Создатель культовых сериалов Breaking Bad и Better Call Saul Винс Гиллиган вернулся на экраны с новым масштабным научно-фантастическим проектом Pluribus на платформе Apple TV+. В рамках специальной панели стриминга режиссер собрал главных звезд своих прошлых шедевров — Брайана Крэнстона, Боба Оденкёрка и Рэй Сихорн, которая исполнила главную роль в его новом шоу, чтобы обсудить закулисье съемочного процесса, деконструкцию жанра фантастики и ответственность «первого номера в списке актеров».
🎬 Ответственность «первого номера» и практические советы звезд 0:00
Разговор начался с обсуждения старого голливудского выражения «номер один в call-sheet» (актерском листе), что на индустриальном сленге означает главную звезду проекта . Для Рэй Сихорн, сыгравшей Кэрол Стёрку в Pluribus, это первый полноценный опыт лидерства в масштабном сериале (не считая одного неизданного пилота) .
Сихорн призналась, что перед стартом съемок обратилась за опытом к Бобу Оденкёрку и Брайану Крэнстону, которые годами тащили на себе прошлые шоу Гиллигана . По словам актрисы, Оденкёрк в свое время перенял чисто практический совет у Крэнстона и передал его ей :
- Трейлерный прагматизм: при частой смене локаций (что типично для проектов Гиллигана) главному актеру необходимо требовать самый компактный актерский вагончик — «double banger» (двойной трейлер) . Логика Крэнстона проста: если у главной звезды огромный трейлер, то и остальные актеры потребуют такие же. В итоге логистика между локациями начинает занимать слишком много времени, что крадет у группы драгоценные часы сна .
- Спортивный режим: Сихорн сравнила работу лидера масштабного шоу со спортом высоких достижений . Актрисе приходилось жестко рассчитывать время на сон, контролировать подготовку к съемкам и буквально высчитывать, когда придет следующий сценарий, чтобы успеть его разобрать .
- Работа на опережение: Рэй продолжила традицию, заложенную еще на съемках Better Call Saul. Во время обеденных перерывов или примерок она всегда приглашала приглашенных актеров (guest stars) или партнеров по сцене, чтобы прогнать текст хотя бы раз до выхода на площадку . Это снимает стресс у новичков и создает доверительную атмосферу .
Брайан Крэнстон подчеркнул, что лидерство на площадке — это не про актерское эго, а про реальную административную ответственность . По его мнению, если первый номер в списке отказывается брать на себя лидерство в коллективе, эту роль займет кто-то другой, и далеко не факт, что это пойдет на пользу проекту . «Оператор-постановщик управляет технической группой, а ты управляешь актерским составом, чтобы вся система работала как отлаженный механизм» , — резюмировал Крэнстон.
👽 Деконструкция научной фантастики в Pluribus 5:31
Винс Гиллиган известен своим перфекционизмом и привычкой «загонять себя в угол» при написании сценария, заставляя команду авторов искать изощренные выходы из сюжетных тупиков . Крэнстон вспомнил, как на съемках Breaking Bad Гиллиган мог часами мучительно выбирать правильный оттенок лака для ногтей Скайлер Уайт — «черно-красный или розово-красный» . По мнению Рэй Сихорн, именно эта маниакальная одержимость деталями приучила зрителей внимательно следить за каждым кадром, доверяя видению автора, даже когда сюжет кажется непредсказуемым .
Обсуждая концепцию Pluribus, Брайан Крэнстон в шутку спросил, не взял ли Гиллиган все существующие клише научной фантастики с целью сделать всё с точностью до наоборот . Гиллиган согласился с этой оценкой:
«Мы действительно взяли все тропы из фантастических фильмов, журнальных рассказов и сериалов, закинули их в блендер и активно пытались вывернуть наизнанку, деконструировать» .
В качестве примера противоположностей спикеры привели образ пришельцев. В классической фантастике инопланетные захватчики или «Другие» (как их называют в мире Pluribus) обычно уродливы, агрессивны, хотят всех уничтожить, и им нельзя доверять . В проекте Гиллигана всё устроено иначе. При этом сериал описывается как жанровый эксперимент, где «самый несчастный человек на Земле должен спасти мир от счастья», а сами «Другие» уязвимы и способны говорить только правду .
Гиллиган признался, что идея шоу зародилась еще во время съемок Better Call Saul . Изначально он по привычке планировал сделать протагонистом мужчину , но, наблюдая за выдающейся актерской работой Сихорн и тем, как сильно ее любит съемочная группа, понял, что пришло время для сильного женского персонажа . Кроме того, автору хотелось уйти от типажа двуличных антигероев в духе Уолтера Уайта или Джимми Макгилла :
«Если посмотреть на то, в каком состоянии сейчас находится наш мир, становится очевидно: нам нужно больше хороших парней. Мне захотелось написать персонажа, который действует не ради личной выгоды, а пытается сделать что-то для всего мира» .
🧪 Уолтер Уайт и Солл Гудман в мире Pluribus 9:36
Винс Гиллиган предложил актерам гипотетический сценарий: как бы их культовые персонажи — Уолтер Уайт из Breaking Bad и Джимми Макгилл (Солл Гудман) из Better Call Saul — выживали в научно-фантастическом сеттинге Pluribus .
Боб Оденкёрк выразил сочувствие своему персонажу:
- Тупик для афериста: по мнению Оденкёрка, Соллу Гудману в мире Pluribus было бы смертельно скучно . Так как «Другие» не интересуются деньгами, финансовые махинации полностью теряют смысл .
- Слишком легкая добыча: поскольку эти существа абсолютно уязвимы и всегда говорят правду, их обман не принес бы Гудману никакого азарта. «В чем веселье, если они готовы сделать для тебя всё что угодно? Ты не прикладываешь усилий, чтобы развести их на доллар. Это слишком просто, в этом нет игры» .
Брайан Крэнстон считает, что Уолтер Уайт подошел бы к аномалии с чисто академическим интересом:
- Научный подход: Уайт вспомнил бы свое прошлое школьного учителя химии . Его первоочередной задачей стало бы изучение химического состава этих существ, взятие соскобов тканей и анализ их природы для поиска способов выживания человечества .
- ** Carol Sturka как отражение автора:** Гиллиган отметил, что главная героиня Кэрол Стёрка во многом пытается действовать схожим образом, используя маркерную доску для систематизации правил нового мира . При этом режиссер признался, что в Кэрол много его личных черт — она транслирует его собственную реакцию на безумие происходящего вокруг .
💥 Закулисье финала первого сезона и будущее Pluribus 12:37
Обсуждая характер Кэрол, Оденкёрк заметил, что со стороны героиня кажется переполненной яростью . Сихорн возразила, заявив, что за вспышками гнева скрывается парализующий страх перед неизвестностью: ее мир рухнул, карьера уничтожена, близкие погибли, и в такой ситуации подозрительность к любому проявлению доброты — это самая честная реакция . Актриса добавила, что для нее ориентиром в сценах эмоционального тупика было ощущение себя «персонажем "Симпсонов", тем самым стариком, который яростно кричит на облака», пока все вокруг твердят, что всё нормально .
Винс Гиллиган поделился инсайдом о том, что финал первого сезона Pluribus претерпел радикальные изменения благодаря вмешательству руководства Apple TV+ :
- Первоначальный план: Гиллиган намеревался полностью убить персонажа Рэй Сихорн в конце первого сезона .
- Реакция продюсеров: Руководители Apple изучили сценарий и прислали лаконичный синопсис-требование: «Давайте притормозим, убивать ее — плохая идея. Достаточно ли масштабен финал в вашем текущем видении?» .
- Атомная альтернатива: Находясь на съемочной площадке в качестве режиссера, Гиллиган перепоручил задачу авторам в сценарной комнате. Сценаристы Гордон Смит и Дженн Кэрролл (оба начинали карьеру у Гиллигана с позиций ассистентов еще во времена Breaking Bad) придумали сюжетный поворот с атомной бомбой, который и вошел в итоговый монтаж .
В финале встречи создатели подтвердили, что сериал официально продлен на второй сезон . На момент интервью команда сценаристов находится примерно на экваторе прописывания сюжета новых серий. До начала съемочного процесса в Альбукерке (Нью-Мексико) остается еще несколько месяцев, но Гиллиган пообещал, что продолжение сохранит фирменную плотность деталей и эмоциональный накал .
