Новая экранизация романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» от режиссера Михаила Локшина стала главным культурным и политическим событием, повторив по масштабу общественного резонанса недавний успех сериала «Слово пацана». Картина продемонстрировала внушительные кассовые сборы, однако столкнулась с жесткой критикой и требованиями запрета из-за политической позиции создателей и неожиданно актуального подтекста. В специальном выпуске программы «Контекст» на канале «Редакция» ведущая Ксения Фролова вместе с экспертами, актерами и критиками разбирается, почему адаптация этого культового произведения всегда сопровождается скандалами, мистическими совпадениями и ожесточенными спорами.
🚀 Успех вопреки скандалу: феномен новой экранизации 1:51
Красная дорожка, заполненная звездами, премьера и более 400 миллионов рублей кассовых сборов в первый уикенд — новая киноверсия «Мастера и Маргариты» мгновенно завоевала статус блокбастера. Несмотря на коммерческий триумф, мнения о художественной ценности и идеологической наполненности фильма кардинально разделились.
С одной стороны, сторонники картины отмечают высокое качество работы творческого тандема. По мнению одного из собеседников «Редакции», в версии Локшина возникла невероятная синергия между актерами и сложился потрясающий ансамбль. При этом спикер добавляет, что радикально настроенных критиков раздражает тот факт, что в кадре собрались преимущественно артисты с либеральными взглядами. Фильм получился остроактуальным, что символично зарифмовалось с фигурой самого режиссера, имеющего американское гражданство. Примечательно, что это первая отечественная экранизация, где Воланд предстает стопроцентным иностранцем — немцем, говорящим с выраженным акцентом.
С другой стороны, представители профессионального сообщества высказывают резкие претензии к проекту. Один из экспертов — актер, драматург и продюсер — назвал ленту «полным непопаданием абсолютно в каждого персонажа». По его мнению, выбор немецкого актера на роль сатаны оказался неудачным, а сам образ получился «тусклым». Он убежден, что данный фильм стал «окончательным приговором» для наследия Булгакова.
Политические разногласия вокруг картины вышли далеко за рамки чистого искусства. Ряд критиков прямо называют фильм «откровенно вражеской пропагандой» и выражают недоумение, каким образом проект с подобным содержанием смог выйти на российские экраны.
🔮 Мистика и реальность: когда сюжет сходит с экрана 4:05
Участники дискуссии сходятся во мнении, что содержание фильма поразительным образом переплелось с текущими событиями в стране. Один из экспертов подчеркивает: когда картина только создавалась в 2021 году, никто не мог вообразить масштабы сегодняшней «культуры отмены», изъятия книг Бориса Акунина и запретов пьес. Тем не менее в «Мастере и Маргарите» Локшина эти процессы предсказаны напрямую.
По мнению создателей программы, роман Булгакова обладает уникальной способностью «продюсировать» мистические совпадения в реальной жизни. В качестве примеров приводится целый ряд громких происшествий, совпавших по времени с прокатом фильма:
- В Москве загорелось здание Театра сатиры, в котором исторически располагался мюзик-холл, послуживший Булгакову прототипом театра «Варьете».
- По всей стране прокатилась волна резонансных новостей об исчезновении домашних котов.
- Вокруг фильма активизировались современные критики, напоминающие персонажа романа Латунского, которые пишут разоблачительные статьи и требуют тотальных запретов.
🎬 Режиссер Майкл Локшин: американский бэкграунд и советские корни 5:25
Основная волна общественного возмущения обрушилась на режиссера картины Михаила (Майкла) Локшина. Патриотически настроенные активисты обвиняют его в том, что, проживая в США, он жестко критиковал действия России, но при этом снимал фильм по русской классике частично на американские, а частично — на российские государственные деньги.
Биография Локшина заслуживает отдельного кинематографического сюжета. Михаил — гражданин США, но имеет русское происхождение. Его родители, ученые-биологи Арнольд и Лорен Локшин, являлись потомками эмигрантов, уехавших из царской России еще до революции. В середине 1980-х годов супруги Локшин попросили политического убежища в СССР, заявив, что в США их преследуют за коммунистические убеждения. В Советском Союзе они мгновенно стали важными фигурами государственной пропаганды. Их дети выросли и окончили школу в России, однако позже решили сохранить связь с Америкой. В 2017 году Арнольд Локшин в интервью журналистам признался, что полностью разошелся с женой и детьми по идейным соображениям и остался жить в Москве в одиночестве.
Как отмечают эксперты, Михаил Локшин не является сторонним «пришельцем» для русской культуры. Он формировался как личность в постсоветской России и читал Булгакова взахлеб вместе со всем своим поколением. Получив образование в американской киношколе и поработав в премиальной рекламе, он стал режиссером западного типа. Предполагалось, что его проект получит международный прокат. Этому способствовал успех его предыдущего фильма «Серебряные коньки», который был выкуплен платформой Netflix и показал отличные результаты по просмотрам. К 24 февраля 2022 года российская киноиндустрия питала огромные надежды на интеграцию в мировой рынок.
💰 Бюджетные миллионы и уход западных партнеров 7:22
Новая экранизация «Мастера и Маргариты» получила колоссальный по российским меркам бюджет — 1 миллиард 200 миллионов рублей. Из этой суммы 500 миллионов рублей на безвозвратной основе выделил государственный Фонд кино. Крупным коммерческим партнером проекта выступал всемирно известный ювелирный бренд Cartier, благодаря чему исполнители главных ролей носят в кадре подлинные дорогостоящие украшения.
После начала событий февраля 2022 года бренд Cartier официально покинул российский рынок. Продюсеры картины поспешили заявить, что сразу после завершения съемочного периода осенью 2021 года режиссер Михаил Локшин выполнил все свои контрактные обязательства, получил расчет и вернулся в США, а дальнейший постпродакшн и монтаж велись исключительно под контролем продюсерских компаний.
По мнению одного из медиаэкспертов, подобные заявления продюсеров являются легитимной формой самообороны. Они пытаются спасти фильм от запрета и защитить финансовые вложения, фактически предлагая недовольным активистам «прессовать» режиссера, который все равно находится вне зоны досягаемости российских правоохранительных органов. Критике со стороны патриотической общественности подверглись и другие актеры фильма, высказывавшиеся против СВО.
📚 Феномен булгаковского текста: от запретов к культу 9:38
Михаил Булгаков создавал свое главное произведение до самой смерти в 1940 году. Первоначально автор планировал дать книге другие названия: «Копыто инженера», «Черный маг», «Сатана» или «Князь тьмы». Образы Мастера, Маргариты и Иешуа сформировались лишь в поздних редакциях рукописи.
Актер Николай Бурляев вспоминает, что изначально режиссер Юрий Кара предлагал ему роль Ивана Бездомного, однако артист отказался, заявив, что ему интересен исключительно образ Иешуа. После убедительных кинопроб Бурляев был утвержден. Он рассказывает, что впервые прочитал роман в 1966 году, когда тот был впервые напечатан в журнале «Москва» с серьезными цензурными купюрами. Для советской интеллигенции появление такой книги в официально атеистической стране стало потрясением: в СССР было запрещено говорить о Христе, и появление столь яркой, увлекательной литературы с участием Бегемота и Азазелло произвело эффект разорвавшейся бомбы.
Литературоведы подчеркивают, что последние 60 лет «Мастер и Маргарита» остается самым читаемым и цитируемым произведением из всего русского литературного канона. Секрет успеха кроется в его многослойности. Книгу одинаково любят и академики, и сантехники, причем каждая аудитория находит в ней свои смыслы. Булгаков создал уникальный сплав:
- Острейшей сатиры, наполненной иронией и гротеском.
- Глубокой мистики, аналогов которой в русской прозе не было ни до, ни после.
- Легкого, остроумного языка, фразы из которого моментально разошлись на цитаты (современные «мемы»).
Впрочем, этическая сторона романа до сих пор вызывает споры. Николай Бурляев жестко критикует романтическую линию книги, задаваясь вопросом, как можно воспевать любовь замужней женщины, которая изменяет уважаемому мужу с Мастером. По мнению актера, все, из чего создан этот роман, «дышит тьмой», и его следует воспринимать как талантливо написанное «Евангелие от сатаны». При этом он признает, что целое поколение советских людей обратилось к подлинному Евангелию именно после прочтения Булгакова.
🎭 Отношения с властью: Сталин как «анти-Воланд» 14:02
Михаил Булгаков родился в 1891 году в Киеве в семье профессора духовной академии. Получив медицинское образование, он работал врачом во фронтовом госпитале и сельских больницах. В годы Гражданской войны он служил военным врачом в рядах белогвардейской армии Деникина и лишь из-за тяжелой болезни не смог эвакуироваться за границу. Приехав в голодную Москву в 1921 году, Булгаков отчаянно бедствовал, ходил в тонких ботинках, но продолжал писать.
Настоящим прорывом для него стала пьеса «Дни Турбиных» — первый в СССР легальный рассказ о Гражданской войне глазами белых офицеров. Спектакль очень любил Иосиф Сталин. Согласно устным свидетельствам, вождь посещал постановку около 15 раз и лично сидел в правительственной ложе. По мнению экспертов, Сталин был прагматиком: ему нравилось, что порядочные и интеллигентные белые офицеры в пьесе признают свое поражение перед большевиками.
Булгаков вошел в литературную элиту, получал огромные гонорары и поселился в квартире на Садовом кольце (той самой «нехорошей квартире»). Но к концу 1920-х годов цензура ужесточилась. Писатель столкнулся с обысками, изъятием рукописи «Собачьего сердца» и допросами в ОГПУ. Его пьесы запрещали, а пресса устроила ему форменный разгром.
18 апреля 1930 года, на следующий день после похорон Маяковского, Булгакову лично позвонил Сталин. Этот звонок стал определяющим для судьбы писателя. На вопрос Сталина, действительно ли он хочет уехать, Булгаков ответил, что русский писатель не может жить без родины. Позже он сокрушался, что из-за внезапной робости не решился настоять на выезде. Сталин помог Булгакову: его временно вернули во МХАТ и разрешили возобновить «Дни Турбиных». Писатель ощущал это покровительство высшей силы, но понимал, что находится в ее абсолютной и опасной власти.
В литературоведении не утихают споры о том, является ли Воланд проекцией Сталина. В одной из ранних редакций романа Воланд прямо хвалит Сталина, отмечая его мужественное лицо и говоря, что тот «правильно делает свое дело». Однако один из экспертов программы убежден, что Сталин — это «анти-Воланд».
Воланд — часть силы, которая вечно хочет зла, но совершает благо. Большевики же во главе со Сталиным, напротив, декларировали стремление к добру и раю на земле, но в итоге построили ГУЛАГ, устроили коллективизацию и Голодомор.
В конце 1930-х годов Булгаков попытался встроиться в советскую систему и написал пьесу «Батум» о молодых годах Сталина. Однако вождь лично запретил постановку. Известие об этом нанесло писателю сильнейший психологический удар, спровоцировавший смертельную болезнь — нефросклероз. Сталин сначала спас Булгакова, но в итоге погубил его. Писатель скончался 10 марта 1940 года.
🎞️ История советских и российских экранизаций 21:10
По мнению критиков, великие литературные тексты крайне сложно адекватно перенести на экран. Сложнейшие сцены, такие как полет Маргариты над Москвой, требуют колоссальной режиссерской энергии, и некоторые эксперты считают, что идеальной экранизации Булгакова не существует в принципе. Каждая из предыдущих попыток сталкивалась со своими уникальными трудностями:
- Анджей Вайда («Пилат и другие»): крепкая зарубежная картина, снятая по одной сюжетной линии, которую нельзя назвать полноценной экранизацией всего романа.
- Юрий Любимов (Театр на Таганке, 1977 год): первая театральная постановка в СССР, пробившаяся к зрителю только после 10 лет бюрократических согласований.
- Юрий Кара (фильм 1994 года): картина из-за споров продюсеров пролежала на полке 17 лет и к моменту выхода в прокат морально устарела, не выдержав проверку временем.
- Владимир Бортко (сериал 2005 года): завоевал огромную народную любовь, но подвергся жесткой критике со стороны экспертов. Фильм называют слишком «буквалистским» и иллюстративным. Кино должно писаться языком режиссера, оператора и монтажера, а не просто дословно копировать абзацы из книги.
Актер Александр Филиппенко, уникальный тем, что сыграл сразу в двух экранизациях (Коровьева у Юрия Кары и Азазелло у Владимира Бортко), отмечает, что это совершенно разные истории. У Кары было больше необходимого булгаковского гротеска и юмора, в то время как у Бортко получилась качественная, но строгая иллюстрация книги.
⚖️ Смыслы новой картины и финальные сборы 23:45
Для создания успешного кино авторам новой киноверсии — сценаристу Роману Кантору и режиссеру Михаилу Локшину — пришлось полностью переформулировать композицию произведения, сохранив его главное ядро. Они провели глубокий филологический анализ и поняли, что Мастер в книге лишен имени потому, что этот персонаж — сам Михаил Булгаков. В фильме Евгений Цыганов одет точно так же, как Булгаков, живет в его реальном подвале в Мансуровском переулке и имеет с ним поразительное внешнее сходство.
Самое главное достижение новой картины, по мнению экспертов, заключается в точной передаче разлитого в воздухе ощущения надвигающейся катастрофы, от которой герои безуспешно пытаются спрятаться. Фильм не просто иллюстрирует текст, а предлагает его мощное авторское осмысление.
По состоянию на 4 февраля фильм «Мастер и Маргарита» заработал в прокате более 900 миллионов рублей. С учетом гигантского бюджета в 1,2 миллиарда, для полной окупаемости ленте необходимо собрать не менее 2,5 миллиардов рублей.
Представители патриотического лагеря призывают в качестве «искупления грехов» изъять доходы от проката у продюсеров и направить эти деньги на нужды СВО. Тем не менее критики признают, что, несмотря на весь сопутствующий политический скандал, в России появилось штучное, по-голливудски масштабное и при этом глубокое авторское кино.
