# Полина Осетинская: «Я не встретила мужчину, ради которого пожертвовала бы Бахом» Источник: https://www.youtube.com/watch?v=xBDxMttVEb8 Канал: Tell Gordeeva Опубликовано: 15.02.2022 --- Полина Осетинская начала выступать на большой сцене в шесть лет, собирая стадионы и зарабатывая до 2000 рублей за один концертный день. В интервью Катерине Гордеевой пианистка рассказала о цене ранней славы, методах воспитания своего отца Олега Осетинского и о том, почему сегодня она теряет контракты с российскими филармониями из-за своей гражданской позиции. ## 🕊️ Концерты в хосписе и достоинство смерти [[JUMP:0:00]] Ежегодно Полина Осетинская дает благотворительный концерт в Первом московском хосписе [1:46]. Традиция началась после смерти близкой подруги Ирины, которая угасала от онкологического заболевания. Пианистка утверждает, что такие выступления — самые важные в ее годовом графике, так как они позволяют подарить уходящим людям минуты радости и достоинства [3:34]. Особенности выступлений в хосписе: * Инструмент: старый электрический рояль со сломанными педалями, который Осетинская называет «мучительным», но необходимым [5:25]. * Репертуар: музыка Сергея Ахунова, вальсы Ребикова и произведения, вызывающие у слушателей воспоминания о первой любви [4:31]. * Символика: над инструментом висит фигурка ангела работы художницы Дины Хайченко в память о подруге Ирине [5:05]. Осетинская считает, что профессиональная гордость в таких местах неуместна. По её словам, качество инструмента в Карнеги-холле напрямую влияет на оценку мастерства артиста, но в хосписе важнее сам акт присутствия и сопереживания [6:07]. ## 🎹 Рояль Estonia и наследие Тихона Хренникова [[JUMP:9:15]] В квартире пианистки стоит рояль Estonia, который её отец получил через Союз композиторов СССР. Инструмент выделили лично по распоряжению Тихона Хренникова, когда Полине было 10 лет [9:35]. История этого рояля связана с обманом: чтобы не возвращать инструмент в фонд после ухода дочери из дома, Олег Осетинский заявил властям, что пианино сгорело или было безнадежно повреждено при наводнении [10:04]. После смерти отца Полина Осетинская забрала инструмент себе и отреставрировала его. Она признается, что не испытывает триггеров при игре на нем, несмотря на тяжелые детские воспоминания. По мнению Осетинской, бесконечное «пережевывание» травм ведет в психиатрическую больницу, поэтому она предпочитает использовать инструмент для работы [10:46]. При этом пианистка отмечает отсутствие у неё по-настоящему качественного современного рояля, такого как Steinway или Bosendorfer, для полноценного развития мастерства [11:49]. ## ⛓️ Система насилия: воспитание «вундеркинда» [[JUMP:13:03]] Методы Олега Осетинского включали жесткую дрессировку и физические наказания. Полина Осетинская описывает это как парадигму советского воспитания, где насилие считалось необходимым элементом «постановки на правильный путь» [13:55]. Она вспоминает эпизод из детства, когда была вынуждена играть на рояле обнаженной и окровавленной, ускоряя темп под давлением отца, в то время как присутствующие в комнате люди были парализованы страхом и не вмешивались [15:35]. Основные тезисы Осетинской о домашнем насилии: * Отец обладал «гипнотической силой» и мог внушить любому человеку свою правоту [16:54]. * Соседи и знакомые часто не вмешивались, считая происходящее внутрисемейным делом [14:52]. * План побега из дома созрел у Полины в 13 лет как альтернатива самоубийству [17:29]. Побег состоялся 1 декабря при поддержке педагога Аллы Николаевны, которая убедила девочку, что у неё есть выбор [17:55]. До этого момента Осетинская жила в состоянии постоянного страха перед реакцией отца на её игру [1:09:45]. ## 🏚️ Выживание в интернате и 80 килограммов веса [[JUMP:31:18]] После побега от отца Полина Осетинская оказалась в интернате при музыкальной школе в Санкт-Петербурге. Жизнь в начале 90-х годов сопровождалась бытовой неустроенностью: в душевых на первом этаже бегали крысы, а еда распределялась по карточкам [31:44]. Из-за гормонального сбоя и привычки переедать после голодного детства в 15 лет пианистка весила 80 килограммов [41:17]. Трудности интернатского периода: * Отсутствие приватности: педагоги и сожители могли в любой момент проверить личные вещи и состояние кровати [33:52]. * Дефицит продуктов: ученики покупали друг у друга консервы и делили сухари с сахаром [32:10]. * Конфликты: Осетинская вспоминает серьезную ссору с другом из-за килограмма апельсинов [33:02]. Осетинская утверждает, что именно этот опыт сформировал у неё обостренное чувство собственности и нежелание делить свое личное пространство с кем-либо еще [34:30]. ## 🌲 Репино: интеллектуальный круг и Белла Ахмадулина [[JUMP:38:31]] Безопасным местом для подростков в 90-е годы стал Дом творчества композиторов в Репино. Там сформировался круг общения Осетинской, в который входили Леонид Десятников, Алексей Гориболь, Аркадий Ипполитов и Авдотья Смирнова [40:22]. Пианистка называет себя «дочерью полка» в этой компании интеллектуалов [43:07]. Особое место в воспоминаниях занимает Белла Ахмадулина. По словам Осетинской, поэтесса видела в людях только лучшее, любила детей и чужой талант [45:34]. В 1999 году Осетинская, Алексей Гориболь и Белла Ахмадулина дали совместный концерт на «Декабрьских вечерах» Святослава Рихтера [46:31]. По мнению Осетинской, именно это окружение помогло ей заняться самообразованием и преодолеть подростковые комплексы [42:23]. ## 📉 Трагедия взросления и «синусоида» карьеры [[JUMP:47:34]] Переход из статуса вундеркинда во взрослую категорию был болезненным. Публика, привыкшая видеть «эльфа в розовом платье», критически воспринимала повзрослевшую артистку [48:46]. По словам Осетинской, она ежедневно сталкивается с комментариями о том, что не оправдала надежд 1987 года и не стала выдающимся музыкантом [49:48]. Важную роль в профессиональном становлении сыграла педагог Марина Вениаминовна Вольф. Она фактически заменила Полине родителей и заново научила её играть на фортепиано, поскольку детская техника была несовершенной [52:15]. Осетинская вспоминает, что в 15 лет едва не бросила музыку, но жесткий ультиматум педагога заставил её вернуться к занятиям [1:00:10]. ## 🗳️ Политика, патриархат и Бах [[JUMP:1:26:32]] Полина Осетинская открыто заявляет о своих либеральных взглядах, что привело к отмене её выступлений в российских филармониях [1:27:00]. Она подписывала письма в защиту узников Болотной площади, политических заключенных и организации «Мемориал» [1:27:14]. Пианистка утверждает, что совесть для неё важнее карьерного благополучия, хотя это решение лишает её значительной части доходов [1:28:39]. Осетинская также отмечает жесткий патриархат в мире классической музыки: * В жюри крупных конкурсов преобладают мужчины [1:43:04]. * Женщинам-пианисткам сложнее пробиться в финалы, если они играют на одном уровне с мужчинами [1:43:04]. * Физическая нагрузка при игре в больших залах требует огромной силы, которую часто ассоциируют с мужским исполнением [1:45:30]. В финале беседы Полина Осетинская признается, что между семьей и искусством всегда выбирает музыку. По словам пианистки, она еще не встретила мужчину, ради которого могла бы пожертвовать творчеством Иоганна Себастьяна Баха [1:50:49].