# Эндрю Шульц: Почему Голливуд боится прозрачности и кондиционеров

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=snCwg85nBZE
Канал: FLAGRANT
Опубликовано: 18.07.2023

---

«Кондиционер — это не роскошь, а вопрос выживания комедии», — заявляет Эндрю Шульц, вынужденный отменять выступления из-за банальной жары, пока в Голливуде бушуют куда более масштабные штормы из-за фиктивной инклюзивности и цифровых забастовок. От генетических споров вокруг «Island Boys» до закулисной правды о стриминговых доходах — этот выпуск dissect’ит индустрию развлечений, где реальные цифры просмотров важнее любых корпоративных манипуляций.

## 💥 Неловкие признания: Провальный подкаст с Nelk Boys и шокирующие откровения об Island Boys
[[JUMP:00:13]]

### Провал, который решили скрыть: Худший подкаст Эндрю Шульца
[[JUMP:00:13]]

Эндрю Шульц (Andrew Schulz) начинает новый выпуск своего шоу с призыва к группе Nelk Boys (Nelk Boys) выпустить наконец их совместный подкаст, который так и не вышел в эфир [00:00]. Поводом для этого послужило завирусившееся видео с участием менеджера Nelk Boys Джона Шахи [00:13]. В этом интервью Шахи рассказал, что во время съемок Эндрю Шульц буквально набросился на одного из участников Nelk Boys по имени Стайни, сделав атмосферу в студии невероятно неловкой, из-за чего выпуск пришлось отложить на полку [00:56].

Эндрю Шульц (Andrew Schulz) признается, что это был один из самых худших подкастов, в которых ему доводилось участвовать [01:52]. На записи присутствовали Стив-Уилл-Ду-Ит (Steve Will Do It) — преданный фанат Шульца, который активно рекламировал его комедийный спешл [02:04], Кайл (Kyle) — творческий мозг всей команды [02:16], и Стайни. По словам Шульца, Кайл и Стайни практически не знали, кто он такой, и, возможно, посмотрели его выступления прямо перед записью [02:44]. Из-за этого вопросы гостей казались поверхностными и неуместными. В какой-то момент Стайни спросил Шульца: «А тебя когда-нибудь хеклили (прерывали) из зала?» [04:02]. Шульц опешил от банальности вопроса и не понял, шутка это или откровенный троллинг [04:27].

Ситуацию усугубляло навязчивое поведение продюсеров Nelk Boys. Прямо посреди историй Эндрю Шульца они подходили к столу и разворачивали банки с напитком Happy Dad логотипом к камере [05:20]. Шульц почувствовал себя бесплатным актером в коммерческой рекламе [06:01]. Раздраженный происходящим, он начал жестко ставить Стайни на место, назвав его в лицо «куриным наггетсом» [06:42]. В итоге Стайни сам умолял руководство не выпускать этот эпизод в эфир [08:00]. 

Описывая ту неловкую атмосферу, Эндрю Шульц (Andrew Schulz) вспомнил культовый фрагмент из шоу «Larry King Live», где Ларри Кинг спросил Джерри Сайнфелда, не расстроился ли тот из-за закрытия его сериала [09:03]. Сайнфелд тогда возмутился, напомнив Кингу, что его шоу завершилось на пике популярности с 75 миллионами зрителей у экранов [09:43]. В завершение темы Шульц призвал Nelk Boys (Nelk Boys) опубликовать выпуск целиком [14:06] и объявил о своих грядущих гастролях в Лонг-Айленде, Канаде и Ирландии [14:45].

### Island Boys, библейские сюжеты и генетические парадоксы инцеста
[[JUMP:16:33]]

Вторая часть обсуждения переключается на вирусный ролик с участием скандальных братьев-близнецов Island Boys, которые поцеловались на камеру [16:33]. Этот инцидент вызвал бурную реакцию в соцсетях, и комики принялись рассуждать, что именно больше пугает современную аудиторию — гомосексуальность или инцест [16:33]. Эндрю Шульц (Andrew Schulz) выдвинул неожиданную теорию: с генетической точки зрения, поцелуй идентичных близнецов не является классическим инцестом, так как они обладают 100% одинаковым ДНК [16:45]. По мнению комика, это скорее высшая степень нарциссизма — все равно что поцеловать самого себя в зеркале [21:29], в то время как обычные братья делят лишь 50% генов [17:00].

Разговор быстро перерос в теологическую дискуссию об инцесте в религии. Шульц отметил, что верующие христиане и иудеи не должны столь бурно реагировать на подобные темы, поскольку Священное Писание наполнено схожими сюжетами [18:03]. Комики вспомнили историю сотворения мира, задавшись вопросом, как именно размножались дети Адама и Евы, если изначально на Земле не было других людей [18:30]. 

Также в деталях обсуждался ветхозаветный сюжет о Лоте и его дочерях [20:06]. Согласно Библии, после уничтожения Содома и Гоморры дочери Лота, опасаясь остаться без потомства, напоили отца вином и вступили с ним в связь [20:30], дав начало народам моавитян и аммонитян [20:44]. 

В финале дискуссии ведущие устроили мысленный эксперимент о клонировании: считается ли изменой интимная связь с точной копией своей невесты [22:09] и согласился бы кто-то на тройничок со своим собственным клоном [22:36]. В завершение темы комики наткнулись на архивное фото и в шутку предположили, что близнецы Island Boys могли быть связаны с Джеффри Эпштейном в детстве [24:48]. 

Ближе к концу сегмента комики вскользь затрагивают тему секс-траффикинга и фигуру спасителя детей Балларда [25:01], подробнее о которых речь пойдёт в следующей главе.

## 🔞 Провокационный Голливуд: гей-сцены Тома Холланда, изнанка OnlyFans и «Барби-фетиш»
[[JUMP:25:01]]

### 👬 Секс-траффикинг и гей-роли Тома Холланда
[[JUMP:25:01]]

В самом начале сегмента ведущие вскользь вспоминают братьев Island Boys [25:15], о библейских параллелях в поведении которых они рассуждали ранее на подкасте. В этом же контексте они упоминают фильм «Звук свободы» [25:15], теорию заговора вокруг которого детально разберут в следующей части обсуждения. 

Эндрю Шульц [25:01] и его команда задаются вопросом: могут ли совершеннолетние мужчины старше 18 лет стать жертвами секс-траффикинга [25:41]? Участники отмечают, что на платформе OnlyFans многие модели, по сути, занимаются самотраффикингом, подписывая сомнительные контракты и не получая заработанных денег [25:54].

Разговор быстро переключается на обсуждение откровенных гей-сцен с участием Тома Холланда в сериале «Переполненная комната» [26:15]. Шульц иронизирует, сравнивая актерскую игру Холланда со своим собственным опытом съемок [26:21]. Соведущие в шутку спорят о том, кто «лучше принимал удары сзади» — Шульц или Холланд [26:21], детально описывая мимику актера и его поджатые пальцы ног в кадре [26:33]. 

Эндрю пытается защитить Холланда, называя его выдающимся актером [26:46], но сталкивается с подколами коллег по поводу его собственного участия в отмененном шоу «There's Johnny» [29:15], права на которое позже выкупил сервис Hulu [29:27]. Шульц в шутку благодарит «невидимые силы» вроде Джорджа Сороса за то, что они подчищают его старые сомнительные сцены из интернета [28:48].

### 🎬 Секс-видео LenaThePlug и реакция Адама22
[[JUMP:29:54]]

Далее участники переходят к обсуждению громкого релиза в индустрии для взрослых с участием Лена Зе Плаг [29:54], жены друга подкаста Адама22 [30:32]. Ведущие пытаются найти цензурные метафоры, чтобы описать, как порноактер Джейсон Лав взаимодействовал с супругой Адама [31:10]. Шульц выражает возмущение тем, как интернет отреагировал на это видео, назвав внешность Лена Зе Плаг «средней» (mid) [31:36]. Он проводит параллель с тем, что на той же неделе пользователи назвали «средней» саму Марго Робби в роли Барби [31:49]. 

Особый восторг у ведущих вызвала реакция блогера DJ Akademiks [33:08], который комментировал интимную сцену в прямом эфире, словно это был напряженный боксерский поединок [33:21]. Затрагивая финансовую сторону, команда анализирует ценовую политику платформы Plug Talk [39:45]. 

Для наглядности ведущие приводят следующие цифры:

*   Минимальная стоимость подписки на Plug Talk составляла около 5 долларов [35:45].
*   Скидка на материалы достигала внушительных 75% [35:45].
*   Необходимое число платных подписчиков для сбора 1 миллиона долларов оценивается в 200 000 человек [40:27].

Хотя видео быстро утекло на бесплатные сайты вроде SpankBang [39:19] и Twitter [39:27], по оценкам ведущих, проект должен был принести создателям не менее миллиона долларов прибыли за счет долгосрочных подписок [39:06], хотя изначально в сети ходили слухи о 10 миллионах [40:13].

### 👣 Фут-фетишизм и масштабный маркетинг фильма Барби
[[JUMP:34:00]]

Обсуждая рекламу фильма «Барби» в Бруклине [33:34], Эндрю Шульц [34:00] признается, что искренне рад дестигматизации фут-фетишизма. По его мнению, влечение к женским ступням — это самая естественная вещь в мире [34:00], а масштабная промо-кампания «Барби» помогла людям перестать стесняться своих скрытых предпочтений [34:13]. 

В ходе беседы возникает курьезная теологическая дискуссия, начавшаяся с путаницы между Good Friday (Великой пятницей) и Black Friday (Черной пятницей) [36:00]. Шульц, идентифицирующий себя как православный [36:55], пытается доказать коллегам, что Черная пятница связана с распятием Христа и его последующим воскрешением [37:07]. Соведущие высмеивают его за то, что он приписывает религиозные корни любому празднику, включая День благодарения и Пасху [38:01]. В ответ Эндрю отшучивается, что 4 июля — это день, когда на Землю явились Четыре всадника Апокалипсиса [38:40].

### 🎭 Границы измены и голливудские домогательства режиссеров
[[JUMP:41:10]]

В финальной части главы ведущие спорят о границах допустимого в отношениях ради карьеры. Шульц и его женатые коллеги отказываются называть сумму [41:34], за которую они позволили бы постороннему мужчине переспать с их женами, заявляя, что их брак «бесценен» [41:55]. Разговор плавно переходит к обсуждению поцелуев на съемочной площадке. 

Соведущий Майлз признается, что в студенческие годы снялся в инди-фильме, где ему пришлось страстно целоваться с актрисой на кухонном столе, будучи в отношениях [45:50]. Ведущие в один голос называют это откровенной изменой ради мечты о славе [46:17]. История Майлза принимает неожиданный оборот, когда он рассказывает, что девушка-режиссер этого фильма позже домогалась его и предлагала интимные услуги в обмен на карьерные перспективы [47:33]. 

Эндрю Шульц делится своим горьким опытом работы в Голливуде, заявляя, что абсолютно не доверяет современным режиссерам [48:52]. Он вспоминает, как получил роль в ситкоме, после чего создатели проекта внезапно и без его согласия решили сделать его персонажа геем [49:34]. Шульц открыто заявляет о том, что в Голливуде процветает насилие и домогательства [49:21], добавляя, что ему повезло столкнуться со странными требованиями индустрии уже в зрелом возрасте, когда он мог осознанно отказаться от сомнительных предложений [49:06].

## 🎬 Искусственная инклюзивность, тёмные тайны Nickelodeon и феномен «Звука свободы»
[[JUMP:50:27]]

### Спекуляция на разнообразии: критика искусственной инклюзивности
[[JUMP:50:54]]

Комики начинают этот сегмент с обсуждения личного опыта работы в киноиндустрии, когда сценарии внезапно переписываются в угоду современным трендам. Один из участников вспоминает, как за неделю до съёмок его персонажа внезапно решили сделать геем [51:47], предложив сцену, где он должен зайти в комнату с четырьмя мужчинами [50:27]. Эндрю Шульц (Andrew Schulz) подвергает резкой критике подобную практику Голливуда [50:54]. По его мнению, студии не стремятся рассказывать по-настоящему глубокие и искренние истории об ЛГБТ-сообществе [51:59]. Вместо этого они занимаются «искусственной инклюзивностью» ради расового и гендерного разнообразия в кадре [50:54]. 

Шульц подчёркивает, что если авторы хотят затронуть тему гомосексуальности, им стоит создавать полноценные, аутентичные сюжеты и приглашать соответствующих актёров [51:59], а не просто «напылять» инклюзивность сверху, чтобы успокоить критиков [52:26]. В качестве абсурдного примера такой политики упоминается случай, когда белому персонажу дали костыли и ДЦП просто для того, чтобы формально повысить уровень разнообразия проекта, оставив его при этом белым [51:20]. Шульц убеждён, что такой подход обесценивает саму идею репрезентации и превращает её в циничную спекуляцию [52:26]. В разговоре комики также вскользь шутят про Адама22, тему которого они подробно обсуждали ранее [53:07].

### Тёмная сторона детского ТВ: скандалы в Nickelodeon и психология юных актёров
[[JUMP:57:18]]

Обсуждение фальшивой голливудской морали неизбежно перетекает на тему эксплуатации несовершеннолетних в шоу-бизнесе. Шульц размышляет о том, как юные актёры становятся «пустыми сосудами» для сложных взрослых ролей [55:35]. Ребёнок в возрасте семи лет, играющий жертву насилия в сериалах вроде «Закон и порядок» [56:52], пропускает этот опыт через неокрепшую психику, что впоследствии ломает его жизнь, приводя к наркозависимости и суицидальным мыслям [57:05].

Участники подкаста вспоминают пугающие закулисные скандалы на телеканале Nickelodeon, связанные с именем продюсера Дэна Шнайдера [57:18]. Вспоминаются странные и двусмысленные сцены, которые он заставлял играть юную Ариану Гранде [57:26], а также признания актрисы из сериала «iCarly» о неподобающем поведении руководства [57:44]. Шульц отмечает, что хищники в индустрии целенаправленно ищут наиболее уязвимых детей — например, из неполных семей, где одинокая работающая мать мечтает обеспечить будущее своего ребёнка [59:05]. Этот механизм сравнивают со скандалами вокруг католических священников в Бостоне, которые точно так же выбирали мальчиков без отцов [59:05], используя авторитет церкви для манипуляций и насилия [59:17].

### «Звук свободы»: кассовый феномен, Джим Кэвизел и теории заговора QAnon
[[JUMP:1:04:00]]

Разговор о траффикинге детей переходит к обсуждению одного из главных кинофеноменов года — независимого фильма «Звук свободы» [1:03:47]. Картина показала невероятные кассовые сборы благодаря уникальной маркетинговой кампании [1:04:25]. Создатели фильма политизировали его, призвав зрителей покупать билеты и бесплатно раздавать их другим, чтобы противостоять «голливудскому истеблишменту», якобы пытающемуся замолчать тему [1:04:25].

Тем не менее, фильм вызвал волну критики. Оппоненты указывают на несоответствие картины реальным событиям: реальная девочка, на истории которой основан сюжет, была спасена в Нью-Йорке, а не Тимом Баллардом, как это показано в кино [1:05:33]. Особое внимание привлекает исполнитель главной роли Джим Кэвизел, известный по фильму «Страсти Христовы» [1:08:35]. Кэвизел открыто поддерживает теории заговора QAnon [1:05:06]. На одной из конференций он заявил, что режиссёр картины не смог присутствовать, так как «борется с педофилами», которые похищают детей ради получения адренохрома [1:08:11] — вещества, которое, согласно конспирологическим теориям, элиты добывают из крови напуганных детей [1:08:11]. Шульц и его коллеги сходятся во мнении, что хотя тема торговли детьми требует максимальной огласки, связывать её с безумными теориями о «ящерицах» и адренохроме опасно, поскольку это дискредитирует реальную проблему [1:07:05].

В завершение этой части дискуссии комики углубляются в споры о религии и христианских догматах [1:09:15]. Обсуждение первого христианского храма и раскола церкви постепенно уводит беседу в сторону темы исторической роли теократии в контроле над обществом [1:14:48].

## 🎭 От всевластия теократий к безумию TikTok: как интернет изменил контроль над массами и Голливудом
[[JUMP:1:15:14]]

### Исторический контроль масс: от страха Божьего к цифровому надзору
[[JUMP:1:15:26]]

Эндрю Шульц и его коллеги начинают глубокое погружение в историю социального контроля. До появления глобальных средств связи и интернета теократия оставалась самым эффективным инструментом управления массами [1:15:26]. Монархии веками правили в тесном союзе с церковью [1:15:40], пока английский король Генрих VIII не разорвал этот союз ради развода, лишив головы Томаса Мора [1:15:53]. Религия как «опиум для народа» служила для поддержания порядка на огромных расстояниях благодаря страху Божьему [1:16:06]. 

Однако современные технологии и интернет сделали тотальный религиозный надзор менее актуальным, заменив его цифровым наблюдением [1:16:19]. Государства вроде Китая жестко подавляют религию, не желая делить монополию на контроль над сознанием граждан [1:16:32]. При этом исторически Католическая церковь преуспела больше остальных, научившись продавать прихожанам не только страх перед карой, но и надежду [1:17:13]. 

В современном мире этот контроль трансформировался: в американской политике наметился раскол между ультрарелигиозными христианскими консерваторами [1:17:52] и финансово ориентированными либертарианцами [1:18:31], которые просто требуют низких налогов. Этот раскол заставляет многих умеренных либералов уходить вправо [1:19:09], так как они хотят свободы самовыражения, но не готовы платить огромные налоги [1:19:22]. В конце концов, ведущие приходят к выводу, что граница между современными «левыми» и традиционными «либералами» размылась из-за бескомпромиссности политических платформ [1:21:46].

### «Yes, yes, ice cream so good»: абсурдный и сверхприбыльный феномен TikTok NPC-стримов
[[JUMP:1:23:40]]

Шоу переключается на обсуждение одного из самых странных и одновременно прибыльных феноменов современного интернета — тренда NPC-стримов в TikTok [1:23:40]. Молодые девушки выходят в прямой эфир и монотонно имитируют поведение неигровых персонажей из видеоигр, мгновенно реагируя на платные эмодзи зрителей [1:24:03]. Фразы вроде «Yes, yes, ice cream so good» [1:24:18] или «hot dog yum» [1:26:16] повторяются тысячи раз за трансляцию. 

Самое удивительное здесь — финансовая сторона: ведущие отмечают, что топовые создательницы контента зарабатывают от $125 000 до $500 000 в год [1:24:58]. Для сравнения они приводят в пример актеров в нью-йоркских «домах ужасов», которые часами играют зомби за жалкие 13 долларов в час [1:25:23]. Ведущие пытаются понять природу этого явления, гадая, есть ли в нем скрытый сексуальный подтекст [1:25:48]. Комики шутят, сравнивая эту одержимость со своим предыдущим спором о фетишизации женских ног и продвижении фильма Барби [1:26:00]. 

В конце концов, Эндрю Шульц находит идеальную историческую параллель для NPC-стримеров — уличные мимы в золотой краске, стоящие на Таймс-сквер [1:27:44]. Прохожие платят им исключительно за способность оставаться неподвижными [1:28:10], и точно так же пользователи TikTok платят стримерам за их механическую реакцию на виртуальные подарки.

### За кулисами SAG-AFTRA: почему актеры объявили войну стриминговым гигантам
[[JUMP:1:32:50]]

Разговор плавно переходит к главной индустриальной новости — масштабной совместной забастовке гильдий актеров (SAG-AFTRA) и сценаристов [1:32:50]. Это первый случай за последние 40 лет, когда обе гильдии бастуют одновременно [1:33:02]. Хотя медиа активно трубят о том, что протест вызван исключительно угрозой внедрения искусственного интеллекта, реальная причина куда более приземленная: распределение доходов от стриминга [1:33:15]. 

Такие технологические гиганты, как Apple, Netflix и Max, категорически отказываются раскрывать точные данные о просмотрах [1:33:42]. В эпоху традиционного телевидения рейтинги Nielsen позволяли четко оценивать аудиторию шоу и рассчитывать справедливые роялти [1:34:33]. Теперь же платформы прячут метрики за закрытыми дверями [1:35:13]. 

Стриминги оправдывают это тем, что они тратят миллиарды на производство оригинального контента (один только Netflix выделяет около 8 миллиардов долларов) и работают в убыток ради роста базы подписчиков [1:35:26] — [1:36:04]. Гильдия SAG потребовала выплачивать актерам 2% от доходов, которые приносит конкретное шоу [1:36:30], предложив использовать сторонние аналитические платформы вроде Parrot Analytics для оценки спроса [1:36:44]. Однако корпорации боятся прозрачности: если выяснится, что старые лицензионные шоу вроде «Друзей» смотрят лучше их дорогих оригиналов, они потеряют рычаги давления при перезаключении сделок [1:38:56]. Вместо этого они предпочитают выплачивать огромные авансы вместо традиционных остаточных платежей [1:40:02].

## 🎬 Эволюция стримингов, «стерильный» Голливуд и феномен «Барбенгеймера»
[[JUMP:1:40:27]]

### 📉 Смерть длинных сезонов и переход Netflix на бизнес-модель Disney
[[JUMP:1:41:00]]

Индустрия развлечений претерпевает тектонические сдвиги: традиционная модель дистрибуции кино и сериалов окончательно уходит в прошлое [1:40:27]. В эпоху кабельного телевидения стандартный сезон сериала состоял из 22 эпизодов [1:43:13]. Сегодня же стриминговые гиганты вроде Netflix сокращают сезоны до 6–8 серий [1:43:20]. Это приводит к тому, что сценаристы и актеры гораздо быстрее остаются без работы [1:43:27]. 

Причина такого сокращения банальна — экономика стриминга. Начиная с четвертого сезона успешного шоу, гонорары ключевых актеров начинают расти в геометрической прогрессии [1:43:52]. Например, к шестому сезону «Игры престолов» Эмилия Кларк получала около миллиона долларов за серию [1:44:20], даже если у ее персонажа было всего несколько реплик [1:44:45]. Ранее подобные миллионные гонорары за эпизод получали звезды сериалов вроде «Сайнфелд» или Рэй Романо [1:44:49]. Для Netflix, чья бизнес-модель завязана исключительно на подписках, безумно дорогие в производстве поздние сезоны не приносят сопоставимого притока новых пользователей [1:44:59]. Стримингу выгоднее выпустить один вирусный дешевый хит вроде «Игры в кальмара» [1:45:25], закрыть его на пике и запустить новое недорогое шоу.

Вместо дорогостоящих художественных сериалов Netflix все активнее делает ставку на реалити-шоу без сценария — такие форматы, как *Selling Sunset* [1:46:30], шоу про Формулу-1, гольф или проект *Quarterback* [1:46:43]. В таких проектах можно легко менять ведущих и участников, не раздувая бюджеты [1:46:43]. 

Кроме того, Netflix начинает активно осваивать «модель Disney» [1:46:57]. Суть этой стратегии в том, что сам контент служит лишь приманкой для продажи сопутствующих товаров, мерчандайзинга, открытия тематических зон в парках аттракционов и запуска интерактивных шоу, как это происходит со «Очень странными делами» [1:46:43]. Один уикенд, проведенный семьей в Диснейленде, приносит компании больше прибыли, чем покупка билетов на фильмы Disney этим же человеком за всю его жизнь [1:47:12]. Понимая, что рынок подписок близок к насыщению, Netflix пытается монетизировать свои франшизы через реальный опыт и мерч [1:47:37].

### 🏳️‍⚧️ Когда «гей» уже недостаточно толерантно: критика новой драмы Тома Хэнкса
[[JUMP:1:54:50]]

Обсуждая качество современного контента, Эндрю Шульц и его соведущие затронули фильм «Вторая жизнь Отто» (A Man Called Otto) с Томом Хэнксом в главной роли [1:54:37]. Эндрю Шульц подчеркнул, что без участия Хэнкса этот проект вообще не имел бы шансов на успех в прокате [1:54:25]. Однако наибольшую критику со стороны ведущего вызвало очевидное вмешательство продюсеров в сюжетную линию ради соответствия актуальной инклюзивной повестке [1:55:30]. 

В оригинальной шведской книге «Вторая жизнь Уве», по которой снят фильм, один из второстепенных персонажей был геем [1:56:35]. Однако в голливудской экранизации этого героя заменили на трансгендера [1:56:51]. По мнению Эндрю Шульца, это решение выглядит максимально искусственным и навязанным «сверху» [1:57:29]:
> «Было настолько очевидно, что какой-то топ-менеджер студии сказал: "Мы снимем этот фильм, но сделайте этого персонажа трансгендером, потому что сейчас это острая тема". Геи уже всеми приняты, поэтому их можно выбросить вместе с водой, а вот трансгендерность — это то, с чем нужно работать». [1:57:29]

Шульц иронично сравнил Тома Хэнкса, пытающегося удержать на плаву этот натянутый сюжет, с Тоби Магуайром, который из последних сил останавливает поезд в «Человеке-пауке 2» [1:57:42]. 

В качестве удачного примера сценария Шульц привел сюжетную линию с темнокожим лучшим другом главного героя [1:59:09]. Вместо банального и клишированного расового конфликта авторы показали классическую бытовую вражду двух синих воротничков из-за автомобильных брендов Ford и Chevy [1:59:35]. Это подчеркивает суть характера Отто — он ненавидит людей не за их расу или идентичность, а просто потому, что они «идиоты», не умеющие парковаться или чинить велосипеды [1:59:48]. Но насильственное внедрение трансгендерного персонажа, по мнению ведущих, лишь испортило органичную структуру повествования [2:00:30].

### 💣 Феномен «Барбенгеймера»: как мем-маркетинг спас кинопрокат во время забастовки
[[JUMP:2:02:15]]

В завершение беседы ведущие обсудили главную киносенсацию года — одновременный выход на экраны фильмов «Оппенгеймер» Кристофера Нолана [2:02:15] и картины «Барби» [2:03:35]. Обсуждая «Оппенгеймера», авторы подкаста в шутку предложили выпустить фильм в Японии (где премьеру отложили) 7 декабря — в годовщину нападения на Перл-Харбор [2:03:08]. 

Особое внимание ведущие уделили феномену «Барбенгеймера» (Barbenheimer) — стихийному совместному маркетингу двух абсолютно разных блокбастеров, который помог продвижению фильмов в условиях жесткой забастовки Гильдии актеров США (SAG-AFTRA) [2:03:50]. Из-за правил забастовки актерам было строго запрещено участвовать в промо-кампаниях, давать интервью и приходить на подкасты [2:03:50]. Студиям приходилось использовать лишь старые архивные записи с пресс-показов [2:04:03].

В этой ситуации вирусный интернет-маркетинг и мемы про «Барбенгеймера» стали спасением для прокатчиков [2:04:15]. Вместо того чтобы конкурировать и отбирать друг у друга аудиторию, релизы сработали в синергии. Проекты идеально разделили демографические группы: «Оппенгеймер» привлек более взрослую мужскую аудиторию [2:04:40], в то время как на «Барби» пошли женщины, дети [2:05:08], а также (как вскользь шутили ведущие в начале выпуска) ценители красивых ступней [2:04:56]. Ведущие сошлись во мнении, что этот кейс войдет в учебники по маркетингу как пример гениального использования силы интернет-сообщества [2:04:15].

## 🎭 Бунт против Levity Live, величие Наполеона и тайны Далласа
[[JUMP:2:07:23]]

### Сауна вместо комедии: почему Эндрю Шульц отменил шоу в Levity Live
[[JUMP:2:07:23]]

Эндрю Шульц [2:07:23] эмоционально поделился историей о том, как известный комедийный клуб Levity Live попытался обмануть его команду и зрителей. Ведущий подчёркивает, что несмотря на свой медийный статус, он старается как можно чаще выступать на клубных площадках, чтобы держать себя в тонусе и «обкатывать» новый материал перед большими стадионными турами [2:08:01]. Однако визит в Levity Live обернулся катастрофой. Ещё до начала шоу его менеджер прислал фотографию напольных вентиляторов, установленных прямо на сцене [2:08:13]. Выяснилось, что кондиционер в помещении сломан, а температура внутри составляла удушающие 84 градуса по Фаренгейту (около 29°C) [2:08:25].

Реакция руководства клуба возмутила комика ещё больше: вместо извинений менеджер занял оборонительную позицию, списав всё на «высокую влажность» [2:08:50]. Шульц парировал, что заведения в Майами и Далласе прекрасно справляются с жарой [2:09:05]. Излишняя агрессия руководства лишь подтвердила подозрения: система кондиционирования была сломана давно. Позже другие комики, включая мисс Пэт (Ms. Pat), подтвердили Эндрю, что проблемы с вентиляцией в этом клубе тянутся ещё с прошлого июня [2:10:23].

Для Шульца отношения со зрителями — это самый ценный актив в карьере, превосходящий любые связи с голливудскими боссами [2:10:50]. Он не хотел, чтобы люди, пришедшие на его выступление раз в несколько лет, запомнили лишь невыносимую духоту [2:11:31]. Клуб сознательно умалчивал о поломке, боясь потерять прибыль от пяти проданных шоу [2:11:46]. В пятницу Эндрю всё же отыграл два выступления из уважения к зрителям, которые уже приехали, наняли нянь и спланировали вечер [2:11:58]. Шоу превратилось в настоящее испытание — Шульцу пришлось выступать в майке, хотя он шутит, что Dov сравнил его руки с руками «старушки, играющей в бинго» [2:12:35].

В итоге субботние концерты были отменены [2:13:04]. Шульц публично пообещал вернуть деньги всем пострадавшим зрителям [2:13:04] и похвалил решение клуба выплатить чаевые персоналу за отменённые шоу [2:14:36]. В то же время он выразил глубокое разочарование тем, как некоторые клубы перестают инвестировать в сервис, полагая, что аудитория принадлежит исключительно комику, а не самому заведению [2:16:19]. В качестве примера образцового отношения он привёл такие площадки, как Wise Guys в Солт-Лейк-Сити [2:15:39], Zanies в Нэшвилле [2:15:54] и Denver Comedy Works [2:16:06].

### «Наполеон» Ридли Скотта: развенчание исторических мифов
[[JUMP:2:18:40]]

После разгрома политики клуба Levity Live (и мимоходом упомянув конфликт с Nelk Boys [2:18:32], о провальном подкасте с которыми подробно рассказывалось в первой главе), комики переключились на обсуждение кино. Эндрю выразил крайнее недовольство тем, как массовая культура стёрла реальные военные триумфы Франции, превратив великую армию в объект насмешек и стереотипов о «вечной сдаче в плен» [2:18:59]. Он с нетерпением ждёт грядущий исторический блокбастер Ридли Скотта (Ridley Scott) «Наполеон», запланированный к выходу на День благодарения [2:18:40] [2:25:42]. 

Шульц напомнил, что Наполеон Бонапарт на самом деле происходил из Корсики и имел итальянские корни [2:19:11], подтверждая теорию о том, что многие великие правители были аутсайдерами для своих империй. В качестве примера он привёл Александра Македонского, который не был греком в классическом понимании, ведь единой Греции тогда не существовало — были лишь враждующие полисы [2:19:24] [2:19:38]. В ходе беседы участники подкаста вспомнили и других легендарных завоевателей, таких как Чингисхан [2:20:55]. Эндрю пересказал историю своего отца о безжалостной тактике монгольского хана: стереть с лица земли одну деревню настолько жестоко, чтобы следующая сдалась без боя [2:20:55].

Комики детально обсудили военное новаторство Наполеона. Именно он изобрёл концепцию «военного государства» (тотальной войны), когда вся экономика и промышленность страны перестраиваются под нужды фронта — прообраз того, что США сделали во Второй мировой войне [2:21:47]. Главным тактическим преимуществом Бонапарта было виртуозное использование артиллерии и пушек [2:22:53]. 

Также ведущие развенчали популярный миф о низком росте французского императора. На самом деле рост Наполеона составлял около 5 футов 8 дюймов (примерно 173 см), что было абсолютно нормальным средним показателем для той эпохи [2:23:33]. Миф о его «карликовости» был продуктом британской пропаганды [2:23:33], переросшим в психологический термин «комплекс Наполеона» [2:25:01]. Режиссёр картины Ридли Скотт [2:25:14], известный фильмами «Гладиатор» и «Чужой» [2:25:14], по мнению ведущих, идеально подходит для создания этой масштабной картины благодаря своей страсти к истории и конспирологии.

### Экскурсия по Далласу и физика выстрела в Джона Кеннеди
[[JUMP:2:25:20]]

Обсуждение конспирологических интересов Ридли Скотта плавно перетекло в одну из самых известных американских тайн — убийство Джона Кеннеди [2:25:20] [2:25:29]. Шульц поделился личными впечатлениями от визита в Даллас, где расположено то самое школьное книгохранилище [2:26:09]. На улице до сих пор нанесена отметка «X» в месте, где пуля настигла президента [2:26:09]. 

Комики поспорили о реальности официальной версии. Некоторые утверждают, что совершить такой выстрел было невозможно, другие же считают это делом случая. Шульц признался: стоя на месте выстрела и глядя на траекторию, он пришёл к выводу, что совершить его было вполне реально [2:27:01]. Он также упомянул недавний эксперимент по реконструкции трагедии, где исследователи использовали точную копию автомобиля [2:27:14]. Предыдущие расчёты физики полёта пули были ошибочными, так как не учитывали разницу в высоте сидений — сиденье Кеннеди фактически располагалось выше, что делает траекторию выстрела Ли Харви Освальда абсолютно логичной [2:27:14].

Эндрю выдвинул интересную теорию о том, почему правительство поддерживает ореол таинственности вокруг таких тем, как убийство Кеннеди или Зона 51 [2:27:41]. По его мнению, реальность зачастую скучна (например, в Зоне 51 просто испытывают секретное оружие, а не прячут инопланетян) [2:28:06], но государству выгоднее позволять гражданам верить в масштабные заговоры, нежели раскрывать настоящие военные секреты [2:28:19]. 

В завершение темы комики с иронией обсудили другие исторические покушения, включая убийство Авраама Линкольна Джоном Уилксом Бутом [2:29:14]. Они пошутили над тем, насколько слабой была безопасность первого лица государства в XIX веке, когда убийца-актёр смог беспрепятственно зайти в президентскую ложу просто потому, что его знали в лицо [2:29:28].

## 7. Развод Софии Вергары и приезд Лионеля Месси в Майами
[[JUMP:2:30:39]]

### Горячий развод Софии Вергары и бикини-противостояние с Сальмой Хайек
[[JUMP:2:30:39]]

Ведущие подкаста бурно реагируют на свежую новость из таблоидов: София Вергара разводится со своим мужем Джо Манганьелло после семи лет брака [2:31:07]. Внимание команды привлекают свежие фотографии актрисы из её поездки в Капри [2:31:07]. София выглядит настолько потрясающе, что ведущие не могут поверить своим глазам, узнав, что ей исполнился 51 год [2:31:35]. Эндрю Шульц (Andrew Schulz) восхищенно называет её одним из самых красивых людей на планете [2:31:21] и шутит, что публикация этих невероятных снимков в купальнике — это её хитрый стратегический ход, призванный «взорвать интернет» прямо в день объявления о разводе [2:31:21]. Шульц в шутливой форме заявляет, что теперь 51 год должен выглядеть именно так, устанавливая новую планку ожиданий для всех женщин [2:31:35]. 

Дискуссия быстро перерастает в обсуждение негласного бикини-баттла между Софией Вергарой и другой латиноамериканской иконой — Сальмой Хайек [2:32:42]. Часть команды считает, что Сальма по-прежнему удерживает корону первенства в этом неофициальном противостоянии [2:33:07]. Поднимается и тема знаменитого произношения Вергары: ведущие спорят, является ли её сильный акцент в сериале «Американская семейка» наигранным ради комического эффекта [2:33:33] или же она действительно так разговаривает в реальной жизни [2:33:45]. Один из участников выражает легкий скепсис по поводу её манеры речи, на что остальные в шутку называют его придирчивым и токсичным [2:33:59]. Также звучит ироничная конспирологическая теория: ведущие предполагают, что обилие слитных купальников на фото Софии призвано скрыть какие-то недостатки фигуры [2:34:14], [2:34:39], хотя все сходятся во мнении, что она выглядит безупречно.

В завершение этой темы ведущие вскользь упоминают развод певицы Арианы Гранде [2:35:31], а также делают короткую шутливую отсылку к фут-фетишизму и «фут-грифтингу», которые они детально обсуждали ранее в этом выпуске [2:35:18].

### Лионель Месси в Publix: Величайший пиар-ход или тоска по нормальной жизни?
[[JUMP:2:35:45]]

Следующим громким инфоповодом становится переезд легендарного футболиста Лионеля Месси в США и его подписание контракта с клубом в Майами [2:35:45]. Особый интерес у ведущих вызывает вирусное видео, на котором Месси вместе со своей семьей спокойно делает покупки в местном супермаркете Publix, словно обычный американский обыватель [2:35:58]. Команда разделилась во мнениях относительно природы этого события. С одной стороны, это выглядит как гениальный пиар-ход, призванный показать жителям Флориды, что мировая суперзвезда — простой парень, который тоже любит куриные тендеры [2:35:58], [2:36:10]. 

С другой стороны, Эндрю Шульц выдвигает версию, что Месси мог искренне захотеть почувствовать себя обычным человеком [2:37:03]. Шульц напоминает, что Лионель с самого детства находился в жестких рамках профессионального спорта: фактически он попал в академию «Барселоны» в возрасте 11 или 13 лет [2:36:37], [2:36:50]. 

В процессе обсуждения Эндрю Шульц иронично сравнивает детство аргентинца в академии со «спортивным рабством», делая шутливую отсылку к фильму «Звук свободы», который упоминался в предыдущих частях дискуссии [2:36:37]. 

Однако попытка Месси побыть нормальным человеком быстро провалилась: как только его начали узнавать и просить о совместных фото, футболист сразу же попросил у жены ключи от машины и поспешил скрыться [2:36:10], [2:37:03]. Ведущие со смехом констатируют, что Месси моментально осознал, насколько скучно и утомительно быть обычным посетителем продуктового магазина [2:37:03].

### Дебаты о величайшем моменте в истории американского спорта
[[JUMP:2:37:29]]

Новость о Месси подводит ведущих к обсуждению громкого твита спортивного журналиста Ариэля Хельвани, который назвал приезд аргентинца в Майами «величайшим моментом в истории американского спорта» [2:37:29]. Это утверждение вызывает у команды шквал скепсиса и запускает жаркий спор о том, какие события на самом деле заслуживают этого статуса [2:37:42]. Ведущие справедливо отмечают, что соккер исторически не является главным спортом в США [2:38:52], поэтому приезд даже такого великого игрока не может затмить культовые вехи американской спортивной истории.

В поисках истинно величайшего момента участники подкаста вспоминают ключевые спортивные события прошлого:

*   «Чудо на льду» (Miracle on Ice) 1980 года — легендарная победа хоккейной сборной США над непобедимой сборной СССР в разгар Холодной войны, имевшая колоссальное геополитическое значение [2:37:42], [2:37:56].
*   Исторический триумф Мухаммеда Али над Джорджем Форманом в знаменитом поединке «Грохот в джунглях» [2:38:11].
*   Joe Louis (Джо Луис), нокаутировавший немецкого боксера Макса Шмелинга перед Второй мировой войной [2:39:06]. Ведущие шутят над тем, что Шмелинг, несмотря на навязанный ему образ нацистского супергероя, на самом деле тайно спасал евреев во время войны и отказывался обедать с Гитлером [2:39:20], [2:39:33].
*   Джесси Оуэнс (Jesse Owens), завоевавший золото на Олимпийских играх 1936 года в Берлине прямо на глазах у Адольфа Гитлера [2:38:24], [2:40:01]. Вокруг Оуэнса возникает комичный спор, когда один из ведущих путает его с Джеки Робинсоном, первым чернокожим бейсболистом в Главной лиге [2:39:47], [2:40:27].
*   Символический и эмоциональный бросок президента Джорджа Буша-младшего на стадионе «Янки» сразу после терактов 11 сентября, который сплотил всю нацию [2:39:47].

Выпуск завершается хаотичными шутками, взаимными подколами по поводу знания американской истории и традиционным прощанием со слушателями подкаста [2:40:27], [2:40:41].