🎥 Новая эра кинематографа: От физической плёнки к диктатуре алгоритмов
В беседе с Джо Роганом Роджер Эвери, культовый сценарист («Криминальное чтиво») и режиссер, развернул масштабную панораму деградации и трансформации современного кино. Эвери утверждает, что переход от плёнки к «цифре» — это не просто смена носителя, а фундаментальное изменение психологии творчества.
🎞️ Магия целлулоида против цифровой плоскости
Эвери с ностальгией вспоминает времена, когда каждый кадр имел физическую стоимость. Работа с плёнкой требовала от съёмочной группы предельной концентрации:
- Стоимость ошибки: Каждый отснятый кадр стоил около 4 центов. Это заставляло режиссёра и актёров готовиться к моменту включения камеры как к «захвату молнии в бутылку».
- Сакральность процесса: На съёмочной площадке не было «видеодеревни» (мониторов для продюсеров). Режиссёр стоял у объектива, наблюдая за актерами вживую, а не через экран.
- Алхимия лаборатории: Результат видели только на следующий день после проявки в лаборатории. Это создавало эффект ожидания чуда.
В противовес этому, современная цифровая съёмка, по мнению Эвери, лишена жизни. Камеры работают бесконечно, актёры расслабляются, а картинка получается «плоской». Эвери объяснил это технически: в плёночной камере свет проходит сквозь слой серебра и ацетата, а в цифровой — ударяется о золотую матрицу и отражается назад в линзу. Именно поэтому современные операторы часто снимают против солнца (создавая блики), чтобы искусственно добавить глубину там, где её нет по природе сенсора.
📝 Белые листы Netflix и «курирование» смыслов
Особое внимание участники уделили тому, как стриминговые гиганты, такие как Netflix, превращают искусство в конвейер. Эвери упоминает о существовании «белых листов» (white papers) — технических и сценарных регламентов, которые выдаются создателям.
- Формализация сюжета: Популярные учебники сценарного мастерства (например, Сида Филда) приучили студийных боссов к жёсткой структуре: событие на 7-й странице, первый поворот на 30-й.
- Алгоритмический контроль: Netflix диктует не только какими камерами снимать, но и в какое время должен произойти эмоциональный всплеск, основываясь на аналитике удержания аудитории.
- Потеря внимания: Джо Роган отметил, что если зритель не заинтригован в первые 20–30 секунд, он просто переключается. Это убивает медленное, глубокое кино.
🏛️ Орсон Уэллс: Гений, которого задушила система
Разговор о великом кино начался с обсуждения Орсона Уэллса и его легендарного «Гражданина Кейна» (1941).
⛏️ Радикальные методы съёмки
Эвери рассказал, что Уэллс был одержим ракурсами, которые считались невозможными. Чтобы опустить камеру на уровень пола, он буквально брал кирку и выдалбливал дыру в бетонном полу студии.
🌹 Тайна «Rosebud» и месть медиамагната
Эвери поделился голливудской легендой: название «Rosebud» (Розовый бутон), которое в фильме символизирует детские санки героя, в реальности было интимным прозвищем клитора любовницы медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста.
- Херст, узнав об этом «крайне низком выпаде», использовал всё своё влияние, чтобы уничтожить карьеру Уэллса.
- Участники сошлись во мнении, что мир лишился десятков шедевров из-за того, что самый талантливый человек своего времени был заблокирован системой.
🧛 Культ вампиров: От классического ужаса до «Носферату» Эггерса
Обсуждение плавно перешло к жанру хоррора и его эволюции. Джо Роган признался, что в восторге от нового «Носферату» Роберта Эггерса.
🦇 Три лика Носферату
Эвери провёл параллели между тремя ключевыми версиями:
- Мурнау (1922): Макс Шрек создал образ «пустого» и жуткого существа.
- Вернер Херцог (1979): Клаус Кински сыграл вампира с невероятной эмпатией и меланхолией. Херцог снимал фильм, будучи «преемником» немецких классиков, чья связь была прервана Второй мировой войной.
- Роберт Эггерс (2024): Новая версия, по мнению Рогана, идеально использует возможности цифровой камеры — «цифра любит темноту», что позволяет снимать при свечах и создавать эффект присутствия.
🌕 Критика Гильермо дель Торо и Ридли Скотта
Несмотря на статус дель Торо, Эвери признался, что не является поклонником его фильмов.
- Он назвал работы дель Торо «меланхоличными и слишком длинными», хотя и признал его талант великого визуализатора.
- В качестве примера идеального темпа Эвери привел Ридли Скотта, который «режет диалоговые сцены как рекламные ролики», сохраняя динамику даже в двухчасовых эпосах.
🗳️ Спор о «Повестке» и Разрушении Канонов
Одной из самых острых тем стало обсуждение современного состояния франшиз, таких как Star Trek и Star Wars.
🖖 Трагедия Star Trek
Эвери, будучи заядлым «трекки» (смотрит по 2–3 серии в день вместе с женой), обрушился с критикой на текущего куратора франшизы Алекса Куртцмана:
- Идеология против сюжета: Эвери предлагал свои услуги как сценариста, но понял, что студии не нужны люди, любящие оригинал. Им нужны те, кто будет продвигать корпоративную пропаганду (DEI).
- Старый против нового: Старый «Звёздный путь» (эпоха Родденберри и Бермана) тоже исследовал гендер и политику, но делал это органично, через философию и сильных персонажей, а не «бил зрителя по голове».
- Альтернатива: Эвери горячо рекомендовал сериал «Орвилл» Сета Макфарлейна как истинного наследника духа Star Trek.
⚔️ Звёздные войны и Рипли
Джо Роган и Эвери обсудили образ сильной женщины в кино.
- Пример успеха: Эллен Рипли в «Чужом» (1979). Она была героем, имевшим недостатки, и зритель не чувствовал навязанную повестку.
- Пример провала: Современные части «Звёздных войн» от Дж. Дж. Абрамса. Эвери назвал их «безвкусными», так как они просто копируют историю Люка Скайуокера, вставляя на его место «идеальную женщину без изъянов».
🕵️ Конспирология и «Теория Новой Хронологии»
Ближе к концу беседы Роджер Эвери шокировал Рогана своими взглядами на мировую историю и текущую реальность.
📜 Искажение времени
Эвери всерьёз обсуждает труды Анатолия Фоменко («Новая хронология»):
- Искусственное удлинение истории: Утверждается, что к временной шкале добавили около 1000 лет (Средние века), чтобы оправдать земельные притязания правящих династий (Ватикана, Романовых).
- Фальсификация: Эвери предположил, что Римская империя могла пасть не в 5 веке, а ближе к 1600-м годам.
🍕 Файлы Эпштейна и «Пищевая цепочка» элит
Обсуждая недавно опубликованные документы Джеффри Эпштейна, Эвери выразил уверенность в существовании оккультных практик среди высших эшелонов власти:
- Секретный язык: Участники обсудили странные зашифрованные термины в переписках («пицца», «вяленое мясо») и заказ 330 галлонов серной кислоты на частный остров Эпштейна сразу после его обвинения.
- Ритуальное насилие: Эвери считает, что элиты используют компромат (преступления сексуального характера или обряды) для обеспечения лояльности членов «клуба».
🌍 Плоская Земля как вызов восприятию
Эвери признался, что его интересует теория Плоской Земли как «интеллектуальная провокация»:
- Эмпирический опыт: «Мои глаза говорят мне, что она плоская, когда я лечу в самолёте».
- Аргумент о вере: Он утверждает, что вера человека в шар базируется не на личном опыте, а на доверии к государственным агентствам (NASA), которые он подозревает в «цифровой склейке» изображений.
- Духовный аспект: Теория «свода» (купола) возвращает человека к мысли, что он — венец творения в центре мира, а не песчинка в бесконечном хаосе.
☣️ Демоническая природа современного мира
Эвери подвёл итог разговора философским размышлением о зле:
- Определение демона: По его мнению, демоны — это идеи, которые нашептывают людям оправдания для совершения ужасных поступков (например, создание вирусов в Ухане или сброс ядерной бомбы как «необходимое зло»).
- Событие 9/11: Участники подробно разобрали странности обрушения здания №7 Всемирного торгового центра, которое не было поражено самолётом, но упало со скоростью свободного падения, что, по их мнению, выглядит как контролируемый снос для уничтожения данных (SEC, ЦРУ, IRS).
В завершение Эвери отметил, что несмотря на «гибель цивилизации и триумф кабалы», сейчас — лучшее время для независимых авторов, так как технологии ИИ позволяют создавать эпическое кино в обход голливудских «фарисеев».
