# Критикал Дринкер о Голливуде: «Индустрия была жестоко смирена обществом»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=PxIgDAc48qw
Канал: Chris Williamson (Modern Wisdom)
Опубликовано: 22.03.2025

---

Индустрия развлечений переживает глубокий кризис смыслов, где корпоративный диктат и навязывание идеологических трендов истощили терпение массового зрителя. В масштабном интервью ведущему подкаста Modern Wisdom Крису Уильямсону популярный кинокритик и писатель Критикал Дринкер подробно разобрал закулисные тектонические сдвиги в Голливуде, крах современных франшиз и неизбежное возвращение здравого смысла. Собеседники сошлись во мнении, что эпоха тотальной цензуры и «прогрессивных» экспериментов подходит к концу, уступая место чистому развлечению и новым форматам дистрибуции.

## 🕶️ Крах агента 007 и корпоративизация кинематографа
[[JUMP:0:00]]

Современный кинематограф стремительно теряет свою авторскую аутентичность, превращаясь в безликий корпоративный продукт. Ярким примером этого процесса, по мнению Критикала Дринкера, стала текущая ситуация вокруг франшизы о Джеймсе Бонде. Семья Брокколи, возглавлявшая производство фильмов об агенте 007 с 1960-х годов — сначала в лице Альберта Брокколи, а затем его дочери Барбары Брокколи — долгое время выступала гарантом сохранения уникальности персонажа. Хотя качество фильмов эпохи Дэниела Крейга остается предметом дискуссий, продюсерам удавалось защищать проект от чрезмерной коммерческой эксплуатации. 

Однако, как утверждает гость подкаста, из-за разногласий с корпорацией Amazon, которая приобрела владеющую правами на Бондиану студию MGM, семья Брокколи фактически отстранилась от творческого контроля. В результате Amazon получила полную свободу действий и уже строит планы по созданию «Кинематографической вселенной Бонда» по образцу Marvel. По словам Критикала Дринкера, руководство студии намерено запустить цепочку спин-оффов:

* Отдельный проект про Мисс Манипенни, посвященный рутинной работе с документами.
* Приквел о детстве и юности самого Джеймса Бонда.
* Телевизионные сериалы о других агентах с двумя нулями, которые в итоге будут объединяться в масштабных кроссоверах.

Критикал Дринкер убежден, что подобная агрессивная эксплуатация интеллектуальной собственности губительна. Франшиза успешно существовала на протяжении 60 лет именно потому, что ее не пыталась высосать досуха жадная до денег корпорация.

## 🐉 Миллиарды на ветер: фиаско Amazon и Disney
[[JUMP:1:33]]

Попытки технологических гигантов диктовать свои условия в сфере кинопроизводства часто оборачиваются колоссальными убытками. По оценке Критикала Дринкера, Amazon продемонстрировала удивительное умение полностью разрушать великие произведения, потратив около миллиарда долларов на производство провального сериала «Властелин колец: Кольца власти». Несмотря на сокрушительную критику, студия намерена выпустить все пять запланированных сезонов исключительно из корпоративного упрямства. Аналогичные разрушительные процессы гость фиксирует и в деятельности компании Disney, которая менее чем за десять лет умудрилась полностью уничтожить «Звёздные войны» — один из самых узнаваемых брендов в истории индустрии.

Хотя глава Amazon Джефф Безос недавно публично заявил о необходимости вернуть баланс в редакционную политику принадлежащего ему издания The Washington Post, Критикал Дринкер скептически оценивает шансы на аналогичные изменения в Amazon Studios. Причина кроется в кадровой политике: студией руководит Дженнифер Салки. 

По мнению критика, именно она несет ответственность за провал «Колец власти», поскольку ставит продвижение идеологической «повестки» выше качества сценария. Гость рассказал показательную историю: приглашенный на съемочную площадку эксперт по творчеству Толкина пытался остановить создателей сериала, указывая, что их сценарий — это полная чушь, невозможная в мире писателя. В ответ на свои усилия ученый был немедленно уволен. До тех пор, пока люди с подобным подходом остаются у руля, никакие заявления Безоса не изменят ситуацию.

## 🎭 Эволюция жанров и деконструкция героев: от величия до пародии
[[JUMP:3:30]]

Крис Уильямсон высказал гипотезу, что долголетие Джеймса Бонда обеспечивалось жесткими границами его характера. Когда творческий контроль размывается среди огромных команд из 150 человек, удержать суть первоисточника становится невозможно. Очарование Бонда, по мнению ведущего, заключается в его отстраненности и загадочности. Попытки детально объяснить его прошлое, мотивы его увлечения женщинами или детские травмы разрушают интригу, превращая персонажа в банальность. Критикал Дринкер соглашается с этим тезисом, подчеркивая, что Бонда нельзя превращать во франшизу; его нужно использовать дозированно — выпускать по одному фильму раз в несколько лет и сохранять мистический ореол.

Вместо этого современный Голливуд занимается деконструкцией и психологическим ослаблением сильных персонажей, что наглядно продемонстрировал провальный сериал «Женщина-Халк» от Marvel, закрытый сразу после первого сезона. Схожая судьба постигла и Локи в его сольном телесериале. Если в первых «Мстителях» (2012) Локи представал опасным, физически сильным, умным манипулятором и стратегом, то в сериале его превратили в уязвимого, постоянно плачущего персонажа, которого избивают обычные люди. Появление женской версии Локи, которая по законам современной индустрии обязана превосходить оригинал во всем, окончательно лишило героя его пугающего величия.

Аналогичной деградации подвергся и Тор. Крис Уильямсон отмечает, что его арка развивалась от компетентного и могучего воина к персонажу, который делает шпагат над драконами и переживает перманентный кризис среднего возраста. Критикал Дринкер возлагает вину за это на режиссера Тайку Вайтити. По словам критика, Вайтити руководствовался лишь идеей «а было бы забавно, если бы Тор стал бесполезным и потерял смысл жизни?». В результате персонаж, который буквально спас вселенную, был обнулен и превращен в посмешище.

В ходе дискуссии Критикал Дринкер напомнил об этапах, которые неизбежно проходит любой кинематографический жанр или крупная франшиза перед своей гибелью:

1.  **Экспериментальная стадия (Пионеры):** Появление первых фильмов, которые нащупывают почву и определяют границы нового жанра.
2.  **Классическая эпоха:** Создатели доводят формулу до идеала, четко понимая, что именно работает и находит отклик у аудитории.
3.  **Ревизионистский период:** Классическая формула перестает удивлять. Авторы ищут новые, более зрелые углы обзора. Хрестоматийным примером служит жанр вестерна на рубеже 1980–1990-х годов, когда фильм Клинта Иствуда «Непрощённый» заново переосмыслил устоявшиеся каноны.
4.  **Пародия:** Творческий потенциал полностью исчерпан, авторам больше нечего сказать на драматическом уровне, и они начинают просто высмеивать собственный жанр. Именно на этой стадии жанр окончательно умирает.

В шаге от превращения в пародию на самого себя, по мнению собеседников, находится режиссер М. Найт Шьямалан. Строя карьеру на неожиданных финалах, он стал заложником собственной формулы. Зрители идут на его фильмы, заранее зная, что в конце их ждет сюжетный твист, что лишает режиссера пространства для маневра и заставляет выпускать низкокачественный продукт. В качестве примера эгоцентризма режиссера Дринкер привел фильм «Девушка из воды» (2006), где Шьямалан снялся в роли непризнанного гения, чьи труды должны изменить человечество после его смерти.

## ⏱️ Голливудский конвейер: почему «повестка» больше не продаётся
[[JUMP:11:09]]

Отвечая на вопрос Криса Уильямсона о том, пройден ли пик идеологического безумия в кино, Критикал Дринкер заявил, что ситуация за кулисами крупных студий уже кардинально изменилась. Те неудачные фильмы, которые выходят на экраны сегодня, были запущены в производство два, три или даже четыре года назад. Киноиндустрия обладает огромной инерцией, и зритель сейчас видит отголоски культурного духа прошлых лет. 

Инсайдеры из высшего эшелона подтверждают, что руководители киностудий прекрасно осознают проблему: подобные фильмы больше не приносят прибыли, а культурный ландшафт резко изменился за последние полгода. Свежим примером устаревшего подхода Дринкер назвал фильм «Микки 17», где актер Марк Руффало демонстрирует карикатурное и несвоевременное подражание Дональду Трампу, выглядящее нелепо в сегодняшних реалиях.

На ближайшие 5–10 лет Критикал Дринкер дает следующие прогнозы:

* **Крах супергеройского жанра:** Процесс уже запущен, новый фильм о Капитане Америка провалился в прокате, а проект «Громовержцы», скорее всего, не вызовет интереса у публики. Главным тестом для индустрии станет одновременный релиз «Супермена» Джеймса Ганна и «Фантастической четверки». Если они не соберут кассу, жанр будет окончательно закрыт из-за непомерной дороговизны производства, что приведет к резкому сокращению бюджетов.
* **Новая «золотая лихорадка» экранизаций видеоигр:** Игровая индустрия по своим финансовым оборотам колоссально превосходит Голливуд. Капитализация этой лояльной аудитории способна повторить успех супергеройского кино пятнадцатилетней давности.
* **Возврат к политическому нейтралитету:** Голливуд никогда не станет продвигать консервативные идеи, поскольку это противоречит его ДНК, но студии будут вынуждены признать экономическое поражение и начать выпускать сбалансированные, чисто развлекательные картины.

Студии обязаны ориентироваться на жесткие законы бизнеса. Крис Уильямсон подчеркнул, что когда топ-менеджер видит в финальной колонке финансового отчета огромную красную цифру со знаком «минус» и множеством нулей, его перестает волновать идеологическая крутизна создателей — кинокомпании не являются благотворительными организациями и обязаны защищать интересы акционеров.

## 🎮 Игровая индустрия как новое спасение кинематографа
[[JUMP:14:51]]

Финансовое доминирование игровой индустрии над кино, телевидением и музыкой вместе взятыми стало неоспоримым фактом. Бюджеты современных ААА-игр легко достигают 300–400 миллионов долларов. Еще десять лет назад участие таких звезд, как Кевин Спейси или Конор Макгрегор в серии Call of Duty казалось технологическим прорывом, но престиж по-прежнему оставался за большим экраном. Сегодня же ситуация изменилась: Голливуд вынужден искать спасения в адаптации игровых франшиз.

Для киноделов это готовый фундамент с прописанными персонажами, проработанными мирами и лояльной фанатской базой. В 1990-х и 2000-х годах Голливуд не умел работать с этим материалом, выпуская провальные картины вроде «Супербратьев Марио» (1993). Чуть позже появились коммерчески успешные, но далекие от идеала фильмы про Лару Крофт и франшиза Resident Evil. 

Современная же эпоха ознаменовалась выходом сериала «Одни из нас» (The Last of Us) от HBO, который не только принес огромную прибыль, но и получил признание критиков. Сами игры стали кинематографичными, зрелыми, с глубокими темами и первоклассной актерской игрой, что облегчает их перенос на экран.

На вопрос ведущего, почему аналогичный бум не происходит с книгами, которых выходит значительно больше, Критикал Дринкер ответил, что литература потеряла былое масштабное влияние на массовую культуру. Последними крупными феноменами были «Гарри Поттер» и, в специфическом сегменте, «Пятьдесят оттенков серого». Современная издательская индустрия, по мнению критика, чрезмерно ориентирована на узкую аудиторию либеральных женщин среднего возраста. В таких условиях появление новых масштабных фантастических или научно-фантастических эпопей уровня «Дюны» или «Властелина колец» практически невозможно.

## ⚡ Смена расы Северуса Снейпа и политические взгляды Джоан Роулинг
[[JUMP:19:56]]

Обсуждая грядущую телевизионную адаптацию «Гарри Поттера», Критикал Дринкер подтвердил информацию о радикальных изменениях в актерском составе. На роль Северуса Снейпа — персонажа, чей образ в кино был блестяще воплощен Аланом Рикманом — утвержден темнокожий актер. Критик считает это наглядным проявлением голливудской одержимости принудительным разнообразием (diversity), которое ставится выше уважения к первоисточнику, ведь в книгах Снейп прямо описан как человек с бледной кожей, тонкими темными волосами и темными глазами.

Примечательно, что писательница Джоан Роулинг лично одобрила эти изменения. Крис Уильямсон и Критикал Дринкер сошлись во мнении, что широкая публика неверно интерпретирует политическую позицию автора. Из-за ее жестких заявлений в защиту прав женщин и критики транс-активизма в соцсети X (бывший Twitter) многие ошибочно считают ее консерватором. 

На самом же деле, как подчеркнул Дринкер, во всех остальных вопросах Роулинг остается убежденной сторонницей леволиберальных взглядов. Защита исключительно женских пространств — ее изолированная позиция, поэтому она без проблем подписывается под прогрессивными кастинговыми решениями HBO. Несмотря на споры, бренд «Гарри Поттера» сохраняет колоссальную коммерческую силу: тематические парки, магазины в Эдинбурге и интерактивные выставки вроде «Запретного леса» собирают огромные очереди даже в тридцатиградусную жару в Остине, штат Техас.

## 💰 Экономика блокбастеров и закат кинотеатров под натиском стриминга
[[JUMP:24:31]]

Реальная доходность современного кинематографа сильно раздута в глазах обывателей. Фильм «Дюна: Часть вторая» показал отличные результаты, собрав в мировом прокате 714 миллионов долларов при производственном бюджете в 190 миллионов. Однако Критикал Дринкер призывает учитывать жесткую экономическую реальность:

* Огромные затраты на маркетинговые и рекламные кампании, которые часто сопоставимы с бюджетом самой картины.
* Доля дистрибьюторов и кинотеатров, которая составляет от 40% до 60% от кассовых сборов.

В итоге от миллиардных или многомиллионных сборов студия-производитель получает в лучшем случае половину, что делает чистую маржу крайне невысокой.

Ситуацию усугубляет развитие стриминговых сервисов. Окно между премьерой в кинотеатре и появлением фильма на онлайн-платформах или на экранах трансатлантических самолетов сократилось до 6–12 недель. Стриминги начали выпускать эксклюзивные высокобюджетные проекты со звездами первой величины, такие как фильм «Ущелье» (The Gorge), полностью размывая границу между кинотеатральным и домашним продуктом.

Поход в кинотеатр для среднестатистической семьи превратился в неоправданно дорогое и некомфортное мероприятие. Билеты, попкорн и напитки для родителей с детьми обойдутся более чем в 100 долларов, что эквивалентно полугодовой подписке на Netflix. При этом зрителю приходится сидеть в переполненном зале среди людей, которые разговаривают и смотрят в светящиеся экраны телефонов. 

По прогнозу Критикала Дринкера, в будущем традиционные кинотеатры повторят судьбу классического театра — они станут нишевым, элитарным развлечением для ценителей и синефилов, готовых платить за эксклюзивный опыт вроде релиза «Интерстеллара» в 70-миллиметровом формате IMAX к его десятилетию. Это привело к уничтожению целых жанров. Крис Уильямсон вспомнил свой разговор с Мэттью Макконахи, который сокрушался по поводу полной ликвидации романтических комедий. Раньше такой фильм можно было снять за 10–20 миллионов долларов и получить гарантированную прибыль за счет прокатов на День святого Валентина, но теперь этот сегмент полностью уничтожен.

## 🤫 Смерть кинокомедий и крах «токсичного сострадания»
[[JUMP:30:44]]

Жанр чистой кинокомедии в традиционном прокате официально мертв. Как утверждает Критикал Дринкер, в условиях, когда общество оскорбляется по любому поводу, шутить стало невозможно. Авторам приходится лавировать между бесконечными запретными темами, что убивает юмор. Последней великой и бескомпромиссной комедией, выходившей на больших экранах, Дринкер и его коллеги по стримам считают фильм «Солдаты неудачи» (Tropic Thunder), выпущенный более шестнадцати лет назад. Сегодня производство такой картины было бы немыслимо.

Вакуум, оставшийся после исчезновения кинокомедий, заполнили стендап-спешлы на стримингах (например, проекты Эндрю Шульца), где комики обладают большей творческой свободой и не зависят от корпоративных директив. Дринкер убежден, что усталость общества от пуританской цензуры и симулированной обиды достигла пика. Слова «расист» или «сексист» полностью обесценились из-за их бесконечного и необоснованного употребления. Почва для возвращения дерзких комедий готова — индустрии нужна лишь студия, у которой хватит смелости пробить стену политкорректности.

Крис Уильямсон связал эти процессы с крахом феномена «токсичного сострадания» и перформативной эмпатии, ярким маркером которого стал массовый переход американских знаменитостей на препарат Оземпик. Певица Лизо, долгое время бывшая иконой бодипозитива, продемонстрировала резкую потерю веса. 

Церемония «Золотого глобуса» наглядно доказала, что вся концепция бодипозитива была фарсом: как только у звезд появился легкий медицинский способ избавиться от лишнего веса, они немедленно им воспользовались. Критикал Дринкер выразил глубокое сожаление по поводу деструктивного влияния этой моды, отметив, что продвижение ложного тезиса «здоровья в любом весе» привело к трагическим последствиям — многие плюс-сайз блогеры буквально закормили себя до смерти, скончавшись в возрасте до 40 лет. Период с 2020 по 2025 год собеседники охарактеризовали как время, когда общество коллективно сошло с ума.

## 🎬 Скандалы на съёмочных площадках и потеря звездного мистицизма
[[JUMP:36:28]]

Громкий конфликт вокруг фильма «Всё закончится на нас» с участием Блейк Лайвли и Райана Рейнольдса приоткрыл завесу над реальными нравами внутри индустрии. Согласно циркулирующим в Голливуде заявлениям, Райан Рейнольдс, обладающий репутацией обаятельного и скромного «парня из соседнего двора», за кулисами ведет себя как жесткий манипулятор. По неподтвержденным данным, он использует свое колоссальное влияние для продвижения интересов супруги, занимаясь откровенным давлением на режиссеров и продюсеров. 

Несмотря на колоссальный интерес публики к подобным скандалам, Критикал Дринкер не думает, что мы стоим на пороге условного «Me Too в сфере кинопроизводства». Все контракты в Голливуде защищены жесткими соглашениями о неразглашении (NDA) и пунктами о недискредитации, нарушение которых грозит многомиллионными исками и финансовым крахом. Тяжелые условия съемок — вроде тех, что описывали актеры «Игры престолов», часами умирая от холода на стульях во время съемок битвы за Винтерфелл — обычно становятся достоянием общественности лишь спустя годы. Сам Дринкер вспомнил свой студенческий опыт работы массовкой в Шотландии ради заработка на пиво, отметив, что этот процесс состоит из бесконечного и скучного ожидания на холоде.

Индустрия продолжает генерировать заведомые провалы. Главным кандидатом на финансовую катастрофу критик называет грядущий ремейк «Белоснежки» от Disney. Студия уже перенесла релиз на год ради масштабных пересъемок. Первоначальная идея заменить гномов обычными актерами провалилась, и теперь их заменили пугающими CGI-моделями. Исполнительница главной роли Рэйчел Зеглер крайне непопулярна у аудитории, а шлейф негативных новостей создал вокруг картины идеальный шторм.

Аналогичный кризис подлинности переживают и медийные персоны высшего эшелона:

* **Меган Маркл:** Ее новое lifestyle-шоу на Netflix, где она глубокомысленно изрекает фразы в духе «когда я думаю о мёде, я думаю о пчёлах» или учит зрителей строить арки из воздушных шаров, выглядит как фальшивая попытка пиар-реабилитации. По инсайдерской информации, во время записи подкастов Маркл буквально «вещала» по указке продюсера, сидевшего рядом вне зоны видимости камеры.
* **Принц Гарри:** В совместных интервью (например, у Опры Уинфри) он производит впечатление эмоционального заложника, транслируя, по выражению Дринкера, «энергетику Джады Пинкетт-Смит». Для возвращения в Великобританию ему потребуется унизительный тур с замаливанием грехов перед королем Карлом III и служба в армии.

## 🏆 Смирение на «Оскаре» и будущее стриминговых платформ
[[JUMP:48:04]]

Прошедшая церемония вручения премии «Оскар» наглядно продемонстрировала, что Голливуд был вынужден приглушить свой политический пафос. За исключением странного инцидента, когда одна из актрис со сцены призвала отдать дань уважения секс-работникам планеты, шоу оказалось на редкость блеклым и бесконфликтным. Главным триумфатором стала социальная драма «Анора», в то время как эпическая «Дюна 2» была вытеснена в категорию технических номинаций за визуальные эффекты.

Критикал Дринкер метафорично описал состояние американской киноэлиты: общество «нагнуло и жестоко смирило» Голливуд. Зрители ясно дали понять, что их не интересуют политические манифесты и протесты сытых знаменитостей. Организаторам пора смириться с тем, что «Оскар» больше никогда не привлечет сотни миллионов телезрителей. Церемония должна вернуться к формату закрытого профессионального мероприятия — аналога корпоративного вечера в Microsoft, где награждают лучшего кодера года: это безумно важно для сотрудников внутри системы, но абсолютно безразлично прохожему на улице.

Главная причина падения интереса к звездам — полное уничтожение их мистического ореола. В прошлые эпохи публика замирала у экранов, чтобы увидеть, как Стив Маккуин и Пол Ньюман без сценария пьют пиво и общаются на сцене. Сегодня же знаменитости сами уничтожают свою загадочность, транслируя каждую глупую мысль в социальные сети ради дешевого дофамина. 

Редким примером правильного баланса, по мнению Дринкера, остаются Аня Тейлор-Джой, минимизирующая активность в сетях, и Киану Ривз. Николас Кейдж же, чье финансовое положение обязывает его соглашаться на любую работу, превратился в отдельный, уникальный феномен массовой культуры.

## ⚔️ Феномен Джорджа Мартина: либеральный нигилизм против Толкина
[[JUMP:55:49]]

Реанимация «Звёздных войн», по оценке Дринкера, возможна лишь при одном радикальном сценарии: франшизу необходимо отправить на «отдых» минимум на 5–10 лет, полностью уволив из Lucasfilm всех причастных к производству последнего десятилетия, а затем вернуться с новой трилогией. Культурный пик Люка Скайуокера и Дарта Вейдера безвозвратно утерян. Голливудские авторы продолжают следовать деструктивному пятишаговому шаблону:

1.  Взять старую франшизу с преданной фанатской базой.
2.  Снять ремейк, удалив оттуда все, что делало оригинал популярным.
3.  Оскорблять фанатов, когда те начинают протестовать против творческих решений.
4.  Обвинить токсичных интернет-троллей в разгромных рецензиях.
5.  Бросить проект и двигаться дальше.

Пока Disney штампует контент, писатель Джордж Р. Р. Мартин демонстрирует феноменальное нежелание заканчивать свой литературный цикл «Песнь льда и огня». С момента выхода последней книги прошли тысячи дней. Мартин открывает коктейль-бары и продюсирует сторонние сериалы, используя любой повод — от пасмурной погоды до победы Трампа на выборах — чтобы не писать книгу «Ветра зимы». Следующий запланированный финальный том «Грёзы о весне», по мнению Дринкера, никогда не выйдет при жизни автора. Мартин просто не знает, как свести сюжетные линии, и панически боится фанатского гнева в случае неудачной концовки. Ему выгоднее остаться в истории недопонятым гением. На контрасте с ним Брэндон Сандерсон работает как монументальная «словесная фабрика», выпуская огромные циклы романов один за другим благодаря своей феноменальной протестантской продуктивности.

Критикал Дринкер видит корень проблем Мартина в его мировоззрении, характеризуя его как «ленивого нигилистичного либерального бумера». Писатель выстраивал свою философию как прямой, циничный ответ Дж. Р. Р. Толкину, отказываясь от четкого разделения на добро и зло. Мартин создал потрясающих, объемных персонажей (например, Хайме Ланнистера, который проходит путь от детоубийцы в первом эпизоде до одного из самых уважаемых героев с сильной личной моралью). 

Однако в долгосрочной перспективе такой тотальный серый нигилизм заводит автора в тупик: творец начинает ненавидеть собственное депрессивное детище. Мартин не смог реализовать глобальную метафору, где перед лицом экзистенциальной угрозы в виде Белых Ходоков все фракции должны были забыть о мелких политических распрях и объединиться, явив миру истинных героев. Именно поэтому простые и понятные истории — вроде фильма «Топ Ган: Мэверик», где хорошие парни в кожаных куртках противостоят плохим парням в черных шлемах — собирают колоссальную кассу.

## 📱 Раздробленность стримингов и новые проекты Критикала Дринкера
[[JUMP:1:04:13]]

Сам Критикал Дринкер сейчас увлечен просмотром сериала «Разделение» (Severance) на Apple TV, отмечая сильную концепцию расщепления личности на рабочую и домашнюю и надеясь, что проект не скатится в разочаровывающую философию «загадочной коробки» (mystery box) в стиле сериала «Остаться в живых» (Lost). Apple TV производит штучный, качественный продукт (как футуристический сериал «Видеть» с Джейсоном Момоа).

Однако общая ситуация на рынке стриминга запредельно фрагментирована. Потребителю приходится покупать подписки на Max, Disney+, Apple TV, Netflix и Amazon Prime одновременно, что требует создания единого поискового агрегатора с системой дружеских рекомендаций. 

В этой гонке выживут лишь гиганты: для Amazon и Apple их стриминговые подразделения — это всего лишь имиджевые «проекты тщеславия», спонсируемые триллионными материнскими компаниями. Мелкие игроки, включая Paramount+ и даже испытывающий трудности Disney+, рискуют быть поглощенными. Ярким примером токсичного контента на стыке пиара и реальности критик назвал ситуацию с фильмом Алека Болдуина «Ржавчина», съемки которого были остановлены из-за трагедии в 2021 году, возобновлены в 2023 году, а сама картина в итоге тихо вышла на фестивале в Польше в конце 2024 года, не имея даты релиза в США. Параллельно Болдуин запустил реалити-шоу «The Baldwins» с молодой женой и двенадцатью детьми, пытающимися испечь торт перед камерами, что выглядит столь же фальшиво, как и проекты Меган Маркл.

В финале беседы Критикал Дринкер поделился планами на будущее. После успешного релиза своей дебютной короткометражки в прошлом году его команда переходит к созданию полноценной независимой мини-студии. В ближайшее время планируется запуск краудфандинговой кампании на Kickstarter. Особенностью студии станет то, что бэкеры (инвесторы из числа фанатов) смогут напрямую голосовать за сценарии и проекты, которые отправятся в производство, минуя диктат голливудских продюсеров. Основным источником контента для зрителей остаются его каналы The Critical Drinker, The Critical Gamer и страница в соцсети X.