# Империя пришельцев, триумф Тейлор Свифт и миллиарды Саудовской Аравии

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=JZmmbHPMJFc
Канал: FLAGRANT
Опубликовано: 01.08.2023

---

«Пришельцы прилетают к империям своего времени», — утверждает Эндрю Шульц, объясняя, почему современная мифология НЛО сосредоточена вокруг авианосцев США, а не китайских провинций. Пока Дональд Трамп уничтожает политических оппонентов одним словом в Instagram, а Илон Маск перекраивает мировую финансовую систему через ребрендинг Twitter, поп-иконы уровня Тейлор Свифт и Бейонсе выстраивают логистические империи, масштаб которых превосходит бюджеты малых государств.

## 🛸 Американская исключительность: почему пришельцы игнорируют Европу
[[JUMP:00:00]]

Эпизод начинается с обсуждения недавних слушаний в Конгрессе США по делу о НЛО, которые вызвали волну насмешек в международном сообществе. Однако Эндрю Шульц и его коллеги придерживаются иного мнения: если пришельцы и посещают Землю, то их интерес к Соединенным Штатам вполне логичен. По мнению комиков, европейцы просто завидуют, что инопланетные гости игнорируют их страны [00:12].

Основной аргумент ведущих строится на том, что пришельцы — это своего рода «межгалактические туристы», которых интересуют только актуальные империи. «Они прилетают к империям своего времени», — отмечает Шульц [00:49]. Если раньше их могли привлекать Древний Египет или Греция, то в XXI веке центром событий являются США. Европа же в глазах комиков выглядит как застывший во времени музей, где нет ничего «нового-нового».

Ведущие едко перечисляют причины, по которым развитая цивилизация предпочла бы Нью-Йорк европейским столицам:

*   Технологический прогресс: инопланетяне хотят попробовать электромобили, современные системы кондиционирования воздуха и «кока-колу со льдом в 35-градусную жару» [01:22].
*   Скука прошлого: в то время как европейцы гордятся Акрополем или Колизеем, пришельцев больше интересует футуристическая архитектура, например, штаб-квартира Apple, напоминающая их собственные космические корабли [05:49].
*   Отсутствие инноваций: комики шутят, что Европа застряла в прошлом, и даже их спорт (например, теннис) кажется устаревшим по сравнению с американскими изобретениями вроде пиклбола или американского футбола [06:30].

В контексте латиноамериканского следа упоминается инцидент в бразильском городе Варжинья 1986 года [04:17]. Шульц иронизирует, что пришельцы могли бы принести человечеству полезные технологии, такие как «бразильская подтяжка ягодиц» (BBL), вместо того чтобы просто похищать коров в Ирландии или Уэльсе [04:43].

### Ёнми Пак: Лицо пропаганды или голос правды?
[[JUMP:08:01]]

Вторая часть дискуссии переходит к обсуждению личности Ёнми Пак — известной перебежчицы из Северной Кореи и активистки. В последнее время её история всё чаще подвергается критике и сомнениям в достоверности, что Эндрю Шульц высмеивает в своей характерной саркастической манере [08:15]. 

Комики задаются вопросом: насколько реально, чтобы правые политические «мозговые центры» (think tanks) использовали истории беженцев как инструмент пропаганды? Шульц иронично защищает Ёнми Пак, заявляя, что «каждое её слово — чистая правда» [08:55], при этом доводя её рассказы до абсурда. В частности, обсуждается история о том, как северокорейские дети якобы вынуждены толкать поезда, чтобы те двигались из-за нехватки электричества [10:00].

Акаш Сингх отмечает, что «либералы» первыми бросаются разоблачать северокорейскую пропаганду, в то время как консерваторы создают из таких историй героические эпосы. Ведущие в шутку предлагают создать собственный «мозговой центр» и нанять беженцев для продвижения подкаста FLAGRANT [12:00]. Идея проста: если кто-то назовет шоу оскорбительным, беженец, переживший реальные ужасы, сможет ответить: «Как вы смеете говорить мне, что такое оскорбление? Я пришел из места, где людей действительно оскорбляют» [12:25].

### Битва харизмы: Трамп, Десантис и «пивной» скандал
[[JUMP:13:23]]

Обсуждение политической арены неизбежно приводит к сравнению Дональда Трампа и Рона Десантиса. Ведущие признают, что, независимо от политических взглядов, Трамп остается непревзойденным мастером медийного троллинга и харизмы. В качестве примера приводится видео из Instagram Трампа, опубликованное в час ночи, где его соперник Десантис крайне неловко пытается чокнуться бокалом пива [14:01].

Эндрю Шульц подчеркивает, что отсутствие харизмы у Десантиса делает его легкой мишенью. «Трамп просто выложил это без подписи, просто добавил 'Неловко' (Awkward), и это уничтожило его», — смеются в студии [14:14]. Комики сетуют на то, что у либерального лагеря нет никого столь же яркого и бесцеремонного, кто мог бы соревноваться с Трампом в искусстве социальных сетей [13:36].

Во время паузы на рекламные объявления и анонсы туров, Эндрю упоминает предстоящие выступления в Остине, Ниагара-Фолс и Дублине [14:41], а также вскользь касается новости о миллиардном предложении Килиану Мбаппе от Саудовской Аравии, обещая раскрыть тему позже. 

Завершается этот блок неожиданным музыкальным перфомансом. После обсуждения смены имиджа певца Сэма Смита [16:57], которого Марк Ганьон и Алекс Медиа в шутку сравнивают с «сатанинским певцом», команда переходит к пению. Марк Ганьон демонстрирует свои вокальные данные, исполняя кавер на песню «If I Ever Fall in Love» группы Shai [21:06], что вызывает бурный восторг и обсуждение «черной» и «белой» энергии в студии. 

Ближе к 25-й минуте разговор возвращается к НЛО и информатору Дэвиду Грашу [24:38]. Шульц выражает скепсис, отмечая, что у Граша нет прямых доказательств, а лишь свидетельства «из вторых рук», хотя ранее в разговоре они также вскользь упоминали конспирологию вокруг повара Барака Обамы [24:25].

## 🛸 Китайские дроны и «инопланетная» генетика Си Цзиньпина

[[JUMP:25:03]]

Обсуждение недавних слушаний в Конгрессе США по делу об НЛО вызывает у команды FLAGRANT скепсис, смешанный с теорией технологического превосходства Китая. Эндрю Шульц ставит под сомнение показания Дэвида Граша и других пилотов, утверждая, что знаменитые объекты «Тик-Так», двигающиеся вопреки законам физики, — это вовсе не корабли пришельцев. По его словам, высокопоставленные источники в ВВС США намекают на китайские дроны нового поколения [25:40]. Технология скрытого перемещения проста: КНР прячет эти аппараты на своих контейнеровозах в нейтральных водах. Когда судно подходит достаточно близко к американским берегам, дроны запускаются для разведки, демонстрируя гиперзвуковые скорости, недоступные текущим авиационным системам США [26:06].

### Дэвид Граш: свидетель или «подставное лицо»?

[[JUMP:33:21]]

Эндрю Шульц и Акаш Сингх анализируют фигуру информатора Дэвида Граша. Шульц предполагает, что Граша могут использовать втёмную: «Они знают, что он жаждет внимания, и скармливают ему ложь, чтобы он разнёс её по всему миру» [33:21]. С другой стороны, если Граш лжёт под присягой, ему грозит тюрьма, но доказать ложь в вопросах секретных программ практически невозможно. 

Комики иронизируют над самим термином UAP (неопознанные воздушные явления). Если «Тик-Так» — это китайский дрон, то технически он всё равно подпадает под определение программы по изучению UAP, так как объект официально не идентифицирован [34:14]. Таким образом, программы по «реверс-инжинирингу» могут существовать на самом деле, но изучать они могут не внеземные технологии, а разработки геополитических противников.

### Древние династии и инопланетная кровь

[[JUMP:26:59]]

В свойственной подкасту манере, Эндрю Шульц выдвигает абсурдную «расовую» теорию происхождения азиатских народов. Он предполагает, что в древности инопланетяне выбрали Азию в качестве своей основной базы и смешались с местным населением [26:59]. Шульц аргументирует это «поразительным сходством» черт лица у представителей азиатских династий и высоким уровнем интеллекта. 

Развивая мысль, Шульц утверждает, что в Китае до сих пор существуют «древние династические инопланетные семьи», сохранившие чистоту внеземной ДНК, подобно тому как британская королевская семья веками практиковала инбридинг [35:27]. Основные тезисы этой теории:

*   Си Цзиньпин — первый лидер за долгое время, которому «инопланетные кураторы» доверили высокие технологии, так как он, в отличие от Мао Цзэдуна, кажется им достойным преемником [38:24].
*   Высокотехнологичные дроны — это результат прямого партнёрства между КПК и этими скрытыми династиями [38:12].
*   В противовес «азиатским пришельцам», в США якобы прибыли «чёрные инопланетяне», что объясняет культурное доминирование и «космический» талант таких артистов, как Lil Wayne, который годами называл себя марсианином [39:17].

В разгар дискуссии Алекс Медиа и Марк Ганьон подшучивают над Шульцем, обвиняя его в скрытом расизме, в то время как Эндрю пытается имитировать голос Роберта Ф. Кеннеди-младшего, заявляя, что «вацинация предназначена только для белых и чёрных», обходя азиатов стороной [37:18]. Ранее в разговоре они уже касались харизмы политиков, но здесь фокус смещается на конспирологию.

### Трагедия на Мартас-Винъярд: почему погиб повар Обамы?

[[JUMP:41:35]]

Вторая большая тема главы — загадочная смерть Тафари Кэмпбелла, личного шеф-повара Барака Обамы. Инцидент произошёл на острове Мартас-Винъярд, когда Кэмпбелл катался на падлборде. У команды подкаста возник ряд вопросов к официальной версии:

1.  **Навыки плавания:** В сети есть видео, где Кэмпбелл уверенно плавает, однако он утонул всего в 30 метрах от берега на глубине около 2,5 метров [43:49].
2.  **Свидетели:** На месте был второй человек, личность которого долгое время не разглашалась [44:15].
3.  **Состояние здоровья:** Шульц выдвигает версию о «Максине» (завуалированное обозначение вакцинации, используемое для обхода цензуры YouTube). Он предполагает, что у повара мог случиться сердечный приступ или инсульт, вызванный побочными эффектами прививок и бустеров, усиленными жарой [44:28].

Акаш Сингх и Эндрю Шульц обсуждают, что для элит гораздо логичнее было бы устранить свидетеля (если он знал лишнее) через несчастный случай, чем через явное отравление, которое выявит токсикология [49:45]. Эндрю резюмирует, что смерть в воде — один из самых подозрительных, но труднодоказуемых способов убийства [50:10]. Марк Ганьон отмечает странность того, что Барак Обама продолжал вести обычный образ жизни сразу после инцидента, что подпитывает теории о равнодушии или причастности элит к произошедшему.

## 🥊 Этика гольфа, триумф Кроуфорда и расовый разлом в мире единоборств

[[JUMP:52:32]]

### Поведение Обамы после трагедии: гольф и вопросы этики
[[JUMP:52:32]]

После обсуждения загадочных обстоятельств гибели личного шеф-повара Барака Обамы (о которых речь шла ранее в беседе), ведущие сосредоточились на этической стороне вопроса. Основным поводом для спора стала фотография экс-президента на поле для гольфа, сделанная всего через два дня после трагедии [53:24]. На снимке у Барака Обамы заметили пластыри на пальцах, что породило волну слухов, однако Эндрю Шульц скептически отнесся к идее о «рукопашной схватке», напоминая, что политику уже за 60 и он вряд ли стал бы лично участвовать в чем-то подобном [52:45].

Тем не менее, сам факт столь быстрого возвращения к развлечениям вызвал дискуссию:

*   Акаш Сингх отметил, что возвращение на поле спустя 48 часов после смерти близкого сотрудника выглядит странно: «Ты мог бы хотя бы надеть черное, но на нем были белые шорты» [53:38].
*   Эндрю Шульц, напротив, в шутку назвал это «лучшей рекламой гольфа», подчеркнув, что этот вид спорта вызывает такую зависимость, что даже смерть друга не может заставить игрока пропустить ти-тайм [54:52].
*   Марк Ганьон подчеркнул, что покойный шеф-повар был не просто наемным работником, а человеком, который готовил для семьи Обамы трижды в день на протяжении 15 лет, сопровождая их еще со времен Белого дома [54:40].

### Анализ боя Эррола Спенса и Теренса Кроуфорда
[[JUMP:57:42]]

Переходя к спортивным событиям, команда FLAGRANT обсудила поединок между Эрролом Спенсом-младшим и Теренсом Кроуфордом за звание абсолютного чемпиона в полусреднем весе. Эндрю Шульц назвал это выступление «одним из самых величественных боксерских перформансов», что он видел в жизни [59:38].

Основное внимание уделили техническому превосходству Кроуфорда. Ведущие отметили его феноменальный баланс: «Он ни на секунду не потерял равновесие. Каждый удар был выверенным и наносился из идеальной позиции» [59:25]. Кроуфорд, будучи правшой от природы, боксировал в стойке левши (саутпау), что позволяло ему эффективно использовать переднюю руку для разрушительных джебов и контрударов [1:00:03].

Эррол Спенс-младший, несмотря на поражение, заслужил уважение студии за стойкость. «Он настоящий пес, в нем не было ни капли желания сдаться, он шел вперед, пока бой не остановили» [58:45]. Однако разница в скорости и силе удара оказалась фатальной — Кроуфорд просто не замечал атак соперника и ловил его встречными апперкотами [1:08:13].

### Расовое разделение аудиторий бокса и UFC
[[JUMP:1:02:57]]

Наблюдая за боями в спортбаре казино, ведущие заметили интересную социальную динамику. Как только боксерский поединок завершился, темнокожая аудитория мгновенно покинула заведение, в то время как белые фанаты остались смотреть турнир UFC [1:03:11].

Алекс Медиа и Эндрю Шульц пришли к выводу, что в США сложился четкий расовый раздел:

1.  **Бокс** удерживается на плаву в основном за счет афроамериканской и латиноамериканской аудиторий, которые поддерживают своих звезд, таких как Теренс Кроуфорд или Райан Гарсия [1:03:25].
2.  **UFC** полностью захватил внимание «белого казуала». Эндрю связал это с отсутствием белых доминирующих звезд в боксе (кроме Тайсона Фьюри) и мощным влиянием подкаст-культуры [1:03:51].

Ведущие подчеркнули, что UFC выигрывает за счет медийности: бойцы ММА постоянно приходят на шоу к Джо Рогану или в FLAGRANT, становясь частью комедийной и поп-культуры [1:04:32]. Боксерам и их менеджерам, по мнению Шульца, стоит поучиться этой стратегии, чтобы вернуть интерес массового зрителя.

### Влияние Эминема на популярность Кроуфорда
[[JUMP:1:10:52]]

Одним из самых ярких моментов вечера стал выход Теренса Кроуфорда под аккомпанемент Эминема. Эндрю Шульц назвал это «гениальным стратегическим ходом», даже если он произошел случайно через Твиттер [1:12:12].

Присутствие Эминема, который считается «величайшей суперзвездой в истории рэпа» [1:11:07], мгновенно легитимизировало масштаб боя для той части аудитории, которая обычно не следит за боксом. Когда белый зритель, далекий от спорта, видит Эминема рядом с бойцом, он подсознательно считывает: «Это событие мирового уровня, я не должен его пропустить» [1:11:46]. Это помогло Кроуфорду выйти за рамки чисто спортивной ниши в пространство большой поп-культуры.

### Триумф Джастина Гейджи над Дастином Порье
[[JUMP:1:12:30]]

Параллельно с боксом проходил турнир UFC 291, где Джастин Гейджи нокаутировал Дастина Порье. Ведущие отметили невероятный геймплан Гейджи. Дастин Порье известен своей «хитрой» защитой, напоминающей элементы «филадельфийской ракушки» (Philly Shell), когда боец использует локти и плечи, чтобы гасить удары [1:13:03].

Однако Гейджи подготовил сюрприз — хай-кик, которого от него никто не ожидал, так как обычно Джастин атакует только корпус и ноги [1:13:42]. «Удар пришелся точно в обход блока, в затылочную часть. Это была идеальная стратегия», — прокомментировал Шульц [1:14:00]. Также в студии вспомнили фееричное выступление Деррика Льюиса, который после победы нокаутом снова повторил свой знаменитый перформанс с раздеванием, объяснив это тем, что у него «перегрелись шары» (my balls is hot) [1:14:50].

## 𝕏, Саудовские миллиарды и вызов для KSI

[[JUMP:1:15:14]]

После обсуждения триумфа Джастина Гейджи над Дастином Порье и анализа техники Алекса Перейры в рамках турнира UFC 291 [1:15:27], Эндрю Шульц и его соведущие переключаются на глобальные изменения в мире технологий и спорта. В центре внимания — агрессивный ребрендинг Twitter, беспрецедентные финансовые предложения в футболе и новый виток в индустрии поп-бокса.

### Ребрендинг Twitter в X: стратегия Илона Маска и провал Threads
[[JUMP:1:16:45]]

Эндрю Шульц открывает обсуждение радикального ребрендинга Twitter, заявляя, что Илон Маск теперь волен делать с платформой всё, что угодно, поскольку главный конкурент — Threads от Meta — оказался «пустышкой» [1:16:59]. По мнению ведущих, Threads не смог предложить пользователям уникальную культуру, став лишь бледной копией уже существующего продукта. Перенос длинных тредов из одной соцсети в другую стал для авторов контента обузой, не подкрепленной никакими новыми инструментами [1:17:27].

Акаш Сингх отмечает, что стратегия Маска заключается в превращении X в западный аналог китайского супер-приложения WeChat [1:18:19]. Речь идет о создании «One-Stop Shop» — единого пространства, где пользователь может:

*   совершать видеозвонки и отправлять голосовые сообщения;
*   заказывать еду и оплачивать покупки;
*   публиковать контент в стиле Instagram Stories;
*   осуществлять банковские переводы и финансовые операции [1:19:11].

Ведущие анализируют само название «X». Марк Ганьон подчеркивает, что в математике X — это переменная, которая может означать что угодно, что идеально ложится в концепцию приложения для всего [1:20:15]. Несмотря на критику в адрес Маска, Эндрю Шульц встает на защиту его деловой хватки: «Можно называть его глупым за то, как он распределяет время между семьей и офисом, или за странные имена его детей, но сомневаться в его бизнес-решениях — это самонадеянно» [1:21:20].

Главный вызов для X сейчас — монетизация. Шульц предполагает, что Маск уйдет от модели, завязанной только на рекламе и подписках, в сторону комиссий за транзакции [1:22:49]. Если пользователи начнут использовать X как Venmo или инструмент для оплаты товаров, даже минимальный процент с каждой операции сделает компанию сверхприбыльной [1:23:02].

### Миллиардное предложение Мбаппе: деньги против наследия
[[JUMP:1:26:15]]

Разговор переходит к шокирующим новостям из мира футбола: саудовский клуб «Аль-Хиляль» предложил Килиану Мбаппе контракт на один миллиард долларов [1:26:15]. Сделка подразумевает 250 миллионов евро в качестве трансферной выплаты клубу ПСЖ и ошеломляющую зарплату в 775 миллионов долларов для самого игрока всего за один год игры [1:27:34].

Акаш Сингх объясняет это явление термином «sportswashing» (спортивное отмывание репутации). Саудовская Аравия, используя огромные ресурсы, пытается изменить имидж «нефтяного государства» на центр мирового спорта, как это ранее делал Катар через Олимпиады и покупку атлетов [1:27:07].

Перед Килианом Мбаппе встает экзистенциальная дилемма:

1.  **Наследие:** Переход в «Реал Мадрид» (где ему предлагают «скромные» 200 миллионов за шесть лет) для закрепления статуса величайшего игрока в истории и борьбы в Лиге чемпионов [1:31:50].
2.  **Деньги:** Один год в Саудовской Аравии, который сделает его богаче любого спортсмена в мире.

Эндрю Шульц выдвигает интересную теорию, сравнивая этот год в Аравии с «сезоном из-за травмы». Если Мбаппе, которому всего 24 года, заработает почти 800 миллионов за один сезон и вернется в Европу в 25, это никак не повредит его статистике в долгосрочной перспективе [1:34:49]. Он уже чемпион мира и находится в расцвете сил. Ведущие проводят параллель с Лионелем Месси, чья сделка с MLS была структурирована иначе — через долю в прибыли Apple и Adidas, а также возможность покупки франшизы в будущем [1:30:46].

### Бой KSI против Томми Фьюри: вызов для блогера
[[JUMP:1:38:11]]

В завершение главы ведущие обсуждают анонс боя между блогером KSI и профессиональным боксером Томми Фьюри, который запланирован на 14 октября в Манчестере [1:38:11]. Эндрю Шульц отмечает, что это крайне смелый шаг для KSI. В отличие от Джейка Пола, который долгое время доминировал в боях против ветеранов ММА, KSI решил выйти против человека, который всю жизнь посвятил именно боксу [1:39:31].

Шульц подчеркивает разницу уровней: когда Джейк Пол дрался с Томми Фьюри, он обнаружил, что в боксе есть «ступени мастерства», которые невозможно перепрыгнуть за пару лет тренировок [1:39:31]. Несмотря на то, что Пол смог отправить Фьюри в нокдаун (что Акаш Сингх подтверждает в ходе короткой дискуссии [1:40:02]), Томми выиграл решением судей.

Для KSI этот бой — шанс получить абсолютное право на насмешки над Джейком Полом в случае победы. Эндрю Шульц, чья команда FLAGRANT также будет в Манчестере в это время в рамках своего турне, выражает готовность даже поучаствовать в комментаторстве или выходе бойца к рингу [1:39:04].

## 🎭 Бродвейские интриги и микрофоны в ответ: Скандал Арианы Гранде и триумф Дрейка

[[JUMP:1:40:16]]

Завершив обсуждение технических нюансов нокдаунов в недавних боксёрских поединках [1:41:11] и вскользь коснувшись темы баснословных гонораров, которые Саудовская Аравия предлагает мировым звёздам калибра Килиана Мбаппе и Леброна Джеймса [1:42:15], ведущие FLAGRANT перешли к более «приземлённым», но не менее горячим темам шоу-бизнеса. Глава открывается глубоким погружением в мир таблоидов, театральных кулис и стадионной логистики.

### «Злой» роман: Ариана Гранде, Итан Слейтер и разрушенные семьи

[[JUMP:1:45:07]]

Марк Ганьон инициировал обсуждение одного из самых громких скандалов года в поп-культуре — романа Арианы Гранде с её коллегой по фильму-мюзиклу «Злая» (Wicked) Итаном Слейтером. Ситуация выглядит неоднозначно: Ариана разошлась со своим мужем-риелтором, а Слейтер ради новой пассии оставил жену, с которой состоял в отношениях со школьных лет, и годовалого ребёнка [1:46:54]. 

Особую иронию у ведущих вызвал бэкграунд Слейтера. До съёмок в Голливуде он был звездой Бродвея, и его самая известная роль — Губка Боб в одноимённом мюзикле [1:45:37]. Марк Ганьон не скрывал своего скепсиса: «Человек посвятил жизнь музыкальному театру, играл существо в дыхательном аппарате с характером, и тут в него влюбляется одна из главных поп-звезд планеты» [1:47:44]. 

Эндрю Шульц и Акаш Сингх задались вопросом о мотивации Арианы Гранде. Ведущие предположили, что за этим может стоять определённый уровень нарциссизма, свойственный звёздам такого масштаба. 

* «Когда ты знаменит с детства, ты просто просишь и получаешь всё, что хочешь. Она не думает, что делает что-то плохое», — отметил Шульц [1:49:46]. 
* Акаш добавил, что ничто так не льстит самолюбию, как осознание того, что ради тебя мужчина готов бросить жену с новорождённым младенцем [1:50:39]. 

Вспомнили и репутацию певицы, закрепившуюся за ней после песни «break up with your boyfriend, i'm bored» [1:48:26]. Бывшая жена Слейтера уже заявила в прессе, что Ариана «не из тех девушек, что поддерживают других женщин», и её семья стала лишь «сопутствующим ущербом» в этой истории [1:51:06].

### Монополия на внимание: Почему гетеросексуальные мужчины правят Бродвеем

[[JUMP:1:54:29]]

Обсуждение Итана Слейтера переросло в более широкую дискуссию о положении гетеросексуальных мужчин в индустриях, где они составляют явное меньшинство — в балете и музыкальном театре. Эндрю Шульц выдвинул теорию о «невероятной уверенности», которую приобретает любой «натурал», попадая в эту среду [1:55:09]. 

Логика ведущих проста: в мире, где преобладают женщины и геи, обычный мужчина становится объектом повышенного внимания. Проводя по 18 часов в день на репетициях с актрисами и балеринами — людьми зачастую крайне амбициозными и при этом уязвимыми из-за постоянной критики — такой мужчина оказывается в ситуации практически полного отсутствия конкуренции [1:55:22]. 

«Вы имеете дело с самыми неуверенными в себе людьми на планете. И тут появляется один "прямой" парень, которого они все вынуждены делить», — иронизирует Шульц [1:55:36]. В качестве примера привели Бенжамена Мильпье, хореографа «Чёрного лебедя», который в итоге женился на Натали Портман [1:54:42]. По мнению команды FLAGRANT, Итан Слейтер просто воспользовался своим «бродвейским преимуществом», когда на него обратила внимание Ариана Гранде [1:57:14].

### Самооборона микрофоном: Инцидент с Карди Би

[[JUMP:2:00:31]]

Темой для следующего обсуждения стал инцидент на концерте Карди Би, где певица бросила микрофон в зрительницу, облившую её водой из стакана. Алекс Медиа и Эндрю Шульц единогласно поддержали артистку. Основной посыл ведущих: фанаты начали переходить границы, бросая в исполнителей различные предметы (от телефонов до праха родственников), и пришло время давать отпор [2:00:45].

Ведущие подчеркнули несколько моментов:

* Необходимо «причинять боль» тем, кто проявляет агрессию в сторону артиста, чтобы у других не возникало желания повторить это ради хайпа в соцсетях [2:00:45].
* Юридически действия Карди Би могут трактоваться как ответная реакция: «Если я бросаю в тебя что-то, а ты бросаешь обратно — за что ты меня судишь?» [2:01:22].
* Карди продемонстрировала отличную точность броска: «Она выросла рядом со стадионом "Янки", она знает, как это делается» [2:03:22].

Шульц отметил, что в отличие от Дрейка, который иногда поощряет фанатов (например, когда девушки бросают на сцену нижнее бельё огромных размеров), Карди Би чётко обозначила границы дозволенного [2:03:36].

### Промышленный масштаб: Секрет успеха шоу Дрейка

[[JUMP:2:03:55]]

Завершая главу, ведущие поделились впечатлениями от посещения концерта Дрейка в рамках его тура. Основным предметом восхищения стал не сам перформанс, а невероятный масштаб продакшна и логистики. 

Шульц, общавшийся с персоналом Madison Square Garden, рассказал, что технически это стадионное шоу, которое Дрейк умудряется «впихнуть» в формат арен [2:04:16]. По его данным, тур обслуживают около 49 грузовиков с оборудованием, в то время как обычное шоу арены обходится пятнадцатью [2:04:30]. 

«Это невероятная самоотверженность в создании фанатского опыта. Он тратит огромные деньги из собственного кармана, чтобы шоу выглядело именно так», — подчеркнул Эндрю [2:04:42]. Ведущие пришли к выводу, что Дрейк осознанно инвестирует в визуальную часть, чтобы его живые выступления наконец-то встали в один ряд с легендарными шоу Канье Уэста, о которых люди продолжают говорить спустя годы [2:05:09].

## 👑 Эпоха стадионных гигантов: Визуальный триумф Бейонсе и культурный код Тейлор Свифт

[[JUMP:2:05:22]]

Завершая обсуждение масштабных туров, Эндрю Шульц и участники FLAGRANT перешли от анализа инноваций в шоу Дрейка (о которых упоминалось ранее) к обсуждению абсолютных вершин современной концертной индустрии. Если Дрейк поразил ведущих своей способностью выстраивать сообщество внутри арены и психологически выверенным продакшном [2:08:21], то опыт посещения концертов Бейонсе и Тейлор Свифт вывел дискуссию на уровень признания этих артисток недосягаемыми иконами, меняющими саму суть живых выступлений.

### Визуальное совершенство и масштаб Renaissance World Tour
[[JUMP:2:09:41]]

Эндрю Шульц поделился своими впечатлениями от концерта Бейонсе в рамках тура Renaissance, назвав его одним из лучших живых выступлений, которые он когда-либо видел [2:10:09]. Ведущий подчеркнул, что уровень стимуляции на шоу запредельный: от мастерства танцоров до того, как сама аудитория становится частью перформанса. 

«Все одеваются на концерт так, будто это Burning Man — всё в стразах и блестках», — отметил Шульц [2:10:09], описывая атмосферу в зале. Несмотря на огромные размеры стадионов, Бейонсе удается сохранять ощущение интимности благодаря продуманному дизайну сцены. Основные элементы, которые выделили участники подкаста:

*   **Гигантские экраны:** Огромная стена-экран, расположенная за спиной певицы, позволяет даже зрителям на самых дальних рядах («nosebleeds») чувствовать себя вовлеченными в действие [2:11:14].
*   **Конфигурация сцены:** Использование двух подиумов (runways), уходящих вглубь зала, и камер, постоянно зафиксированных на артистке, создаёт эффект присутствия для каждого зрителя [2:11:28].
*   **Безупречный звук:** Ведущие отметили, что даже на таких открытых площадках, как стадион AT&T в Техасе, звук остается «кристально чистым и идеальным» [2:11:43].

Обсуждая бюджеты, Эндрю предположил, что если Дрейк вкладывает колоссальные средства в свои шоу, то Бейонсе, скорее всего, «тратит в два раза больше» [2:11:43]. Техническая сложность Renaissance World Tour включает в себя элементы полета певицы над залом, масштабные фейерверки и сложнейшую хореографию, что делает это шоу эталоном индустрии [2:12:09].

### Феномен Тейлор Свифт: «Мы все — свифтис»
[[JUMP:2:12:30]]

Разговор о стадионных шоу неизбежно привел к обсуждению Тейлор Свифт. Ведущие признали, что масштаб её влияния на культуру и индустрию развлечений невозможно игнорировать. Эндрю Шульц сравнил влияние таких масштабных шоу на творческих людей с тем, как молодой режиссер смотрит фильмы Квентина Тарантино: «Ты видишь это и понимаешь: о, я даже не знал, что с историей можно так играть, что время может идти нелинейно» [2:12:47]. Для комиков и артистов любого жанра туры Свифт и Бейонсе становятся учебником того, как переосмыслить переходы между актами и саму динамику живого выступления.

Главный тезис обсуждения заключался в том, что Тейлор Свифт стала неотъемлемой частью коллективного бессознательного. «Реальность такова, что даже если вам не нравится Тейлор Свифт, вы всё равно знаете больше её песен, чем песен любого нового артиста, который вам симпатичен» [2:12:59]. Ведущие сошлись во мнении, что сопротивляться её творчеству бесполезно: 

> «Ваше тело любит её. Ваше тело запомнило её песни. Мы все — свифтис, нравится нам это или нет. В этом сила музыки: вам не обязательно любить её как личность, но её музыка "шлепает" (slaps), она работает» [2:13:14].

В конце выпуска участники устроили импровизированный марафон по хитам Свифт, вспоминая такие треки, как *Shake It Off*, *Blank Space*, *I Knew You Were Trouble*, *Bad Blood* и *We Are Never Ever Getting Back Together* [2:13:41–2:14:22]. Они отметили, что даже человек, считающий себя далеким от поп-культуры, придя на её концерт, обнаружит, что знает припевы как минимум 20 песен. Вспомнив её кантри-прошлое с песней *Teardrops On My Guitar*, написанной в 14 лет, и ранние хиты вроде *Our Song*, ведущие завершили эпизод на признании того, что Тейлор Свифт создала индустриальный стандарт, к которому будут стремиться все артисты следующего десятилетия [2:14:35].