# Дмитрий Крымов: «Зло из сказок вышло наружу и превратило человека в фарш»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=CvyLhIuxwXM
Канал: Tell Gordeeva 
Опубликовано: 01.12.2022

---

Дмитрий Крымов покинул Россию 25 февраля 2022 года, на следующий день после начала полномасштабного вторжения в Украину [2:01]. Режиссер переехал в Нью-Йорк, где сейчас работает со студентами и создает театральную лабораторию. В России его имя убрали с афиш, а спектакли начали постепенно выводить из репертуара театров [17:10].

## 🕯 Сны о войне и материализация зла
[[JUMP:03:48]]

Дмитрий Крымов записывает свои сны, которые изменились после начала боевых действий. В одном из кошмаров он видел из окна своей квартиры на Пушкинской площади, как самолеты сбрасывают бомбы на Елисеевский магазин [4:31]. В этом же сне ужас происходящего внезапно оказывался декорацией: на окне висел экран, транслирующий кино под вульгарную поп-музыку [5:18].

Режиссер описывает текущее состояние как коктейль из депрессии и недоумения. По мнению Дмитрия Крымова, происходящее обнуляет достижения культуры прошлых поколений, включая систему Станиславского [7:16]. Он считает, что зло, которое раньше казалось сказочным персонажем из пещеры, вышло наружу и превратило человека в «фарш» [8:56].

Дмитрий Крымов признается, что чувствует брезгливость к этому злу и жалость к человеческой слабости [9:09]. Его пугает мирная жизнь в Москве, где люди продолжают ходить в рестораны и парки, не замечая войны [10:18]. Режиссер называет это состояние «десператным пессимизмом», вызывающим сомнения в будущем страны [10:34].

## 🎭 Театральное наследие и исчезновение с афиш
[[JUMP:16:58]]

На момент отъезда Дмитрия Крымова в Москве одновременно шли девять его спектаклей [17:10]. Режиссер не возражал против удаления своего имени с афиш, чтобы сохранить постановки и работу для актеров [18:05]. Он отмечает, что Константин Хабенский успешно заменил Анатолия Белого в спектакле «Серёжа» после отъезда последнего из страны [18:43].

Дмитрий Крымов с теплотой вспоминает несостоявшиеся проекты, которые должны были выйти в 2022 году:

*   Спектакль по Чарльзу Диккенсу в МХТ им. Чехова [20:54].
*   «Дядя Ваня» в Театре им. Пушкина [21:55].
*   «Русские сказки» с Евгением Цыгановым в Мастерской Петра Фоменко [21:55].

Режиссер подчеркивает, что его не волнует судьба прошлых работ, так как он сосредоточен на будущем [20:12]. Свое желание продолжать работать в Нью-Йорке он называет «упрямством», которое дает ему силы доказать, что творческий полет невозможно прервать административными запретами [22:49].

## 💎 Трагедия Маши Смольниковой
[[JUMP:23:02]]

Особую боль у Дмитрия Крымова вызывает судьба актрисы Маши Смольниковой, которая осталась в России [23:02]. Он называет её своим главным соавтором, чье присутствие на репетициях всегда давало ему уверенность [23:44]. Режиссер считает преступлением то, что актриса такого масштаба сейчас фактически лишена возможности выпускать новые большие работы [27:52].

По словам Дмитрия Крымова, Маша Смольникова находится на пике своей творческой формы [27:52]. Она часто предлагала абсурдные и смелые идеи, например, выезд на волке в спектакле «Костик» [26:31]. Режиссер сравнивает её положение с драгоценным камнем, который спрятали в карман и никому не показывают [28:05].

Дмитрий Крымов не берется судить её решение остаться, но признает, что их творческая связь прервалась [28:19]. Он видит в этом личную трагедию, так как актриса не может приехать туда, где он ставит спектакли, не сделав окончательного политического выбора [28:31].

## 🌱 Почва культуры и «генетическое послушание»
[[JUMP:30:04]]

Дмитрий Крымов убежден, что культура не может полноценно существовать в отрыве от родной почвы [1:17:27]. Он сравнивает родину с землей, в которую достаточно бросить семя, чтобы оно проросло, в то время как за границей художник вынужден работать с «пересаженными пальмами» [31:54]. Весь его творческий метод в России строился на интуиции и знании того, что лежит глубоко в этой земле [32:08].

Обсуждая реакцию общества на войну, режиссер упоминает эксперимент на крысах [48:44]. Когда животных, стремящихся к еде, бьют током, они передают информацию об опасности следующим поколениям. В итоге даже те крысы, которых не били током, боятся приближаться к пище [49:13]. Дмитрий Крымов видит в этом аналогию с российским обществом, где веками культивировалось умение «лечь на дно» [49:45].

Режиссер поражен тем, что современные матери провожают сыновей на войну, покупая им бронежилеты [43:02]. Он не понимает, почему не срабатывает материнский инстинкт сохранения ребенка, и предполагает, что это результат многолетнего воздействия телевидения [44:23]. Дмитрий Крымов сравнивает это с действием яда, которому театр должен противопоставить свой «антидот» [45:07].

## 📖 Русские сказки как зеркало реальности
[[JUMP:50:41]]

В своих последних работах Дмитрий Крымов обращался к русскому фольклору, находя в нем пугающие параллели с современностью. Он выделяет сказку про Лихо Одноглазое [50:57]. В ней герой, увидев зло, вынужден отрубить себе руку, чтобы спастись, и в итоге радуется тому, что наконец-то это зло увидел [51:42]. Режиссер называет это точным портретом сегодняшней России [51:57].

Дмитрий Крымов анализирует и другие сюжеты:

*   «Курочка Ряба»: в оригинальной версии после разбитого яйца священник рвет книги, звонарь ломает колокола, и всё заканчивается тотальным разрушением [53:07].
*   Сказка о девочке, убитой подругами за то, что она собрала больше ягод [53:46].

Режиссер считает, что эти жестокие сюжеты были придуманы предками как отражение их собственной жизни [53:46]. Он утверждает, что сейчас необходимо «перевернуть страницу» и найти новые сказки, в которых не будет убийств и насилия [52:10].

## 🗽 Krymov Lab NYC и работа с американцами
[[JUMP:1:09:09]]

В Нью-Йорке Дмитрий Крымов создал театральную лабораторию Krymov Lab NYC [1:09:09]. Проект существует на частные пожертвования: одна из зрительниц дала 400 долларов, что позволило оплатить 10 репетиций [1:09:21]. Аренда зала стоит 10 долларов в час, а участники команды работают бесплатно [1:09:35].

В лаборатории заняты американские актеры, с которыми режиссер ставит «Евгения Онегина» [1:10:37]. Дмитрий Крымов признается, что сначала нервничал из-за языкового барьера и разности менталитетов, но после первых репетиций актеры стали «его людьми» [1:12:37]. Его поразило, что актеры готовы ехать из Лос-Анджелеса или Англии, чтобы работать без гонораров [1:11:32].

Режиссер учит американцев понимать Пушкина и русскую культуру через личный опыт. Он сравнивает нынешнюю ситуацию с положением японцев в США после Перл-Харбора, когда несколько человек пытались бы рассказывать местным жителям о красоте хокку [1:16:29].

## ⛪️ Встреча с Папой и вера в искусство
[[JUMP:1:23:12]]

Дмитрий Крымов вспоминает личную встречу с Иоанном Павлом II, которому он подарил написанный им портрет [1:23:25]. Увидев картину, Папа Римский сказал на латыни: «Мужайтесь, это я» — слова Христа, обращенные к апостолам [1:24:27]. Режиссер описывает понтифика как «святого человека», чья духовная сила была очевидна без лишних слов [1:24:03].

Отвечая на вопрос о жизни после смерти, Дмитрий Крымов называет искусство единственным надежным способом передачи жизни через века [1:27:20]. Он считает художников вроде Рафаэля или Ван Гога живыми, так как они продолжают транслировать нежность и гармонию через свои работы [1:29:15].

Дмитрий Крымов выражает уверенность, что война закончится скоро [1:22:43]. Он надеется немедленно вернуться к работе в московских театрах, как только это станет возможным, чтобы завершить начатые спектакли [1:30:10]. При выборе между истиной и безопасностью режиссер выбирает истину [1:29:45], а между родиной и правдой — правду [1:29:58].