Энтони Джесельник посетил подкаст Тео Вона This Past Weekend, чтобы обсудить механику черного юмора и упадок индустрии кабельного ТВ. Он утверждает, что комедия — это «искусство совершить преступление и уйти от ответственности», где зритель должен чувствовать себя в безопасности даже во время самых мрачных шуток.
🎭 Философия «нападения» в комедии 15:31
Энтони Джесельник сравнивает свои выступления с фильмами ужасов, где комик выступает в роли проводника по жутким темам . По его словам, зритель в зале должен понимать, что он находится в надежных руках профессионала, а не смотрит снафф-видео . Гость признался, что с детства питал интерес к насилию и запретным темам, хотя рос в благополучной семье без абьюза .
Комик выделил несколько ключевых принципов своего стиля:
- Нигилизм: Отсутствие морализаторства или скрытого послания в шутках.
- Провокация: Желание заставить учителя или авторитетную фигуру рассмеяться против их воли .
- Контроль: Умение удерживать внимание зала, даже обсуждая смерть или трагедии.
Энтони Джесельник считает, что работа комика — не просто злить людей, а превращать злость в смех . По его мнению, если артист просто вызывает гнев без катарсиса, он превращается в обычного тролля.
📝 Изнурительный процесс написания шуток 42:03
Во время работы сценаристом на шоу Джимми Фаллона Энтони Джесельник столкнулся с творческим кризисом и уехал в Охай . Там он поставил цель: написать 100 шуток за одну неделю, чтобы очистить сознание от слабого материала. Из всей сотни в его итоговое выступление попала лишь одна короткая шутка длительностью в 30 секунд .
Гость высказал следующие тезисы о ремесле:
- Количество переходит в качество: Нужно написать миллион плохих шуток, чтобы найти 200 гениальных .
- Отказ от самоуничижения: Энтони Джесельник принципиально не использует шутки над собой, считая этот жанр скучным .
- Проверка на сцене: Он никогда не импровизирует и не пишет «на ногах», предпочитая выходить с полностью готовым текстом .
Тео Вон добавил, что для него выступление часто превращается в «танец выживания», где важно сохранить честный обмен энергией с аудиторией .
📺 Крах Comedy Central и эпоха ростов 1:31:23
Энтони Джесельник утверждает, что корпорация Viacom совершила фатальную ошибку, отказавшись инвестировать в таланты и стриминг . В то время как Disney скупал Marvel и расширял влияние, руководство Comedy Central занималось «самообогащением» и упустило социальные сети . Телеканал не мог удержать звезд вроде Джона Оливера или Стивена Кольбера из-за нежелания платить рыночные гонорары .
Особое место в карьере гостя заняли «прожарки» (roasts) на Comedy Central:
- Прожарка Дональда Трампа: Стала для комика «большим прорывом», после которого его жизнь изменилась за одну ночь .
- Прожарка Чарли Шина: Вызвала колоссальный стресс из-за необходимости превзойти успех первого появления всего за четыре месяца .
- Прожарка Розанны Барр: Стала последней в его карьере, так как Энтони Джесельник почувствовал, что достиг потолка в этом жанре .
Он сравнил свой образ на этих шоу с Дартом Вейдером, который приходит, чтобы «уничтожить всех в комнате» .
🧠 Технологии, внимание и поиск смыслов 45:42
Тео Вон и Энтони Джесельник выразили опасение, что современные алгоритмы превращают людей в «дрессированных рыб» . Гость сравнил будущее человечества с финалом мультфильма Wall-E, где люди теряют способность к передвижению и концентрации внимания . Он отметил, что топ-менеджеры технологических компаний нанимают нянь с жестким условием: держать детей подальше от планшетов .
Собеседники обсудили деградацию общественных пространств:
- Исчезновение выбора: На стримингах вроде Netflix зритель видит только то, что навязывает алгоритм, в отличие от видеопрокатов Blockbuster .
- Потеря общности: Раньше люди смотрели шоу одновременно и обсуждали их утром в офисе, а теперь каждый потребляет контент в одиночестве .
- Секретность данных: Netflix скрывает реальные цифры просмотров даже от самих артистов, не давая им понять масштаб своего успеха .
Энтони Джесельник также признался в необычной фантазии: он хотел бы потерять глаз, чтобы носить черную кожаную повязку . По его мнению, высокий рост позволяет ему выглядеть в таком образе эффектно, в то время как низкого человека это бы испортило .
🥊 Травмы прошлого и детство в Питтсбурге 9:25
Энтони Джесельник родился в Питтсбурге и на момент появления на свет был самым крупным ребенком в истории города . В школе он постоянно конфликтовал с учителями, пытаясь рассмешить их во время выговоров . Одной из самых ярких историй стала его победа в драке в десятом классе, которую засняли на видеокамеру со штативом .
В той драке он использовал прием из фильма «Птичка на проводе» с Мэлом Гибсоном . Противник схватил его сзади, и Энтони Джесельник резко откинул голову назад, выбив оппоненту зубы . Запись боя передавали по школе три недели, что заставило комика почувствовать себя «богом» .
Несмотря на «мрачный» сценический образ, Энтони Джесельник подчеркнул, что ценит жизнь. Смерть коллеги Броди Стивенса глубоко потрясла его . Он считает самоубийство временным состоянием ума, которое «гасит пламя» личности, и категорически отказывается впускать подобные мысли в свою историю .
