«Ты не можешь меня бросить, ты же моя мама!» — именно эту фразу будущая звезда Голливуда Дакс Шепард в панике выкрикнул своей девушке, обнажая глубокие детские травмы, которые годами толкали его к хроническим изменам и хаосу в личной жизни. За маской успешного шоумена скрывается драматичная история о 14-летней юридической эмансипации, девяти годах открытых отношений и исцелении через уязвимость на сессиях Анонимных Алкоголиков. Это честный разговор о том, как пересобрать себя, когда твой главный актерский перформанс в жизни — попытка скрыть испуганного восьмилетнего ребенка внутри.
🎙️ Дорожные хроники, тайны Огайо и упущенный шанс стать ментором Бибера 1:25
Подвальные тайны Огайо: пугающая статистика Среднего Запада 1:25
Дакс Шепард и Тео Вон начинают разговор с обсуждения пугающего и одновременно странного феномена — аномально высокого количества криминальных историй, связанных с похищениями людей и их длительным удержанием в подвалах штата Огайо . Тео Вон иронично замечает, что это выглядит практически как своеобразное местное «хобби» . Дакс Шепард признается, что за свою жизнь видел не менее десятка подобных сюжетов в новостях, и абсолютно все они происходили в самом центре Огайо . В шутливой манере собеседники предлагают ввести обязательный осмотр подвалов во время переписи населения или даже сделать образ «человека из подвала» официальным маскотом местных спортивных команд .
Тема региональных стереотипов быстро перерастает в обсуждение Мичигана, откуда родом Дакс. По его словам, около 40% просмотренных им выпусков криминального шоу Dateline, где жены расправляются со своими мужьями, происходят именно в Мичигане . Более того, Дакс делится шокирующим фактом: подготовка к печально известному теракту в Оклахома-Сити проходила на заправке Oasis Truck Stop всего в шести милях от его детского дома , где террорист Тимоти Маквей собирался со своими сообщниками из местных военизированных формирований .
Этот дух опасности на дорогах преследует Дакса и во взрослой жизни. Владея полноценным туристическим автобусом и регулярно путешествуя на нем к песчаным дюнам Глэмис в Калифорнии , напоминающим безумные пейзажи из фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги» с Мелом Гибсоном , Дакс постоянно сталкивается с суровым бытом дальнобойщиков . Он признается, что до сих пор испытывает детский страх перед водителями фур и каждый раз, заходя на заправку, разыгрывает «спектакль всей своей жизни» , пытаясь казаться максимально брутальным и опасным парнем, чтобы никто не решился с ним связываться .
Бунт подросткового возраста: эмансипация в 14 лет 16:34
Детские страхи и неуютная домашняя атмосфера рано сформировали в Даксе Шепарде стремление к независимости. Он признается, что получил юридическую эмансипацию и навсегда ушел из дома уже в 14 лет . Причиной послужило стойкое нежелание находиться в родительском доме . Дакс описывает свою семью метафорой: «Это было похоже на бизнес, на котором ты обязан работать каждый день, но понятия не имеешь, в чём заключается твоя работа» . Из-за отсутствия эмоционального тепла и постоянной занятости матери Дакс чувствовал себя чужим.
Его мать работала торговым представителем, занимаясь выкладкой товаров импульсивного спроса на кассах магазинов вроде CVS . Одним из самых ярких детских воспоминаний Дакса стала ее работа в кондитерской компании: по ночам дети забирались в багажник машины, до отказа забитый коробками со сникердудлами и овсяным печеньем , и буквально засыпали на них .
Не менее колоритной фигурой в его детстве был мамин ухажер по имени Мистер Чарли — ветеран войны с признаками деменции , владевший сетью прибыльных автоматических автомоек . Дакс вспоминает, как Мистер Чарли устраивал «семейные обеды», приводя их в Holiday Inn Express под видом похода в ресторан, чтобы бесплатно накормить детей континентальным завтраком . Хаос и непредсказуемость близких лишь укрепили решение подростка официально отделиться от семьи .
«Синдром маленького брата» и погоня за одобрением 19:38
Разбирая психологические травмы детства, Тео Вон признается, что всю жизнь страдает от выраженного «синдрома младшего брата» . Поскольку его старший брат был на пять лет старше, Тео рос с колоссальным чувством неполноценности, считая себя слабым, неуклюжим и абсолютно никчемным на фоне старшего .
Дакс Шепард, выслушав Тео, зачитывает классическое определение этого синдрома из сети, которое выделяет две полярные реакции:
-
Чувство вседозволенности и убеждение, что младший заслуживает всего, что есть у старшего ;
-
Отчаянное стремление к саморазвитию по принципу «если он смог, то и я справлюсь» .
Сам Дакс, чей брат старше его всего на два года , тоже прошел через эту борьбу. Он безумно хотел казаться крутым в глазах старшего брата и совершал нелепые поступки ради его одобрения . Брат же относился к его попыткам подружиться с полным безразличием . И только когда Дакс попал в окружение сверстников, он с удивлением осознал, что на самом деле физически силен и вовсе не безнадежен .
Затерянные во входящих: упущенное менторство над Джастином Бибером 22:14
Обсуждая то, как социальные сети меняют характер общения, Дакс признается, что сам написал Тео в Instagram исключительно из-за искренней симпатии к его творчеству . Это приводит к разговору о скрытых возможностях платформы. Дакс делится забавной историей о собственном техническом невежестве: он около десяти лет пользовался соцсетью, не подозревая о существовании папки «Запросы на переписку» , где копятся сообщения от пользователей, на которых ты не подписан .
Когда пару лет назад Дакс наконец открыл этот раздел, на самом верху он обнаружил сообщение от всемирно известного певца Джастина Бибера . Письмо пролежало непрочитанным два года . В нем Бибер, который на тот момент только женился, искренне просил у Дакса и его жены Кристен Белл совета по поводу построения крепких отношений . Из-за этой нелепой случайности Дакс упустил уникальный шанс стать личным наставником поп-иконы в делах семейных . Тео Вон поддерживает гостя, отмечая, что глубоко уважает Бибера за его стойкость перед лицом ранней славы и безумного давления медиа .
🤝 Зеркальные нейроны АА, подростковый «допинг» и синдром брошенного сына 28:09
Синхронизация мозгов: почему АА работает на уровне нейробиологии 28:09
Сближение Дакса Шепарда и Тео Вона произошло во многом на почве их трезвости. Дакс признается, что именно новость о полутора годах абсолютной чистоты Тео подтолкнула его сделать первый шаг к общению . Для Дакса люди из сообщества «Анонимных Алкоголиков» (АА) всегда были зоной особого комфорта . Он объясняет это детским опытом: в юности он общался исключительно с ребятами из неблагополучных семей, чьи родители были разведены, а дома процветало насилие . Рядом с ними не нужно было притворяться благополучным. В АА действует тот же принцип отсутствия осуждения: «Там все в какой-то степени подонки, поэтому мы там и оказались» .
Самый сильный терапевтический эффект программы проявляется на этапе признания своих грехов перед спонсором . Дакс вспоминает свой страх перед этим шагом: ему казалось, что после оглашения списка его проступков наставник либо вызовет полицию, либо испытает глубочайшее отвращение . Вместо этого спонсор лишь рассмеялся и сказал: «Ну, по крайней мере, ты не трахал животных» . Это волшебное чувство «я тоже» (me too) приносит невероятное облегчение .
Дакс описывает это как коллективный вздох облегчения на собраниях АА: в какой-то момент один человек проявляет предельную уязвимость, признаваясь в постыдном провале, и вся комната мгновенно сбрасывает напряжение . Это похоже на косяк рыб или стаю птиц, которые синхронно меняют направление движения . У этого феномена есть строгое научное объяснение. Дакс ссылается на беседу в своем подкасте с Чарльзом Дахиггом (Charles Duhigg), автором книги «Суперкоммуникаторы» . Исследования на фМРТ показывают:
- Когда люди ведут по-настоящему глубокий, искренний диалог на одной волне, паттерны активности их мозга становятся практически идентичными .
- В то же время, если один партнер говорит о чувствах (активна амигдала), а другой пытается логически решить проблему (активен неокортекс), коммуникация рушится .
- У музыкантов во время совместного исполнения дуэта структуры мозговой активности синхронизируются полностью , у близких людей выравнивается частота дыхания и сердцебиения .
Этот биологический механизм зеркальных нейронов делает группу взаимопомощи мощнейшим эволюционным инструментом выживания для «социальных приматов» .
(Ранее в разговоре ведущие также вскользь упоминали о том, как Тео Вон в 14 лет сбежал из дома , спасаясь от неблагополучной обстановки).
Саша Кроссетт и первый любовный «допинг» 39:14
Путь Дакса Шепарда к долгой борьбе с неверностью в отношениях начался в средней школе. В начальных классах он чувствовал себя изгоем: из-за тяжелой дислексии его отправляли в классы коррекции вместе с детьми на инвалидных колясках , он был крупным, нескладным и абсолютно не нравился девочкам . Всё изменилось перед шестым классом, когда старший брат полностью сменил ему имидж, превратив Дакса в дерзкого панка-скейтбордиста со сбритыми висками и длинной челкой .
Придя в новую школу Хайленд Джуниор Хай, Дакс неожиданно привлек внимание Саши Кроссетт (Sasha Crossett) — самой популярной девочки в учебном заведении . Она передала ему записку с предложением встречаться . Шепард называет этот момент своим «первым настоящим наркотиком» . Он часами разговаривал с ней по домашнему телефону, пока его отец-автодилер, употреблявший кокаин, пропадал в барах .
Первые поцелуи на автобусной остановке и первый сексуальный опыт с Сашей вызвали у Дакса мощнейшую эйфорию . Ощутив этот колоссальный прилив признания, он больше никогда не мог отказаться от женского внимания . Это заложило основу для разрушительного паттерна измен в его последующих отношениях . И хотя Дакс завязал с алкоголем в сентябре 2004 года и с тех пор удерживает свою жизнь от краха (не считая разового рецидива с опиатами) , груз вины перед девушками, которых он использовал для подпитки своей самооценки, до сих пор тяготит его .
Внимание женщин как наркотическая зависимость 43:55
Анализируя свои прошлые измены , Дакс приходит к выводу, что за ними стояла не классическая сексуальная одержимость, а именно жажда внимания . «Мне просто жизненно необходимо было знать, что эта конкретная девушка думает обо мне, что я для нее существую» .
Этот голод сформировался из-за глубокого чувства невидимости в детстве . Даже находясь в компании популярных друзей, у которых были девушки, маленький Дакс чувствовал себя пустым местом . Неумение экологично выражать свои чувства порой доходило до абсурда. Дакс со смехом вспоминает, как в средней школе, не зная, как признаться девочке в любви, он накопил во рту слюну и плюнул ей в волосы сразу после уроков . Сегодня он сравнивает себя тогдашнего с диким шимпанзе, который готов был буквально «наложить кучу посреди коридора», лишь бы объект его обожания обратил на него хоть какое-то внимание .
«Ты не можешь бросить меня, ты моя мама!»: травма привязанности 48:04
Истоки этой отчаянной потребности в женском обожании лежат в его отношениях с матерью. Дакс рос в атмосфере, которую он иронично называет «безлимитным шведским столом из отчимов» . В периоды, когда они оставались вчетвером — мама, брат, сестра и Дакс, — всё было идеально . Но появление очередного мужчины ломало семейный уклад, а внимание матери неизбежно переключалось на нового партнера .
Дакс рос с убеждением, что должен быть обожаем женщиной 24/7 . В терапии он осознал, насколько разрушительны эти детские ожидания в его браке с Кристен Белл (Kristen Bell) . Дакс ловил себя на мысли, что ждет от жены материнского обожания и хочет, чтобы его возвращение домой каждый раз сопровождалось «парадом в его честь» .
В студенческие годы, когда вторая серьезная девушка решила с ним расстаться, у Дакса вырвалась поразительная оговорка по Фрейду: «Ты не можешь меня бросить, ты же моя мама!» . Только в процессе выздоровления он понял глубокий смысл этой фразы . Дакс был любимым «золотым ребенком» , но уход матери к другим мужчинам травмировал его . Будучи ребенком, он сделал вывод: единственное, что он не может дать маме, чтобы удержать ее рядом — это сексуальные отношения . Во взрослой жизни это трансформировалось в подсознательную установку: «Я должен давать женщине настолько невероятный секс, чтобы у нее никогда не возникло мысли уйти от меня к кому-то другому» .
Тео Вон в ответ поделился своей, гораздо более приземленной проблемой: во время близости он всегда так сильно нервничал, что после акта судорожно выкрикивал «Это был потрясающий секс!», пытаясь задним числом переписать реальность в глазах партнерши .
🔓 Девять лет свободы: опыт открытых отношений Дакса Шепарда 54:07
Компромисс вместо измен: честный договор на берегу 54:16
Когда Тео Вон заводит разговор о браке и прошлых отношениях, Дакс Шепард признается, что его нынешний союз с Кристен Белл — это его первый официальный брак . До этого в его жизни было лишь три по-настоящему долгосрочных романа . Первые серьезные отношения Дакса начались еще в старшей школе, продлились пять лет и завершились уже после его переезда в Лос-Анджелес . Но самым необычным и сложным экспериментом в его личной жизни стал девятилетний союз с девушкой по имени Бри .
Оглядываясь назад, Дакс Шепард вспоминает, что в молодости совершал классические ошибки: он постоянно изменял своим девушкам и неизменно попадался . Самыми невыносимыми моментами в его жизни были вовсе не физические травмы, а тяжелые телефонные разговоры с попытками оправдаться или мучительные поездки к партнершам домой ради честного признания в том, что им пора расстаться .
Встретив Бри, Дакс Шепард мгновенно понял, что безумно влюблен и в перспективе хочет создать с ней семью и завести детей . Однако их знакомство произошло при специфических обстоятельствах: на тот момент оба состояли в других отношениях и фактически изменяли своим партнерам друг с другом . Понимая свои слабости и не желая разрушать зарождающуюся глубокую связь неизбежной ложью, Дакс Шепард решился на предельную, даже шокирующую честность . Он прямо заявил Бри:
«Я хочу быть с тобой, хочу дожить до тридцати лет и завести детей. Но если одним из обязательных условий нашей связи будет моногамия, мы просто обманываем себя. Мы не дотянем до того этапа, ради которого все это начинаем» .
Бри не отвергла это предложение сразу. Ей потребовалось время на размышления, в течение которого она даже советовалась по этому поводу со своей матерью . В итоге она вернулась к Даксу со словами: «Знаешь, если я ничего не знаю, то мне, в общем-то, все равно» . Они заключили пакт, определивший их жизнь на годы вперед.
Правила их союза были предельно простыми:
-
Никаких требований моногамии и взаимных ограничений личной свободы .
-
Отсутствие расспросов о деталях и подробностях сторонних встреч партнера .
-
Сохранение совместного быта, общего дома и постели как незыблемой основы союза .
Так начался их многолетний эксперимент по совмещению абсолютной любви и параллельной сексуальной свободы.
Девять лет параллельной свободы: правила и теневая сторона 58:20
Этот уникальный формат свободных отношений просуществовал целых девять лет . При этом пара вела абсолютно совместный быт: они сожительствовали и каждую ночь засыпали в одной постели, без какого-либо намека на хаос или безумие . Дакс Шепард честно добавляет важный контекст: на протяжении всего этого времени он оставался активным, тяжело зависимым человеком . Ранее в разговоре они с Тео Воном уже касались темы секса как формы зависимости, и для Дакса этот период жизни был тесно переплетен с поиском внешнего одобрения и химическими стимуляторами.
Несмотря на то, что свободные правила игры были четко оговорены «на берегу», Дакс Шепард признает, что регулярно вел себя эгоистично и совершал поступки, которые сегодня считает недопустимыми . Прикрываясь щитом «честности» и тем фактом, что он не врет Бри напрямую, он позволял себе флиртовать и заигрывать с ее близкими подругами . Дакс Шепард делится показательной историей, случившейся на Новый год . Он уехал в горы с компанией другой девушки, где в итоге уединился и переспал с ее подругой прямо в гардеробной на верхнем этаже . Спустя пару часов ему пришлось столкнуться с прямым вопросом о содеянном, и нелепость этой ситуации до сих пор вызывает у него стыд .
Даже при отсутствии формальной лжи такое поведение Дакса оставляло за собой шлейф обид и разочарований для окружающих . Общие друзья чувствовали себя крайне неловко, наблюдая за происходящим . Дакс Шепард признается, что спустя годы, придя к осознанной трезвости, ему пришлось детально прорабатывать эти моменты и приносить искренние извинения людям, которых он ранил своим поведением .
Дружба после расставания и выводы зрелости 58:39
С высоты прожитых лет Дакс Шепард признает, что открытый формат действительно помог им с Бри сохранить союз на протяжении всей их молодости, что в возрасте от двадцати до тридцати лет является практически невыполнимой задачей для большинства пар . В конечном счете они расстались, но Дакс подчеркивает, что причиной разрыва стал вовсе не свободный формат их отношений . Сегодня они остаются близкими, теплыми друзьями, их жизни сложились благополучно, и они искренне рады успехам друг друга .
Тем не менее, Дакс Шепард глубоко переосмыслил этот опыт. Сейчас он открыто говорит о том, что Бри заслуживала полноценных, классических моногамных отношений, и ему жаль, что тогда он не был способен их ей дать . Он осознал, что его непреодолимая тяга к сторонним связям и постоянному флирту далеко не всегда была продиктована сексуальным желанием . Зачастую им двигал глубинный дефицит внимания и острая потребность получить валидацию — доказать самому себе, что он все еще привлекателен и интересен женщинам .
💸 Классовая дилемма: от ненависти к богатым до «богатства» на три пиццы 1:16:24
Враги детства и синдром самозванца: эволюция отношения к богатству 1:16:24
Дакс Шепард вырос на самой окраине Детройта , в рабочем районе, где почти все родители состояли в автомобильном профсоюзе UAW . С детства у него сформировалось четкое деление мира на «своих» и «врагов», где главными врагами безоговорочно признавались богачи . Тео Вон живо поддерживает эту тему, вспоминая их местного ветеринара, который разъезжал на черном «Мерседесе» и выбрасывал останки усыпленных кошек прямо в придорожную канаву на глазах у бедных соседских детей .
Этот классовый барьер настолько глубоко въелся в сознание Дакса Шепарда, что даже сегодня, став успешным и состоятельным человеком, он борется с внутренним конфликтом и боится выглядеть лицемером в глазах тех, с кем вырос .
«Я не хотел быть высокомерным богатым парнем, но я чертовски сильно хотел получить эти деньги», — признается гость .
Рассказывая о своем недавнем семейном отпуске на знаменитом курорте Мартас-Винъярд , Дакс отмечает поразительную разницу между этим местом и Хэмптонсом. Если Хэмптонс привлекает миллиардеров с их 40 000-футовыми особняками и суперъяхтами , то Мартас-Винъярд остается прибежищем миллионеров, которые сознательно ограничивают размеры домов и ездят на старых Cherokee вместо новеньких Bentley . Впрочем, Дакс с иронией добавляет, что особняк Барака и Мишель Обамы на острове явно превышает любые стандартные квоты на квадратные метры .
Страх потерять все завоеванное преследует и ведущего. Тео Вон признается, что записывает подкасты на чердаке своего 105-летнего дома и до сих пор живет в постоянном ожидании, что кто-то постучит в дверь и объявит, что его успех был нелепой ошибкой .
Мерило успеха: вторая газировка, бензин без стресса и четыре пиццы 1:23:37
Много лет назад, пытаясь пробиться в Голливуде, Дакс Шепард жил в Санта-Монике на скромные 8 000 долларов в год . Именно этот опыт тотального безденежья сформировал его личные критерии богатства . Сегодня Шепард выделяет три простые бытовые вещи, которые заставляют его чувствовать себя настоящим Рокфеллером .
Вот эти три символа финансовой свободы:
- Возможность заказать сразу четыре пиццы вместо одной, не высчитывая бюджет до цента .
- Заправка автомобиля: Дакс обожает чувство, когда он просто заливает полный бак, даже не глядя на цену за галлон бензина , хотя раньше разница в 10 центов на заправке его старенькой Honda Civic могла вызвать серьезный стресс .
- Второй холодильник для напитков в гараже — деталь, которую Дакс в детстве видел только в домах по-настоящему обеспеченных сверстников .
У Тео Вона детство было еще более суровым. Он вспоминает, как в их доме стоял «шкаф для сухих завтраков» без света , куда мать отправляла голодных детей со словами: «Не выходите, пока не наедитесь» . Там, в полной темноте, они ели сухие хлопья прямо руками из коробок .
Крах безлимитных креветок: как Red Lobster погорел на щедрости 1:25:33
Разговор о еде плавно перетекает на экономические курьезы американского общепита. Дакс Шепард и Тео Вон обсуждают новость о том, как знаменитая сеть ресторанов Red Lobster оказалась на грани финансового краха из-за своей популярной акции «Безлимитные креветки» (Endless Shrimp) .
Тайский конгломерат Thai Union Group, владеющий сетью , решил сделать это некогда временное спецпредложение постоянным пунктом ежедневного меню . В результате невероятной популярности акции компания отчиталась об операционных убытках в размере более 11 миллионов долларов всего за один финансовый период .
Финансовый директор компании Людовик Ренью (Ludovic Regus) в официальном отчете признал, что руководству следовало быть гораздо внимательнее к ценообразованию и условиям входа — ведь всего за 25 долларов посетители могли без ограничений заказывать порцию за порцией . Дакс искренне недоумевает, как финансовый отдел мог терпеть такие убытки до конца года и не прекратить акцию уже через неделю после старта .
Тео Вон с ностальгией вспоминает их фирменные Cheddar Bay Biscuits , а также местное заведение «The Big Shrimp» , на парковке которого стоял гигантский маскот в виде фаршированной креветки .
От прыщей до голливудской внешности: детские комплексы и Джош Дюамель 1:33:12
Собеседники переходят к теме мужской привлекательности, вспоминая общего друга — актера Джоша Дюамеля . Дакс Шепард с иронией называет его «человеком, который просто поражен своей красотой» . Они познакомились на съемках романтической комедии «Однажды в Риме» , где Дакс играл модель нижнего белья, а Джош — главного возлюбленного героини Кристен Белл .
Шепард восхищается тем, насколько легко и естественно выглядит Дюамель: ему не нужно заботиться о прическе или физической форме . Тео Вон отмечает, что невероятно красивые мужчины часто лишены азарта в отношениях , ведь им не нужно оттачивать чувство юмора или учить французский, чтобы завоевать женщину .
«Для нас с тобой каждая девушка была вызовом , а у них просто нет поражений», — рассуждает ведущий .
Эта тема заставляет собеседников вспомнить собственные подростковые комплексы. Дакс Шепард признается, что в юности страдал от тяжелой формы акне , когда прыщи буквально лопались при любой улыбке . Единственным доступным средством спасения тогда были очищающие диски Oxy Pads , которые нещадно сжигали кожу лица , превращая подростков в «жертв пожара» после врачебных кислотных пилингов .
Ситуацию усугубил резкий скачок роста Дакса в период перехода из восьмого в девятый класс : он вытянулся с 180 см (5'11") до 190 см (6'3"), но при этом похудел со 72 кг (159 фунтов) до 67 кг (149 фунтов) . Добавив к этому неудачную химическую завивку на макушке и резко увеличившийся нос, Шепард пришел в новую школу, чувствуя себя «существом, только что вылезшим из болота» .
🎙️ Новая эра медиа: от филантропии Рокфеллера до «видеодеревни» в подкастинге 1:50:12
Великие филантропы: как Джон Д. Рокфеллер и Билл Гейтс меняли мир 1:50:12
Дакс Шепард признается, что его любимая биография — книга «Титан» о жизни Джона Д. Рокфеллера . Тео Вон выражает опасения по поводу колоссального накопления капитала миллиардерами и предлагает ввести лимит на богатство . Однако Дакс парирует это, объясняя несостоятельность концепции «игры с нулевой суммой» . Экономика не имеет жесткого потолка: она растет за счет изобретений и инноваций, которые увеличивают общий ВВП страны . Рокфеллер, ставший первым в истории стомиллионером, на пике своего успеха контролировал около половины всей денежной массы США , но его наследие определил резкий разворот к филантропии в возрасте около 40 лет .
Шепард подробно описывает, как Рокфеллер фундаментально изменил американскую науку и медицину:
- Борьба с анкилостомозом (hookworm) на Юге США: около 40% южан страдали от паразитов из-за привычки ходить босиком . Болезнь лишала людей энергии и питательных веществ . Рокфеллер развернул масштабную просветительскую кампанию, обучил население носить обувь и предоставил бесплатный курс лечения йодом, полностью искоренив проблему .
- Стандартизация медицинского образования: до Рокфеллера в США не существовало единых стандартов для врачей . Он взял за основу передовую программу госпиталя Джонса Хопкинса и заплатил всем медицинским школам страны за ее обязательное внедрение .
- Создание исследовательской науки: именно Рокфеллер профинансировал первые научные лаборатории, где ученые начали профессионально изучать патогены и создавать лекарства .
Дакс сравнивает историческую фигуру Рокфеллера с Биллом Гейтсом , рекомендуя к просмотру документальный фильм «Внутри мозга Билла» (Inside Bill's Brain) на Netflix . По мнению Дакса, Гейтс действует в той же парадигме, направляя ресурсы на решение глобальных вызовов человечества .
Сила нейродивергентности: почему нестандартное мышление двигает бизнес вперед 1:53:25
Разговор о Билле Гейтсе плавно переходит к обсуждению особенностей его мышления. Дакс Шепард вспоминает свое интервью с экспертом по нейродивергентности . Оказывается, около 20% населения США (каждый пятый) являются нейродивергентами . Сам Дакс открыто говорит о своей дислексии , отмечая, что к этой категории также относятся люди с СДВГ, аутизмом и гиперлексией .
Уникальные качества, которые нейродивергентные люди привносят в бизнес:
- Иммунитет к групповому мышлению (groupthink): они не поддаются влиянию большинства и видят ситуацию со стороны .
- «Полезная несговорчивость» (helpful disagreeability): готовность прямо и безбоязненно указывать на системные ошибки .
- Социальная закалка: привыкнув чувствовать себя аутсайдерами с детства , они не боятся показаться неловкими, озвучивая нестандартные решения .
Шепард замечает, что лидеры крупнейших и самых дорогих корпораций мира обладают подобными особенностями. Билл Гейтс , Илон Маск (открыто заявляющий о своем аутизме) , Джефф Безос — все они мыслят за рамками стандартных шаблонов.
В качестве примера эксцентричного гения Дакс приводит Уоррена Баффета . Будучи богатейшим человеком планеты, Баффет десятилетиями живет в скромном кирпичном доме в Омахе , ездит на старом Jeep Cherokee 1987 года и настолько погружается в анализ финансовых отчетов , что буквально забывает поесть, из-за чего его первой жене даже приходилось просить соседку присматривать за ним .
От «CHiPs» до микрофона: как подкастинг заменил Даксу Шепарду съемочную площадку 2:01:21
Подкастинг стал для Дакса Шепарда не просто успешным бизнесом, а настоящим спасением от творческого кризиса. Ранее в разговоре они вскользь касались темы борьбы с зависимостями (кокаин долгое время был главным наркотиком Дакса ), но именно работа у микрофона помогла ему обрести ментальное равновесие и новые смыслы.
Дакс вспоминает тяжелый период после провала его масштабного режиссерского проекта — фильма «Калифорнийский дорожный патруль» (CHiPs) , на создание которого он потратил два с половиной года. Столкнувшись с жесткой депрессией , он запустил свой подкаст, изначально чувствуя себя самозванцем на фоне таких ветеранов индустрии, как Марк Марон, Крис Хардвик и Джо Роган .
Переломным моментом стал разговор с Адамом Грантом, организационным психологом из Уортонской школы бизнеса . Когда Дакс рассказал ему о своей тоске по кинопроизводству, Грант спросил, какая часть работы актера и режиссера была для него самой любимой . Дакс ответил, что больше всего обожал сидеть в «видеодеревне» (video village) — месте на съемочной площадке, где актеры, сценаристы и режиссеры отсматривают дубли и просто травят байки .
«Тебе не кажется, что ты просто воссоздал эту видеодеревню у себя на чердаке?» — спросил тогда Грант.
Это осознание перевернуло взгляд Дакса на карьеру. Подкастинг позволил ему полностью исключить всю изнурительную рутину Голливуда — кастинги, примерки костюмов, многочасовые согласования со вторыми режиссерами — и оставить только чистый контент: глубокое и веселое общение с творческими людьми . Сейчас Шепард продюсирует шесть шоу и ведет четыре программы в неделю , чувствуя себя абсолютно счастливым и не испытывая ни малейшего желания возвращаться в традиционное кино .
