# Алан Бадоев: почему режиссер отказался от глянца и русской культуры

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=G2jyI4JnPPA
Канал: В гостях у Гордона
Опубликовано: 06.03.2024

---

«Зачем эта русская культура, если она вырастила несостоятельных людей? Она не очеловечила их», — Алан Бадоев ставит точку в отношениях с российским шоу-бизнесом, фиксируя окончательный крах системы, которую он когда-то помогал строить. Режиссер, снявший 600 клипов, прощается с эпохой красивой картинки, чтобы стать летописцем украинской боли и новой национальной идентичности.

## 🎥 Глава 1. Между Бесланом и Киевом: корни, сталь Горловки и рождение империи клипов
[[JUMP:00:03]]

### Осетинские корни и украинская идентичность
[[JUMP:00:03]]

Алан Бадоев родился 10 января 1981 года в Беслане [0:03]. Несмотря на то что город позже приобрел мировую печальную известность из-за теракта в школе, для режиссера он остается местом, связанным с самыми теплыми воспоминаниями детства: горами, Тереком и семейными традициями [3:09]. Его отец — осетин, а покойная мать — украинка, и именно это сочетание двух культур сформировало его личность [3:49]. Бадоев признается, что не ощущать себя осетином невозможно — это было бы «плевоком в лицо отцу», которого он безмерно уважает [4:14]. В его быту до сих пор проявляются кавказские черты: например, страсть к идеальному порядку, когда даже обувь должна стоять ровно и на своем месте [4:40].

Однако вопрос самоидентификации всегда был для него тонким. В детстве, приезжая в Осетию, на вопрос «кто ты?» он отвечал «русский» (или украинец), а в Украине называл себя осетином — всегда выбирая сторону того, кого в данный момент меньше [5:48]. Сегодня, несмотря на упреки со стороны родственников и знакомых из Осетии, Алан Бадоев четко манифестирует свою украинскую идентичность [6:14]. Он подчеркивает, что это не отменяет его корней, но в условиях войны он выбирает быть всецело на стороне Украины, потому что сейчас он ей нужнее [6:28].

Трагическим моментом для семьи стал первый год полномасштабного вторжения, когда не стало матери режиссера [6:41]. Она долго боролась с раком, и Бадоев считает настоящим подвигом отца то, что тот буквально подарил ей еще три года жизни, ухаживая за ней до последнего вздоха [7:20]. Режиссер с грустью отмечает, что ему не хватает нежных материнских рук, но он учится отпускать потери окончательно [8:13].

### Детство в Горловке и побег в столицу
[[JUMP:09:12]]

Детство и юность Алана прошли в Горловке — промышленном городе Донецкой области, который он называет своей «крепостью» благодаря теплу огромной украино-осетинской семьи [9:25]. Однако за пределами семейного круга реальность была суровой: девяностые годы принесли в город бандитизм, жестокость и эстетическую серость [9:53]. Бадоев вспоминает, что долго пытался найти в Горловке красоту — например, в поющих фонтанах или старых зданиях, — но окончательно разочаровался, когда увидел трубы теплотрасс, обмотанные стекловатой [10:22]. С 15 лет он мечтал «убежать» из этого города [10:36].

Родители Алана были людьми предприимчивыми: отец прошел путь от шахтера и мясника до владельца первых кооперативов, а мать была «по-советски роскошной» женщиной, работавшей заведующей универмагом [11:16]. Режиссер с юмором вспоминает историю их любви: отцу трижды запрещали жениться на строптивой украинке, но в итоге чувства победили [11:42]. 

Решение о переезде в Киев было принято спонтанно после короткой деловой поездки с отцом [12:38]. Бадоева поразило, что в столице люди на Крещатике улыбались — это контрастировало с хмурой атмосферой Горловки [13:05]. Он сразу заявил: «Я буду здесь учиться и хочу тут жить» [13:18]. Поступив в Киевский университет культуры и искусств, Алан выбрал режиссуру во многом для того, чтобы избежать математики, которая «уничтожала» его в школе [13:44]. Придя в вуз «серой мышью», он поставил себе цель: через два месяца все должны знать его имя [14:38]. Так и случилось — вскоре он уже создавал студенческий парламент и активно влиял на жизнь университета [14:51].

### Создание профессиональной системы производства клипов
[[JUMP:16:25]]

На третьем курсе университета вокруг Бадоева сформировался костяк из пяти друзей-единомышленников, с которыми он работает и дружит по сей день [15:33]. Понимая, что после выпуска им придется либо разъехаться по домам, либо завоевать рынок, они решили действовать немедленно [16:00]. Проанализировав ситуацию, Алан пришел к выводу: на украинском музыкальном рынке отсутствует система [16:25]. Именно создание четкого механизма производства позволило его команде занять лидирующие позиции.

За свою карьеру Алан Бадоев снял около 600 клипов [16:38]. Он сознательно выбрал видеопроизводство, а не телевидение, которое не считал «сексуально привлекательным» для творческого самовыражения [17:07]. Режиссер сформулировал прагматичный подход к жанру: «Хорошее видео — это то, которое приумножит концерты и узнаваемость песни» [19:18]. По его мнению, музыкальное видео — это прежде всего портрет артиста [19:58]. 

Бадоев выстроил уникальный продакшн, который стал эталоном для всего СНГ. В какой-то момент снимать в Киеве у Алана стало даже дороже, чем в Москве, но артисты всё равно ехали к нему из-за беспрецедентного качества [23:41]. На съемочной площадке у Бадоева могло находиться от 100 до 350 человек [24:20]. Несмотря на свой имидж творческого человека, режиссер называет себя «человеком системы», способным организовать сложнейшие процессы [24:32].

Ранее в разговоре они также вскользь касались темы Майдана 2014 года, который сильно зарядил режиссера, но тогда он еще не осознавал, во что выльется это противостояние в будущем [24:46].

## 💔 От «розовых пони» до взрывов в Киеве: прощание с иллюзиями и российскими кумирами
[[JUMP:25:14]]

### Жизнь в «стране розовых пони» и горечь Горловки
[[JUMP:25:14]]

Алан Бадоев (Alan Badoev) откровенно признает, что до 2014 года и даже некоторое время после он жил в «стране розовых пони» [26:24]. Режиссер не скрывает своей былой беспечности: он не смотрел телевизор более семи лет и сознательно дистанцировался от политики [26:10]. Во время событий на Майдане, о которых ранее шла речь в интервью, он был сосредоточен на происходящем в центре Киева [25:57], но не сразу осознал трагедию аннексии территорий [25:42]. Для него, как для человека, выросшего в атмосфере «мира во всем мире», было непонятно, почему он должен внезапно начать враждебно относиться к родственникам или коллегам из Москвы, от которых никогда не видел зла [26:39].

Осознание реальности приходило болезненно через призму родной Горловки. Когда город стал частью так называемой «ДНР», Алан Бадоев (Alan Badoev) ощутил глубокий внутренний раскол [27:31]. Он вспоминает, что многие его знакомые и родственники в то время не ждали Украину, так как их экономические связи были десятилетиями завязаны на Москве, а не на Киеве [28:23]. Режиссеру было больно наблюдать, как проукраинская молодежь, выросшая в Горловке и ассоциировавшая себя с европейским будущим, была вынуждена бежать из родных домов [29:18].

Своеобразным «звоночком» для режиссера стал разговор с одним из российских знакомых еще до 2022 года. Тот с восхищением говорил о Путине и пророчил, что Украина «довошкается» до потери половины страны [30:32]. Тогда Алан Бадоев (Alan Badoev) предпочел просто закрыть эту дверь, считая собеседника «кретином», и продолжал общаться только с теми россиянами, кто восхищался киевским гостеприимством и свободой [31:12]. Он не мог предположить, что эти же люди вскоре будут предлагать ему убежище в обмен на лояльность агрессору [31:25].

### 24 февраля: шампанское в халате и звонки из Москвы
[[JUMP:31:38]]

Начало полномасштабного вторжения застало режиссера дома в Киеве [31:38]. После изнурительных съемок для Макса Барских (Max Barskih), закончившихся глубокой ночью, Алан Бадоев (Alan Badoev) крепко спал [32:03]. Его разбудил настойчивый стук в дверь — на пороге стоял Макс Барских (Max Barskih) с чемоданом и словами: «Война началась» [32:25]. Первой реакцией Алана был шок и отрицание; он надел халат и предложил выпить шампанского, не в силах сразу переварить масштаб катастрофы [32:32].

Отрезвление пришло, когда он вышел на балкон и увидел панику: бесконечный гул автомобильных сигнализаций и людей, в спешке выбегающих из домов с сумками [32:46]. Первые три дня режиссер описывает как состояние полного паралича [34:03]. Ему казалось, что это какой-то бред, который можно остановить одним видеообращением к друзьям в России [33:15]. 

В этот же период начались звонки от российских коллег. Алан Бадоев (Alan Badoev) подтверждает Дмитрию Гордону (Dmitry Gordon), что в первый день войны ему звонил практически весь «первый список» российских звезд [36:27]. Вместо слов поддержки он услышал приглашения: «Аланчик, срочно едь в Москву, мы тебе тут всё сделаем, ты же наш» [36:39]. Ответы режиссера были конкретными и жесткими, что навсегда оборвало эти связи [36:47].

Несмотря на возможности уехать в Европу или США, Алан Бадоев (Alan Badoev) сознательно выбрал остаться в Украине [40:15]. Он объясняет это нежеланием бросать дело всей своей жизни и начинать с нуля в чужой культуре [37:27]. Режиссер признается, что ему претит американское лицемерие и жесткие бытовые рамки [39:47]. Для него было принципиально важно, чтобы его дальнейшее развитие как творца было созвучно с судьбой его страны [40:27].

### Последний клип Пугачевой и «эпохальное» молчание Ротару
[[JUMP:41:06]]

За свою карьеру режиссер снял более 600 клипов, поработав практически со всеми топ-артистами СНГ [40:27]. Особняком в его портфолио стоит сотрудничество с Аллой Пугачевой (Alla Pugacheva). Их единственная совместная работа — клип на песню «Приглашение на закат» — стала для певицы финальной в этом жанре [41:19]. Алан Бадоев (Alan Badoev) вспоминает ее как абсолютного профессионала [41:31]. При первой встрече в Одессе они оба сидели на ковре, обсуждая задачу: Пугачева хотела видео о своей жизни и отношениях с дочерью Кристиной [42:24]. Увидев, что режиссер подготовил раскадровки на основе ее реальных старых фотографий, она оценила его глубокую подготовку [43:05]. Сегодняшняя четкая позиция Аллы Пугачевой (Alla Pugacheva) вызывает у Алана чувство гордости и уважения [43:18].

Контрастом звучит история о Софии Ротару (Sofia Rotaru). Алан Бадоев (Alan Badoev) работал с ней над несколькими проектами и запомнил ее как крайне дотошного, но уважающего чужой труд человека [45:38]. Его поразил случай, когда после завершения съемок певица пригласила за накрытый стол всю команду — от осветителей до уборщиков [46:07]. Однако отсутствие резких заявлений от Софии Ротару (Sofia Rotaru) после начала большой войны стало для многих разочарованием [46:59].

Анализируя это молчание, Алан Бадоев (Alan Badoev) отмечает:

*   София Ротару (Sofia Rotaru) осталась в ушедшей советской эпохе и не смогла перейти в новую [47:53].
*   Для таких артистов «50% их сути — это Россия», и они не находят в себе сил «вырвать это с корнем» [48:19].
*   Он не берется осуждать легенду, но больше не может ориентироваться на ее поступки [49:04].

Режиссер признается, что война провела черту, за которой остались многие его прошлые достижения. Например, он больше не может включить в свое портфолио клипы для Полины Гагариной, которую называет женщиной «с маленькой душонкой» [50:12]. Все, что не созвучно с сегодняшней борьбой Украины за выживание, потеряло для него магию и ценность [49:31]. 

В завершение этой части разговора Дмитрий Гордон (Dmitry Gordon) переходит к личности Андрея Данилко, которого Бадоев считает уникальным человеком, совмещающим в себе артиста и режиссера [50:26].

## ⚡️ Феномен Макса Барских и природа артистического «свечения»
[[JUMP:50:39]]

### Протекция и стальной характер Макса Барских
[[JUMP:53:37]]

Многолетнее сотрудничество Алана Бадоева с Максом Барских началось в 2009 году не из холодного продюсерского расчета, а из инстинктивного желания защитить талант [53:37]. Как признается режиссер, в нем сработали осетинские корни: увидев на телешоу «несистемного» парня, которого пытались «слить» организаторы, Бадоев решил подставить ему плечо [54:04]. Для Алана Макс Барских стал идеальным «пластилином» — артистом, способным воплотить любую режиссерскую фантазию, от сложнейших трюков до написания хитов «на лету» [54:17]. При этом в начале пути Макс Барских выглядел типичным антигероем для ТВ — ершистым и непредсказуемым [54:33].

Полномасштабная война стала моментом истины для этого союза. Алан Бадоев признается, что даже он не ожидал от артиста такой жесткости [57:27]. Первое резкое обращение Макса Барских к российской аудитории, собравшее миллионы просмотров, было его личной, спонтанной инициативой [57:41]. Артист, который всегда избегал публичности и не любил что-то доказывать, проявил «стальной характер» в самый критический момент [1:00:25].

Война окончательно сорвала маски, обнажив истинную суть людей. В первые дни вторжения Макс Барских повел себя, по выражению Бадоева, как «Джейсон Стэйтем»: он трое суток провел за рулем, занимаясь эвакуацией близких, проявляя предельную конкретику и жесткость [1:00:53]. Режиссер подчеркивает: если бы украинское общество не приняло артиста после его радикального отказа от рынка РФ, Макс Барских просто перестал бы петь и занялся бы чем-то другим, поскольку органически не выносит фальши и навязанной любви [58:33].

### Внутреннее свечение как главный критерий артиста
[[JUMP:55:17]]

Размышляя о природе успеха, Алан Бадоев выделяет один ключевой фактор, который невозможно имитировать или воспитать, — внутреннее свечение [55:17]. По мнению режиссера, настоящий артист определяется способностью магически заполнять собой пространство, приковывая взгляды, даже если он просто неподвижно сидит на сцене [55:48]. Это качество он называет самым дорогим ресурсом в индустрии [56:46].

Бадоев делит исполнителей на тех, кто «светится», и тех, кто годами присутствует в эфирах, но остается «пустым» [56:17]. 

*   Свечение не зависит от вокальных данных или умения писать музыку [56:46].
*   Оно первичнее технических навыков: всё остальное можно «достроить», но этот внутренний свет — дар [57:00].
*   Настоящие звезды, такие как Алла Пугачева или София Ротару (сотрудничество с которыми упоминалось ранее в беседе), обладают этим качеством в избытке [55:48].

В качестве примера артиста с уникальной энергетикой Бадоев также упоминает Димаша Кудайбергена, называя его «феноменом» из-за сочетания невероятного голоса и предельной личной скромности [52:01]. Режиссер отмечает, что ему легко работать с такими людьми, так как их профессионализм и семейное воспитание создают атмосферу доверия, необходимую для творчества [52:13].

### Позиция предателей и «молчунов»: Лорак, Повалий и неликвидность голосов
[[JUMP:1:01:08]]

Анализируя поведение артистов, оставшихся в России после начала большой войны, Алан Бадоев категоричен: оправданий предательству быть не может [1:01:33]. Особое разочарование вызывают те, кто был символом Украины, как Таисия Повалий. Бадоев объясняет, что до 2014 года существовал формат «дозволенной украинской идентичности» — шароварщина и «хуторянство», которые поощрялись имперским центром [1:02:18]. Современный же символ Украины — это сила, мужество и европейский звук, к чему артисты старой формации оказались не готовы [1:03:36].

Ситуация с Ани Лорак видится режиссеру еще более прозаичной. Певица всегда стремилась к статусу дивы и «лавине денег» на уровне всего СНГ [1:04:47]. Когда наступил момент выбора, она предпочла комфорт и московские гонорары. Светлана Лобода, по мнению Бадоева, в отличие от Ани Лорак, сделала попытку занять позицию, но столкнулась с тем, что «люди не поверили» в искренность её трансформации [1:06:44]. При этом Алан Бадоев отмечает, что любая запоздалая поддержка со стороны таких артистов вызывает у него только брезгливость [1:07:26].

Главную причину того, почему Таисия Повалий, Ани Лорак или Анна Асти (которая, по словам режиссера, задолжала ему 30 тысяч долларов за костюмы перед началом войны [1:11:48]) остаются в РФ, Бадоев видит в их профессиональной неуверенности [1:11:07]. 

1. Они четко осознают, что их продукт — «неликвид» для мирового рынка [1:10:39].
2. Их голоса и образы не нужны нигде, кроме России [1:10:54].
3. Страх остаться без средств к существованию оказывается сильнее совести и связи с корнями [1:11:07].

Даже упоминая новых фаворитов режима вроде Шамана, Бадоев лишь подчеркивает общую деградацию среды: артисты превращаются в инструменты пропаганды, обеспечивающие путинский режим [1:13:08]. В этом контексте судьба тех, кто вырос в Украине (как та же Ани Лорак из Черновцов), выглядит особенно жалко — они живут под щитом российской пропаганды, спасаясь от душевных смятений ложью о «политических играх» [1:09:42].

## 🎭 Культурный крах, «святая» Жанна и право на порок
[[JUMP:1:15:36]]

### Деградация российских звезд: «недостойная старость» и плевки в декорации
[[JUMP:1:16:44]]

Алан Бадоев, много лет создававший визуальные образы для главных звезд СНГ, сегодня с горечью констатирует их человеческое падение. Обсуждая Филиппа Киркорова, режиссер называет его нынешнее состояние «жалким зрелищем» [1:16:44]. Бадоев вспоминает Филиппа как талантливого артиста своего поколения и человека слова, который всегда выполнял обещания [1:17:11], но подчеркивает: Киркоров не сумел выбрать «достойную старость» [1:17:40]. Режиссер предполагает, что на решения артиста может влиять страх потерять детей из-за российской пропаганды [1:18:21], однако это не оправдывает его нынешнюю роль в системе.

Еще более жестко режиссер высказывается о Григории Лепсе, называя его «чучелом» [1:19:18]. Бадоев вспоминает вопиющий случай на съемочной площадке, когда Лепс демонстративно плюнул под ноги прямо в декорации [1:19:31]. Этот жест стал для Алана символом отсутствия адекватности и внутренней культуры, которую часто ошибочно приписывают «загадочной русской душе» [1:19:59].

В списке тех, кто разочаровал режиссера, значатся и другие имена:

*   **Лолита:** Бадоеву неприятно осознавать, что он считал её душевным человеком [1:21:21]. Она сделала свой выбор, который «сильно испортил ей некролог» [1:22:03].
*   **Наташа Королева:** характеризуется как «душевная женщина», чья душа в итоге потерялась [1:20:39].
*   **Валерия и Иосиф Пригожин:** Бадоев иронично замечает, что уже и не помнит, поет ли Валерия что-то до сих пор [1:20:11].

Ранее в разговоре они касались темы предательства Лорак и Повалий, но в этом контексте Бадоев акцентирует внимание именно на деградации тех, кто остался «обслуживать» режим, променяв свободу на сомнительную стабильность.

### Крах российской культуры: «Всё, что они продуцируют — это булшит»
[[JUMP:1:22:44]]

Режиссер признается, что полностью выключил себя из «русского потока» и не следит за судьбой даже оппозиционных деятелей [1:22:44]. Смерть Алексея Навального не вызвала у него глубокой рефлексии, так как в этот же момент на фронте гибнут украинцы, и его мысли заняты ими [1:23:12]. Бадоев формулирует жесткий диагноз всей российской культуре: она оказалась несостоятельной [1:23:37].

Главная претензия режиссера заключается в том, что культура, претендовавшая на величие, не смогла воспитать в людях элементарную совесть и смелость. «Я не верю более русской культуре, потому что поступки её деятелей — пшик, они бездушные и трусливые» [1:23:50]. По мнению Бадоева, если фундаментом творчества является трусость, то и сам продукт — «булшит» (обман) [1:24:02]. Культура не выполнила свою главную функцию — она не «очеловечила» людей и не дала им сил противостоять злу, когда это стало жизненно необходимым [1:24:17].

### История любви и развода с Жанной Бадоевой: «Орёл и решка» как прощальный заплыв
[[JUMP:1:24:45]]

Рассказывая о семейной жизни, Алан вспоминает первую встречу с Жанной в университете: она была самой роскошной девушкой на потоке, в черном бархатном кардигане с красной подкладкой [1:25:00]. Несмотря на то, что Жанна была замужем, Алан сразу почувствовал, что она станет его женой, покоренный её юмором и «еврейской сексуальностью» [1:25:28].

Их брак продлился 11 лет [1:26:39]. Бадоев с огромной благодарностью говорит о том, что Жанна «сделала его мужчиной», ежедневно мотивируя и поддерживая [1:26:53]. Проект «Орёл и решка» стал для пары своего рода «последним заплывом друг в друга» — попыткой научиться быть друзьями на фоне угасающей романтической любви [1:27:07]. Причиной развода стало осознание, что чувства прошли, а обманывать близкого человека Алан не хотел [1:27:34].

Сегодня они сохраняют глубокое уважение. Несмотря на то, что Жанна продолжает работать на российском ТВ, Алан называет её «святой» в контексте материнства и отказывается публично обсуждать её выбор, так как еще не имел с ней серьезного разговора на эту тему [1:33:27].

*   **Сын Борис:** Ребенок Жанны от первого брака, которого Алан растил с пеленок и считает родным [1:29:44]. Борис живет в Италии, снимает документальное кино и рекламу [1:31:19].
*   **Дочь Лола:** Наследница со сложным характером («смесь Алана и Жанны»), которая также увлекается режиссурой и обладает тонким эстетическим вкусом [1:32:09].

### Внутренняя свобода: право на ошибки и честность перед собой
[[JUMP:1:34:50]]

Завершая блок личных тем, Бадоев откровенно рассуждает о своем образе жизни. Он не отрицает, что в его жизни присутствовали и алкоголь, и наркотики, и другие эксперименты, присущие богемной среде [1:35:18]. Его жизненная философия — попробовать всё, чтобы иметь собственный опыт, но не делать это смыслом существования [1:35:45].

«Я могу быть абсолютно разным: если захочу упиться в стельку — сделаю это, если захочу попробовать наркотики — сделаю» [1:37:07]. Для Алана критерием честной жизни является не отсутствие пороков, а наличие хотя бы одного человека, который искренне тебя любит и уважает, когда «несут твой гроб» [1:36:38]. Главное правило режиссера — не делать свои пристрастия заманчивыми для других и не оскорблять никого своим поведением за закрытыми дверями [1:37:20]. Дмитрий Гордон резюмирует этот манифест, называя Бадоева по-настоящему свободным и честным человеком [1:37:46].

## 🎬 Новая миссия Алана Бадоева: от эстетики клипов к кино и исторической ответственности
[[JUMP:1:40:42]]

### Новая генерация украинской музыки и ответственность артиста
[[JUMP:1:40:42]]

В разговоре с **Дмитрием Гордоном** режиссер отмечает, что сегодня украинский шоу-бизнес переживает коренную трансформацию. Если раньше индустрия была ориентирована на чистую развлекательность, то сейчас на первый план вышла гражданская позиция артиста и его органичность в этой позиции [1:40:55]. По мнению **Алана Бадоева**, современные артисты — такие как группа «Циферблат», которой он искренне восхищается — осознают, что на них лежит огромная ответственность: не просто развлекать, а объединять нацию и дарить людям новую мечту [1:41:10]. 

Этот подход разделяет и **Макс Барских**, чье творчество и поступки в последние два года стали для режиссера примером того, как артист делает осознанный выбор в пользу своей страны [1:41:25]. Ранее в интервью они уже обсуждали стальной характер **Макса Барских** и его трансформацию, но в контексте новой музыки **Алан Бадоев** подчеркивает: сейчас время тех, кто готов быть честным со своей аудиторией. Несмотря на то что за плечами режиссера более 600 клипов [1:41:35], включая знаковые работы для **Светланы Лободы**, Тины Кароль и даже ранние шедевры вроде «Снега» для ныне дискредитировавшего себя Киркорова [1:42:05], сегодня он ищет в музыке не только визуальный ряд, но и глубокие смыслы, созвучные времени.

### Трансформация из клипмейкера в кинорежиссера
[[JUMP:1:43:49]]

**Алан Бадоев**, который долгие годы удерживал статус самого дорогого и востребованного клипмейкера [1:42:43], признается, что уже два года практически не снимает клипы [1:44:03]. Причина не в отсутствии предложений, а во внутренней трансформации. «Чтобы снимать клип, ты должен быть заточен на красоту, — объясняет режиссер, — а я эти два года нахожусь в совершенно другом осознании. Я даже где-то не доверяю красоте» [1:44:19]. 

Кроме того, режиссер указывает на изменение самой индустрии:

*   Сегодня доминируют форматы TikTok и Reels [1:44:34].
*   Длинные видео (даже трехминутные) становятся тяжелыми для восприятия массового зрителя [1:44:48].
*   Для продвижения артиста сейчас эффективнее снять 30 креативных тиктоков на телефон, чем один дорогостоящий клип [1:45:01].

Для самого **Алана Бадоева** жанр клипа всегда был искусством метафоры [1:46:12], но в 43 года он почувствовал необходимость тратить свое время на более масштабные задачи — создание полноценной киноиндустрии в Украине [1:46:39]. Он вспоминает свой дебют в полном метре — фильм «OrangeLove» (2006 год), который представлял Украину в Каннах и получил признание в Азии [1:48:50]. Теперь его цель — подтянуть украинский кинорынок до международных стандартов и создать профессиональный сервис, которого, по его мнению, в стране пока практически нет [1:48:07].

### «Долгая доба»: мучительный процесс создания исторического свидетельства
[[JUMP:1:49:46]]

Документальный фильм «Долгая доба» (укр. «Довга доба») стал для **Алана Бадоева** не просто творческим проектом, а тяжелым эмоциональным испытанием. Фильм смонтирован из тысяч личных видео, присланных украинцами: кадры из подвалов, с передовой, последние моменты жизни героев [1:50:54]. Режиссер признается, что в течение года монтажа он, его монтажер Яна и редактор Анна буквально не выходили из «первого дня войны» [1:51:07]. 

*   **Работа с материалом:** Команда обрабатывала колоссальный объем видео, чтобы превратить разрозненные кадры в цельное драматургическое полотно [1:51:48].
*   **Эмоциональный барьер:** Иногда работа останавливалась на несколько дней, потому что создатели не могли выдерживать концентрацию боли на экране [1:52:28].
*   **Стержень фильма:** Драматургической рамкой картины стала история семьи Романа и Алены Жук [1:53:40]. Роман, отец двоих детей и создатель экологических инициатив, ушел на фронт и погиб, оставив после себя видеодневник невероятной силы [1:54:44].

Для **Алана Бадоева** этот фильм стал способом признаться в собственном «невежестве» по отношению к глубине и преданности своего народа [1:54:05]. Картина уже была показана в штаб-квартире НАТО, где вызвала слезы у прожженных политиков и военных [1:57:33]. Отец режиссера, посмотрев работу, предупредил сына, что «такое не прощают» и за столь громкое высказывание придется отвечать [1:57:45], на что Алан ответил: после 24 февраля никакого «в случае чего» больше не существует [1:58:14].

### Будущее Украины и личный выбор каждого
[[JUMP:2:00:16]]

Завершая беседу, **Алан Бадоев** делится размышлениями о будущем страны. Он признается, что больше не ждет легкости, называя соседнее государство-агрессор «пиявкой», которая высасывает последние силы, даже когда сама начинает погибать [2:01:09]. Тем не менее, режиссер убежден: будущее Украины зависит от того, насколько честным будет его поколение прямо сейчас.

«Раньше мне казалось, что я слишком молод, чтобы принимать решения за страну, — говорит **Алан Бадоев**, — а сейчас я понял: мне 43, теперь я принимаю решения» [1:56:48]. Он подчеркивает, что победа возможна только при условии сохранения единого вектора развития и личной честности каждого гражданина [2:01:40]. Его миссия сегодня — не просто снимать кино, а строить будущее, за которое не будет стыдно перед следующим поколением украинцев [2:02:05].