# Борис Акунин о причинах эмиграции и будущем России: «Это прочный брежневский застой»

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=nrJpDBHWzyI
Канал: А поговорить?
Опубликовано: 21.03.2019

---

Борис Акунин переехал в Лондон в сентябре 2014 года и с тех пор ни разу не возвращался в Россию. Писатель утверждает: в первый же приезд после эмиграции Следственный комитет устроила шумную акцию в его московском подъезде, недвусмысленно дав понять, что государство не хочет видеть его в стране [3:47].

## 🏠 Жизнь на три страны: кабинет как кочевой офис
[[JUMP:8:01]]

Григорий Шалвович (настоящее имя писателя) организовал свой быт между Англией, Испанией и севером Франции [8:14]. В каждом из трёх домов оборудован полноценный рабочий кабинет с разложенными материалами. Писатель переезжает каждые две-три недели, просто переподключая ноутбук к мониторам в новом месте [8:26]. 

Такой ритм жизни обусловлен особенностями творческого процесса:

*   В Англии (Лондоне) лучше всего придумываются новые сюжеты благодаря живой энергетике города [10:43].
*   В Испании пишутся «легкомысленные» произведения под влиянием солнца и моря [11:11].
*   Во Франции писатель занимается кропотливой работой, требующей усидчивости.

Борис Акунин признаётся, что не умеет отдыхать в привычном понимании [9:22]. Для него работа над книгой — это и есть жизнь, а выходные или отпуска вызывают у него растерянность. Одновременно он работает над тремя разными произведениями, меняя локации, чтобы не терять драйв [11:24].

## ✍️ Творческая кухня и конец эпохи Фандорина
[[JUMP:11:37]]

Процесс создания романа писатель делит на несколько этапов. Всё начинается с психологической проблемы или вопроса, на который у автора нет готового ответа [12:05]. Ключевым элементом работы является «мотор» — подробный план со всеми сюжетными ходами, но без диалогов и описаний [12:46].

Относительно своего самого известного героя Эраста Фандорина писатель высказывается категорично:

1.  Он завершил серию, потому что «вырос» из этого жанра и возраста [14:50].
2.  Автор чувствовал опасность превращения в «трамвай, едущий по рельсам», используя наработанные технические навыки вместо творчества [14:09].
3.  Несмотря на просьбы 90% аудитории продолжать детективную серию, Борис Акунин переключился на исторические и философские тексты [15:57].

По словам гостя, сейчас он пишет не для рынка, а для себя. Идеальным современным романом для российской аудитории он считает городскую прозу о среднем классе, написанную качественным литературным языком — своего рода литературный аналог фильма «Москва слезам не верит» [19:55].

## 🎮 Геймификация истории и интерактивная литература
[[JUMP:21:43]]

Борис Акунин активно играет в компьютерные игры, предпочитая исторические стратегии [22:11]. Писатель видит в этом не просто отдых, а будущее образования и литературы. Он разработал проект «Сулажин» — интерактивную книгу в интернете, где сюжет меняется в зависимости от выбора читателя, а в конце выдаётся психологический диагноз [24:22].

Писатель считает, что:

*   Современные школьные учебники истории должны быть встроены в игровые механики [24:48].
*   Обучающие игры должны учитывать психологические различия (например, склонность «ломать» или «строить») [25:00].
*   Литература может стать инструментом самопознания через интерактивные тесты.

## 🏛️ История как «инструкция по эксплуатации» страны
[[JUMP:26:47]]

Работа над многотомной «Историей Российского государства» стала для писателя попыткой понять причины нынешнего политического состояния России. Он полагает, что главная системная проблема страны — чрезмерная централизация власти [41:13]. По мнению гостя, унитарная модель управления в XXI веке неэффективна и превращается в тормоз развития [45:22].

Борис Акунин выделяет три типа правителей в российской истории:

1.  **Слабые (реакционные):** Николай I или Александр III, чьи действия продиктованы страхом перемен и желанием «подвязать верёвочки» разваливающейся системе [46:41].
2.  **Гиперактивные:** Петр I, который «наломал дров» и истощил население ради часто бессмысленных жестоких реформ [50:01].
3.  **Дальновидные:** Екатерина II, которую писатель ставит выше Петра за умение проводить «мягкую» модернизацию через культуру и образование [49:48].

Писатель называет своей миссией демифологизацию истории. Он считает, что россияне должны знать прошлое не на уровне патриотических легенд, а как реальный опыт, чтобы понимать, «где ударит током» при управлении страной [58:43].

## 🗳️ Прогноз: меритократия и «Счастливая Россия»
[[JUMP:52:29]]

Обсуждая будущее демократии, Борис Акунин предполагает, что классическая система избирательного права («один человек — один голос») постепенно исчерпывает себя [52:55]. Он предлагает концепцию **меритократии**, где политический вес гражданина зависит от его вклада в общество: волонтерства, воспитания детей или научных достижений [53:47].

По словам писателя, в идеальном будущем:

*   Государство превратится в сервис во главе с менеджером-диспетчером, не имеющим сакральной власти [55:17].
*   Россия станет настоящей федерацией по типу Швейцарии или США, где основные налоги и решения остаются в регионах [43:24].
*   Для получения права голосовать на государственном уровне нужно будет сдавать экзамен на знание устройства страны, подобно экзамену на водительские права [56:10].

## 🕊️ Личная философия и отказ от возвращения
[[JUMP:1:04:12]]

Борис Акунин признаётся, что никогда не хотел иметь детей, считая это огромной ответственностью, которая могла отвлечь его от творчества [1:04:24]. Он описывает себя как человека рационального склада, который даже в любви пытается найти логические обоснования, хотя признаёт, что в важных вопросах нужно слушать сердце [1:00:19].

Писатель не видит перспектив скорого возвращения в Россию, сравнивая текущий период с «брежневским застоем». По его прогнозу, впереди страну могут ждать десятилетия консервации системы [1:08:59]. Свою московскую квартиру писатель не продаёт, но называет своим настоящим домом Лондон [1:09:41]. Лучшим средством от ностальгии он называет пятиминутный просмотр российского телевидения, после которого желание вернуться «снимает как рукой» [1:06:56].