# Теона Контридзе: «Любовь определяется способностью пойти на Голгофу»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=viuxXJ4Wt0s
Канал: FAMETIME TV
Опубликовано: 04.08.2021

---

«Николай сказал: "Ты спишь в спальне, я — в прихожей. Если Господь захочет, чтобы мы были вместе — мы будем"», — так начинался 18-летний брак королевы джазового панка Теоны Контридзе с мужчиной, принявшим её с ребенком от другого. Сегодня она носит пятикилограммовые платья-кольчуги от Зазы Наполи, в 44 года штурмует магистратуру Гнесинки и учится прощать себе ошибки прошлого, стоившие её сверстнику зрения. Это предельно честный разговор о том, почему настоящая любовь всегда пахнет Голгофой, а истинный артист никогда не променяет тесный бар на безликий стадион.

## 🏠 От колониального шика до закулисья «Метро»: манифест свободы Теоны Контридзе
[[JUMP:00:07]]

### Интерьер квартиры: колониальный стиль и католическая эстетика
[[JUMP:03:30]]

Свою первую московскую квартиру Теона Контридзе приобрела около семи лет назад [03:58]. Выбор пал на Северный административный округ (САО), поскольку именно здесь, в районе метро «Сокол», когда-то располагался легендарный клуб «Цеппелин», где певица познакомилась со своим будущим мужем Николаем [04:11]. Оформляя жилье, артистка вдохновлялась эстетикой колониального стиля, любовью к бразильским сериалам и португальской культурой [05:05]. Теона называет себя страстным путешественником: так, за один только 2019 год она посетила 27 новых точек на карте мира [04:56].

Особое место в доме занимает кухня, выполненная в «католической эстетике» [05:10]. Теона убеждена, что кухня без изображения «Тайного вечери» — это не кухня, поэтому пространство наполнено религиозными артефактами, которые она привозит из разных стран [05:23]:

*   Крест, купленный в женском монастыре Нотр-Дам-де-ла-Ги в горах Лазурного берега [05:27];
*   Статуэтка Девы Марии Гваделупской, знакомая всем любителям латиноамериканских новелл [05:49];
*   Фигурка Святого Антония, который, по поверью, оберегает детей [05:52];
*   Специальная чаша для святой воды, привезенная из Марокко [06:05].

Одним из самых необычных элементов интерьера стала ярко-синяя оконная ставня, которую Теона буквально выпросила у хозяина лавки в Марокко [06:19]. Артистка объясняет обилие ярких цветов в доме необходимостью бороться с московской серостью, которая длится девять месяцев в году [06:33]. Еще одна гордость певицы — технологичный подарок от друзей: картина с QR-кодом, при сканировании которого на экране телефона оживает анимированное изображение самой Теоны в образе «южной дивы» [07:40].

### Принятие себя: борьба с комплексами и хейтом
[[JUMP:09:00]]

Путь к абсолютной уверенности в себе был для Теоны Контридзе непростым. В начале московской карьеры (ранее в разговоре она упоминала работу с Ириной Понаровской) на неё оказывалось колоссальное давление: продюсеры и окружение требовали, чтобы она радикально похудела и избавилась от своего характерного грузинского акцента [09:00]. «Я так комплексовала какое-то время, передать не могу», — признается артистка [09:15]. 

Переломный момент наступил, когда Теона осознала, что навязанные стандарты убивают её индивидуальность. Она приняла решение «перестать бороться с корнями» и выбрала свободу самовыражения [09:21]. Сегодня певица иронично относится к критике: пока близкие ласково называют её Даеша, хейтеры в соцсетях могут писать оскорбления про лишний вес, называя «жирной коровой», но это больше не задевает её [02:24]. 

Артистка сознательно поддерживает образ «городской сумасшедшей», предпочитая пёстрые, яркие наряды и перья [01:43]. Для неё это не просто сценический имидж, а манифест права быть собой [11:11]. Теона подчеркивает, что с возрастом она стала только смелее, окончательно отбросив попытки соответствовать чужим ожиданиям [08:54].

### Мюзикл «Метро»: рождение и крах проекта
[[JUMP:11:35]]

Мюзикл «Метро», премьера которого состоялась в 1999 году в Театре Оперетты, стал первой постановкой такого масштаба в России [11:35]. Теона вспоминает, что это была настоящая революция: артисты понимали, что они «вершат историю» [12:35]. Требования польских постановщиков — режиссера Януша Юзефовича и композитора Януша Стоклосы — были запредельными: артист мюзикла обязан был на профессиональном уровне одновременно петь, танцевать и играть как актер [12:51]. 

На кастинг, парализовавший весь Камергерский переулок, пришли тысячи человек, из которых отобрали всего 48 [13:20]. Теона попала на прослушивание «по блату» — её привел друг Федор Павлов-Андреевич, а протекцию оказал продюсер Александр Воронов [13:58]. Придя на кастинг, Контридзе проявила характерную дерзость: она отказалась петь вживую, просто протянув комиссие кассету со своими записями [15:47]. Однако Катерина фон Гечмен-Вальдек настояла на живом выступлении, и после того как Теона три часа музицировала с маэстро Стоклосой за роялем, её утвердили [18:34].

Работа в «Метро» приносила Теоне солидный по тем временам доход — около 1200 долларов в месяц [19:42]. Для сравнения: именитые актеры театра получали тогда в разы меньше [19:50]. Эти деньги позволяли певице полностью обеспечивать себя и маму, снимать двухкомнатную квартиру и даже покупать кашемировые кардиганы [20:21]. 

Однако проект закончился внезапно и драматично. В декабре, когда было запланировано 18 спектаклей, труппе объявили о закрытии шоу [23:30]. Официальная причина — финансовая нерентабельность, но Теона уверена, что «Метро» сознательно «убили» ради запуска нового хита — мюзикла «Нотр-Дам де Пари» [22:50]. 

*   После объявления о закрытии артисты в тишине и слезах шли по Камергерскому переулку [24:07]. 
*   Дома Теона в ярости разбила вазу и поклялась больше никогда не зависеть от продюсеров [24:22]. 
*   На фоне стресса у певицы началась тяжелая депрессия, в результате которой она набрала около 25 килограммов [24:49].

## 👗 «Кольчуги» от Зазы Наполи и купеческая Москва: новый этап Теоны Контридзе
[[JUMP:27:22]]

### Сценический образ: «кольчуги» от Зазы Наполи и уроки стиля
[[JUMP:27:22]]

Сценический гардероб Теоны Контридзе — это не просто одежда, а настоящая броня, которую певица ласково называет «кольчугами» [28:20]. Одно из её последних концертных платьев весит около 4,5 килограммов [27:47]. Выступление в таком наряде на высоких каблуках превращается в полноценную кардиотренировку: Теона признаётся, что за один концерт на адреналине теряет до 2,5 килограммов веса [28:20].

История её знаковых образов началась с простого серебряного платья за 15 тысяч рублей, которое «отработало» 185 концертов вместе с парой туфель Manolo Blahnik [29:08]. С тех пор эксклюзивным создателем её нарядов стал Владимир Казанцев, более известный как Заза Наполи — знаменитый травести-артист и владелец собственного ателье [29:49]. 

В их сотрудничестве Теона выделяет несколько важных моментов:

*   **Эксклюзивность:** Заза не шьёт подобные платья больше никому, соблюдая внутренний кодекс чести, даже без официальных контрактов об эксклюзивности [30:14].
*   **Техническая сложность:** Создание таких тяжелых, расшитых камнями и металлом изделий требует особого мастерства, которым обладает только этот мастер [30:01].
*   **Доверие:** Певица полностью доверяет вкусу артиста, считая его «номер один» в своём деле [29:49].

Помимо сцены, Теона питает страсть к люксовым вещам, которая иногда приводит к забавным ситуациям. Она вспоминает «момент из фильма „Красотка“» в Баден-Бадене [31:08], когда продавщица в шляпном бутике попыталась намекнуть на высокую стоимость флагманской модели Philip Treacy [32:02]. В ответ на такое отношение Контридзе устроила «манифест» и купила в соседнем бутике роскошное пальто от Brunello Cucinelli, которое теперь называет одной из самых дорогих вещей в своём гардеробе [33:17]. Ранее в разговоре они также касались интерьера её квартиры, где певица предпочитает антиквариат и мебель, сделанную на заказ, подчёркивающую её любовь к эстетике [33:45].

### Переезд в Москву: от неприятия к любви через архитектуру
[[JUMP:37:47]]

Теона переехала в Москву в возрасте 17 лет [37:47]. Этот шаг был вынужденным: в Грузии в то время шла гражданская война, и людям было «не до музыки» [38:04]. Первые впечатления от российской столицы были резко негативными — город встретил её серым небом и суровым климатом, с которым артистка не может смириться до сих пор [38:30].

Первые пять лет жизни в Москве стали для неё испытанием [38:43]. Живя в типовом районе Коньково, Теона тосковала по тбилисским балкончикам и южной красоте, не понимая, где в этом мегаполисе скрыта архитектура и уют [38:56]. Перелом произошёл во время учёбы в Гнесинском училище, когда она начала открывать для себя исторический центр [39:23]:

*   **Старая Ордынка:** Районы купеческой Москвы стали для неё откровением и точкой входа в культуру города [39:23].
*   **Эмоциональная связь:** Со временем неприязнь сменилась глубокой привязанностью. Сейчас певица признаётся, что чувствует тоску по Москве, едва покинув её, и ощущает учащённое сердцебиение по возвращении в аэропорт [39:35].

### Магистратура в 44 года: зачем певице музыкальный менеджмент
[[JUMP:40:31]]

В возрасте 44 лет Теона Контридзе приняла решение снова стать абитуриентом и поступить в Российскую академию музыки имени Гнесиных на факультет музыкального менеджмента [40:31]. Своё решение она объясняет не только желанием «не давать мозгу находиться в статике» [40:47], но и прагматичными целями.

Артистка уверена, что Россия — это «страна корочки» [41:28]. Несмотря на колоссальный сценический и продюсерский опыт, она чувствует необходимость в официальном статусе магистра для будущей деятельности [41:14]. В планах Теоны:

1.  Передача накопленного опыта подрастающему поколению [41:41].
2.  Преподавание в рамках учебных заведений или создание собственной школы [41:53].
3.  Возможное открытие летних творческих лагерей [42:08].

Она призывает своих слушателей никогда не стареть и удивлять самих себя, выбирая новые, порой нетипичные направления для развития [40:47].

### Музыкальная дисциплина: «жестокая» педагогика матери
[[JUMP:42:20]]

Успех Теоны как музыканта — это результат не только таланта, но и крайне строгого воспитания. Если отец певицы был «самым свободным человеком», поощрявшим её увлечение современной западной культурой и артистами вроде Принса [42:33], то мать была сторонницей жесткой дисциплины во всём, что касалось музыки [43:03].

Теона вспоминает музыкальное образование как форму преодоления себя. Мать могла привязать её к стулу скотчем, чтобы девочка не убегала с занятий на фортепиано [43:18]. Контридзе называет такую систему «жестокостью», но признаёт её оправданность для классического музыкального образования [43:43]:

*   Ребёнок не может самостоятельно заставить себя заниматься по 5-7 часов в день [43:56].
*   Музыкальная школа для одарённых детей предполагает ежедневную борьбу со своей детской психикой и желанием играть [44:12].

Когда Теона попыталась заявить о нежелании заниматься музыкой, мать ответила крайне убедительной угрозой, после которой вопрос о выборе профессии был закрыт навсегда [44:26]. Несмотря на строгость, Теона сохранила глубокую благодарность матери. В дальнейшем разговоре певица коснётся темы её раннего ухода и того, как это повлияло на её жизнь, а также упомянет роль своего мужа Николая в поддержке семьи в трудные периоды [47:51].

## 🤝 Благородство, предательство и сила соцсетей

### Человек, который стал отцом: история Николая
[[JUMP:50:38]]

Один из самых драматичных моментов в жизни Теоны Контридзе был связан с периодом её первой беременности. Оставшись в одиночестве в съёмной квартире, она осознала всю фатальность своего положения: будущий ребёнок фактически был не нужен биологическому отцу [50:38]. В этот критический момент Теона обратилась к своему самому близкому другу — Николаю, с которым на тот момент они не общались несколько месяцев [52:16]. Реакция Николая стала эталоном мужского благородства: он не просто приехал поддержать подругу, а сразу взял на себя ответственность за ещё не рождённую девочку [52:46].

Николай прямо заявил, что биологический отец не будет заниматься бессонными ночами, болезнями и кормлением, поэтому эту роль он забирает себе [53:01]. Его условия входа в жизнь Теоны были максимально деликатными: он спал в прихожей на полу, помогая беременной артистке, и предоставил «Господу решить», станут ли они когда-нибудь парой [53:30]. Этот период совпал с тяжелейшим психосоматическим состоянием певицы — из-за нервного напряжения у неё начался страшный аллергический дерматит и «водянка беременных» [54:01]. Теона вспоминает, что её тело буквально блокировало всё происходящее, она раздирала кожу до крови и не могла спать [54:14]. Лишь после того, как кризис миновал, их отношения с Николаем переросли в нежную романтическую связь [54:41].

В это сложное время Теону поддержали и другие друзья из шоу-бизнеса. Поскольку у артистки на тот момент не было ничего для малыша, помощь пришла со всех сторон: 

*   Любовь Успенская купила дорогую коляску Lexus [1:01:43];
*   Амалия Мордвинова оплатила роды [1:01:56];
*   друзья приносили одежду и вещи первой необходимости [1:01:56]. 

### Медийный скандал и «поступок террориста» Юрия Титова
[[JUMP:55:24]]

Отношения с биологическим отцом дочери, выпускником «Фабрики звёзд» Юрием Титовым, закончились окончательно после его резонансного поступка на телевидении. Долгое время Теона и Юрий обсуждали, как и когда лучше легализовать информацию об их общем ребёнке [55:11]. Однако Титов нарушил все договорённости, раскрыв семейную тайну в эфире ток-шоу без согласия матери [55:24]. Теона называет это «поступком террориста», который ворвался в их «зефирный мир» ногой [58:26]. 

Несмотря на то, что Юрий оправдывал это «телевизионным разводом» [57:08], Теона считает, что за этим стояло желание получить гонорар или минутную славу [56:09]. Певица нашла в себе силы не предъявлять претензий при личной встрече, организованной по просьбе дочери [56:40]. Тем не менее, полноценного общения между отцом и дочерью не сложилось — девочка сама не хочет поддерживать контакт после того, как пережила несколько дней «гневной истерики» из-за публичного скандала [58:42]. Контридзе подчёркивает, что для прощения необходим акт покаяния, которого со стороны Титова так и не последовало [1:00:05]. Она благодарна ему за дочь, но отмечает, что за все годы он не проявил даже элементарной благодарности за то, что Теона в одиночку вырастила ребёнка [1:01:11].

### Instagram как инструмент влияния и площадка для хейта
[[JUMP:1:03:09]]

Поскольку Теона Контридзе практически не представлена на радио и телевидении, Instagram стал для неё основной площадкой для монетизации и продвижения творчества [1:03:21]. Однако её блог — это не просто афиша, а мощный энергетический центр. Теона рассказала трогательную историю о том, как её видео о любви помогло случайному прохожему помириться с женой после долгой ссоры [1:05:09]. Артистка убеждена, что если её контент может спасти хотя бы одну пару, она обязана продолжать [1:05:22].

В своём аккаунте Теона транслирует собственный стиль жизни:

1.  Проводит мастер-классы по поеданию аджарских хачапури, настаивая, что это «роман с тестом», не терпящий лишних закусок [1:05:35].
2.  Разрушает стереотипы о музыке, объясняя, что «опера не всегда хорошо, а попса не всегда плохо» [1:06:02].
3.  Делится эстетикой, вдохновляясь примерами Дианы Вриланд и Ирины Хакамады [1:06:30, 1:11:57].

Обратной стороной популярности стал хейт. Теону поражает желание пользователей давать непрошеные советы: от критики того, как она ест арбуз (ножом и вилкой), до возмущения по поводу жевательной резинки в кадре [1:09:34, 1:10:14]. Она называет такое поведение «садомазохизмом» аудитории, которая привыкла страдать и не имеет шаблона счастья [1:10:39]. Несмотря на токсичность, певица продолжает ценить соцсети за отсутствие дистанции: она может запросто ответить голосовым сообщением незнакомому человеку или пригласить его на кофе [1:08:16].

### Почему Теона Контридзе никогда не пойдет на шоу «Голос»
[[JUMP:1:14:18]]

Теона признаёт, что проект «Голос» сильно изменил представление россиян об артистах, но относится к нему критически [1:14:33]. По её мнению, в жюри не хватает профессионалов, способных выстроить терминологический мост между исполнителем и зрителем, объясняя технические нюансы вокала [1:14:46]. 

Героиня раскрыла, что за все годы существования проекта её ни разу не приглашали туда в качестве участницы, но она и сама бы не пошла [1:15:11]. Её позиция принципиальна: на такие шоу люди идут за работой и эфирным временем, а у неё работы и так достаточно [1:15:25]. Теона считает несправедливым отбирать шанс у молодых или менее востребованных артистов, для которых этот эфир жизненно необходим [1:15:25]. Сейчас её телевизионные амбиции реализуются в более академическом формате — она заняла кресло жюри в проекте «Большой мюзикл» на телеканале «Культура» [1:14:18].

## 🎙️ Телевизионные мечты и уроки прошлого
[[JUMP:1:16:04]]

### Телевизионные амбиции: в поисках образа «русской Опры»
[[JUMP:1:16:04]]

Несмотря на статус состоявшейся артистки, Теона Контридзе признается, что реализовала свой потенциал лишь на малую долю: «Одного до ста — мне недостаточно того, что есть сейчас» [1:15:50]. Её главная амбиция сегодня лежит вне музыкальной плоскости — певица мечтает о собственном телевизионном шоу [1:16:04]. Теона видит себя в роли «русской Опры Уинфри», объясняя это потребностью общества в образе теплой, располагающей женщины, которой можно доверять [1:16:17]. Она стремится транслировать архетип «супер-подруги» и «супер-мамы», становясь воплощением созидательного женского аспекта на экране [1:16:32].

Реализацию этого проекта артистка планирует начать с YouTube, который считает идеальной площадкой для старта [1:16:44]. Уже идет обсуждение концепции под рабочим названием «Хмели-сунели» [1:16:57]. В то же время Теона отмечает кризис в музыкальном наполнении современного ТВ: молодые авторы часто пишут «в двух аккордах», а композиторов, способных создать сложную развернутую форму, практически не осталось [1:17:27]. Она продолжает искать «своего» автора, отслушивая колоссальное количество материала, но пока не находит того, что соответствовало бы её внутренним стандартам [1:17:55].

### Камерность против стадионов: философия джазового артиста
[[JUMP:1:18:39]]

Теона Контридзе сознательно отказывается от погони за стадионными масштабами, считая их губительными для своего жанра [1:18:39]. Её стратегия — «тысяча человек в каждом городе», чего вполне достаточно для комфортного существования артиста [1:18:51]. «Я не человек стадиона, я человек бара», — заявляет певица, подчеркивая, что ей жизненно необходим визуальный контакт и интеракция с публикой [1:19:07]. По её мнению, стадионный концерт — это «локомотив, переезжающий толпу», находящуюся в коматозном состоянии, тогда как её музыка требует тонкости и аромата, которые невозможно сохранить в огромных пространствах [1:19:20].

За 30 лет наблюдений за российской сценой Теона выделяет лишь двоих артистов, которые смогли стать по-настоящему популярными, сохранив при этом глубокую музыкальность: Владимира Преснякова и Леонида Агутина [1:20:30]. Она восхищается их способностью создавать сложные композиции, такие как «Странник» [1:21:29] или «Если ты когда-нибудь меня простишь» [1:21:44]. Теона убеждена, что подобная музыка — это «не конвейер, а театр», и страна не может производить такие таланты массово [1:21:58]. Сама же артистка предпочитает оставаться вне системы продюсерских центров, так как не готова быть «пластилином» в чужих руках [1:23:04]. Она оберегает свою сложившуюся форму и не позволяет вмешиваться в свой образ, даже ценой меньшей популярности [1:23:19].

### Детская ошибка: история о клевете и мести
[[JUMP:1:28:18]]

В ходе интервью Теона решается на тяжелую исповедь о случае, который произошел, когда ей было семь лет [1:28:05]. Находясь в лагере, она столкнулась с агрессией со стороны двенадцатилетнего мальчика, который поставил ей подножку [1:28:18]. Упав и получив серьезные ссадины, маленькая Теона решила отомстить, но выбрала для этого самый опасный путь — клевету [1:28:30]. Она солгала старшим ребятам, заявив, что мальчик оскорбил их матерей [1:28:46].

Последствия оказались трагическими: ложь спровоцировала жестокое избиение, в результате которого обидчик лишился глаза [1:28:58]. Артистка признается, что этот эпизод стал для неё горьким уроком на всю жизнь, осознанием того, насколько дешево и разрушительно может быть использование клеветы [1:29:11]. Она отмечает, что многие свои негативные качества ей пришлось долго и мучительно трансформировать во взрослом возрасте [1:29:25]. Ранее в разговоре Лаура и Теона касались темы хейта в Instagram, и этот детский опыт помогает певице сегодня иначе смотреть на человеческую жестокость в сети [1:24:20].

### Отношения с Ириной Понаровской: благодарность и вина
[[JUMP:1:35:20]]

Путь Теоны в Москве начался благодаря поддержке Отара Кушанашвили и Бари Краснова [1:29:40], но особую роль в её становлении сыграла Ирина Понаровская [1:35:20]. Они познакомились в Америке на конкурсе талантов, где Понаровская сидела в жюри [1:35:34]. Увидев выступление двадцатилетней Теоны, легендарная певица подошла к ней, взяла за руки и пообещала: «Доченька, никогда ничего не бойся, пока я живу, я всегда буду тебя поддерживать» [1:36:13].

Понаровская стала для Теоны настоящей «мамой» в профессии, окружив её невероятной заботой и ответственностью [1:36:27]. Однако этот период омрачен для артистки глубоким чувством вины. После ухода из коллектива Понаровской Теона ни разу не позвонила своей наставнице [1:36:39]. «Я поступила с ней как свинюшка», — кается певица, признаваясь, что этот поступок до сих пор «выедает» её изнутри [1:36:52]. Несмотря на то, что Теона неоднократно передавала слова любви и благодарности через общих знакомых, восстановить прежнюю близость им так и не удалось [1:37:17]. Помимо Понаровской, среди близких людей в шоу-бизнесе Теона выделяет Митю Фомина [1:35:06] и Любовь Успенскую [1:35:46], подчеркивая, что её связи в этой индустрии строятся не на коммерции, а на родстве душ.

## 🎹 Анализ поп-культуры, кодекс чести и главная потеря в жизни

[[JUMP:1:40:45]]

### Феномен «кальянного рэпа» и современная музыка
[[JUMP:1:40:45]]

Размышляя о современном искусстве, Теона Контридзе отмечает, что нынешние фильмы и песни часто напоминают «чупа-чупс»: яркие в моменте, но не оставляющие никакого послевкусия [1:41:13]. Она классифицирует популярный сегодня «кальянный рэп» как музыку поверхностных эмоций, где во главе угла стоят триггерные фразы вроде «я в моменте», «в ресурсе» или «в потоке» [1:41:40]. Анализируя творчество Егора Крида, певица обращает внимание на агрессивную подачу и специфическое отношение к женщинам в текстах [1:42:06]. Её искренне удивляет, почему на молодых слушательниц так эффективно действует этот «поток садомазохизма» и брутальное обращение [1:43:41].

В то же время Теона Контридзе выделяет Zivert как пример качественного поп-продукта. Несмотря на простоту музыкальных ингредиентов, артистка отмечает уникальный тембр певицы и её искреннюю любовь к своему материалу [1:43:53]. Обсуждая недавний скандал, когда Zivert якобы не вернула деньги за отменённый корпоратив в Турции [1:44:47], Теона встаёт на сторону коллеги, называя её «человеком чести» [1:45:14]. Сама Контридзе за 26 лет на сцене ни разу не подставила организаторов, считая пунктуальность и выполнение обязательств основой профессионализма [1:45:27]. Она признаётся, что переболела «звёздной болезнью» ещё в 12 лет, когда только начинала путь, но благодаря строгому воспитанию матери быстро вернулась в реальность [1:46:04].

### Музыкальное образование как фундамент личности
[[JUMP:1:48:41]]

Теона убеждена, что занятия классической музыкой необходимы абсолютно каждому ребёнку, независимо от наличия таланта [1:49:24]. По её мнению, это уникальное образование, которое развивает аналитику формы, дисциплинирует и учит «читать с листа» не только ноты, но и жизнь [1:49:12]. Несмотря на то что её собственные дети — дочь Реди и сын Георгий — занимались музыкой «как на каторге» [1:48:56], артистка настояла на завершении обучения. 

Она приводит пример своего мужа Николая, который после получения диплома ни разу не сел за фортепиано [1:50:59], однако благодаря этому опыту обладает высокой музыкальной культурой и не слушает примитивные хиты в машине [1:51:24]. Сын певицы также завершил обучение после многолетних «гендерных криков» и протестов [1:51:51]. Для Теоны музыкальная школа — это прежде всего прививка вкуса и способность воспринимать сложную информацию [1:51:37]. При этом она не настаивает на актёрской карьере для дочери, считая, что если дар лицедейства есть от бога [1:47:59], то профильное образование можно получить в любое время после 18 лет [1:48:27].

### 18 лет брака: ревность, благородство и жертвенность
[[JUMP:1:54:35]]

Описывая свои отношения с мужем, Теона Контридзе признаётся, что первые пять лет их совместной жизни были омрачены его неуправляемой ревностью [1:54:50]. Один из самых ярких эпизодов произошёл, когда певица была на седьмом месяце беременности вторым ребёнком [1:55:02]. Николай, услышав в телефонной трубке случайный мужской голос, впал в настоящую истерику [1:55:31], хотя Теона в тот момент чувствовала себя «неповоротливым гиббоном», совершенно не располагающим к флирту [1:55:48].

Несмотря на эти вспышки в прошлом, артистка считает Николая самым благородным мужчиной из всех, кого она встречала [1:57:37]. Она ценит его за чистоту намерений и способность никогда не наносить «запрещённых ударов» в спорах [1:58:07]. Для Теоны любовь — это синоним жертвенности и готовности «пойти на Голгофу» ради другого человека [1:59:35]. Она осознала глубину своих чувств, когда поняла, что готова без раздумий умереть за мужа и детей [1:59:48]. Ранее в разговоре они уже касались темы того, как Николай стал для неё образцом мужского достоинства.

### Миссия, мечты о Японии и роковое сожаление
[[JUMP:2:00:25]]

Своё предназначение Теона видит в том, чтобы через музыку и «несерьёзную» интонацию говорить со слушателем о по-настоящему глубоких вещах [2:00:25]. В планах артистки — большое путешествие в Японию минимум на 40 дней, чтобы изучить как высокотехнологичный Токио, так и старую столицу в горах [2:00:39]. В долгосрочной перспективе она мечтает встретить старость в Латинской Америке, в частности в Бразилии [2:01:33].

Завершая интервью, Лаура Джугелия задаёт вопрос о главном сожалении в жизни. Теона признаётся, что её самой большой болью остаётся решение пропустить похороны матери [2:02:16]. В тот момент она была беременна, и врачи запретили ей перелёты из-за плохих медицинских показателей [2:02:16]. Однако спустя годы артистка честно признаёт: основной причиной был страх [2:02:44]. Она испугалась увидеть мать мёртвой и не хотела смиряться с утратой, предпочитая сохранить её в памяти как живую легенду [2:03:00]. Это признание ставит эмоциональную точку в разговоре о жизни, смерти и поиске внутренней силы [2:03:12].