# Александр Макашенец: пропаганда, репутация ФБК и жена звонаря

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=glCWO5i9M1A
Канал: вДудь
Опубликовано: 12.03.2026

---

Макашенец увел жену у звонаря — и это лишь верхушка айсберга в биографии человека, который променял работу у Ксении Собчак на оппозиционную журналистику и мечту о жесткой политической сатире. Бывший «пивной ведущий» и создатель «партии ровного штатива» сегодня пересобирает правила игры на YouTube, превращая разбор пропаганды в увлекательный квест со своим уникальным птичьим языком.

## 📽️ Секреты кликбейта и «эффект жены»: как Александр Макашенец взломал YouTube
[[JUMP:00:00]]

Интервью начинается в живописной локации на озере Комо. Александр Макашенец объясняет выбор места тем, что здесь переплетаются поп-культура и политика: от вилл, где снимали «Звездные войны» и «Дом Gucci», до недвижимости Владимира Соловьева (которую они вскользь упоминали ранее) и футбольного стадиона [01:45]. Именно этот микс стал визитной карточкой канала Саши: обзоры на медийные события с обязательным политическим подтекстом [01:58].

Одним из ярких элементов образа блогера стали его многочисленные пиджаки. Саша признается, что в его гардеробе их около семи, а за его имидж отвечает супруга Аня [02:40]. Он вводит понятие «эффект жены» — трансформацию стиля мужчины под влиянием женщины, когда фанатские футболки с именами футболистов сменяются продуманными луками для кадра [03:06]. Макашенец подчеркивает, что стиль важен для удержания внимания, и критикует как российскую оппозицию за недостаток «стиля», так и проекты «ВК Видео» за неумелое использование фрик-образов [03:58].

### «Одержимость» и изнанка творческого абьюза
[[JUMP:09:11]]

Обсуждая свои культурные ориентиры, Александр называет фильм «Одержимость» (Whiplash) Дэмьена Шазелла одним из самых значимых для него [09:11]. Однако его прочтение ленты отличается от стандартной истории о «закалке таланта». Для Саши это прежде всего манифест творческого абьюза внутри коллектива [11:31].

На примере этого кино он анализирует фигуру Вячеслава Дусмухаметова и систему отношений в его проектах. Саша видит параллель между «лысым преподом» из фильма и тем почтением, смешанным со страхом, которое испытывают перед продюсером его подопечные [10:53]. По мнению блогера, в творческой среде процветает порочная логика: 

*   Лидер подавляет участников коллектива настолько, что они начинают ждать любой крохи одобрения [11:58];
*   Позитивное подкрепление практически отсутствует, а «закалка профессионалов» происходит через унижение [13:41];
*   Люди привыкают винить себя в неудачах, даже если материал был объективно слабым [13:01].

Макашенец вспоминает свой опыт в КВН, где редакторы использовали схожие методы [12:11]. Бессонные ночи и мучительный процесс написания шуток оправдывались одним скупым «хорошо» от редактора на четвертый день правок. Блогер считает такую стратегию деструктивной: по его мнению, творцов нужно поощрять за «правильное поведение» и готовность раскрыться, а не ломать их через колено [13:54].

### Алгоритмы YouTube: струя мочи и правило полутора минут
[[JUMP:16:35]]

Путь Александра к популярности не был случайным везением. Он осознанно изучал механизмы платформы, работая в медиаструктурах (включая опыт у Ксении Собчак и в ФБК, о которых подробно пойдет речь позже) [16:59]. Макашенец выделяет несколько жестких правил, без которых взлет невозможен:

1.  **Провокационная обложка.** Она должна «цеплять» глаз даже в миниатюре на экране смартфона [18:03]. Саша не стесняется использовать броские заголовки и образы, такие как «ТВ-кал» или «Струя мочи», проходя по грани цензуры алгоритмов [17:51].
2.  **«Крючок» в начале.** Первые полторы минуты видео критически важны. Нужно сразу объяснить зрителю, о чем ролик и над чем сегодня будут смеяться, не затягивая вступление глубокомысленными цитатами [18:30].
3.  **Сценарный опыт.** Умение писать структурированные тексты — фундамент успеха. Саша признается, что ориентируется на язык игровых блогеров (например, DeadP47), стремясь рассказывать о политике как об увлекательной видеоигре с интерактивом и элементами энтертейнмента [08:57].
4.  **Отсутствие страха перед повторением.** Макашенец уверен, что зритель забывает контент уже через месяц [21:32]. Поэтому не стоит бояться брать популярные темы (как, например, ролик о «пластике Путина», сделанный по аналогии с видео коллег) и переосмыслять их в своем стиле [20:04].

Блогер подчеркивает, что не считает себя журналистом в классическом смысле, что дает ему право на «додумывание» и использование психологической интуиции в своих обзорах [23:28]. Он открыто говорит аудитории: «Я сейчас скажу, что я думаю», не претендуя на объективность тысячи сторон, что и создает его уникальное торговое преимущество на рынке YouTube-контента [24:07].

## 🇮🇹 Итальянские дачи и «модный» патриотизм: Макашенец о Соловьеве и Лебедеве
[[JUMP:25:10]]

Разговор Юрия Дудя с Александром Макашенцем плавно переходит от обсуждения физиологии движений и искренности перед самим собой к анализу ключевых фигур современной российской пропаганды. Для Макашенца, который долгое время занимался разбором телевизионных эфиров, эти персонажи — не просто лица из экрана, а объекты детального профессионального препарирования. 

### Культ дуче на озере Комо: за что Макашенец критикует Соловьева
[[JUMP:32:15]]

Одной из центральных тем главы становится феномен Владимира Соловьева и его специфическая привязанность к Италии. Александр Макашенец обращает внимание на удивительное совпадение: в 2013 году, когда пропагандист приобрел одну из своих вилл на озере Комо [33:00], он выпустил документальный фильм о Бенито Муссолини. По мнению гостя, эта картина — не просто исторический очерк, а попытка эмоционально закрепить опыт покупки недвижимости в «старой Европе» через оправдание диктатора.

В фильме «Муссолини. Закат» Соловьев предстает в образе гедониста: он ездит на красном кабриолете по живописным дорогам и рассуждает о судьбе дуче в типично «телевизионном» стиле со стереотипными подсъемами [33:30]. Макашенец подчеркивает, что риторика фильма носит откровенно апологетический характер. Владимир Соловьев называет Муссолини «блестящим журналистом», «мужественным воином» и «образованным человеком», сводя его политические преступления к «непростым отношениям с женщинами» [34:13].

Особый акцент Макашенец делает на абсурдном финале документалки:

*   Соловьев транслирует конспирологическую теорию о том, что Муссолини не был казнен, а якобы уехал в Латинскую Америку [34:50].
*   Пропагандист ссылается на некоего «человека из спецслужб», который якобы подтвердил, что дуче остался жив и с ним поддерживали контакт [35:03].
*   Александр предполагает, что Соловьеву психологически комфортно верить в такой исход: возможность «наделать зла», а потом «хоп-хоп-хоп и оказаться в Латинской Америке» [35:30].

Критикуя Соловьева, Макашенец указывает на тотальное противоречие между его антизападной риторикой в прайм-тайм и владением пятью объектами недвижимости в Италии [32:50]. Аргументы защитников о том, что Соловьев «любит старую Европу, а не современную с трансгендерами», гость называет лишь «оправдательной схемой», позволяющей сидеть на нескольких стульях одновременно [41:07].

### Артемий Лебедев: почему синие волосы эффективнее криков в студии
[[JUMP:36:30]]

Если Владимир Соловьев — это пропаганда для телевизионного зрителя, то Артемий Лебедев, по мнению Макашенца, является «самым модным» и эффективным инструментом власти в интернете [37:05]. Александр отмечает, что Лебедев занимает нишу, которая недоступна кричащим телеведущим: он интегрирован в современное медиапространство, участвует в жюри популярных интернет-шоу и вещает на платформы вроде VK Видео.

Макашенец выделяет несколько факторов «эффективности» Лебедева:

1.  **Спокойная подача:** В отличие от Соловьева, Лебедев не орет в кадре, а говорит размеренно, что создает иллюзию адекватности и «своего парня» [36:51].
2.  **Визуальный образ:** Синие волосы и специфический стиль делают его «модненьким» в глазах интернет-аудитории.
3.  **Синхронность с повесткой:** Несмотря на кажущуюся независимость и обсуждение неполитических тем, в ключевых вопросах (отравление Навального, высказывания о Юлии Навальной) Лебедев строго придерживается пропагандистского ключа [37:31].

Александр убежден, что такой формат гораздо опаснее, так как он мимикрирует под «альтернативное мнение» и легче усваивается молодой аудиторией, которая принципиально не включает телевизор.

### Техника пародии: как «собрать» образ пропагандиста
[[JUMP:42:22]]

Будучи автором множества пародий, Макашенец детально разбирает физиогномику Владимира Соловьева. Процесс создания образа он делит на этапы: от наблюдения до поиска конкретной «входной» фразы. По мнению Александра, тело Соловьева выдает его внутреннюю скованность.

Основные черты «физического» образа Соловьева:

*   **«Маленький бронепоезд»:** Напряженный плечевой пояс и размашистая, но зажатая походка [43:12].
*   **Специфическая мимика:** Опущенные уголки губ и напряженное лицо, которое Макашенец сравнивает с ощущением, будто человек «долго не может покакать» [43:38].
*   **Голос и техника:** Низкий тембр и использование высокочувствительных микрофонов, ловящих каждое причмокивание.

«Входной точкой» в образ для Александра служит фраза: *«А у нас же есть пацаны талантливые»* [43:51], после которой органично выстраивается вся остальная имитация.

### Обучение конфликтологии и «хард-скиллы» вместо диплома
[[JUMP:44:17]]

Вспоминая свое образование, Александр Макашенец называет диплом конфликтолога «очередным гуманитарным УГ», отмечая, что в России эта профессия практически не имеет прикладного значения в отличие от США, где медиаторы решают споры до суда [44:43]. В ходе беседы Юрий Дудь признается, что сам закончил журфак, но без особой гордости, на что Александр советует абитуриентам выбирать вузы, дающие конкретные «хард-скиллы».

По мнению Макашенца, вместо абстрактного гуманитарного образования лучше получить навыки, которые можно «замерить»:

*   Знание двух-трех иностранных языков [46:39].
*   Владение программами для монтажа (DaVinci, Premiere) и графического дизайна [47:05].

В завершение главы Александр кратко упоминает свой опыт работы на региональном ТВ в Петербурге. Он вспоминает курьезную «разнарядку» времен вступления Александра Беглова в должность губернатора: монтажерам якобы приказали вырезать его смех из всех эфиров из-за «отрицательной харизмы» политика [47:46]. Ранее в разговоре они также вскользь упоминали Ивана Урганта [28:40], чей лайфстайл-контент на YouTube Макашенец считает важным фактором для сдерживания блокировки платформы в России.

## 📸 «Партия ровного штатива» и десакрализация власти: как рождался стиль Саши Макашенца

[[JUMP:50:11]]

Работа на петербургском телевидении стала для Александра Макашенца не только школой журналистики, но и настоящей антропологической экспедицией. Рассказывая о своем опыте на городском канале, Саша описывает целую галерею персонажей, чья профдеформация и специфическое отношение к труду со временем превратились в основу для его пародий.

### Курьезные будни питерского ТВ и «холва» на ПМЭФ
[[JUMP:50:24]]

Региональное телевидение в воспоминаниях Макашенца предстает как мир абсурдных заданий и удивительных людей. Одним из самых ярких воспоминаний стал репортаж о репетиции боя подушками на Марсовом поле [50:37]. В кадре Александр в строгом костюме серьезно подводил зрителей к включению коллеги, в то время как на фоне два человека лениво били друг друга подушками. Именно этот момент, по иронии судьбы, увидел его друг, задав риторический вопрос: «Блин, Сань, мы хоть когда-нибудь что-то важное обозреваем?» [50:55].

Однако главным сокровищем этого периода стали люди — операторы и звукорежиссеры, десятилетиями работающие на канале. В их среде сложились свои традиции и страхи:

*   **«Холва» (халява):** Особая любовь сотрудников к мерчу и фуршетам на крупных мероприятиях. На Петербургском международном экономическом форуме (ПМЭФ) операторы старались заполучить рюкзачки и кружки, которые затем отправлялись в домашние «музеи поледес» [51:42].
*   **Дремучесть и предрассудки:** Саша вспоминает звукорежиссера, который отказался надевать петличку на ВИЧ-инфицированную героиню сюжета, опасаясь заразиться через одежду [51:55]. 
*   **Зарплатный потолок:** Стартовая зарплата журналиста в 2015 году составляла около 35 000 рублей, а максимум, которого удалось достичь на позиции ведущего, — 70 000 рублей [52:48].

### «Партия ровного штатива» и философия лени
[[JUMP:53:15]]

Особое место в иерархии телевизионных персонажей занимала так называемая «партия ровного штатива». Это ироничное название Александр Макашенец придумал для операторов, чьим главным жизненным кредо было минимизировать любые физические усилия на съемках [53:15]. 

Их подход заключался в том, чтобы поставить камеру на штатив в одной точке и заставить журналиста подводить к ней людей для интервью, вместо того чтобы ходить и искать интересных героев. «Ребятки, всё хорошо, понимаем задумку, снимаем со штатива», — цитирует Саша своих бывших коллег [53:28]. Этот мем стал символом инертности системы, где сотрудники не готовы прилагать даже минимальных усилий ради качества контента. Именно в таких условиях был снят знаменитый опрос на «Горьковской», где случайный прохожий на вопрос о поводах для гордости за Россию ответил: «Пошли бы вы все нахуй» [53:54]. Этот ролик, набравший миллионы просмотров, стал, по мнению Макашенца, самым заметным достижением его телевизионной карьеры.

### Политический сленг как «птичий язык» для своих
[[JUMP:1:03:44]]

Перейдя в YouTube, Александр Макашенец начал выстраивать собственную систему коммуникации с аудиторией, используя ироничный политический сленг. Одной из ключевых находок стал мем **«СВОу»** (авторство которого принадлежит Феде Фетисову). Саша осознанно внедрил это произношение в свои ролики как форму тихого протеста против запрета называть войну войной [1:04:09]. 

Для блогера это не просто шутка, а способ создания «птичьего языка». Его глобальная цель — объединить людей, находящихся внутри России, общими кодовыми словами. По задумке Саши, человек у офисного кулера может вскользь упомянуть «плакаты СВОу», и его собеседник по этой интонации сразу поймет: «Он свой, всё в порядке» [1:04:36].

Еще один важный элемент этого языка — прозвище **«Кириешка»** для Сергея Кириенко [1:06:58]. Макашенец использует этот прием для десакрализации и «подсветки» чиновника:

1.  **Запоминаемость:** Фамилия Кириенко для многих звучит как нечто серое и бюрократическое. «Кириешка» моментально врезается в память [1:08:04].
2.  **Персонализация ответственности:** Через смешное прозвище Саша акцентирует внимание на том, что этот человек — важная фигура, которая «делает лично вам плохо» и зарабатывает на этом [1:07:50].

### Эстетика «камня в руках пролетариата» и желтые обложки
[[JUMP:1:08:47]]

Критику своих обложек и стиля (который Юрий Дудь сравнил с «Экспресс-газетой») Александр Макашенец парирует четким позиционированием: «Это не журналистика» [1:10:05]. Он намеренно уходит в физиологизм и провокацию, используя кликбейтные образы — например, струю мочи на обложке обзора новогоднего фильма [1:09:14]. 

Для него такой стиль — это «насрать под дверь» власти и пропагандистам [1:12:02]. Макашенец не скрывает, что его цель — поднять настроение единомышленникам и испортить его тем, кто работает на государственную систему. Он убежден, что даже если такие звезды, как комики из Comedy Club, увидят его ролики и почитают комментарии, они поймут: огромное количество людей в России не считает их творчество «прикольным» [1:12:41].

Ранее в разговоре Александр Макашенец уже упоминал о работе в ФБК, и в этом контексте он отмечает, что руководство организации, включая Руслана Шаведдинова, полностью поддерживает его сольное творчество, считая это важным инструментом донесения политики до тех, кто от нее устал [55:11].

## 📺 Экспертиза контента: от этики обзоров до «кастрированных» форматов
[[JUMP:1:15:18]]

Жанр видеообзоров часто подвергается критике за вторичность: зритель вместо оригинала потребляет «пережеванный» контент и формирует мнение через призму чужого восприятия. **Александр Макашенец (Alexander Makashenets)**, построивший карьеру на анализе чужих интервью и фильмов, защищает эту нишу как необходимую сервисную функцию современного медиапотребления. По его словам, люди часто смотрят обзоры не вместо оригинала, а после него — чтобы найти подтверждение собственным смутным ощущениям или «помощь» в расшифровке смыслов [1:17:59].

### Кураторство или паразитизм: этика жанра
[[JUMP:1:16:10]]

**Юрий Дудь (Yury Dud)** ставит вопрос ребром: не является ли это искажением реальности, когда мнение о герое (например, о рэпере Птахе) складывается не по его собственным словам, а по нарезке обзорщика? Макашенец признает дилемму, но настаивает на прагматичном подходе. В эпоху избытка информации обзор — это способ сэкономить время [1:16:23]. 

Александр выделяет несколько ключевых принципов своей работы:

*   **Соблюдение баланса:** важно передать смысл сказанного, не искажая позицию человека, даже если автор вступает с ней в спор в ходе ролика [1:18:25].
*   **Редакторская чистота:** в финале обзора обычно дается сухое резюме фактов без авторской оценки, чтобы не множить «искаженное восприятие» команды [1:19:16].
*   **Работа с аудиторией:** зрители часто приходят за легитимизацией своих чувств — «вот, это и меня подбешивало, теперь я понимаю почему» [1:17:59].

### Блиц по звездам YouTube: диагноз индустрии
[[JUMP:1:20:21]]

Обладая колоссальной насмотренностью, Александр Макашенец дает жесткие оценки лидерам нынешнего российского YouTube. Его критика часто строится на понятии «слона в комнате» — игнорировании войны и политики в угоду охватам и безопасности.

**«Вписка» и «кастрированный» формат**
Главная претензия к шоу «Вписка» — сознательный уход от острых тем. Александр называет это «кастрированным форматом» [1:22:35]. Вспоминая слова, которые приписывают **Артемию Лебедеву (Artemy Lebedev)** о том, что Дудь мог бы остаться в России и зарабатывать миллионы, Макашенец задается вопросом: «О чем бы он спрашивал? У стримеров про их Lamborghini?» [1:22:21]. Несмотря на уважение к труду авторов «Вписки», он считает отсутствие политического контекста в интервью с лидерами мнений большой ошибкой.

**Крах репутации: Ян Топлес и комики ТНТ**
Особое внимание в разговоре уделено тем, кто пошел на компромисс с государством. 

*   **Ян Топлес (Yan Toples):** Макашенец считает, что научпоп-блогера буквально «заставили зигануть» крайне неизящно. Драма в том, что аудитория Яна — думающие люди, которые не прощают «присягу дьяволу» [1:27:12].
*   **Денис Дорохов (Denis Dorokhov) и Азамат Мусагалиев:** Александр характеризует их как невероятно талантливых людей с «максимально неприятной этической картиной мира» [1:21:29]. Поездки на фронт и шутки про «новые области» в образе Пескова делают их, по мнению журналиста, прямыми пропагандистами войны, с которых стоит спрашивать строже всего из-за их огромного влияния [1:29:13].

**«Редакция» и «Натальная карта»**
К проекту **Алексея Пивоварова** Макашенец относится с сочувствием, но отмечает, что попытка сохранить объективность в России иногда доходит до абсурда. Рубрика «Контекст», где на фоне острых событий рассказывают отвлеченные факты (например, о Запорожье в разгар контрнаступления), выглядит как попытка «собрать клики», избегая позиции [1:24:46]. В то же время шоу «Натальная карта» он хвалит за идеальный кастинг и умелое балансирование между верой в астрологию и её стебом [1:21:17].

### Свое и чужое: Собчак и кейс Ильи Куруча
[[JUMP:1:30:18]]

Оценивая работу **Ксении Собчак (Ksenia Sobchak)**, Александр старается соблюдать этическую дистанцию (ранее в разговоре упоминалось, что он работал в её команде). Он признает её талант, но критикует за выбор в пользу «суверенных платформ» и странное злорадство в адрес уехавших артистов [1:34:15]. Собчак в своих нарративах часто противопоставляет «великолепный московский сервис» ужасному европейскому и подчеркивает востребованность тех, кто остался и промолчал [1:33:08].

На контрасте с политизированными медиа Александр вспоминает свой опыт работы с **Ильей Куручем (Ilya Kuruch)**. До того как стать звездой, Куруч вместе с Макашенцем подрабатывал «пивным ведущим» в ресторане «Максимилиан» [1:35:06]. 
> «Это был закон жанра: ты задорно орешь в микрофон, пока люди заказывают "жирафы" с пивом, а потом находишь кого-то из гостей в туалете в нелучшем виде», — вспоминает Александр [1:36:36].

Успех Куруча Макашенец называет закономерным итогом невероятной дисциплины. Илья — человек системы, способный часами сидеть над белым листом, пока не найдет шутку, которая идет дальше первой ассоциации [1:38:19]. Главный вопрос, который, по мнению Александра, должен задавать себе любой творец — не «как написать?», а «нахуя?» и «над чем именно мы шутим?» [1:40:18].

## 🤝 Опыт у Собчак и свадьба собственной жены

[[JUMP:1:40:57]]

### Работа в «Осторожно, новости» и принципиальный уход

Александр Макашенец присоединился к команде Ксении Собчак в 2019 году, когда та запускала проект «Осторожно, новости» [1:41:22]. Изначально его пригласили для создания экспериментальных авторских роликов внутри новостных выпусков — например, о политическом TikTok или о «Юнармии». Любопытно, что видео про «Юнармию» с отсылкой к фильму «Кролик Джоджо» удостоилось похвалы даже от Кристины Потупчик [1:41:47]. Со временем формат Макашенца изжил себя, так как зрители хотели видеть в кадре саму Ксению Собчак, и Александр переключился на прописывание рекламных интеграций, стараясь максимально дистанцироваться от политики [1:42:13].

Все изменилось 24 февраля 2022 года. Макашенец принял твердое решение уйти и отправил резюме в ФБК. Ксения Собчак лично звонила ему, чтобы уточнить причины увольнения.

> «Она позвонила и сказала: "Слушай, я так понимаю, ты уходишь не по причине зарплаты". Я ответил: "Нет, я ухожу по своим соображениям". Она сказала, что понимает, но добавила: "Ты же понимаешь, что меня в ФБК сильно не любят"» [1:43:08].

Позже в одном из выпусков Ксения Собчак заявила, что ФБК переманивает людей «мегазарплатами», намекая на случай Александра. Макашенец опровергает это: по его словам, предложенная в ФБК сумма была сопоставима с его московским окладом у Ксении, но с поправкой на европейские цены [1:43:49]. Редактор Собчак позже объяснил Александру этот выпад как «ироническую шутку и подмигивание», однако сам журналист воспринял это как попытку вбросить ложный инсайд [1:44:28].

Несмотря на нынешнюю работу в структуре, которая жестко критикует Собчак, Макашенец иногда выступает ее «адвокатом» на внутренних летучках ФБК. Зная процессы изнутри, он часто видит человеческий фактор и ошибки там, где другие подозревают злой умысел [1:47:05]. В качестве примера он приводит скандал с юристом, который в эфире Ксении Собчак советовал идти в военкомат во время мобилизации: Александр уверен, что это была банальная накладка — адекватный эксперт «слетел» в последний момент, и редакторы в спешке пригласили того, кто был доступен [1:47:46].

### «Славик Couple» и флористика как семейный бизнес

[[JUMP:1:51:13]]

В эмиграции Александр вместе с женой Аней запустил проект «Slavic Couple» — серию ироничных скетчей о стереотипных славянских парах [1:51:27]. Идея родилась из наблюдений за туристами и экспатами: герои роликов — это собирательные образы, живущие в мире демонстративного потребления и специфических отношений.

Ради этих видео Александру нередко приходится переодеваться в женщину, что для него не в новинку — ранее он уже примерял на себя образы Марии Певчих и Екатерины Шульман [1:52:47]. Несмотря на органичность в кадре, Макашенец признается, что публичное нахождение в женской одежде (например, на мосту в Париже) его тяготит. Чтобы компенсировать внутренний дискомфорт, он невольно начинает вести себя подчеркнуто мускулинно, даже стоя на каблуках [1:53:13]. При этом Александр отмечает, что уровень гомофобии в России сильно преувеличен властью: по его мнению, россияне десятилетиями спокойно смотрели на травести-шоу и переодевания комиков, и только политическая цензура сделала это темой для нападок [1:54:19].

Жена Александра, Аня, работает флористом и оформляет дорогие свадьбы в Европе. Индустрия «инстаграмных» торжеств диктует свои правила:

*   Цветочная арка для предложения или церемонии может стоить от 3 000 до 5 000 евро [1:55:50].
*   Зачастую женщины сами выбирают место и бюджет, буквально подводя мужчин к необходимости «раскошелиться» ради красивого кадра [1:56:01].
*   Макашенец иронизирует, что в этом бизнесе «мужик сам не справится», поэтому женская рука в планировании праздника первична [1:55:50].

### Свадьба жены и легенда о «слепом звонаре»

[[JUMP:1:57:20]]

Одной из самых абсурдных и кинематографичных историй в биографии Александра Макашенца остается его участие в первой свадьбе собственной жены. Много лет назад он работал профессиональным свадебным ведущим и именно в этом качестве присутствовал на торжестве Ани и её первого мужа Арсения [1:57:20].

Все участники истории были частью одной компании друзей из Университета профсоюзов. Свадьба была камерной, проходила на даче в Твери и, по воспоминаниям Александра, больше напоминала обычное дружеское застолье [1:58:50]. Когда позже на телеканале «Дождь» Макашенец вскользь упомянул этот факт, история мгновенно обросла мифами.

> «Я рассказал коллегам, что Арсений — мой друг, он тогда работал звонарем в церкви. Через минуту по редакции бегает Роменский и орет: "Макашенец увел жену у слепого звонаря!" Откуда взялось, что он слепой — я не знаю» [1:58:23].

Александр подчеркивает, что никогда бы не пошел на предательство друга: отношения с Аней начались значительно позже, когда её первый брак уже распался [1:59:16]. Сам «звонарь» Арсений вскоре оставил церковную подработку и вернулся к карьере артиста — сейчас он поет в хоре Театра музыкальной комедии в Санкт-Петербурге [2:01:02].

Эта личная история стала прологом к их совместному отъезду из России. Когда после начала боевых действий Александр решил уехать и присоединиться к ФБК (тема рисков работы в котором будет раскрыта позже), у Ани не возникло никаких сомнений — они уехали вместе, официально оформив брак уже в эмиграции [2:01:54].

## 🛡️ Наследие Навального и будни ФБК: от санкционных списков до «бадминтонных» стримов
[[JUMP:2:05:37]]

Жизнь Александра Макашенца тесно связана с работой в ФБК — организации, которая после гибели своего лидера Алексея Навального проходит через сложнейший период трансформации. Макашенец, присоединившийся к команде, когда Навальный уже находился в заключении [2:06:41], признает: потеря лидера такого масштаба невосполнима, а структура неизбежно столкнулась с кризисом. Тем не менее, он настаивает, что ФБК остается главной оппозиционной силой, способной эффективно работать в нескольких направлениях.

### Осознанный риск и работа без лидера
[[JUMP:2:06:55]]

Критику в адрес ФБК Александр воспринимает прагматично. Пока одни обсуждают падение просмотров на канале «Популярная политика», Макашенец указывает на успехи «Навальный LIVE» и конкретные дела, выходящие за рамки медийной активности. Одним из таких направлений стала прямая помощь политзаключенным. Макашенец вспоминает «бадминтонный» стрим, вызвавший неоднозначную реакцию скептиков: «Мне ок, что я поработаю с микрофоном, повеселюсь, и мы направим несколько миллионов людям, которые находятся в максимально уязвимом положении в тюрьме» [2:09:19].

Особую гордость журналиста вызывает работа международного отдела над списками персональных санкций. Логика здесь проста, но эффективна:

*   Европейские чиновники часто склонны принимать «распыленные» санкции против всех россиян, так как это популярно в их обществе [2:10:24].
*   ФБК предлагает альтернативу — конкретные кейсы против чиновников и олигархов, подкрепленные расследованиями.
*   Это позволяет судам ЕС не проигрывать дела адвокатам олигархов и одновременно снижает санкционное давление на простых граждан [2:11:02].

Макашенец подчеркивает, что такая работа помогает если не «свалить Путина» немедленно, то как минимум работать с его окружением и защищать интересы россиян, не поддерживающих войну.

### Репутационные кризисы: Железняк, Волков и «работа над ошибками»
[[JUMP:2:11:55]]

Репутация — единственный значимый капитал оппозиции, и Александр признает, что в последнее время она подверглась серьезным испытаниям. Говоря о «Железняк-гейте» (сотрудничестве с банкиром с сомнительной репутацией), он называет это ошибкой, которую следовало купировать быстрее [2:12:09]. Журналист надеется, что политический совет провел внутреннюю работу над ошибками, хотя сам он, не входя в руководство, может лишь наблюдать за серьезными лицами коллег через стекло переговорной [2:13:28].

Ситуацию с Леонидом Волковым Макашенец комментирует еще более жестко. В истории с письмом в поддержку Михаила Фридмана он открыто заявил Волкову на летучке: «Поддержать не могу, это рукотворный кризис» [2:17:14]. При этом Александр критикует чрезмерно резкую реакцию Литвы и Украины, считая неправильным преследование человека, десятилетиями борющегося с режимом. Несмотря на опасения за свой ВНЖ, Макашенец верит в правосудие, хотя и допускает мысль о возможной необходимости очередного переезда [2:18:30].

В контексте критики оппозиции журналист также затронул юмор Данилы Поперечного. По мнению Макашенца, шутки комика об оппозиционных дрязгах были «вторичными» и поверхностными [2:14:36]. Он сравнил их с пародиями Comedy Club на телеканал «Дождь», где высмеивание сбора донатов выглядит нелепо со стороны людей, сидящих на государственных контрактах [2:16:06].

### Замедление YouTube: кризис «среднего класса» блогеров
[[JUMP:2:18:43]]

Технические ограничения YouTube в России нанесли удар не столько по гигантам, сколько по авторам среднего звена. Макашенец отмечает, что топ-звезды всегда найдут способ монетизации, уйдя на «ВК Видео», но для блогеров с аудиторией в 100–200 тысяч человек ситуация критическая [2:19:23]. В качестве примера он приводит кинообзорщика Ануара (друга BadComedian), который столкнулся с невозможностью гарантировать просмотры рекламодателям, но принципиально не хочет переходить на провластные платформы [2:20:03].

В категории недооцененного контента Макашенец выделяет Вадима Лукомского — аналитика Sports.ru, чьи глубокие разборы футбола часто страдают от отсутствия кликбейта и излишней скромности автора [2:20:43].

### Футбольное «Комо»: индонезийские миллиардеры и стадион-открытка
[[JUMP:2:22:16]]

Разговор о футболе переносит героев на берег итальянского озера Комо, где местный клуб стал глобальным медиапроектом. Александр раскрывает детали, поражающие масштабом: владельцы клуба, братья-индонезийцы (семья Хартоно), обладают состоянием более 48 миллиардов долларов [2:22:43]. Для сравнения: это почти в два раза больше состояния богатейших бизнесменов России вроде Мордашова или Потанина.

Интересные факты о проекте «Комо»:

*   **Истоки капитала:** Бизнес построен на табаке. Индонезия — самая курящая нация, где сигареты употребляют 70% мужчин и даже дети [2:23:08].
*   **Концепция:** Владельцы хотят превратить регион в своего рода «Диснейленд», где футбольный клуб будет главной жемчужиной [2:23:59].
*   **Селебрити:** Клуб активно привлекает мировых звезд — от Киры Найтли до Бенедикта Камбербэтча [2:27:54].

Для самого Макашенца стадион в Комо — один из самых фотогеничных в мире — вызывает ностальгию по родному Санкт-Петербургу и стадиону «Петровский» времен 2010 года [2:24:53]. Это было время, которое кажется Александру «максимально свободным» по сравнению с настоящим.

Завершая футбольную тему, Макашенец признается в симпатии к Педри из «Барселоны» [2:25:44]. Юрий Дудь дополняет образ игрока трогательной историей: Педри после каждого трофея бьет пенальти своему отцу (несостоявшемуся футболисту), позволяя тому «отбить» мяч и символически вернуть утраченную мечту [2:27:04].

Даже в условиях эмиграции Макашенец сохраняет бытовые привычки: на съемки в Италии он привез шерстяной пояс из собачьей шерсти [2:28:19]. Журналист иронично отмечает, что хотя он и носит модные кроп-куртки, пояс «защищает от холода, как Геракл защищал людей» [2:29:00]. В планах Александра — развитие собственного канала с упором на пародии и игровые элементы, что он считает следующим этапом своей творческой эволюции [2:29:52].

## 🎭 Актерский драйв и «прекрасная Россия будущего»
[[JUMP:2:30:42]]

Заключительная часть беседы с Александром Макашенцем переходит от обсуждения политических технологий и журналистских расследований к личным амбициям гостя и его видению будущего. Несмотря на то что Александр уже состоялся как успешный YouTube-блогер, его истинные интересы лежат в плоскости лицедейства и профессионального перевоплощения. Ранее в разговоре они касались работы Макашенца в команде Ксении Собчак, но теперь фокус смещается на то, кем он видит себя вне рамок политического активизма или новостной повестки.

### Мечта о сцене: от «дыхания собачкой» до профессионального образования
[[JUMP:2:30:42]]

Александр признается, что при наличии свободного времени он бы всерьез занялся получением профессионального актерского образования [2:30:42]. На данный момент его опыт ограничивается лишь курсами импровизации и занятиями по сценической речи, где его учили специфическим техникам, таким как «дыхание собачкой» [2:30:42]. Юрий Дудь, иронизируя над собственным опытом, замечает, что в журналистике такие методы не практиковались, хотя сам он тоже пытался освоить дыхание диафрагмой, но безуспешно [2:31:09].

Макашенец демонстрирует, что его природная энергия и умение работать голосом — это и есть работа диафрагмы «на полную мощь». В качестве примера он мгновенно отыгрывает рекламную интеграцию своего канала, что вызывает восторг у интервьюера [2:31:45]. Дудь отмечает, что Александр в процессе общения регулярно напоминает ему актера Никиту Кукушкина, особенно в моменты экспрессивных рассказов [2:32:12]. 

Сам Макашенец объясняет это своей любовью к приему «act-out» (отигрыш), популярному в комедии. Это метод, при котором рассказчик без предупреждения переходит к пародии или воплощению персонажа «по щелчку пальцев» [2:32:50]. Блогер сравнивает свою манеру с Губкой Бобом из-за утрированных эмоций и признается, что раньше подавлял в себе эту черту, но с запуском собственного канала решил дать ей полную волю [2:33:02].

### Поиск «нового нерва» в медиа изгнания
[[JUMP:2:33:51]]

Обсуждая будущее медиа и YouTube в частности, Александр затрагивает проблему «медиа в изгнании». Он критикует тренд некоторых уехавших журналистов (например, проект «Продолжение следует») на создание менее политизированного контента [2:34:04]. По мнению Макашенца, это ошибка: в России сохраняется колоссальный запрос на политику, и уехавшие авторы должны использовать свою свободу, чтобы говорить о ней, но искать «новый язык» [2:34:16].

Он фиксирует важный симптом: у аудитории наступила усталость от привычных тем. Старые триггеры — будь то война или прогнозы о скором крахе экономики под управлением Эльвиры Набиуллиной — перестают работать так остро, как раньше [2:34:55]. Журналистам необходимо нащупать «новый нерв», который действительно тревожит зрителя сегодня. Это требует постоянного переосмысления форматов и поиска интонаций, отличных от тех, что предлагает официальный российский контент в VK Видео [2:34:30].

### Образ 2032 года: власть, которая терпит сатиру
[[JUMP:2:35:21]]

Отвечая на традиционный вопрос Дудя «кем ты видишь себя в 40 лет?», 32-летний Макашенец рисует образ «прекрасной России будущего» [2:35:47]. Он честно признает, что если бы пришлось ставить на это деньги, он бы не рискнул, но его «хотелка» в данном случае идет впереди рациональности [2:36:14]. В его мечтах он — человек, получивший актерское образование, имеющий семью и живущий в стране, где смыслы жизни не ограничены лишь борьбой с диктатурой [2:36:28].

Идеальное будущее в представлении Александра выглядит так:

*   На телевидении и в интернете выступает множество талантливых комиков, которые «жестко пропесочивают» власть [2:36:56].
*   Новая власть, в свою очередь, проявляет политическую волю и терпимость: «кусает губы», но позволяет над собой стебаться и делать пародии [2:37:10].
*   Существует полная свобода самовыражения — от народных песен до эпатажного контента.

В качестве метафоры этой свободы Александр приводит провокационный образ певицы Татьяны Куртунковой. Он фантазирует, что в «России оттепели» она могла бы выступать в стиле «голой вечеринки» с проколотыми сосками, исполняя не только патриотические хиты вроде «Матушка Земля», но и нечто совершенно иное [2:37:23]. Когда Дудь пытается защитить Куртункову, указывая на то, что она поет народные песни с юности и не обязательно является конъюнктурщицей, Макашенец уточняет: это лишь гипербола [2:38:46]. Для него это символ времени, когда артистам не нужно подстраиваться под текущую моду на «ура-патриотизм», и они вольны выбирать любой образ — от традиционного до абсурдного [2:39:27].

Завершая интервью, Александр Макашенец формулирует свое жизненное кредо. На вопрос «В чем сила?» он отвечает, что сила заключается в умении улыбаться даже в самых трудных и сложных обстоятельствах [2:39:40].