«Счастье должно перестать исходить от моей ценности как товара и начать исходить изнутри Стивена Гловера», — признается самый известный каскадер планеты, вставший на путь трезвости и бизнес-трансформации. В откровенном разговоре с отцом-маркетологом Стив-О разбирает, как превратить безумство Jackass в устойчивый бренд и почему признание собственной старости — это лучший трюк, который он когда-либо исполнял.
💎 Путь к трезвости и семейная логика Гловеров 1:36
Разговор в студии Рича Ролла начинается с важной вехи: Стив-О отмечает восемь лет абсолютной трезвости . Несмотря на то что образ «безумного каскадера» из шоу «Чудаки» (Jackass) ассоциируется с хаосом и саморазрушением, Стивен Гловер (настоящее имя артиста) всегда сохранял нетипичную для этого круга черту — глубокую привязанность к семье.
Трезвость и семейные узы 1:36
Стив-О подчеркивает, что в отличие от некоторых коллег по цеху (например, Бэма Марджеры, чьи конфликты с родителями становились частью шоу), он никогда не делал своей фишкой плохое отношение к близким . Даже в самые тяжелые периоды зависимости он старался возвращаться домой на Рождество и сохранять связь с отцом .
Тед Гловер, в свою очередь, отмечает, что за экранным безумием всегда скрывался «милый ребенок с большим сердцем» . Рич Ролл подтверждает это наблюдение, замечая, что в реальной жизни Стив-О гораздо более приземленный и осознанный человек, чем ожидает публика . Этот фундамент семейной поддержки стал важным фактором в процессе выздоровления, которое началось для Стива-О примерно семь лет назад, когда он и встретил Рича . Стив-О признается, что приглашение отца на подкаст — это не только возможность поделиться опытом, но и «корыстная» попытка использовать авторитет ведущего, чтобы повлиять на привычки Теда .
Споры о диетической газировке: логика маркетолога 6:17
Основным камнем преткновения в вопросах здоровья между отцом и сыном становится диетическая кола. Тед Гловер — человек с огромным опытом в маркетинге, начинавший карьеру в 1960-х и работавший, в частности, на Pepsi-Cola . Его подход к любым изменениям в жизни строится на строгой рекламной логике, состоящей из трех уровней:
- Уровень 1: Заявление (Claim) — что продукт обещает сделать .
- Уровень 2: Обоснование (Support) — почему продукт это делает (например, наличие специфического ингредиента) .
- Уровень 3: Документация (Documentation) — клинические исследования, подтверждающие эффективность .
Тед защищает употребление диетической соды, используя рационализацию: всю жизнь он борется с лишним весом, и для него напиток с нулевой калорийностью априори лучше, чем сахарная бомба в несколько сот калорий . Он называет это «первым шагом в эволюционном путешествии» и считает, что «менее плохое» — это уже движение в сторону «хорошего» . Стив-О и Рич Ролл пытаются возразить, указывая на вред химических добавок, однако Тед остается непреклонен, требуя четких доказательств второго уровня, прежде чем отказаться от привычки .
Веганство и шоковая терапия «Землянами» 11:41
Стив-О, будучи убежденным веганом, пытался просветить отца с помощью документального фильма «Земляне» (Earthlings) — крайне жесткого исследования эксплуатации животных . Картина разделена на главы (еда, одежда, развлечения, научные опыты и питомцы) и содержит кадры, которые многие не могут досмотреть до конца.
История этого киносеанса стала в семье Гловеров легендарной:
- Мачеха Стива-О выбежала из комнаты в слезах еще на начальных титрах, не в силах смотреть на жестокость .
- Тед Гловер, напротив, проявил стойкость и досмотрел фильм от начала до конца, полностью проинформировав себя о происходящем на бойнях .
- На следующий день во время обеда Тед, не колеблясь, заказал себе салат «Цезарь» с курицей .
Стив-О признается, что ему трудно уважать позицию тех, кто закрывает глаза (как его мачеха), но реакция отца — полное информирование без последующего изменения поведения — вызвала у него еще более сложное чувство диссонанса . Тед оправдывает это своей «неуместной логикой», утверждая, что быть «веганом на три четверти» — это уже здоровый выбор, а случайный стейк не является таким же срывом, как глоток алкоголя для алкоголика .
Экологические последствия и «Cowspiracy» 17:42
Дискуссия быстро переходит от этики к экологии, когда Стив-О упоминает другой важный фильм — «Cowspiracy» (Заговор коров) . Рич Ролл подключается к обсуждению, приводя пугающую статистику: к 2030 году 50% американцев могут стать диабетиками, а 70% уже страдают от ожирения . Он аргументирует, что отказ от продуктов животноводства — это «страховой полис» для здоровья и планеты.
Основные тезисы обсуждения эффективности ресурсов:
- Неэффективность: Прогон огромного количества зерновых и воды через животное для получения малого количества мяса — это бизнес-модель с низкой отдачей .
- Водный вопрос: Тед Гловер ставит под сомнение аргумент о дефиците воды, утверждая, что в сельском хозяйстве вода эффективно перерабатывается и возвращается в цикл .
- Технологический оптимизм: Вместо сокращения потребления мяса Тед предлагает сосредоточиться на масштабном опреснении океанской воды . Он приводит в пример технологию фрекинга, которая внезапно решила проблему «пика нефти», и верит, что американская изобретательность найдет аналогичный выход для водного кризиса .
Несмотря на логические доводы Рича и эмоциональные призывы Стива-О, Тед Гловер остается верен прагматизму: он готов поддерживать экологические инициативы (например, переработку пластика), только если они не требуют чрезмерных затрат времени и сил .
🎭 Социальные маски и тени зависимости 25:23
Вторая глава беседы Рича Ролла со Стив-О и его отцом Тедом Гловером переходит от обсуждения диетологии к глубокому анализу социальных механизмов, страха перед потерей близких и того разрушительного влияния, которое наркозависимость оказывает на личность человека.
Социальная приемлемость: от табака к мясу 26:55
Тед Гловер, обладающий уникальным опытом топ-менеджера — в прошлом он возглавлял латиноамериканское подразделение табачного гиганта RJ Reynolds , — проводит неожиданную параллель между индустрией мяса и вредными привычками. По его мнению, привычки общества меняются не под давлением законов или судебных исков, а лишь тогда, когда поведение становится социально неприемлемым .
Тед вспоминает 1970-е годы в Коннектикуте, когда считалось нормальным «напиться в хлам» в центре Манхэттена и возвращаться домой за рулем по неосвещенным извилистым трассам . Сегодня такое поведение вызывает осуждение и стыд. То же самое произошло с курением: индустрия табака больше всего боялась не проигрыша в судах, а потери социального престижа . Тед утверждает:
«Как только волна общественного мнения меняется — вам конец. Чтобы изменить поведение, нужен крючок, заставляющий людей смотреть на мясоеда так же, как сегодня смотрят на курильщика — как на человека с низким социальным статусом» .
Хотя Рич Ролл отмечает успехи альтернативного мяса и технологические прорывы вроде выращивания стейков в лабораториях , Тед остается скептиком в вопросах «подделок». Он предпочитает цельную растительную еду имитациям, которые, по его выражению, прошли путь от «очень плохих до просто плохих» . Ранее в разговоре они уже касались темы веганства, и Тед признает, что сокращение потребления мяса — шаг в верном направлении, хотя он все еще не находит в органических супермаркетах привычных ему брендов пива или моющих средств .
Хрупкость родителя: осознание смертности 33:16
Стив-О, несмотря на свой экстремальный образ, признается в глубокой эмоциональной привязанности к отцу. Теду недавно исполнилось 73 года , и осознание его возраста вызывает у сына настоящий ужас. Семейная история с деменцией и раком делает этот страх еще более осязаемым.
Критическим моментом для Стива-О стал недавний поход на бейсбольный матч. Перед металлодетектором Тед «почти робко» признался, что не может проходить через рамку, так как у него установлен кардиостимулятор .
«Это ударило по мне так сильно... Я столкнулся со смертностью отца, к которой совершенно не готов» , — откровенничает Стив-О.
Этот страх заставляет артиста вести постоянную «кампанию» по оздоровлению Теда. Стив-О привозит отцу документальные фильмы о здоровье (например, «Food Matters»), надеясь изменить его образ жизни . Однако Тед, обладающий аналитическим и порой ироничным складом ума, умудряется интерпретировать увиденное по-своему. Услышав в фильме, что овощи теряют нутриенты при транспортировке, Тед делает вывод: «Значит, неважно, что ты ешь, всё равно всё бесполезно, так что плевать» . Стив-О с горечью отмечает, что отец — «проблемный выпивоха», который способен на умеренность только тогда, когда у него есть веская причина .
Темные времена: нисходящая спираль 42:30
Разговор неизбежно сворачивает к самому мрачному периоду жизни Стива-О. Он описывает свою зависимость не просто как употребление веществ, а как полную потерю человеческого облика. К концу своего «пике» он сжег все карьерные мосты и превратился в «по-настоящему неприятного человека» .
Стив-О объясняет свою жестокость в тот период так:
- Отношение к другим — это отражение того, как мы относимся к себе. Его самооценка была уничтожена .
- Он намеренно портил репутацию окружающих, стараясь причинить им боль .
- Любая попытка заговорить о его здоровье или зависимости вызывала мгновенную агрессивную реакцию и «холодное» закрытие диалога .
Тед Гловер признает, что в те годы носил «розовые очки», убеждая себя, что проблема не так велика, как говорят окружающие . Стив-О в то время был финансово независим, что позволяло ему фактически шантажировать семью: «Либо вы молчите о моих привычках, либо у нас не будет отношений» .
Спектр употребляемых веществ был огромен: кокаин, кетамин, ПЦП, алкоголь и закись азота (нитрос) . Единственным барьером оставались героин и крэк. Этот «кодекс чести» сформировался у Стива-О еще в реабилитационном центре в 1995 году, когда ему было всего 20 лет . Он заметил, что к тем, кто употреблял порошковый кокаин, относились со снисхождением, но признание в курении крэка делало человека изгоем даже в среде наркоманов . Стив-О усвоил этот урок: «Что бы ты ни делал, просто не кури крэк» .
Позже, уже находясь в завязке, он решился на выпуск документального фильма «Demise and Rise» («Гибель и взлет»), который честно зафиксировал его падение . Стив-О долго сомневался, не станет ли публичное обсуждение трезвости ловушкой для эго, которая в итоге приведет к срыву . В качестве примера для подражания в этом вопросе он упоминает Джеймса Хэтфилда, чей опыт выхода из кризиса помог Стиву-О осознать, что выздоровление может быть частью жизни, не определяя при этом всю творческую идентичность .
🌀 Психбольница, «Метла» и рок-н-ролльный драйв: путь к трезвости 50:13
Для Стива-О переход к трезвости не был тихим смирением. Это был процесс, пропитанный его фирменным экстремальным подходом, где ролевыми моделями становились рок-звезды, а инструментом спасения — принудительная госпитализация. В разговоре с Ричем Роллом Стив-О и его отец Тед Гловер вспоминают критическую точку, когда безумие достигло апогея, и единственный выход лежал через закрытые двери психиатрического отделения.
Тяжелый металл выздоровления: пример Джеймса Хэтфилда 50:26
Одним из ключевых факторов, позволивших Стиву-О не только протрезветь, но и решиться на публичность в этом вопросе, стал пример фронтмена Metallica. Стив-О вспоминает встречу с Джеймсом Хэтфилдом за кулисами концерта, когда у самого комика было всего девять месяцев трезвости .
В сообществах анонимных зависимых жетоны («чипы») за сроки до года обычно делают из пластика, и лишь годовой жетон — металлический. Увидев Хэтфилда, который на тот момент был трезв семь лет и буквально светился здоровьем и счастьем, Стив-О показал ему свой пластиковый жетон и заявил: «Больше никакого пластика, мужик. Дальше только тяжелый металл» .
Этот момент стал для него метафорой:
- Собриетология (трезвость) может быть такой же драйвовой, как рок-музыка.
- Пример Хэтфилда помог Стиву-О избавиться от страха перед клеймом «бывшего наркомана» при выпуске документального фильма о своем пути.
- Трезвость стала для него вопросом чести и личного «бизнеса» по коллекционированию металлических монет .
Архитектор собственного безумия: закон 5150 52:09
Последние дни перед тем, как Стив-О оказался в больнице, напоминали затянувшийся и опасный трюк. Он рассылал сотни электронных писем всей голливудской верхушке и команде Jackass, детально описывая свои планы: прыгнуть на мотоцикле через гостиную и вылететь в стеклянную дверь на крышу соседнего здания . Когда Джонни Ноксвилл высмеял этот план как слишком простой, Стив-О поднял ставки.
Он пообещал спрыгнуть из окна своей спальни (высота около 8 метров) на бетон, если друзья не приедут с камерами и не привезут ему «что-нибудь мягкое для приземления», желательно джакузи . Фактически, Стив-О сам задокументировал доказательства своей опасности для самого себя. Эти безумные письма стали юридическим основанием для применения закона Калифорнии 5150, позволяющего принудительно госпитализировать человека в психиатрическое отделение на 72 часа .
Стратегическое отступление Теда Гловера 54:49
Когда команда «Чудаков» во главе с Ноксвиллом и режиссером Джеффом Треймейном планировала интервенцию, Тед Гловер принял решение, которое многие сочли спорным: он отказался присутствовать при захвате сына . Ноксвилл был в ярости, считая, что отец обязан быть рядом, но у Теда была своя жесткая логика.
Тед понимал, что при его появлении в комнате ситуация превратится в «соревнование по метанию мочи» между отцом и сыном . Он осознавал:
- Стив-О не воспринимает советы отца по поводу образа жизни и просто «закрывается».
- Друзья и коллеги имеют больший «уличный авторитет» (street cred) в глазах Стива .
- Если Теда не будет в комнате, друзьям придется взять на себя полную ответственность за успех миссии .
Это решение оказалось провидческим. Стив-О, встретив друзей, готовившихся при необходимости применить силу, согласился поехать в больницу добровольно .
Унижение как фундамент новой жизни 1:01:48
В психиатрическом отделении Стив-О прошел через все стадии: от плевков в санитаров до «галоперидоловой походки» после укола торазина в ягодицу . Сначала он пытался договориться с собой, решив, что бросит кетамин и кокаин, возможно, алкоголь, но обязательно оставит марихуану . Однако спустя семь дней в изоляции что-то «щелкнуло».
Главным катализатором выздоровления Стив-О называет не внезапное просветление, а глубочайшее чувство унижения . Протрезвев в палате, он перечитал те самые письма, которые в момент написания казались ему гениальными манифестами. Реальность оказалась пугающей: он осознал, что каждый божий день совершал поступки, вызывающие лишь стыд и раскаяние . Именно это жгучее чувство стыда заставило его принять решение о полной, 100-процентной чистоте, включая отказ от травки.
После выхода из больницы он провел в реабилитационных центрах и «домах на полпути» (sober living) два года, сделав трезвость своим единственным приоритетом .
Находчивость в 14 лет: урок от Motley Crue 1:11:51
Чтобы объяснить природу одержимости Стива-О, Тед Гловер вспоминает историю из детства сына, когда им было по 14 лет и они жили в Торонто. Тед, будучи топ-менеджером Nabisco Canada, предложил сыну пойти на концерт Motley Crue в корпоративную VIP-ложу . Юный Стивен Гловер ответил, что смотреть рок-концерт через стекло — это «отстой», и бросил отцу вызов: он достанет билеты лучше .
В доинтернетную эпоху 14-летний подросток:
- Взял бумажные «Желтые страницы» Торонто.
- В течение четырех часов обзванивал все отели города.
- Спрашивал по имени менеджера группы .
- В итоге вышел на брата менеджера, который был так впечатлен настойчивостью ребенка, что выписал ему билеты в шестой ряд и пропуски за кулисы .
Эта история стала для Теда одновременно предметом гордости и «проклятием»: годами позже он ставил этот случай в пример Стиву, когда тот приносил плохие оценки, говоря: «Если бы ты приложил ту же энергию к учебе, ты бы стал отличником» . Для Стива-О же это было напоминанием, что его талант достигать невозможного всегда был частью его личности, просто долгое время он направлял его на саморазрушение.
🎪 От клоунского колледжа до Jackass: бизнес-школа безумия 1:15:19
Путь Стива-О к мировой славе не был случайным стечением обстоятельств — это был результат столкновения прагматичного родительского скептицизма и фанатичного стремления к цели. В середине 90-х Тед Гловер, занимавший высокие посты в крупных корпорациях, пытался подойти к выбору сына с позиции логики и научного анализа. Он вспоминает, как посетил архив кинематографии в Лондоне, чтобы найти доказательства того, что профессия каскадера обречена на вымирание . Проведя часы за изучением статей о развитии цифровых технологий, Тед отправил сыну по почте стопку распечаток, аргументируя, что CGI и спецэффекты вскоре сделают живых трюкачей ненужными .
Ответ Стива-О оказался еще более логичным и стратегическим. Он заявил отцу: «Если в кино не останется места для каскадеров, я соберу группу таких же безумцев, как я, и мы создадим "трюковой цирк", с которым будем гастролировать по стране» . Это видение, по сути, стало фундаментом того, чем позже превратился проект Jackass.
Печать качества Спайка Джонза 1:17:29
Несмотря на внутренний драйв команды, их успех в «корпоративной Америке» был бы невозможен без мощного союзника. Стив-О подчеркивает, что ключевую роль в превращении их диких видеокассет в телевизионный феномен сыграл Спайк Джонз. В то время Джонз уже был признанным режиссером, а позже стал обладателем премии «Оскар».
До появления Jackass существовал журнал о скейтбординге Big Brother, который выпускал видео, где само катание на доске было лишь фоном для диких выходок и оскорбительного юмора . Спайк Джонз, будучи другом издателей, понял, что если убрать из этих видео скейтбординг, останется контент, способный взорвать ТВ-рынок . Стив-О убежден: если бы любой другой человек пришел на MTV с подобным безумием, ему бы просто указали на дверь. Но авторитет Джонза заставил боссов индустрии воспринимать их всерьез: «Когда оскароносный режиссер представляет этот проект, люди говорят: "Вау, в этом что-то есть"» .
Колледж клоунов: профессионализация дурачества 1:23:54
Пока Стив-О пытался пробиться, он жил в режиме «конвейера» по производству видеокассет, рассылая их всем подряд — от агентов до производителей скейтов. Тед Гловер вспоминает, что в те месяцы счета его сына за доставку FedEx превышали его заработок .
Важным этапом на пути к признанию стало обучение в Колледже клоунов Ринглинг (Ringling Bros. and Barnum & Bailey Clown College). Инициатива исходила от сестры Стива-О, которая нашла информацию об этом престижном и бесплатном, но крайне избирательном заведении . Для Стива-О это была возможность добавить своим «идиотским трюкам» налет профессионализма. Он считал, что статус дипломированного клоуна заставит людей смотреть на его выходки другими глазами.
Хотя Тед Гловер поначалу скептически относился к этой затее и даже пропустил выпускную церемонию сына в 1997 году, позже он признал, что именно в этот период в действиях Стива-О начали появляться признаки серьезного подхода к делу .
Уроки контрактостроения и первая сделка 1:28:35
Первый коммерческий прорыв произошел благодаря шоу Real TV. Увидев рекламу с призывом присылать домашнее видео, Стив-О позвонил продюсерам с дерзким заявлением: «У меня есть кадры, в которых вы отчаянно нуждаетесь» . Речь шла о видео, где он поджигает себя на крыше и делает сальто в бассейн, одновременно выдыхая огонь.
Продюсеры предложили 500 долларов за эксклюзивные права. Стив-О, не зная значения этого термина, обратился за советом к отцу. Тед Гловер, привыкший работать с юристами и корпоративными договорами, преподал сыну первый важный урок бизнеса:
- Нужно определить точку, после которой сделка становится невыгодной (deal-breaker).
- Для Стива-О такой точкой была передача прав: эксклюзивность означала потерю контроля над собственным контентом .
Под руководством Теда Стив-О перезвонил на телеканал и выставил свои условия: 1000 долларов и неэксклюзивные права. К удивлению начинающего каскадера, они согласились . Позже Тед помогал анализировать и первые контракты с MTV для Jackass, которые он называет «брутальными» из-за попыток канала ограничить любую деятельность сына вне шоу .
Тед Гловер, не имея юридического образования, всегда считал, что право на 85% состоит из здравого смысла . Совместная работа над контрактами стала для отца и сына новым способом сближения, заменив собой традиционные игры в футбол на заднем дворе . Тед стал для Стива-О своего рода главой отдела «бизнес-планирования и юридических вопросов», помогая превратить хаотичное творчество в устойчивый бренд.
🎭 Поиск истинного «я» и философия успеха 1:40:23
В середине разговора Тед Гловер вспоминает электронное письмо, которое он отправил сыну после смерти Джорджа Харрисона. Его основным посылом было то, что даже наследие «битла» со временем меркнет в глазах переменчивой публики, а значит, жить нужно прежде всего для себя, семьи и друзей . Этот тезис становится отправной точкой для глубокого анализа того, кем на самом деле является человек, скрывающийся за маской безумного каскадера.
Разделение Стива-О и Стивена Гловера 1:42:24
Стив-О признается, что долгие годы его личность была полностью поглощена экранным образом. «Раньше я никогда не оставлял места для простого человека, — говорит он, — я был включен на сто процентов, двадцать четыре на семь» . Процесс обретения трезвости, о котором герои упоминали ранее, заставил его искать границы между эпатажным Стивом-О и Стивеном Гловером.
Этот поиск самоидентификации сопровождается внутренней борьбой. Стив-О откровенно называет себя «нарциссом, жаждущим внимания», признаваясь в жгучем желании быть значимым, известным и почитаемым . Чтобы справиться с этим «одержимым умом», он практикует трансцендентальную медитацию, хотя признает, что алкоголику это дается с огромным трудом .
Тед Гловер видит ситуацию более оптимистично, считая, что фундаментальные изменения уже произошли. Он отмечает, что Стивен Гловер никогда не вторгается на территорию Стива-О, но «персонаж» иногда все еще переходит границы личной жизни . Тед выделяет два типа людей на пенсии:
- Те, кто наслаждается жизнью, имея хобби и интересы.
- Те, кто просто ждет смерти, потому что их личность была неразрывно связана с престижной должностью .
Для Стива-О это вопрос «эмоциональной трезвости». Он понимает, что не может быть по-настоящему счастлив, пока его самооценка зависит от внешнего одобрения и «стоимости Стива-О как товара в индустрии развлечений» . При этом Тед подчеркивает, что внутренний мир его сына гораздо глубже, чем кажется публике. Он вспоминает, как Стив-О после поездки в Руанду поразил его глубокими знаниями истории геноцида 1994 года, а позже — анализом жизни Леонардо да Винчи и его положения в эпоху испанской инквизиции .
Три уровня финансового успеха 1:52:00
Тед Гловер, опираясь на свой богатый корпоративный опыт, излагает Стиву-О и Ричу Роллу собственную иерархию финансового благополучия. По его мнению, успех в бизнесе и накоплении капитала проходит через три четкие стадии:
- Обеспечение желаемого образа жизни. Достижение дохода, который позволяет покрывать текущие потребности, будь они минимальными или экстравагантными .
- Накопление активов для безопасности. Создание финансовой «подушки», которая гарантирует сохранение этого образа жизни даже в случае потери работы или несчастного случая, лишающего возможности выступать .
- Эго и чистая власть. Стадия, на которой денег становится гораздо больше, чем нужно для жизни. Тед называет этот этап «болезнью», когда люди начинают играть в «Монополию» в реальной жизни, покупая и продавая компании и разрушая чужие карьеры ради престижа .
Тед настаивает: важно вовремя «выйти из автобуса», когда первые две цели достигнуты, чтобы не стать заложником собственного эго .
Стив-О как генеральный директор бренда 1:53:45
На протяжении последних десяти лет Тед заставлял сына пересмотреть отношение к своей карьере и взять на себя роль CEO собственной компании. В начале пути Стив-О придерживался позиции «я отвечаю за креатив, а цифрами пусть занимаются другие», что закономерно привело к финансовым потерям и обману со стороны партнеров .
Тед учит сына ответственности: если сотрудник перестает справляться, это вина не сотрудника, а руководителя, который не установил четкие стандарты и не проявил жесткость . Сегодня Стив-О демонстрирует поразительную деловую хватку и стратегическое мышление. Его новый комедийный спецвыпуск для Showtime — это не просто набор трюков, а осознанная попытка трансформировать бренд.
Стив-О понимает фрагментированность современных медиа и необходимость эволюции. Он сознательно внедряет в свои шоу больше стендапа и сторителлинга, используя экстремальные трюки лишь как «приманку» . Тед отмечает, что сын ставит перед собой высокие стандарты: Стив-О испытывает физический дискомфорт (чувствует себя «мошенником»), если повторяет один и тот же материал в городах, где уже выступал .
Обсуждая будущее франшизы «Чудаки», Тед вспоминает свой разговор с продюсером Джеффом Тремейном после премьеры второго фильма. Он предупреждал, что проект не может бесконечно становиться опаснее — он должен эволюционировать в сторону юмора, а не боли . Рич Ролл добавляет, что секрет успеха «Чудаков» всегда крылся не только в опасности, но и в искренней любви и товариществе между участниками . Однако сейчас, когда все участники повзрослели, попытки собрать их вместе для нового полноценного фильма все чаще напоминают Стиву-О печальную рассылку, которую он называет предвестником новой главы.
🎬 «Sad-Ass» и новая глава: старение каскадёров 2:05:24
Тонкая грань между комедией и жалостью
Размышляя о будущем своего самого известного проекта, Стив-О (Steve-O) вспоминает важный разговор с Майком Калтой из Тампы, который заставил его иначе взглянуть на концепцию экстремальных трюков в зрелом возрасте . Калта признался, что шел на премьеру фильма «Чудаки 3D» (Jackass 3D) со специфическим чувством страха. Он боялся, что проект достиг той точки, когда наблюдать за тем, как участники стареют и продолжают калечить себя, станет попросту грустно . Хотя в тот раз опасения не оправдались — магия шоу сохранилась, а трюки по-прежнему вызывали смех, а не жалость, — Стив-О (Steve-O) серьезно воспринял этот звоночек .
Вопрос о том, стоит ли «переходить черту», когда зрелище превращается из триумфа духа в неловкое зрелище, стал центральным в обсуждениях возможного продолжения франшизы. Стив-О (Steve-O) подчеркивает, что «слон в комнате» — это их очевидное старение, и игнорировать этот факт невозможно . Спустя годы после выхода третьей части, участники команды оказались в ситуации, когда традиционный формат «Чудаков» требует радикального переосмысления. Трюки, которые выглядели дерзко в 25 лет, в 45 или 50 могут выглядеть как отчаянная попытка уцепиться за уходящую молодость.
Отказ от старого формата и концепция «Sad-Ass»
В переписке с остальными участниками шоу Стив-О (Steve-O) открыто заявил: если они решат собраться снова, им нужно «выбежать вперед» и первыми признать абсурдность своего положения . Он уверен, что единственный способ сохранить достоинство и юмор — это открыто заявить: «Да, теперь это выглядит нелепо, мы старые» . В качестве иллюстрации этой идеи один из участников команды прислал макет постера для гипотетического четвертого фильма, где вместо привычного названия красовалась надпись «Sad-Ass» (грустный зад) .
Тед Гловер (Ted Glover) дополняет этот контекст воспоминанием о том, как съемочная группа во главе с Джеффом Тремейном однажды приезжала к нему домой для осмотра локации . Они планировали снять масштабный трюк с использованием волнореза в его длинном и узком бассейне для третьей части фильма . Несмотря на то что Стива-О (Steve-O) в тот день не было дома, а съемки в итоге перенесли в другое место, этот эпизод подчеркивает, насколько далеко команда была готова зайти в поисках опасного контента. Однако сегодня Стив-О (Steve-O) признает, что «этот корабль, скорее всего, уплыл», и бесконечное ожидание нового общего проекта его утомило .
Собственный проект: сценарий как способ осмыслить возраст
Вместо того чтобы ждать решения студии или коллег, Стив-О (Steve-O) сосредоточился на создании собственного полнометражного фильма. Это будет художественное кино со сценарием, которое, тем не менее, наполнено визуальными гэгами и безумными трюками . Главное преимущество сценарного формата, по его словам, заключается в возможности легально вписать возраст главного героя в контекст истории. Первая же сцена фильма открыто заявляет: «Да, я слишком стар для этого дерьма, но я все равно это сделаю» .
Тед Гловер (Ted Glover) отмечает значительную профессиональную трансформацию сына. Если раньше Стив-О (Steve-O) был сосредоточен исключительно на выполнении трюков, то теперь он глубоко погружен в бизнес-процессы: контракты, бюджеты, переговоры с продюсерами . В новом проекте Стив-О (Steve-O) сотрудничает с опытнейшим продюсером, на счету которого более 175 фильмов, и самостоятельно выстраивает структуру сделки со сценаристами . Это переход на «гораздо более высокий уровень», чем десять лет назад.
Завершая беседу, Рич Ролл (Rich Roll) отмечает, что этот диалог между отцом и сыном стал для него уникальным опытом наблюдения за процессом взросления и примирения. Несмотря на упоминавшиеся ранее в разговоре трудности с трезвостью и семейными конфликтами, текущее состояние их отношений и профессиональный рост Стива-О (Steve-O) внушают оптимизм . Стив-О (Steve-O), в свою очередь, благодарит Рича за поддержку на пути трезвости, отмечая, что они вместе продолжают этот непростой путь .
