# Мишель Йео и Дэниелы объясняют физику и метафизику трюков в Everything Everywhere All at Once Источник: https://www.youtube.com/watch?v=C2k3esJHFuE Канал: Vanity Fair Опубликовано: 25.03.2022 --- Фильм «Everything Everywhere All at Once» стал одним из главных кинематографических триумфов последних лет, поразив зрителей своей хаотичной, но глубокой мультивселенской структурой. В специальном разборе для Vanity Fair исполнительница главной роли Мишель Йео и режиссеры Дэниелы (Дэниел Кван и Дэниел Шайнерт) детально объясняют, как создавалась одна из ключевых экшен-сцен картины — противостояние с персонажем Джейми Ли Кёртис. Этот эпизод не только демонстрирует мастерство практических эффектов, но и служит своего рода «тренажером», обучающим зрителя правилам восприятия этой безумной мультивселенной. ## 🎬 Мультивселенная на удаленке: съемки в эпоху пандемии [[JUMP:0:00]] Производство картины столкнулось с беспрецедентным вызовом: пандемия коронавируса остановила съемочный процесс ровно за один день до его запланированного завершения [1:05]. Именно в этот финальный день команда должна была снять сложнейшую сцену драки между Эвелин (Мишель Йео) и Деirdre (Джейми Ли Кёртис) [0:37]. Режиссерам пришлось оперативно перестраивать производственный процесс и фактически собирать сцену по кусочкам из разных точек мира. В итоге съемки проходили в условиях строгих ограничений: * В Лос-Анджелесе съемочная группа в масках снимала актера Ке Хюи Куана вместе с каскадером Мачико, которая выступала в роли дублера Мишель Йео [1:18]. * Мишель Йео в этот момент находилась в Париже. Ее сцены снимались на зеленом экране местной французской командой [1:32]. * Дэниелы руководили парижским процессом дистанционно через Zoom [1:32]. Мишель Йео вспоминает эту работу как «зум-звонок из ада» [1:32]. Из-за разницы во времени съемки в ледяной парижской студии проходили в три часа ночи [1:44]. Актрисе приходилось координировать свои движения по командам режиссеров из экрана смартфона, пытаясь вспомнить пространственное расположение персонажей и отыгрывать искреннее недоумение, которое в итоге идеально вписалось в контекст сцены [2:42]. На съемочной площадке в США Дэниел Кван лично надевал элементы костюма Джейми Ли Кёртис, чтобы в кадре появилась «рука Деirdre», хватающая героиню [0:00]. ## 👁️ Визуальный и тональный винегрет: как научить зрителя смотреть фильм [[JUMP:0:37]] Эта сцена боя имеет важнейшее структурное значение для всего повествования. По мнению Дэниелов, она выполняет роль «тренировочных колес» (training wheels), которые готовят аудиторию к восприятию остальной части фильма и обучают правилам этой мультивселенной [0:50]. Именно здесь зрителя впервые начинают резко перебрасывать между совершенно разными сюжетными линиями [0:37]. Чтобы подчеркнуть этот переход на визуальном уровне, авторы использовали смену форматов кадра: * Сцена начинается в стандартном для драм и романтических комедий формате 1.85:1 [1:57]. * Затем кадр сужается до соотношения сторон 2.39:1 (анаморфированный формат), типичного для масштабных научно-фантастических фильмов и боевиков [2:10]. Тональный контраст усиливается за счет звукового сопровождения и драматургии. По словам режиссеров, они намеренно наложили диссонирующую музыку на экшен-хореографию [2:10]. Физическое насилие в кадре соседствует с глубоко личным диалогом о разводе [2:25]. Двусмысленные фразы Уэймонда вроде «Я не пытаюсь причинить тебе боль» звучат на фоне того, как персонаж Джейми Ли Кёртис буквально пытается физически уничтожить Эвелин [2:25]. ## 🐿️ Животные архетипы Ке Хюи Куана [[JUMP:3:52]] Особое внимание в сцене уделено актерской игре Ке Хюи Куана. В начале эпизода его персонаж совершает быстрый переход от научно-фантастического «Альфа-Уэймонда» к своей обычной, мягкой и невинной версии [4:32]. Для этого перехода актеру требовалось играть исключительно глазами, находясь в статичном положении на специальных подставках (apple boxes) [4:04]. Мишель Йео отмечает невероятный перфекционизм своего коллеги. На момент съемок Ке Хюи Куан не стоял перед камерой около 20 лет и очень боялся упустить этот шанс [4:58]. Чтобы подготовиться к роли трех разных версий одного и того же человека, актер нанял тренеров по актерскому мастерству, голосу и языку тела [5:10]. Для каждого воплощения Уэймонда были разработаны уникальные животные архетипы: * **Обычный Уэймонд** (муж Эвелин) — белка. Чтобы вжиться в образ, актер дома практиковался двигаться, есть и ползать как белка [5:35]. * **Альфа-Уэймонд** — орел. Этот образ отличается собранностью, хищной осанкой и резкими движениями [5:35]. * **Уэймонд из вселенной CEO** — лиса. Ему присущи грация, хитрость и уверенность [5:35]. ## 🚪 Магия практических эффектов: картонные двери и детали Джейми Ли Кёртис [[JUMP:6:04]] Дэниелы подчеркивают свою любовь к классическим практическим эффектам, создаваемым прямо в объективе камеры [7:22]. В сцене, где Деirdre выламывает дверь, была использована конструкция из пенопласта [6:18]. Изначально предполагалось, что дверь должна открываться внутрь кадра, имитируя открытие автомобильной дверцы в другой вселенной [6:30]. Однако из-за ошибки коммуникации петли установили с другой стороны [6:30]. Режиссерам пришлось импровизировать: ассистенты из художественного отдела вручную резко дергали пенопластовую дверь вбок за пределами видимости камеры, одновременно тряся деревянную балку с пенопластовой крошкой и мусором, чтобы они эффектно падали на актеров [6:44], [6:57]. По мнению авторов, скорость происходящего в кадре позволяет обойти критическое мышление зрителя и заставить его поверить в реальность происходящего хаоса [7:34]. Большой вклад в образ своей героини внесла сама Джейми Ли Кёртис. Именно она придумала множество мелких деталей для Деirdre: * Строительный металлический скотч (канцелярская скрепка) на лбу [8:01]. * Медицинский фиксатор запястья с надетыми поверх него часами [8:13]. * Маленький резиновый напальчник на большом пальце [8:26]. ## 🪜 Трюки на лестнице: олдскульный Гонконг в цифровую эпоху [[JUMP:8:44]] Финальный сегмент сцены — прыжок Деirdre на Эвелин с лестничного пролета. Режиссеры изначально планировали построить двухэтажные декорации со съемными стенами, чтобы повторить культовые кадры из «Матрицы» или классических гонконгских боевиков [8:57]. Однако во время скаутинга локаций они нашли подходящее реальное здание, что позволило переписать сцену под существующую архитектуру [9:24], [9:37]. Сложный трюк, в котором персонаж прыгает через перила лестницы, исполнила профессиональный дублер Джейми Ли Кёртис [10:04]. Тем не менее, 61-летняя Кёртис лично выполнила один из пролетов на тросах, признавшись, что полеты на каскадерских подвесах всегда были в ее списке личных желаний [11:39], [11:52]. Съемка этого комбинированного кадра проходила в три этапа (пасса): 1. **Первый пасс (каскадерский):** Дублер совершает прыжок на толстых страховочных кабелях. Внизу также были установлены дополнительные осветительные приборы для создания красивого контрового света на волосах [10:18], [10:32]. 2. **Второй пасс (актерский):** Мишель Йео и Ке Хюи Куан реагируют на падение, пока на них направлены мощные ветродуи, создающие эффект взрывной волны [10:59]. 3. **Третий пасс (чистый задник / clean plate):** Съемка пустого пространства без актеров и световых приборов для последующего удаления тросов и ламп на этапе постобработки [11:12]. Дэниелы объясняют, что современный подход к трюкам на тросах гораздо безопаснее классической гонконгской школы [11:26]. В старых фильмах использовались настолько тонкие нити, что их не замечала камера, но они часто рвались, калеча актеров [11:26]. Сегодня кинематографисты могут использовать толстые надежные стальные тросы, поскольку их можно легко стереть в программе After Effects [11:39]. Режиссеры признаются, что их картина стала признанием в любви фильмам о кунг-фу и классической фантастике, на которых они выросли, а итоговый результат они с гордостью называют «космическим гамбо» [11:52], [12:05].