# Травмы, кокаин и трак-стопы: честный разговор Дакса Шепарда и Тео Вона

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=IOMZaQr9mPk
Канал: Theo Von
Опубликовано: 12.03.2024

---

Вход на заправку Pilot — это лучшая актерская роль в карьере Дакса Шепарда, превосходящая все его голливудские блокбастеры. За внешним блеском славы скрываются травмы дислексии, ранняя эмансипация и потребность в одобрении, действующая на мозг подобно кокаину. Это предельно честная деконструкция того, почему для миллионера второй холодильник в гараже остается более значимым символом успеха, чем любая премия.

## 🚗 Дорожные хроники, тайны подвалов и детство без прикрас
[[JUMP:01:25]]

### Пленники штата Огайо: пугающая статистика новостей
[[JUMP:01:25]]

Тео Вон и Дакс Шепард начинают разговор с обсуждения пугающего феномена, регулярно всплывающего в криминальных хрониках США, — людей, которых годами удерживают против воли в подвалах [01:25]. Тео подмечает странную закономерность: практически все подобные дикие истории из новостей происходят именно в штате Огайо [01:39]. Дакс шутит, что местным властям пора официально обновить слоган на автомобильных номерах на «Штат Buckeye / Штат подвальных пленников» [01:39]. 

Собеседники развивают эту тему в абсурдном ключе, предлагая наделить переписчиков населения полномочиями проводить обязательные инспекции [02:05]. По их мнению, государственные служащие должны иметь право заглядывать в каждый погреб со словами: «Нам просто нужно принюхаться, ничего личного, просто у 12% из вас в подвалах сидят люди» [02:17]. В завершение Тео иронизирует, что если мир продолжит деградировать, образ «подвального пленника» может стать официальным спортивным маскотом, например, для футбольного клуба «Кливлендские подвальные люди» [02:43].

### Мичиганское детство: прибежище ополченцев и дорожная романтика
[[JUMP:03:08]]

Дакс Шепард делится мрачными воспоминаниями о своем взрослении в Мичигане [03:08]. По его личной статистике, около 40% сюжетов детективного шоу *Dateline*, где жены расправляются со своими мужьями, происходят именно в этом штате [03:08]. Кроме того, регион исторически известен высокой концентрацией радикальных военизированных группировок [03:20]. Дакс рассказывает шокирующий факт: печально известный теракт в Оклахома-Сити планировался Тимоти Маквеем [03:46] на трак-стопе Oasis [03:20], расположенном всего в шести милях от дома Шепарда [03:20]. Заговорщики использовали большие столы придорожного кафе, чтобы раскладывать свои чертежи и планы [03:59].

Для маленького Дакса этот трак-стоп казался настоящей «полосой препятствий для маньяков» [04:25]. Ему было страшно заходить внутрь за конфетами из-за скопления суровых дальнобойщиков [04:12], которые иногда оставляли доллары или подозрительные пакетики на ступеньках своих грузовиков [04:37]. 

Тем не менее, эта дорожная эстетика глубоко отложилась в его памяти. Сегодня Шепард обожает выбираться на песчаные дюны Глэмис в Калифорнии [04:50] — гигантскую пустынную территорию на границе с Мексикой [05:16], атмосферу которой он сравнивает с культовым фильмом «Безумный Макс 2: Воин дороги» с Мелом Гибсоном [05:42].

### Ночные ритуалы: вейп, порнография и страх перед веб-камерой
[[JUMP:07:05]]

Разговор принимает неожиданно откровенный оборот, когда собеседники начинают обсуждать свои ночные привычки. Тео Вон признается, что если засыпает слишком late, у него активизируется тяга к саморазрушительному поведению [07:05]. Это выражается в бесконтрольном курении никотинового вейпа [06:37] и хаотичном поиске порнографических сайтов [07:05]. Дакс полушутя называет Тео «профессионалом», который исследовал самые темные уголки интернета [07:42], и просит порекомендовать лучшие ресурсы [07:54].

Тео признается, что страдает от паранойи: он искренне боится, что современные порносайты тайно записывают пользователей через веб-камеру для последующего шантажа [08:23]. Чтобы обойти эту гипотетическую угрозу, Тео разработал целую систему: он не заклеивает камеру, а наклоняет экран ноутбука так, чтобы в объектив попадал только потолок, и мастурбирует под неестественным углом [08:36], сравнивая свои позы со знаменитыми невозможными фигурами художника Маурица Эшера [09:03]. Дакс резюмирует этот безумный ночной коктейль Тео: смесь успокаивающего чая Sleepy Time, никотинового вейпа и порнографии под углом [09:42].

### Жизнь на колесах: Дакс Шепард в образе сурового дальнобойщика
[[JUMP:10:08]]

Дакс рассказывает о своей страсти к путешествиям на полноценном гастрольном автобусе [10:08] — огромном дизельном «монстре», из-за которого его соседи думают, будто у него дома регулярно гостит группа Aerosmith [10:08]. Каждое лето Дакс отправляется на нем в многонедельные поездки с семьей [04:50]. Он оборудовал автобус выдвижным грилем и возит с собой мобильный силовой комплекс для тренировок [10:58]. Для поиска уединенных мест стоянки они используют приложение Hipcamp [11:25], арендуя пустующие участки земли с розетками и водой [11:38], либо паркуются на просторных подъездных дорожках у друзей [11:51].

Самым забавным элементом этих поездок Дакс называет свои визиты на крупные трак-стопы вроде Pilot [12:33]. Заходя внутрь, он разыгрывает настоящий спектакль, чтобы суровые дальнобойщики приняли его за своего [12:33]: надевает рабочие перчатки и старается идти максимально агрессивной походкой [12:20]. Шепард признается, что несмотря на свой рост 188 см и отличную физическую форму [13:00], на заправках он по-прежнему чувствует себя напуганным восьмилетним мальчиком [13:00]. Ему приходится буквально проговаривать про себя ментальную мантру: «Тебе 49 лет, у тебя есть деньги, ты не маленький и бывал в тысячах передряг» [13:13].

### Отчимы, детское одиночество и горы ворованных печений
[[JUMP:16:19]]

Детство обоих артистов было наполнено трудностями и чувством отчуждения. Тео Вон подробно рассказывает о своем отчиме по имени Мистер Чарли [13:27] — ветеране войны [13:40] и владельце прибыльной сети автомоек самообслуживания [14:07]. Мистер Чарли, который был значительно старше его матери [16:19], регулярно водил детей на бесплатные континентальные завтраки в отели Holiday Inn Express, выдавая это за полноценные семейные походы в ресторан [14:49]. Тео признается, что из-за гнетущей атмосферы дома он эмансипировался уже в 14 лет [16:34], поскольку чувствовал себя частью странного семейного бизнеса, правила которого ему никто не объяснил [17:01].

Мать Тео разрывалась на нескольких работах, занимаясь раскладкой товаров на кассах супермакетов [17:27]. Одно время она работала в кондитерской компании, благодаря чему дома скапливались огромные коробки с печеньем [17:40]. Маленький Тео с сестрой тайком пробирались в машину матери, ложились прямо на эти гигантские упаковки и объедались сладостями до тошноты [17:40]. Дакс Шепард, выслушав коллегу, с теплотой вспоминает своего старшего брата [19:25], хотя и признает, что в детстве отчаянно и безуспешно пытался заслужить его внимание [20:18] (взаимоотношения с братьями и психологические травмы детства собеседники детально обсудят в следующих частях интервью). В завершение первой части беседы Дакс делится курьезным случаем о том, как спустя два года случайно обнаружил в скрытых запросах Instagram теплое сообщение от Джастина Бибера [23:47] с предложением пообщаться о семейной жизни, на которое он так и не ответил вовремя [24:01].

## 🤝 Трезвость, синдром младшего брата и измены как попытка спастись от невидимости
[[JUMP:27:30]]

### Терапия, феномен «суперкоммуникации» и спасение в АА
[[JUMP:27:30]]

Тео Вон открыто признается, что его собственная борьба с зависимостью долгое время сдерживалась лишь банальным отсутствием денег [27:30]. Дакс Шепард тепло отмечает, что именно новость о полутора годах трезвости ведущего [27:56] стала для него главным триггером написать Тео и предложить встретиться [27:43]. В кругу людей, проходящих реабилитацию, оба чувствуют себя гораздо спокойнее [28:09]. Дакс объясняет это тем, что в сообществе «Анонимных Алкоголиков» (АА) каждый открыто признает себя «подонком» [28:49], что полностью исключает осуждение. Пятый шаг программы требует выписать все свои грехи и зачитать их спонсору [29:14]. Дакс вспоминает страх перед этим шагом — ему казалось, что после признания на него вызовут полицию [29:14], однако реакция наставника оказалась на удивление обыденной [29:26]. 

Это порождает уникальный момент групповой синхронизации на собраниях АА, когда после искреннего признания одного из участников вся комната одновременно испытывает облегчение, подобно стае птиц или косяку рыб, мгновенно меняющему направление [30:05]. Дакс связывает это с научными исследованиями из книги Чарльза Дахигга (Charles Duhigg) «Суперкоммуникаторы» [30:32].

Согласно этой концепции, любые разговоры делятся на три ключевых типа:

*   Логистические (поиск практических решений проблем) [30:58].

*   Эмоциональные (потребность поделиться страхом или усталостью) [31:11].

*   Социальные (связанные с социальными ролями и идентичностью).

Когда партнеры ведут беседу на разных уровнях — например, мужчина пытается решить проблему логически, используя неокортекс, а женщина ищет эмоционального сочувствия, задействуя амигдалу [31:24], — коммуникация рушится. Напротив, при искренней эмоциональной сонастройке показатели фМРТ, пульс и дыхание собеседников синхронизируются [32:05]. Именно это физиологически доказуемое единение происходит в группах поддержки, когда один участник решается на предельную уязвимость [32:45].

### Комплекс «маленького брата» и болезненная жажда женского внимания
[[JUMP:38:48]]

В детстве Дакс Шепард чувствовал себя глубоко несчастным: из-за тяжелой дислексии его отправляли в класс коррекции [37:57], а крупные зубы и дефекты прикуса вынудили его носить брекеты на протяжении долгих девяти лет [38:48]. Все изменилось в шестом классе благодаря старшему брату, который буквально создал ему новый имидж панка и скейтера со стильной стрижкой [38:48]. 

Этот переход принес Даксу невероятный социальный триумф: самая популярная восьмиклассница Highland Junior High по имени Саша Кроссетт (Sasha Crossett) вручила ему записку с предложением встречаться [39:27]. Шепард называет этот момент своим «первым настоящим наркотиком» [39:41]. Он часами разговаривал с ней по домашнему телефону своего отца-автодилера [40:21] и получал невероятное удовольствие от подростковых ласк у школьного автобуса [40:48]. 

Дакс признается, что психология «младшего брата» навсегда лишила его возможности отказываться от женского внимания [41:14]. Он физически не мог противостоять чужому интересу, что в итоге сформировало привычку использовать женщин для компенсации детских комплексов неполноценности [42:07]. 

Тео Вон описывает схожее чувство тотальной невидимости в школьные годы [44:20]. Оно приводило к диким, почти животным попыткам привлечь внимание девочек: Тео вспоминает, как в средних классах из-за робости и неумения общаться просто скопил слюну во рту и плюнул понравившейся однокласснице в волосы [43:02]. Для него жажда женского внимания тоже стала формой зависимости — ему было жизненно необходимо знать, что его замечают и он существует для окружающих [44:08].

### Честность в отношениях, измены и проекция материнского образа
[[JUMP:37:05]]

Разговор собеседников переходит на тему неспособности сохранять верность. Тео Вон признается, что всю жизнь страдал от невозможности поддерживать моногамные отношения [37:05]. Дакс подтверждает, что годами следовал разрушительному паттерну измен [37:19]. Несмотря на то, что Шепард ведет трезвый образ жизни с сентября 2004 года (пережив лишь один рецидив с опиатами) [41:40] и уже 19 лет не разрушает свою жизнь [41:40], прошлые предательства до сих пор вызывают у него глубокое чувство вины [41:55]. Он понимает, что использовал девушек как инструмент для подпитки собственного эго [42:07].

Даже сейчас, проходя терапию, Дакс ловит себя на инфантильном желании получать от супруги Кристен Белл безусловное, материнское обожание [45:26]. Он шутит, что требует от близких «парада в свою честь» за то, что просто не уходит из семьи [46:06]. Тео Вон иллюстрирует этот же психологический перенос историей из студенческих лет: когда вторая серьезная девушка решила с ним расстаться, он в панике закричал: «Ты не можешь уйти от меня, ты же моя мама!» [46:20].

Дакс находит корни этой проблемы в своем детстве. Хотя он рос любимым ребенком своей матери («золотым мальчиком») [48:30], ее внимание постоянно переключалось на поиск романтических партнеров (хотя ранее в разговоре собеседники кратко касались темы бесконечной череды отчимов в его детстве) [44:45]. Будучи ребенком, Шепард подсознательно решил, что единственный способ удерживать женщину рядом и не давать ей уходить к другим мужчинам — это предлагать ей «секс мирового уровня» [49:08]. Эта детская установка превратила интимную жизнь Дакса во взрослом возрасте в изматывающее стремление соответствовать завышенным стандартам, в то время как Тео признается, что испытывал перед сексом сильную тревогу [49:49].

## 🔗 Иллюзия близости: почему поиск одобрения работает как наркотик
[[JUMP:58:20]]

### Родственные зависимости: от дилера Тома до свиданий в Myspace
[[JUMP:1:00:57]]

Дакс Шепард проводит прямую и пугающую параллель между химической зависимостью и непреодолимой тягой к сексуальной валидации [1:00:57]. Долгие годы он пытался обойти внутренние ограничения: даже находясь в открытых отношениях со своей бывшей партнершей Бри на протяжении девяти лет [58:20], он продолжал искать лазейки для флирта [1:00:32]. Дакс признается, что дело было даже не в самом сексе, а в острой необходимости получить подтверждение своей привлекательности [1:00:45]. 

Осознание истинной природы этой тяги пришло к нему уже в период трезвости [1:01:23]. Будучи известным на телевидении, но все еще одиноким, Дакс активно общался на платформе Myspace [1:01:23]. Однажды к нему домой пришла девушка, с которой он познакомился в сети [1:02:43]. Проводя для нее экскурсию по комнатам, он внезапно поймал себя на мучительно знакомом ощущении [1:03:10]. 

Это было точное, физически ощутимое нетерпение, которое он годами испытывал в прошлом, сидя в гостиной своего наркодилера Тома [1:03:22]. Дакс вспомнил, как дилер медленно отмерял кокаин, отвлекаясь на разговоры о своей жизни, в то время как сам Дакс внутри буквально кричал от желания поскорее получить дозу [1:03:35]. Понимание того, что сейчас он точно так же стоит перед женщиной, отчаянно требуя от нее «дозы» ментального одобрения, вызвало у него глубокое чувство стыда [1:04:01].

### Физиология вожделения: как мозг отключает разум в моменты стресса
[[JUMP:1:04:45]]

Второе важное открытие Дакс Шепард сделал, когда впервые за долгое время попытался построить строго моногамные отношения [1:04:45]. Ехав на машине по шоссе 405, он разговаривал по телефону со своей девушкой, уехавшей по делам в Бостон [1:05:00]. В разговоре она упомянула, что случайно встретила в отеле мужчину, с которым когда-то изменяла своему бывшему партнеру [1:04:58]. Дакса мгновенно охватило чувство уязвленности и злости [1:05:12]. 

Повесив трубку, он внезапно ощутил неконтролируемый прилив сексуального возбуждения [1:05:25]. Его первой автоматической мыслью было желание нарушить правила моногамии и немедленно написать другой знакомой девушке [1:05:39]. Проанализировав эту реакцию, Дакс понял, что его тело среагировало быстрее разума [1:05:52]. Гормональный всплеск вожделения оказался идеальной психологической защитой от боли, страха и чувства неполноценности [1:06:05]. 

Физиология буквально сдает человеку карты, лишая его возможности мыслить рационально [1:06:31]. В моменты такого стресса кровь отливает от neocortex — зоны мозга, отвечающей за планирование и осознание последствий [1:06:44]. Дакс описывает это состояние как абсолютную слепоту перед будущим: «Завтрашний Дакс столкнется с кучей проблем, но сегодняшнему Даксу нужно прямо сейчас получить дозу дофамина, чтобы заглушить дискомфорт» [1:07:10].

### Защитный барьер: почему шведский стол возможностей заменяет близость
[[JUMP:1:07:30]]

Тео Вон находит глубокий отклик в рассуждениях Дакса, признаваясь, что тоже годами страдал от невозможности хранить верность в отношениях [1:07:30]. Для Тео отказ от других женщин казался потерей контроля [1:07:38]. Он сравнивает свое состояние с посещением ресторана Sizzler: «Мне хотелось одновременно взять и крылышки, и салат, и всё остальное со шведского стола» [1:08:03]. За этим потребительским отношением скрывался панический страх того, что партнер начнет определять его личность [1:08:19]. Тео было настолько трудно признать зависимость от другого человека, что он даже избегал слова «девушка», представляя своих спутниц просто по имени [1:08:31].

Дакс связывает эти проблемы с детским опытом Тео (ранее они подробно обсуждали его воспитание) [1:08:57]. Тео вспоминает показательную историю о своей матери, которая могла забрать его с бейсбольного матча прямо посреди четвертого иннинга просто потому, что у нее не хватало терпения ждать конца игры [1:09:48]. Этот травматичный опыт научил его тому, что близкие люди редко действуют в его интересах [1:10:16]. 

Сам Дакс смог переосмыслить свои детские травмы только после рождения детей [1:10:41]. Успокаивая свою девятилетнюю дочь после ночного кошмара, он внезапно осознал, насколько маленьким и беззащитным был он сам в ее возрасте [1:12:02]. В девять лет Дакс уже сменил третьего отчима и пережил насилие [1:12:14]. Именно это сравнение помогло ему почувствовать сострадание к себе и скорректировать свое поведение во взрослой жизни [1:12:28]. Тео Вон признается, что пока еще находится на пути к этому пониманию, сублимируя нерастраченные эмоции в изнурительную работу и давая по 100 стендап-концертов в год [1:13:18].

## 💰 Психология богатства: от ненависти к «классовым врагам» до культа второго холодильника
[[JUMP:1:15:32]]

### От ненависти к богачам до синдрома самозванца в мансарде
[[JUMP:1:15:32]]

Обсуждение того, как меняется личность человека при переходе из бедности в средний класс и выше, начинается с упоминания музыканта Билли Стрингса [1:15:59]. Вспоминая его шутку о подогреве сидений в элитном отеле Sunset Tower [1:16:12], Дакс Шепард признается в глубоком внутреннем конфликте. Выросший в небогатом пригороде Детройта [1:15:32], он с детства искренне ненавидел богатых людей, считая их прямыми врагами [1:16:12]. По его мнению, обеспеченные люди всегда смотрели на таких, как он, свысоком и заставляли чувствовать себя ущербными [1:16:38]. Тео Вон подтверждает это детское ощущение, вспоминая соседа-ветеринара на черном «Мерседесе» [1:17:05], который регулярно выбрасывал останки животных в придорожную канаву в их бедном квартале [1:17:05] и уезжал обратно в свой богатый район. 

Сегодня, став состоятельным человеком, Дакс Шепард испытывает серьезные трудности с примирением со своей новой идентичностью [1:16:38]. Чтобы не чувствовать себя лицемером, ему приходится признать: он безумно любит заработанные деньги и стремился к ним сильнее, чем кто-либо другой [1:18:34]. При этом Дакс подчеркивает, что его жена (ранее в разговоре они вскользь касались ее мичиганского детства) абсолютно равнодушна к деньгам и не думает о них [1:31:38]. Самого же Дакса до сих пор преследует иррациональный страх разорения. Записывая свой успешный подкаст в мансарде старого гаража [1:32:16], он ежедневно ловит себя на мысли, что в любой момент к нему могут постучать в дверь и сказать, что его успех был лишь нелепой ошибкой [1:32:16].

### Символы роскоши: триггеры богатства бывших бедняков
[[JUMP:1:19:16]]

Финансовый успех кардинально меняет привычки, но детские триггеры бедности остаются на всю жизнь. Дакс Шепард сравнивает свой недавний семейный отдых на элитном курорте Мартас-Винъярд [1:19:16] с детскими поездками в Дейтона-Бич, куда мать везла их с братом в душном фургоне, где они в итоге и спали прямо на пляже в холодную дождливую погоду [1:20:06]. На Мартас-Винъярд актера поразила местная культура потребления: там действует строгий запрет на строительство гигантских вилл [1:21:36]. В отличие от Хэмптонса, ориентированного на миллиардеров с суперъяхтами [1:21:49], здесь собираются миллионеры, предпочитающие неброскую роскошь, старые автомобили Jeep Cherokee [1:22:02] и полное отсутствие светофоров на дорогах [1:22:44].

Проведя около десяти лет в Лос-Анджелесе на грани нищеты с годовым бюджетом всего в 8 000 долларов [1:23:50], Дакс Шепард выработал три личных критерия, которые сегодня позволяют ему чувствовать себя по-настоящему богатым человеком:

* Возможность без раздумий заказать четыре пиццы вместо одной необходимой [1:24:03].

* Заправка автомобиля до полного бака на АЗС без мучительного отслеживания цен за галлон бензина [1:24:16].

* Наличие второго холодильника исключительно для напитков в гараже [1:24:32] — атрибут, который в его детстве отличал дома по-настоящему состоятельных соседей.

### Культ безлимитной еды и экологическая амнезия 80-х
[[JUMP:1:25:21]]

Психология дефицита напрямую проецируется на отношение к еде. Собеседники с юмором обсуждают новость о том, что знаменитая сеть ресторанов Red Lobster понесла операционные убытки в размере 11 миллионов долларов [1:26:01] из-за беспрецедентного спроса на постоянную акцию «Безлимитные креветки» [1:26:28]. Дакс Шепард признается, что в годы бедности жил ради любых предложений со словом «безлимитный» [1:25:33]. Тео Вон в ответ вспоминает, как в детстве они ужинали сухими хлопьями по 400 дней в году [1:24:55], набивая ими карманы в темноте кладовки.

Разговор о прошлом переходит в плоскость экологических привычек. Дакс вспоминает, как в 1982 году его мать во время семейных поездок в Торонто спокойно выбрасывала огромные пакеты с мусором из окон автомобиля прямо на дорогу [1:28:11]. В начале 1980-х годов это считалось общепринятой практикой [1:28:23], пока в 1994 году в штате Мичиган не приняли строгий закон об охране окружающей среды [1:28:48]. С ностальгией вспоминая детство, ведущий и гость обсуждают ушедшие атрибуты эпохи: фирменные бочонки с оранжевой газировкой McDonald's на праздниках [1:29:28], легендарный сэндвич McDLT [1:30:17] и сухое итальянское печенье бискотти, покупка которого для ребенка была способом казаться взрослее [1:30:44].

### Синдром гадкого утёнка: как детские травмы формируют харизму
[[JUMP:1:33:12]]

Обсуждая съемки в кино, Дакс Шепард вспоминает своего коллегу по фильму «Однажды в Риме» Джоша Дюамеля [1:33:40]. Дюамель, обладающий ростом 6 футов 4 дюйма [1:34:19], олицетворяет тип мужчин, которым невероятная красота дана от природы без каких-либо усилий [1:34:06]. Дакс делится интересным психологическим наблюдением: безупречно красивые мужчины часто кажутся равнодушными к женщинам, поскольку никогда не сталкивались с отказами [1:34:59]. В то же время для обычных парней завоевание женского внимания всегда было вызовом, заставлявшим их учиться шутить, танцевать и развивать невероятную харизму [1:35:11].

Сам Дакс в подростковом возрасте страдал от глубокой неуверенности в себе [1:36:31]. В школе Margaret E. Muir в Мичигане [1:40:07] его мучило тяжелейшее акне [1:36:46], которое безуспешно лечили едкими очищающими дисками Oxy [1:37:26] и агрессивными кислотными пилингами [1:38:06]. Ситуацию усугубил резкий скачок роста между восьмым и девятым классами: Дакс вырос на 4 дюйма и при этом похудел на 10 фунтов [1:38:59], превратившись в нескладного подростка с огромным носом и неудачной химической завивкой на голове [1:39:13]. Этот опыт выживания в теле «болотного чудовища» [1:39:41] во многом предопределил его будущий актерский и человеческий стиль общения, основанный на самоиронии и постоянной компенсации детских комплексов.

## 🎙️ От Майкла Лэндона до Джона Рокфеллера: почему подкастинг победил Голливуд

[[JUMP:1:44:50]]

### Харизма Майкла Лэндона и детские кумиры
[[JUMP:1:44:50]]

В американской поп-культуре есть фигуры, масштаб харизмы которых раскрывается лишь с годами [1:44:50]. Одним из таких детских кумиров для ведущего стал культовый актер и режиссер Майкл Лэндон [1:44:50]. Тео Вон вспоминает, как в детстве вся его семья ждала приезда Лэндона на местное родео, но тот так и не появился, оставив мать Тео в глубоком разочаровании [1:45:03]. 

Это детское увлечение строилось на просмотре двух главных сериалов Лэндона:

*   Драматического вестерна «Домик в прерии» (Little House on the Prairie) [1:45:30], где Лэндон снимался вместе с Виктором Френчем [1:45:30];
*   Фантастической драмы «Шоссе в небеса» (Highway to Heaven) [1:45:17].

Тео Вон с восторгом описывает невероятную внешность актера, его легендарную шевелюру и признается, что Лэндон обладал магнетизмом, перед которым было невозможно устоять [1:45:44]. Вспоминая ту эпоху, Тео делится забавным случаем из жизни: однажды в отделении банка Chase он лично встретил Элисон Арнгрим, сыгравшую Нелли Олесон в «Домике в прерии» [1:45:30]. Этот мимолетный контакт с кумирами детства до сих пор вызывает у собеседников живой эмоциональный отклик, иллюстрируя, как сильно экранные образы влияли на американских подростков в провинции [1:45:30].

### Личность Джона Рокфеллера и филантропия нового типа
[[JUMP:1:49:59]]

Обсуждая масштабные исторические фигуры, Дакс Шепард делится своим увлечением биографической книгой Рона Черноу «Титан» (Titan) [1:50:12]. Книга посвящена жизни Джона Д. Рокфеллера и созданию его империи Standard Oil [1:50:12]. Дакс подчеркивает, что Рокфеллер стал первым в мире стомиллионером в эпоху, когда вся американская экономика была крошечной [1:50:25]. Из каждого доллара, циркулировавшего тогда в США, Рокфеллеру фактически принадлежало около 50 центов [1:50:25].

Шепард использует этот исторический пример, чтобы опровергнуть популярное заблуждение о «экономике с нулевой суммой» [1:49:59]. Он объясняет, что появление сверхбогатых людей не обедняет остальных [1:49:59], так как инновации и новые продукты раздувают ВВП, расширяя экономический пирог для всех [1:50:38]. 

Особое внимание Дакс уделяет феноменальной благотворительной деятельности Рокфеллера во второй половине его жизни:

*   **Борьба с анкилостомой (hookworm) на Юге США** [1:50:51]: Рокфеллер нанял команду ученых, которые выяснили, что около 40% южан страдали от паразитов из-за привычки ходить босиком [1:51:17]. Паразиты лишали людей энергии, из-за чего жителей Юга ошибочно считали ленивыми [1:51:04]. Рокфеллер профинансировал бесплатное лечение йодом и масштабную образовательную кампанию, полностью искоренив проблему [1:51:29].
*   **Создание стандартов медицинского образования** [1:51:42]: До Рокфеллера в США не существовало единых стандартов для врачей [1:51:55]. Он заплатил специалистам из Университета Джонса Хопкинса за разработку учебной программы [1:52:07] и проспонсировал все медицинские школы страны, согласившиеся ее внедрить [1:52:07].
*   **Основание исследовательской науки** [1:52:21]: Рокфеллер фактически создал институт современных лабораторий, где ученые изучают патогены и создают лекарства [1:52:21]. По мнению Дакса, этот человек спас больше американских жизней, чем любой другой исторический деятель [1:52:33].

### Нейродивергентность как суперсила современного лидерства
[[JUMP:1:52:46]]

Параллель между Рокфеллером и Биллом Гейтсом выводит собеседников на тему нейродивергентности [1:52:33]. Дакс иронизирует над теориями заговора вокруг Гейтса, согласно которым тот якобы пьет адренохром, чтобы оставаться молодым [1:49:08]. На самом деле, как показывает документальный фильм Netflix «Внутри мозга Билла» (Inside Bill's Brain), основатель Microsoft стареет абсолютно естественно [1:49:22] и демонстрирует явные признаки аутистического спектра [1:52:46].

Дакс, сам живущий с дислексией [1:53:51], отмечает, что нейродивергентность (включая СДВГ, аутизм и гиперлексию) встречается у каждого пятого американца [1:53:51]. Ссылаясь на недавнее интервью с профильным экспертом [1:53:25], Шепард объясняет, почему такие люди незаменимы для крупных технологических компаний [1:54:03]:

*   Они абсолютно устойчивы к групповому мышлению (groupthink) [1:54:03];
*   Они не боятся показаться неудобными или заявить вслух об ошибках руководства [1:54:18];
*   Исторический опыт пребывания в роли «изгоев» в детстве делает их нечувствительными к социальному давлению во взрослом возрасте [1:54:31].

В качестве примера собеседники приводят лидеров крупнейших мировых корпораций: Илона Маска (открыто заявившего о синдроме Аспергера) [1:54:57], Джеффа Безоса [1:54:57] и Уоррена Баффетта [1:55:10]. Баффетт, много лет удерживавший статус богатейшего человека планеты, до сих пор живет в скромном кирпичном доме в Омахе [1:55:23], водит старый Cherokee 1987 года [1:55:23] и настолько погружается в анализ таблиц, что его супруге приходилось просить соседей напоминать ему о еде [1:56:02]. 

Ранее в разговоре собеседники вскользь касались вопросов терапии, и теперь Дакс приводит важную цитату социолога Брене Браун, помогающую ему справляться с внутренними кризисами [1:56:29]: *«Вина — это "я сделал что-то плохое", а стыд — это "я и есть плохой"»* [1:56:43]. Шепард признает, что долгое время глушил свои эмоции антидепрессантами, которые принимал с 20 лет [1:57:21].

### «Видео-деревня в мансарде»: эволюция из актера в подкастера
[[JUMP:2:01:21]]

Главным профессиональным откровением для Дакса Шепарда за последние годы стал полный отказ от актерской карьеры в пользу подкастинга [1:47:23]. Дакс вспоминает тяжелый период, когда его режиссерский проект — фильм «Калифорнийский дорожный патруль» (CHiPs), на который он потратил два с половиной года жизни, — провалился в прокате [2:01:21]. Это привело его к тяжелой депрессии [2:01:47].

Выходом стал запуск подкаста Armchair Expert [2:01:47]. Сегодня Шепард выпускает четыре шоу и продюсирует шесть проектов в неделю [1:47:36]. Понять истинную причину этого транзита Даксу помог известный поведенческий психолог Адам Грант [2:01:21]. Во время записи одного из эпизодов Грант спросил Шепарда, что было его любимой частью в актерской профессии [2:02:01]. Дакс ответил, что больше всего любил сидеть в так называемой «видео-деревне» (video village) — зоне плейбэка на съемочной площадке, где актеры, сценаристы и режиссер пьют кофе, смотрят дубли и просто травят байки в перерывах [2:02:15].

*«Ты просто воссоздал видео-деревню у себя на чердаке»*, — резюмировал Грант [2:02:40]. 

Дакс понял, что подкастинг позволил ему полностью исключить из жизни все раздражающие аспекты голливудской рутины:

*   Бесконечные примерки костюмов и утверждения гардероба [2:02:53];
*   Утомительные кастинги и прослушивания [2:02:53];
*   Общение со вторыми режиссерами по планированию съемок на другом конце города [2:03:19].

Теперь Шепард получает чистую квинтэссенцию творчества — свободное общение с яркими людьми (например, с Дэвидом Спейдом) [2:03:19] в комфортной обстановке без лишней бюрократии. Подводя итог встречи, Тео и Дакс договариваются продолжить общение на озере в Нэшвилле [2:00:01] и пострелять по тарелочкам из дробовиков [2:04:11].