Комедианты Эндрю Шульц и Тео Вон в рамках подкаста This Past Weekend обсудили тектонические сдвиги в индустрии юмора, постепенный крах традиционных медиасетей и растущую силу независимого контента на YouTube. Собеседники откровенно поговорили о преодолении личных кризисов, феномене «синдрома выжившего» и о том, как устроен современный стендап в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.
🎙️ Эволюция комедии: от бешеной энергии к силе тишины 6:00
Тео Вон вспомнил их первую неофициальную встречу в нью-йоркском клубе Village Lantern. По его признанию, выступление Эндрю Шульца тогда настолько поразило его своей уверенностью и мощной энергетикой, что он на мгновение потерял веру в собственные силы и начал задавать окружающим странные вопросы, пытаясь справиться с внутренним напряжением.
Эндрю Шульц в ответ подробно описал эволюцию своего стиля. По его словам, в начале карьеры у него было понимание того, как держать себя на сцене, но катастрофически не хватало качественных шуток. Многие молодые комики как на Восточном, так и на Западном побережье совершают одну и ту же ошибку: они пытаются компенсировать слабость материала избыточной активностью и криком.
Чтобы исправить это, Шульц принял радикальное решение:
- Он намеренно сел на стул во время выступлений и провел в таком положении около года.
- Это заставило его отказаться от «продажи» шуток за счет чистой харизмы и экспрессии.
- Эксперимент помог ему осознать, как эффективно использовать паузы, выстраивать и затем филигранно разрушать напряжение в зале.
Свой подход к комедии Шульц сравнивает с корридой или стриптизом: его цель — не раздеться самому, а постепенно «раздеть» аудиторию, добравшись до ее глубинных убеждений. Он считает, что комедиант обязан атаковать идеи, в которых публика уверена на сто процентов, чтобы заставить землю уйти у нее из-под ног.
Размышляя о природе творчества, оба собеседника сошлись во мнении, что для создания сильного искусства необходимы трудности и угнетение. В качестве примера Шульц привел Ирландию — маленькую страну, подарившую миру великую литературу и музыку исключительно потому, что у людей исторически не было иного способа выразить свои чувства, кроме как через песни.
📉 Крах телесетей и рождение «эффекта Шульца» на YouTube 15:30
Тео Вон затронул тему кулуарных слухов о том, что традиционная индустрия долгое время не хотела давать Эндрю Шульцу полноценный шанс из-за его «чересчур маскулинного» юмора. Шульц согласился с тем, что стендап-индустрия долго оставалась закрытой, и связал это с некомпетентностью продюсеров, принимающих решения на телеканалах. В качестве примера он привел Себастьяна Манискалко, который ежегодно подписывает крупные контракты и собирает миллионы фанатов, но руководство сетей до сих пор не способно построить вокруг него успешный ситком.
Столкнувшись с глухой стеной отказов, Шульц решил действовать самостоятельно:
- Он за свой счет снял независимый спешел под названием 4:41, объединив записи из пяти разных комедийных клубов, сделанные за одну ночь.
- Шульц попытался продать этот материал всем существующим телесетям и платформам, но получил единогласный отказ.
- Это стало низшей точкой в его карьере, заставившей его усомниться в собственном таланте.
Выходом из кризиса стало глубокое изучение привычек зрителей. Расспрашивая своих знакомых, не связанных с комедией, Шульц обнаружил, что люди любят известных стендаперов, но почти никогда не досматривают их часовые спешелы до конца. Поняв, что часовой формат слишком перегружен для современной аудитории, Эндрю нарезал свое выступление на короткие 15-минутные блоки и опубликовал их на YouTube.
Результат превзошел все ожидания. В те же выходные Шульц полностью распродал билеты на свои живые шоу в Сан-Диего, а затем продал более 1600 билетов в Колумбусе, Огайо. Перейдя на стратегию еженедельной публикации коротких роликов в YouTube, Instagram и Twitter, он столкнулся с тем, что его команда назвала «эффектом Шульца»: люди заходили посмотреть короткий ролик, попадали в контентную «кроличью нору» и в итоге оставались на канале по два часа.
Впоследствии крупные игроки, такие как Comedy Central и Netflix, начали копировать этот подход, выпуская короткие 15-минутные спешелы и снимая выступления в небольших клубах. Шульц объясняет это тем, что индустрия не имеет собственного вкуса и движется исключительно туда, куда дует финансовый ветер.
🇺🇸 Битва побережий: «Мстители» из Лос-Анджелеса против духа Нью-Йорка 54:14
Отвечая на вопрос слушателя о разнице между комедийными сценами двух главных мегаполисов США, Эндрю Шульц без колебаний заявил, что в данный момент Лос-Анджелес безоговорочно побеждает. По его мнению, комики Западного побережья смогли объединиться и создать собственную независимую экосистему благодаря подкастам и цифровому контенту, где первопроходцем стал Джо Роган.
Шульц сравнил комедийное сообщество Лос-Анджелеса (куда входят Тео Вон, Крис Д'Элия, Брайан Каллен, Брэндон Шауб и Бобби Ли) с культовой « Крысиной стаей» или супергероями из «Лиги справедливости». Эти комики постоянно ходят друг к другу на эфиры, поддерживают чужие проекты и совместными усилиями буквально вытащили из небытия легендарный клуб The Comedy Store, который еще несколько лет назад находился в глубочайшем упадке.
Ситуация в Нью-Йорке выглядит иначе:
- Нью-йоркская сцена во многом держится на авторитете Comedy Cellar, который Шульц считает лучшим комедийным клубом в мире.
- Однако бренд клуба зачастую продвигает комиков, а не наоборот, из-за чего они становятся зависимыми от него.
- Большинство ассоциаций с «нью-йоркским юмором» у массового зрителя до сих пор вызывают артисты старше 50 лет или уже ушедшие легенды вроде Патриса О'Нила.
Шульц амбициозно заявил о намерении переформатировать и сплотить комедийную сцену Нью-Йорка, вернув ей былое величие, как только он завершит подготовку своих текущих проектов.
🚜 Культура оправданий, «зеленый суверенитет» и буддизм в кантри-музыке 1:04:45
Тео Вон, выходец из американской провинции, выразил глубокое недовольство тем, как голливудские элиты и жители побережий относятся к населению сельской Америки, огульно клеймя их «невежественными расистами». По его мнению, представители индустрии в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, выросшие в условиях кумовства и окончившие элитные школы, совершенно оторваны от реальности и судят о людях, не выходя из своих офисов.
Эндрю Шульц согласился с этой позицией, добавив, что жители мегаполисов живут в крайне неестественной, неорганической среде. Шульц признался, что сам долгое время находился в плену высокомерных нью-йоркских стереотипов — например, ненавидел кантри-музыку, даже не пытаясь ее послушать. Однако, начав путешествовать по стране, он радикально изменил свое мнение.
По мнению Шульца, американское мужское кантри по своей философии напоминает буддизм:
- Песни кантри учат радоваться самым простым и доступным вещам.
- В них воспевается любовь к своей собаке, холодному пиву, хорошему дню, старому грузовику или посиделкам на крыльце.
- В этой музыке нет погони за роскошью и фальшивого пафоса, что делает ее чистым проявлением ментального спокойствия.
Перейдя к обсуждению расовых вопросов и концепции «белых привилегий», Шульц заявил, что в современном мире гораздо сильнее развиты «зеленые привилегии», то есть привилегии денег и класса. Он отметил, что условный Джейден Смит явно не испытывает трудностей с поиском работы или выживанием.
Комики затронули тему «культуры оправданий», которая, по их мнению, лишь вредит прогрессу меньшинств, подпитывая их страхи и делая их зависимыми от политиков. Шульц использовал жесткую аналогию с больным раком легких, который на приеме у врача требует обсуждать сигареты и виновных в его болезни вместо того, чтобы бросить курить и немедленно приступить к лечению.
🧠 Страх успеха, Burning Man и радикальное принятие 1:19:55
В финальной части беседы Тео Вон откровенно признался, что, несмотря на 15 лет в комедии и текущий оглушительный успех подкаста, он регулярно испытывает иррациональный страх потери всего достигнутого. Он назвал это разновидностью «синдрома выжившего» и признался, что до сих пор чувствует себя лишним в высших эшелонах индустрии.
Эндрю Шульц постарался переубедить коллегу, подчеркнув, что Тео больше не зависит от решений гипотетических «боссов» из Голливуда — теперь у него есть прямая, интимная связь с его аудиторией, которую невозможно отнять. Шульц поделился собственным опытом преодоления страха: по его словам, каждому лидеру необходимо в какой-то момент карьеры опуститься на абсолютный ноль, остаться без ничего и научиться чувствовать себя там комфортно. Только пройдя через это, человек навсегда избавляется от страха падения.
Тео Вон рассказал о своих масштабных планах на будущее, которые призваны придать его успеху высший смысл:
- Запуск специализированного развлекательного канала для детей в течение года.
- Съемка нового масштабного спешела в стенах The Comedy Store через шесть недель.
- Создание и личное финансирование сети реабилитационных центров («51% домов») для помощи зависимым и тяжелобольным людям по всей стране.
Шульц горячо поддержал благотворительные устремления Вона и настойчиво пригласил его поехать вместе с ним на культовый фестиваль Burning Man в пустыню Блэк-Рок. Эндрю подробно объяснил, что один из фундаментальных принципов фестиваля — «радикальное включение» — обладает мощным терапевтическим эффектом. Когда человек оказывается в пространстве, где его принимают абсолютно любым, внутренний голос, постоянно твердящий «ты недостаточно хорош», наконец-то полностью затихает.
