнения
[[JUMP:11:46]]

Разница между инструментами заключается не только в звучании, но и в тактильных ощущениях исполнителя:

*   **Взвешенные клавиши (как у Nord):** Имитируют работу молоточков настоящего фортепиано. Они дают музыканту больше контроля над нюансами, позволяя «вдавливаться» в звук.
*   **Невзвешенные клавиши (как у Arturia MiniLab 3):** Легкие, как перья. Они позволяют играть быстрые пассажи с минимальными усилиями, однако, по мнению Кольера, на них сложнее добиться той же глубины выразительности.