Известный российский кинорежиссёр Валерия Гай Германика стала гостьей YouTube-канала «А поговорить?». В откровенной беседе с ведущей она рассказала о завершении работы над своей новой картиной «Мысленный волк», отношении к цензуре, природе кинопроизводства в России и личном пути от деструктивной готической субкультуры к православной вере. Интервью раскрывает сложную личность автора через призму её конфликтов с индустрией, семейных тайн и многолетней борьбы с внутренними демонами.
🎬 «Мысленный волк» и спасение монтажом 1:41
Валерия Гай Германика активно занимается новыми проектами: она согласилась режиссировать комедию по чужому сценарию и параллельно завершает производство собственной картины «Мысленный волк». Работа над этим фильмом длится уже около двух лет.
По словам режиссёра, «Мысленный волк» представляет собой тяжелую притчу, сосредоточенную на внутренней жизни человека и «вертикальных» отношениях между небом и землей. Германика признается в развитом нарциссизме, который помогает ей в творчестве и позволяет «продавать» собственное видение. При этом она утверждает, что в процессе создания кино её команда всегда спасается исключительно «божьей помощью и монтажом».
💸 «Русское кино в жопе»: экономика и коррупция в индустрии 3:31
Фильм «Мысленный волк» снимался при финансовой поддержке Министерства культуры РФ, которое выделило грант по запросу создателей. Режиссёр заявляет, что это её первый и последний опыт работы за государственный счёт. Она критикует современную систему продюсирования, утверждая, что проекты, родившиеся не в голове самого продюсера, изначально сомнительны, поскольку за распределение бюджета часто никто не несет реальной ответственности. Единственным исключением из правил Германика считает Игоря Толстунова, называя его одним из самых гениальных продюсеров, который умеет доверять режиссёру и мягко корректировать процесс без давления.
В качестве манифеста своего отношения к индустрии Германика создала собственную марку одежды, в линейке которой представлена сумка с принтом «Русское кино в жопе». Гостья объясняет этот тезис тем, что ей есть с чем сравнивать. По её мнению, в США ежедневно выходит до 75 авторских фильмов разных категорий, в то время как в России любое редкое появление хорошей картины воспринимается критиками с чрезмерным, несоразмерным восторгом.
Отвечая на вопрос о финансовых махинациях в кино, Германика выразила уверенность в том, что в индустрии повсеместно воруются деньги через систему откатов. Ведущая канала возразила, отметив, что в её программе деньги не воруются, однако гостья осталась при своем мнении. По оценкам режиссёра:
- Минимальный бюджет, необходимый ей для съемок фильма сегодня, составляет не менее 40 миллионов рублей.
- Бюджет её дебютной картины составлял 1,5 миллиона долларов, которые ей доверили продюсеры.
- За авторские фильмы режиссёр, по её собственным словам, практически ничего не получает, а основными источниками её дохода остаются коммерческие сериалы и реклама.
🤫 Феномен цензуры: почему запреты помогают искусству 12:38
Германика утверждает, что ужесточающиеся ограничения со стороны Минкульта её совершенно не пугают и не касаются напрямую. По мнению режиссёра, цензура спасает русское искусство, стимулируя образное мышление. Она приводит в пример советский кинематограф, который признавали во всем мире именно тогда, когда цензоры проверяли каждое слово, заставляя авторов искать скрытые метафоры.
В качестве примера из собственной практики гостья напомнила о сериале «Школа». Несмотря на то, что зрителям казалось, будто персонажи постоянно нецензурно выражаются, в проекте не было использовано ни одного матерного слова — подсознание аудитории само дорисовывало достоверную картину.
Режиссёр считает, что истинно великие произведения рождаются в периоды жесткого государственного прессинга:
«Для русского человека это необходимо... чтобы подавили как-нибудь, иначе не уничтожить его, тогда прямо прорастает, как через асфальт, молодой цветочек. Любят страдать русские люди».
В условиях современных запретов Германика предлагает актерам создавать новый «киношный диалект» (суржик), заменяя обсценную лексику авторскими эвфемизмами (например, словом «ёкод»).
🎭 Актерский зажим: почему Германика избегает звезд 21:41
Режиссёр объясняет редкое привлечение в свои проекты именитых актёров (таких как Константин Хабенский или Михаил Ефремов) их жесткой профессиональной деформацией. По мнению Германики, многие российские артисты застряли в штампах длинных телесериалов и утратили способность к глубокой психологической работе, органичному существованию в кадре и искреннему обнажению эмоций.
Она противопоставляет отечественную актерскую школу американской. Гостья восторженно отозвалась о молодой актрисе, снявшейся в фильме «Мысленный волк», которая обучалась в голливудской студии Иваны Чаббак и продемонстрировала принципиально иной уровень подготовки, подробно разбирая драму своего персонажа по блокноту перед каждой сценой.
Техническую сторону съемок откровенных сцен Германика считает исключительно драматургическим инструментом. Она утверждает, что никогда не заставит актеров вступать в реальный сексуальный контакт на камеру ради искусства. По её мнению, подобные методы — это неоправданный «треш», не стоящий того уровня искусства, которым занимается современный кинематограф.
🚀 Эпоха «Школы», Канны и поцелуй Роберта Де Ниро 34:51
Оглушительный общественный резонанс и широкая известность пришли к Германике после выхода первой серии проекта «Школа». Режиссёр вспоминает, что из-за круглосуточного графика съемок и монтажа она физически не замечала происходящего во внешнем мире хайпа, упуская звонки журналистов и отказываясь от съемок в журналах. О том, что её имя обсуждают в Государственной Думе, она узнавала исключительно от друзей.
В этот же период началось международное признание её творчества. Рассказывая о поездке на Каннский кинофестиваль с фильмом «Все умрут, а я останусь», Германика упомянула, что на одной из вечеринок знаменитый американский актёр Роберт Де Ниро поцеловал ей руку, а в числе её собеседников были Бенисио дель Торо и Шон Пенн. При этом гостья подчеркивает, что в тот момент ей было абсолютно безразлично общение с мировыми звездами из-за её подросткового бунтарского настроя.
🍷 Протест, допинг и скандал на премьере «Энтропии» 37:44
Собеседники подробно остановились на скандальном перформансе, который Германика устроила на премьере фильма «Энтропия» совместно с Ксенией Собчак и Валерией Поляковой. Режиссёр открыто признает, что находилась в состоянии сильного алкогольного опьянения («под допингом») непосредственно в гримерке перед выходом на сцену. Впоследствии ей было стыдно за свои действия, и она долгое время не могла заставить себя посмотреть видеозапись этого инцидента на YouTube. Она объясняет свое поведение внутренним протестом, так как согласилась сниматься в картине исключительно ради крупного гонорара, не разделяя художественную ценность проекта.
Комментируя цитату из фильма о том, что «художникам можно всё, а обывателям нет», Германика подчеркнула, что это лишь позиция её персонажа, а не личное жизненное кредо. Она категорически не согласна с идеей, что гениям можно прощать любые деструктивные поступки (например, то, что Поль Гоген бросил семью ради жизни на Таити), поскольку от этого страдают реальные близкие люди. Режиссёр критически относится к коллегам, которые на полном серьезе часами анализируют мотивы вымышленных персонажей, призывая разделять игру и реальность.
🖤 Готическое прошлое и дефицит родительской любви 43:27
В юности Валерия Гай Германика принадлежала к готической субкультуре и была активным участником сообщества вокруг сайта gothicroom. Она вспоминает деструктивную эстетику того периода: употребление дешевого портвейна и прокалывание брови булавкой «на живую» прямо во время уроков высшей математики. Причину ухода в мрачную культуру гостья видит в остром дефиците родительской любви и эмоциональной холодности в семье. Германика признает свой сильный природный эгоцентризм, который, однако, помог ей выжить и выстроить жесткую позицию в киноиндустрии.
Касаясь темы своего биологического отца, режиссёр заявила, что не держит на него обид, поддерживает формальную связь, но не испытывает к нему глубоких родственных чувств. О его дворянских корнях она, по собственному признанию, предпочитает читать в Википедии.
В воспитании своих детей Германика выстраивает жесткие границы и субординацию:
- Детям категорически запрещено заходить в её комнату без стука.
- Никто, включая младших детей, не имеет права трогать её личный телефон.
- Такие меры призваны полностью исключить дух «советской коммуналки» из семейных отношений.
Старшей дочери гостья открыто объяснила причины, по которым они не общаются с её отцом, и встретила полное понимание со стороны ребенка.
💔 Мужчины, сценарии подсознания и борьба с алкоголизмом 55:31
Личная жизнь Германики долгое время развивалась по разрушительным психологическим шаблонам. Она признает, что её подсознание регулярно притягивало деструктивных мужчин, страдавших тяжелыми формами алкогольной зависимости. Гостья убеждена, что алкоголизм — это болезнь, которую невозможно излечить внешней силой или женской любовью. По мнению Германики, если мужчина поставлен перед выбором между партнером и спиртным, он в 100% случаев выберет алкоголь, если у него отсутствует личная жесткая мотивация к трезвости.
Режиссёр прошла через тяжелый опыт созависимости, пытаясь спасать своих избранников, но со временем осознала бесполезность этих усилий. Она утверждает, что ни один специализированный реабилитационный центр или психиатрическая клиника не способны помочь человеку, если у него нет глубокого внутреннего переворота.
🙏 Путь к Богу: почему реабилитационные центры бессильны перед верой 1:00:22
Единственным эффективным инструментом преодоления жизненных кризисов и избавления от деструктивных сценариев для Германики стала православная церковь. Она пришла к вере осознанно, когда решила крестить свою трехлетнюю дочь и начала глубоко изучать религиозные догматы. Своё внутреннее исцеление она связывает исключительно с божественным провидением и колоссальным терпением своего духовного отца.
Гостья жестко отвергает популярную критику в адрес церкви, связанную с её коммерциализацией (дорогими автомобилями священников, платой за требы и билетами в храмы). Она призывает относиться к церкви не как к социальному институту, а как к «больнице для грешных душ», где священники — такие же люди, наделенные благодатью священства, но имеющие собственные слабости.
В финале беседы Германика процитировала Первое послание апостола Павла к Коринфянам, определяя истинную любовь как способность видеть подлинную душу человека и безусловно прощать любые её проявления.
