# «Балет — это производство воздуха»: Николай Цискаридзе о травмах, интригах и Волочковой Источник: https://www.youtube.com/watch?v=XgcIrKjl-8w Канал: ЖЗЛ с Дмитрием Быковым Опубликовано: 26.09.2020 --- Николай Цискаридзе в 29 лет перенёс 10 операций из-за золотистого стафилококка и угрозы жизни [2:13]. Этот кризис заставил артиста задуматься о бесполезности балета в сравнении с работой хирурга [2:54]. Позже он осознал, что театр выполняет функцию «операционной для души», восполняя эмоциональные ресурсы зрителей [3:50]. ## 🏥 Хирургия духа и цена профессионализма [[JUMP:01:45]] Николай Цискаридзе признаётся, что в момент тяжелой травмы колена он разочаровался в своей профессии [2:27]. Он считал, что 30 лет жизни потрачены на «производство воздуха» [2:54]. Хирург, оперировавший артиста, возразил: искусство необходимо врачам, чтобы восстанавливаться после изматывающих смен [3:23]. Артист приводит в пример свою поклонницу, которая перед смертью назвала спектакли с его участием самым дорогим событием в жизни [5:09]. Это дало ему смирение с «бесполезным делом» [5:35]. Он цитирует Галину Уланову: от поэтов остаются стихи, от писателей — книги, а от артистов — ничего [5:50]. Балет воздействует на зрителя через синтез музыки и эмоций [6:03]. Николай Цискаридзе объясняет, что дирижёр обязан подстраиваться под координацию танцовщика [6:58]. Без эмоционального дара техника остаётся пустой [6:17]. ## 🎭 От элиты к обслуживающему персоналу [[JUMP:07:24]] Статус деятелей искусства в России изменился: они превратились из элиты в обслуживающий персонал [7:39]. В советское время народные артисты обладали огромным влиянием и фактически были «миллиардерами» по уровню возможностей [8:04]. Николай Цискаридзе отмечает, что нынешние звёзды часто ненавидят своих богатых заказчиков, но продолжают выступать на их частных праздниках [8:32]. Артист сравнивает доходы в разных жанрах: * Эстрадный исполнитель получает за один вечер под фонограмму 25–30 тысяч евро [9:51]. * Артисту балета нужно работать месяцами, чтобы заработать половину этой суммы [10:05]. * Престиж профессии упал, несмотря на мировую известность конкретных имён [8:58]. Николай Цискаридзе утверждает, что ему не стыдно за свою карьеру, так как его фамилия стала нарицательной и неразрывно связана с Большим театром [10:42]. ## 🦢 Секрет русского балета и национальный характер [[JUMP:12:57]] Мировой фанатизм вокруг русского балета объясняется сочетанием трёх факторов: французской регулярной планировки, итальянской техники и русской «хороводности» [13:10]. Николай Цискаридзе подчёркивает, что только в России умеют создавать массовое синхронное движение кордебалета [13:22]. Национальные особенности влияют на манеру танца: 1. Грузинский темперамент даёт природную музыкальность и чувство слабой доли [36:06]. 2. Японские ученики часто бывают интровертами, которых нужно учить кричать для выброса энергии [14:23]. 3. Русские танцовщики часто не чувствуют синкопу, что мешает исполнению хореографии Джорджа Баланчина [36:31]. Артист иронизирует над сложностью работы с партнёршами. Он утверждает, что поднимает на руках не вес балерины, а её характер, который часто бывает неприятным [15:31]. Николай Цискаридзе пережил «климакс» вместе со всеми своими педагогами и возрастными партнёршами [16:38]. ## 🏛️ Академия и интриги «вдовствующей императрицы» [[JUMP:42:00]] Николай Цискаридзе называет Санкт-Петербург «вдовствующей императрицей», которая не может смириться со своим статусом [42:37]. Он стал единственным московским артистом, которому Мариинский театр сам инициировал бенефис [42:25]. Переход на должность ректора Академии русского балета имени А. Я. Вагановой он описывает как вхождение в «террариум единомышленников» [43:55]. Артист вспоминает о жестокости театральной среды: * Его пытались подвергнуть публичному линчеванию через коллективные письма коллег [39:23]. * Педагогов заставляли подписывать документы против него, вызывая по одному в кабинет [39:35]. * Травля сделала его имя ещё более значимым, занеся в историю балета [40:01]. Николай Цискаридзе отказался от предложений открывать частные школы своего имени [50:19]. Он убеждён, что в балете можно приносить пользу только внутри государственной имперской системы [50:25]. ## ⚡️ Травля Волочковой и выбор Баскова [[JUMP:50:46]] Николай Цискаридзе защищает Анастасию Волочкову, вспоминая «чудовищную кампанию травли» против неё [51:12]. Руководство театра требовало от него заявить перед камерами, что он не может поднять балерину из-за её веса [51:52]. Он отказался лгать, после чего столкнулся с местью со стороны инициаторов заказа [52:04]. Обсуждая других коллег, артист выделяет их мотивы: * **Николай Басков** честно признался, что предпочитает заработать за 20 минут на эстраде больше, чем за месяц подготовки оперной партии [53:21]. * **Денис Мацуев** остаётся очень ярким исполнителем, чей выбор репертуара — право слушателя [52:44]. * **Анастасия Волочкова** стала жертвой системы, которая сначала её «раскрутила», а затем начала «закручивать» [55:00]. ## 🌑 Возраст и финальные метафоры [[JUMP:56:19]] Артист спокойно относится к старению и седине [56:19]. Он перестал танцевать партию принца в «Щелкунчике», так как считает неприличным изображать юношескую страсть в зрелом возрасте [57:13]. Николай Цискаридзе сравнивает себя с тремя животными, олицетворяющими разные грани его личности: черной пантерой, орлом и слоном [58:41]. Балет для него остаётся искусством, где «всё непристойно», включая внутренние интриги и физиологические трудности [55:27]. Однако он подчёркивает, что выжил в этой системе благодаря отсутствию иллюзий и умению получать удовольствие от процесса, а не от статуса [31:04].