# Лука Гуаданьино: «Марен и Ли связаны чем-то вроде брачного танца каннибалов»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=Bp3b6flNEM4
Канал: Vanity Fair
Опубликовано: 16.11.2022

---

В новом выпуске серии «Notes on a Scene» от издания **Vanity Fair** актеры **Тимоти Шаламе** и **Тейлор Расселл** вместе с режиссером **Лукой Гуаданьино** детально разбирают сцену первой встречи своих героев в фильме **«Целиком и полностью»**. Этот эпизод не просто знакомит персонажей, но и закладывает фундамент их сложных взаимоотношений, переплетая инстинкты выживания, тягу к самоидентификации и специфическую эстетику Америки 1980-х годов.

## 🏚️ Создание текстуры: от пустого склада до витрины 80-х
[[JUMP:00:16]]

Сцена знакомства Ли и Марен происходит в магазине, который съемочная группа создала практически с нуля. Как вспоминает **Лука Гуаданьино**, для съемок был выбран пустой склад с огромными окнами, через которые зритель видит «настоящую Америку» снаружи [0:43]. 

Над наполнением пространства работала целая команда профессионалов:

*   **Эллиот Хостеттер** — художник-постановщик;
*   **Марисса Ломбардо** — декоратор;
*   **Мэтт Маркс** и **Майк Друри** — реквизиторы.

По словам режиссера, они собрали оригинальные товары 80-х годов, которые сегодня уже не существуют, чтобы придать сцене аутентичную текстуру и глубину [0:55]. Марен входит в этот магазин, чтобы украсть необходимые ей вещи, поскольку она осталась без дома и средств к существованию. В этой сцене она крадет тампоны и леденец, что, по мнению **Тейлор Расселл**, подчеркивает ее возраст (18 лет) и то, что она совершает подобные поступки впервые ради выживания [8:55].

## 🎒 Костюмы как броня и отсылка к классике хоррора
[[JUMP:01:09]]

Внешний вид героев играет ключевую роль в их характеристике. Марен носит куртку своего отца — по выражению Шаламе, это своего рода «защитный слой» [1:21]. Особое внимание авторы уделили рюкзаку Марен с длинной бахромой. 

**Лука Гуаданьино** раскрыл секрет происхождения этого аксессуара:

*   Образ был вдохновлен фильмом Джонатана Демме «Молчание ягнят» [2:05].
*   Прототипом стала лучшая подруга Фредерики Биммель, которую Кларисса Старлинг опрашивает в поисках улик.
*   Режиссер вместе с художниками по гриму и костюмам — **Массимо Гаттабрузи** и **Фернандой Перес** — долго хранили этот образ в голове, прежде чем реализовать его в фильме [2:19].

Облик Ли, персонажа **Тимоти Шаламе**, создавался по принципу «с миру по нитке». Актер считает, что гардероб Ли лишен гендерной принадлежности и состоит из вещей, которые тот либо нашел в заброшенных домах, либо присвоил у своих жертв [2:45]. Яркий пример — кепка, которую Ли снимает с головы мужчины в магазине (персонажа по имени Бэрри), и начинает носить сам [12:09].

## 💇‍♂️ Дефицит красок: борьба за волосы Ли
[[JUMP:02:57]]

Цвет волос Ли стал предметом долгих споров между режиссером и актером. Сначала они рассматривали более светлые и экспрессионистские варианты, но в итоге решили придерживаться исторического реализма. 

**Тимоти Шаламе** и **Лука Гуаданьино** отметили следующие сложности:

1.  В конце 80-х годов выбор красок для волос был сильно ограничен [3:11].
2.  Художник по волосам Массимо нашел аутентичный продукт того времени, который все еще был пригоден к использованию.
3.  Шаламе полагает, что, несмотря на маргинальный образ жизни, Ли отчаянно ищет идентичность и хочет «найти себя в глазах другого человека», что объясняет его внимание к внешности [3:37].

## 👃 Химия инстинктов и «запах пожирателей»
[[JUMP:03:50]]

Режиссер подчеркивает, что сила сцены заключается в простом сопоставлении взглядов двух актеров. По мнению Гуаданьино, им не нужно было многого — достаточно было показать, как они смотрят друг на друга через камеру [4:03].

Ключевым элементом их связи является специфическое чутье. **Тимоти Шаламе** вспоминает, что Ли чувствует присутствие Марен на расстоянии по запаху. В этой сцене актеру пришлось впервые «висцерально играть пожирателя после еды» — с потеками искусственной крови на груди [11:44].

Тейлор Расселл обратила внимание на важные детали в поведении Ли:

*   В первой сцене он демонстрирует уверенность и «щегольство» (swag) [13:07].
*   Во второй сцене его язык тела становится звериным, напоминающим существо в состоянии наркотического опьянения после трапезы [13:20].
*   Оба актера и режиссер обсуждали опыт «выхода из тела» и потери сознательного контроля, который испытывают их герои-каннибалы в моменты охоты, проводя аналогию с химической зависимостью [13:47].

## 🎸 Музыка и моральный компас героев
[[JUMP:05:37]]

Когда Ли вступается за Марен перед грубым покупателем, это становится первым случаем в жизни девушки, когда кто-то встал на ее сторону. Гуаданьино считает, что именно в этот момент «один плюс один становятся единым целым» [6:16].

Эту связь подчеркивает музыка композиторов **Трента Резнора** и **Аттикуса Росса**. В сцене появляется романтическая гитарная мелодия, которая контрастирует с мрачным контекстом происходящего [6:03]. 

Участники обсуждения выделили различия в характерах героев:

*   **Тимоти Шаламе** полагает, что моральный компас Ли «расшатан» и аморфен, он живет моментом [6:55].
*   Марен, по мнению актера, кажется Ли вдохновляющей фигурой из-за ее внутренней стойкости и более четких моральных ориентиров [7:08].

## 🎥 Техническая сторона Americana
[[JUMP:09:07]]

Режиссер, будучи итальянцем, признается, что с трепетом и смирением подходил к съемкам своего первого «американского фильма». Он старался смотреть на пейзажи и ландшафты глазами героев [8:15].

Огромный вклад в визуальный ряд внес оператор-постановщик **Арсений Хачатурян**:

1.  На момент съемок ему было всего **27 лет** [9:31].
2.  Фильм снимался на **35-миллиметровую пленку** [9:31].
3.  Несмотря на то, что Хачатурян не застал 80-е, он, по мнению Гуаданьино, мастерски уловил свет той эпохи [9:45].

За монтаж отвечал другой молодой соавтор режиссера — **Марко Коста** (также 27 лет). Он использовал резкие склейки, чтобы показать непреодолимое влечение Марен к Ли, когда она впервые видит его после инцидента в магазине [10:34]. 

В завершение **Тимоти Шаламе** сравнил взаимодействие героев с «брачным ритуалом» или танцем. По его мнению, их связь парадоксальна: они занимаются самыми отталкивающими вещами в мире, но именно это делает их неразлучными, создавая странную, мрачную романтику [14:38].