Известный фигурист, хореограф и продюсер Илья Авербух стал гостем большого интервью журналистки Надежды Стрелец. В ходе беседы они подробно обсудили зарождение и экономику индустрии ледовых шоу в России, громкие судейские скандалы на Олимпийских играх и кулуарные противостояния великих спортсменов. Особое внимание было уделено специфике работы с тренером Этери Тутберидзе, феномену Юлии Липницкой, а также личным драмам и профессиональной конкуренции, определяющим облик современного фигурного катания.
🚀 Становление индустрии: от сибирских убытков до ледового бума 1:10
После завершения спортивной карьеры в 2002 году Илья Авербух долго искал себя в разных ипостасях, пока не пришел к идее создания коммерческих ледовых представлений в России. Первые шаги были сопряжены с серьезными финансовыми рисками: продюсер организовал мини-тур по шести городам Сибири, начав с Новосибирска. Несмотря на переполненные залы, дебютный проект оказался глубоко убыточным из-за технической изношенности региональных арен и неоправданно низких цен на билеты. Как вспоминает Авербух, в те времена интерес к фигурному катанию в стране находился на критическом спаде, а трибуны внутренних чемпионатов заполняли преимущественно мамы и бабушки самих участников.
На отечественном рынке до 2006 года существовали и другие попытки запустить ледовые проекты: свои продукты пытались создать Артур Дмитриев, Алексей Урманов и Мария Бутырская. Однако большинство из них отказались от этой идеи после первых же организационных стен или потери спонсорской поддержки. По словам Авербуха, Алексей Урманов сразу признался, что этот бизнес абсолютно не для него. Сам же Авербух смог закрепиться на рынке благодаря стопроцентной личной вовлеченности, отказавшись от распространенной практики просто «давать имя» бренду и передоверять операционное управление коллегам.
📺 Создание «Ледникового периода»: тайны телевизионного закулисья 4:39
В 2006 году телеканал «Россия» приобрел крупный пакет лицензий у компании BBC, куда входили «Танцы со звездами» и ледовый проект, к которому руководство изначально отнеслось несерьезно. После оглушительных рейтингов танцевального шоу на паркете продюсеры решили закрепить успех и запустить ледовую адаптацию по строгим гайдлайнам франшизы, пригласив Илью Авербуха исключительно в качестве фигуриста-исполнителя. Телевизионные менеджеры категорически отказались выслушивать его творческие предложения, подчеркнув, что видят в нем только катающегося в паре со звездой спортсмена, работающего за фиксированный гонорар. Авербух покинул переговоры опустошенным, так как считал английский оригинал шоу неудачным и зажатым в жесткие рамки.
Переломным моментом стал звонок генерального продюсера Первого канала Александра Файфмана, который пригласил хореографа в телецентр «Останкино». Выяснилось, что Первый канал также обладал правами на нереализованную ледовую концепцию от BBC и владел так называемой «телевизионной Библией» проекта. Файфман предоставил Авербуху полный карт-бланш на создание оригинального шоу, пообещав свободу реализации его собственного видения. В результате проекты «Звёзды на льду» и «Ледниковый период» стали полностью самостоятельными продуктами с оригинальной внутренней начинкой.
В течение трех сезонов между Первым каналом и телеканалом «Россия» шла жесткая рейтинговая дуэль, в которой проект Авербуха неизменно побеждал, после чего конкуренты отказались от ледовой тематики. Главным продюсерским решением Авербуха, по его собственному мнению, стало привлечение действующих и только что завершивших карьеру топовых олимпийских чемпионов, в то время как зарубежные гайдлайны рекомендовали делать фокус исключительно на приглашенных звездах, оставляя профессиональным фигуристам роль безликого фона.
Илья Авербух выделяет три ключевых фактора успеха «Ледникового периода»:
- Судейская система: использование классических и понятных оценок 5.9 и 6.0 за технику и артистизм, а также авторитет несменяемого председателя жюри Татьяны Тарасовой, державшей всех в тонусе.
- Звездный состав: участие свежих триумфаторов Олимпиады, включая Евгения Плющенко, Алексея Ягудина, Татьяну Навку, Романа Костомарова, Татьяну Тотьмянину, Максима Маринина, Елену Бережную и Антона Сихарулидзе.
- Драматическая глубина: Авербух сделал ставку на полноценные сюжетные номера-спектакли, превратив каждое выступление в законченную театральную постановку, чего ранее на телевидении не делалось.
🌟 Муза проекта Татьяна Навка и личная драма Марата Башарова 14:06
Главной звездой и триумфатором первого сезона шоу стала Татьяна Навка, выступавшая в харизматичном дуэте с актером Маратом Башаровым. Авербух выражает внутреннюю уверенность в том, что в большом спорте фигуристка не успела до конца раскрыть свой драматический потенциал. Несмотря на безупречную технику и эстетическую красоту пары Навка — Костомаров, спортивные критики порой упрекали Татьяну в излишней «холодности» на льду. Телепроект позволил спортсменке освободиться от технических ограничений, открыв в ней выдающуюся актрису с мощнейшей харизмой.
В контексте обсуждения Марата Башарова Надежда Стрелец напомнила о резонансном архивном видео, где Татьяна Тарасова публично отчитывает актера за домашнее насилие и требует извинений перед всей страной. Илья Авербух признается, что считает Башарова очень талантливым человеком и близким другом, хотя они давно прекратили близкое общение. Продюсер занимает взвешенную позицию, подчеркивая, что Марат сам прекрасно понимает свои ошибки, но не всегда способен удерживать себя в правильном состоянии. Проект дал актеру колоссальный карьерный толчок: он долгие годы вел шоу в паре с Ириной Слуцкой и Анастасией Заворотнюк, а также исполнил роль Чарли Чаплина в спектакле Авербуха «Огни большого города».
По утверждению Авербуха, корень проблем Башарова кроется в алкогольной зависимости, из-за которой актер кардинально меняется как личность. Продюсер предполагает, что в эпатажных публикациях Башарова в соцсетях присутствует элемент личного покаяния и подсознательного желания быть наказанным за свои проступки. При этом Авербух призывает аудиторию избегать слепой агрессии в комментариях, напоминая библейский принцип «не судите, да не судимы будете», но безоговорочно осуждает любые проявления домашнего насилия.
🏅 Великие программы и судейские драмы: от Слуцкой до Сотниковой 21:29
Отвечая на вопрос о трех величайших номерах в истории фигурного катания, вошедших в золотой фонд, Илья Авербух назвал следующие постановки:
- «Болеро» в исполнении британского дуэта Джейн Торвилл и Кристофера Дина.
- «Кармен» канадской пары Тесса Вертью и Скотт Моир, которую продюсер считает программой вне времени.
- Программа под музыку Вивальди российского дуэта Майя Усова — Александр Жулин, названная Авербухом абсолютно прорывной.
Говоря о вопиющих примерах несправедливого судейства, хореограф выделил Олимпийские игры 2002 года в Солт-Лейк-Сити, когда золотую медаль отняли у Ирины Слуцкой. Авербух убежден, что американка Сара Хьюз, ставшая «спортсменкой-однодневкой», превзошла Слуцкую лишь в технической базе, однако в оценке за артистизм их было невозможно сравнивать. Решение одного судьи, поставившего Слуцкой заниженные баллы за компоненты, перечеркнуло ее заслуги как двукратной чемпионки мира и лишило заслуженного олимпийского золота.
Касаясь темы победы Аделины Сотниковой на Олимпиаде в Сочи в 2014 году, которая вызвала международный скандал и критику в прессе, Авербух выражает твердую позицию: Сотникова выиграла чисто и абсолютно заслуженно. Продюсер признает, что ее главная соперница Юна Ким из Южной Кореи обладала фантастической техникой, но на льду она не продемонстрировала того куража и убедительности, с которыми боролась за каждый прыжок Аделина. Стремительный уход Сотниковой из большого спорта после триумфа Авербух объясняет жесточайшей внутренней конкуренцией со стороны наступающего на пятки молодого поколения (включая Евгению Медведеву) и колоссальным эмоциональным надрывом.
🇨🇳 Феномен Юлии Липницкой: как создавался «Список Шиндлера» 28:10
Главной мировой звездой Олимпиады-2014 вопреки результатам личного первенства стала Юлия Липницкая, чье лицо украсило обложку журнала Time. Илья Авербух, выступивший постановщиком ее легендарной произвольной программы «Список Шиндлера», отмечает идеальное попадание в образ «девочки в красном пальто» и огромный вклад тренера Этери Тутберидзе. На руку популярности Липницкой сыграл и общий контекст Игр: в первую неделю российская сборная терпела неудачи, а вылет хоккейной команды спровоцировал панику в масс-медиа. Юный, чистый и светлый образ Юлии стал спасительным для прессы, которая мгновенно возвела ее в статус национального героя после победы в командном турнире. Из-за этого к началу личных соревнований публика ментально не успела переключить свою любовь на Аделину Сотникову.
История создания шедевра началась со звонка Этери Тутберидзе, которая росла с Авербухом в одной группе и даже пробовала кататься с ним в паре. Тренер призналась, что Липницкая мечется, подвергается давлению со стороны окружения касательно выбора программы и может уйти к другому специалисту. В начале работы Юлия вела себя настороженно, как «зверек». Во время репетиций хореографической пробежки фигуристка даже высказала недовольство: «Я что, для этого училась кататься, чтобы вот так бегать по льду?», однако жесткое «надо» со стороны Тутберидзе заставило ее подчиниться и привело к историческому успеху.
Сам Авербух признается, что испытывает двоякое чувство к олимпийским командным турнирам: с одной стороны, он видит в них некоторую девальвацию наград, когда чемпионов становится «целая горсть», с другой — присутствует доля спортивной ревности. Хореограф отмечает, что если бы такой регламент существовал в 2002 году, звездный российский состав гарантированно завоевал бы золото, и сам Авербух стал бы олимпийским чемпионом. При этом продюсер подчеркивает, что Липницкая не тащила команду в одиночку — неоценимый вклад внесли Евгений Плющенко, спортивные и танцевальные пары. Обида и спортивная злость Аделины Сотниковой, которую не включили в командный прокат, по мнению хореографа, послужили мощнейшим стимулом для ее последующей победы в личном первенстве.
🏛️ Империя Этери Тутберидзе и драма Медведевой — Загитовой 36:39
Противостояние Евгении Медведевой и Алины Загитовой на Олимпиаде 2018 года стало одной из главных личных драм в современном спорте. Медведева ехала на Игры в статусе безоговорочного фаворита, но из-за тяжелой стрессовой травмы уступила технически усложнившейся Загитовой. Отвечая на вопрос о том, чьей победы втайне желала Этери Тутберидзе, Авербух выразил убеждение, что для тренера такого уровня этот вопрос не имеет принципиального значения. По мнению гостя, Этери Георгиевна отдает себя каждому ученику на 100% и ментально не способна полноценно радоваться триумфу одной воспитанницы, так как одновременно испытывает глубокую боль за поражение второй.
Регулярный уход молодых фигуристок от Тутберидзе со скандальными комментариями Авербух считает закономерным следствием устройства ее спортивной школы, которую он сравнивает с империей. Эксперт выделяет две основные причины конфликтов:
- Патологическая ревность: в условиях жесточайшей внутригрупповой конкуренции каждому спортсмену начинает казаться, что тренер уделяет сопернику больше внимания.
- Влияние извне: огромное количество советчиков «дуют в уши» молодым атлетам, подталкивая их к самоопределению.
Авербух проводит историческую аналогию с распадом Советского Союза, когда отдельные республики заявляли о своей самодостаточности, но в итоге никто от этого глобально не выиграл.
⚔️ Дуэль Ягудина и Плющенко: мифы о гипнотизёрах и кулуарные войны 41:47
Легендарное соперничество Алексея Ягудина и Евгения Плющенко зародилось в группе Алексея Мишина, где каждый фигурист считал оппонента любимчиком тренера. Перелом случился после Олимпиады в Нагано в 1998 году, где больной Ягудин занял пятое место, вызвав жесткое разочарование Мишина, который даже пытался не пустить ученика на последующий чемпионат мира. Это вынудило Ягудина перейти к Татьяне Тарасовой, что обострило ее многолетнюю тренерскую войну с Мишиным. В Солт-Лейк-Сити Ягудин взял золото, а упавший Плющенко остался вторым.
Популярную конспирологическую теорию о том, что Тарасова наняла специального гипнотизера для дезориентации Плющенко, Авербух называет откровенной глупостью. Продюсер убежден, что победа стала результатом гениальной психологической работы Тарасовой и выдающихся программ «Зима» и «Человек в железной маске», поставленных Николаем Морозовым. Мишин и Плющенко в тот сезон ошиблись с выбором материала и столкнулись с колоссальным психологическим давлением.
Комментируя тот факт, что Ягудин ни разу не выигрывал чемпионат России, Авербух отвергает слухи о кулуарных кознях Алексея Мишина. Как утверждает продюсер, Мишин — ученый и гуру слишком высокого уровня, чтобы опускаться до подобных интриг. Причина крылась в особенностях спортивной формы Ягудина: пик его подготовки никогда не приходился на декабрьские национальные первенства, однако к январю и марту фигурист набирал максимальные кондиции и побеждал на чемпионатах Европы и мира.
🌊 Скандал в Солт-Лейк-Сити: карма Марины Анисиной и крах старой системы 50:31
Олимпийские игры 2002 года вошли в историю как грандиозный триллер, разрушивший прежнюю судейскую систему 6.0. Все началось с парного катания, где безупречные Елена Бережная и Антон Сихарулидзе допустили помарку в произвольной программе. Их главные конкуренты — канадский дуэт Жами Сале и Давид Пеллетье — откатали прошлогоднюю программу, что считается моветоном, но сделали это идеально чисто перед лицом сочувствующей североамериканской публики. Судьи отдали победу российской паре со счетом 5:4, причем решающий голос принадлежал французской судье Мари-Рен Ле Гунь. Последовавшая медийная вакханалия и признание судьи под давлением привели к беспрецедентному решению выдать второй комплект золотых медалей канадской паре.
Закулисье судейских сговоров коснулось и танцев на льду, где соревновались Илья Авербух с Ириной Лобачёвой и Марина Анисина с Гвендалем Пизера. Существовала теория, что французский арбитр помог российской паре в обмен на лояльность к дуэту Анисина — Пизера, представлявшему Францию. Однако Авербух опровергает это, напоминая, что из-за жеребьевки французского судьи вообще не было в бригаде. Примечательно, что российскую пару Лобачева — Авербух на второе место поставили именно судьи из бывшего соцблока (Украина, Польша, Литва, Болгария), которые, по мнению Авербуха, просто перестраховались от обвинений в предвзятости.
Для Авербуха в этой дуэли присутствовал глубокий личный контекст: Марина Анисина была его бывшей партнершей, с которой они дважды выигрывали чемпионат мира среди юниоров. В 17 лет Авербух оставил Марину ради Ирины Лобачевой, с которой у него начались романтические отношения. Оставшись без партнера, Анисина уехала во Францию при содействии Геннадия Карпоносова.
Продюсер признает кармическую справедливость ее олимпийского триумфа: по совокупности спортивных достижений за четырехлетие пара Анисина — Пизера объективно заслужила это золото больше. Сам Авербух давно отпустил ту серебряную медаль и не считает ее личной трагедией, подчеркивая, что спорт приучает выигрывать и проигрывать с детства. Внедренную после скандала новую анонимную систему судейства он оценивает позитивно, поскольку она лишила спорт конспирологии и добавила честности в оценку каждого элемента.
🏠 Личная жизнь: развод с Лобачёвой и спасение сына от гаджетов 1:09:38
Вскоре после запуска телевизионных ледовых проектов Илья Авербух развелся с Ириной Лобачевой. Продюсер неохотно комментирует личную жизнь, стремясь оберегать близких от публичности. Последние три года их общий сын Мартин постоянно проживает с отцом. Это решение было обоюдным и назрело на фоне тяжелого периода в жизни Лобачевой, пережившей череду личных трагедий и гибель избранников, что пагубно сказывалось на эмоциональном состоянии подростка. Авербух просто забрал сына, помог бывшей супруге стабилизировать ситуацию и выражает надежду, что Ирина успешно преодолеет все жизненные невзгоды. Сейчас мать и сын поддерживают регулярное нормальное общение.
Мартин не пошел по стопам родителей и выбрал скейтбординг, которым занимается на профессиональном уровне. Авербух признается, что увлечение сына скейтом стало спасительным мостиком в борьбе с тяжелой цифровой зависимостью ребенка. В 13-летнем возрасте Мартин был полностью поглощен гаджетами и видеоиграми, игнорируя реальный мир даже во время совместных путешествий по Сингапуру. Ситуация изменилась во время гастролей в Сочи, когда подросток сам изъявил желание освоить доску. Авербух немедленно нанял квалифицированного тренера в Москве и создал вокруг нового хобби атмосферу значимости, что помогло вырвать Мартина из виртуальной реальности и успешно интегрировать в здоровое молодежное сообщество.
💰 Экономика ледовых шоу: дотации государства и гонка вооружений с Рудковской 1:14:13
Комментируя информацию о получении компанией Татьяны Навки крупных государственных дотаций от «Росконцерта» в размере около 30 миллионов рублей на проект «Спящая красавица», Илья Авербух заявил, что сам не использует подобные государственные вливания. Единственным исключением стала небольшая субсидия в рамках проекта «Русские сезоны» во время зарубежных показов его спектакля в Вероне.
Продюсер подчеркивает, что современная ледовая индустрия в России напоминает «гонку вооружений», требующую колоссальных бюджетов. Запросы аудитории на мировые стандарты зрелищности входят в жесткое противоречие с покупательской способностью: организаторы не могут устанавливать цены на билеты в диапазоне от 100 до 500 долларов. В этих условиях создание полномасштабного сюжетного шоу со сценографией, машинерией, оригинальной музыкой и световым дизайном невозможно без мощной спонсорской поддержки.
На сегодняшний день российский рынок ледовых спектаклей практически полностью поделен между тремя крупными игроками:
- Продюсерский центр Ильи Авербуха;
- Компания Евгения Плющенко и Яны Рудковской;
- Продюсерская компания Татьяны Навки.
Все три структуры находятся в непрерывном поиске коммерческих спонсоров, что требует проведения тысяч деловых встреч.
Касаясь былых рабочих трений с Яной Рудковской, в частности ее критики уровня гонораров Евгении Медведевой в шоу Авербуха, продюсер подчеркнул, что конфликт давно исчерпан. Он выразил глубокое уважение к Рудковской как к сильному и трудовому менеджеру. Аналогичным образом разрешилась ситуация с использованием музыки Димы Билана в номере фигуриста Вахтанга Мурвандидзе: все авторские права были официально очищены через РАО, а техническая заминка возникла лишь из-за использования инструментального вступления на автопилоте монтажеров.
🔮 Вектор будущего: крах американского рынка и амбиции режиссера Авербуха 1:17:46
Развитие мировой индустрии ледовых шоу носит циклический характер. Авербух указывает на глубокий кризис некогда сильнейшего американского рынка, где знаменитые туры Champions on Ice и Stars on Ice фактически прекратили существование, уступив лидерство Японии. Крах американской модели продюсер связывает с тем, что они консервировали формат обычных показательных выступлений одиночных чемпионов, в то время как российский рынок пошел по пути создания целостных театральных действ. Тем не менее спад интереса со временем неизбежно настигнет и Россию, поскольку зритель пресыщается однотипными решениями.
Сам Илья Авербух не планирует ограничивать себя исключительно ледовой сценой. Последние годы он активно реализует себя как режиссер крупномасштабных государственных и спортивных событий, где полностью отсутствует лед: церемоний открытия чемпионатов мира по хоккею и футболу в Москве, Универсиады и чемпионата мира по кёрлингу в Красноярске, а также Культурного форума в Санкт-Петербурге на сцене Мариинского театра перед Валерием Гергиевым. В планах режиссера — масштабная постановка спектакля «Анна Каренина», чья премьера в Сочи была скорректирована из-за карантинных ограничений.
Оценивая спортивные перспективы, Авербух выражает оптимизм: в России сформировалась молодая и сильная сборная. Помимо традиционного доминирования женского одиночного катания, продюсер прогнозирует скорое смещение фокуса в сторону мужских соревнований благодаря успехам Дмитрия Алиева и сильного подрастающего поколения одиночников. Единственной серьезной угрозой для будущего отечественного спорта хореограф называет непрекращающееся бюрократическое давление со стороны WADA, которое истощает нервную систему спортсменов и тренеров.
