# Бретт Купер о Голливуде: «Все слухи о груминге детей — это правда» Источник: https://www.youtube.com/watch?v=-NrVdM8X7jA Канал: Jordan B. Peterson Опубликовано: 12.05.2024 --- Бретт Купер, ныне известная медиаличность и консервативный комментатор, в беседе с Джорданом Питерсоном раскрывает правду о своем опыте работы ребенком-актером в Голливуде. Они обсуждают системные проблемы индустрии: от «размытых границ» в общении взрослых с детьми до роли родителей, которые либо эксплуатируют своих детей ради славы и денег, либо становятся их единственной надежной защитой. ## 🎥 Изнанка «детского» Голливуда: когда слухи оказываются правдой [[JUMP:0:00]] Бретт Купер, работавшая в киноиндустрии Лос-Анджелеса в возрасте от 10 до 14 лет, утверждает, что многочисленные слухи о неподобающем обращении с детьми в Голливуде соответствуют действительности [0:05]. По её словам, ей удалось выйти из этой среды невредимой, однако она была свидетелем множества тревожных инцидентов. В качестве примера Купер приводит случай на съемках детского телешоу одного из крупнейших каналов. После закрытия проекта один из сценаристов начал поддерживать «крайне неуместные отношения» с юными актрисами, которым на тот момент было около 14 лет [0:40]. Купер характеризует это поведение как «груминг» (установление доверительных отношений с целью последующей эксплуатации), даже если оно не всегда перерастало в физический контакт. Основной проблемой Купер считает то, что в Голливуде границы между взрослыми и детьми намеренно размываются: * Дети-актеры проводят больше времени со взрослыми (агентами, режиссерами, продюсерами), чем со сверстниками [1:07]. * Профессиональное общение часто перетекает в личное. Например, приглашение ребенка на обед для обсуждения «будущих проектов» воспринимается родителями как часть работы, а не как угроза [1:21]. * Купер вспоминает эпизод, когда сценарист во время обеда начал обсуждать свои сексуальные фантазии в присутствии 14-летних девочек, считая это вполне уместным [1:34]. ## 👩‍👧 Роль «сценических родителей» и эксплуатация [[JUMP:1:58]] Джордан Питерсон и Бретт Купер подробно остановились на теме ответственности родителей. Питерсон предполагает, что в индустрии часто встречаются матери с «личностными расстройствами кластера B» (нарциссическое, пограничное или истерическое расстройство), которые используют детей для достижения собственного успеха [2:13]. В качестве примера такой «брутальной» эксплуатации Питерсон упомянул кейс Джаз Дженнингс, считая, что в подобных случаях родители часто провозглашают свою «моральную добродетель», поощряя девиации ребенка [2:40]. Купер рекомендует книгу Дженнет Маккарди «Я рада, что моя мама умерла» (I'm Glad My Mom Died) как наиболее точное описание того, через что проходят многие дети в Голливуде [3:18]. Она отмечает резкий контраст между этой историей и поведением собственной матери, которая: 1. Всегда была рядом и устанавливала жесткие границы («была в пределах видимости») [3:56]. 2. Следила за тем, чтобы личность Бретт не была завязана только на индустрии. 3. Никогда не рассматривала актерство как способ заработка семьи. В Калифорнии действует закон о «счете Кугана» (Coogan account), согласно которому 15% дохода несовершеннолетнего актера должны перечисляться на специальный накопительный счет, доступный только по достижении 18 лет [4:10]. По словам Купер, её мать никогда не притрагивалась к этим деньгам, в то время как другие родители покупали на гонорары детей дорогие машины и оплачивали роскошные отпуска [4:35]. ## 💪 Психологическая устойчивость и «микро-нет» [[JUMP:5:01]] Мать Бретт Купер, по её описанию, — женщина с тяжелой судьбой, пережившая смерть первого мужа и одного из детей [5:13]. Этот опыт сделал её крайне устойчивой к внешнему давлению и «нетрадиционной» в своих решениях. Купер считает, что именно готовность матери быть «белой вороной» и отказываться от сомнительных проектов спасла её карьеру и психику [6:04]. Питерсон анализирует ситуацию с точки зрения психологии хищников. По его мнению, в индустрии есть два типа опасных людей: * Те, чья способность к близости нарушена, и они не могут отличить уместное поведение от неуместного [6:45]. * Истинные садисты и нарциссы, которые намеренно ищут невинность, чтобы её разрушить [7:10]. Важным фактором риска Купер называет раннее физическое созревание. Она сама к 14 годам выглядела старше своего возраста, что часто провоцирует взрослых на нарушение границ [7:49]. Однако ключевым инструментом защиты стала её способность говорить «нет» в мелочах. Купер описывает случай в ресторане: тот самый сценарист попытался засунуть руку в задний карман её джинсов (как он сделал с её 15-летней подругой). Купер сразу же отстранилась и прямо сказала: «Это странно, не делай так» [11:09]. Питерсон называет это «микро-нет» — ранними сигналами, которые останавливают эскалацию [11:22]. ## 🤺 Самооборона как средство воспитания голоса [[JUMP:9:47]] В возрасте 10 лет мать отдала Бретт на курсы женской самообороны против сексуального насилия [9:55]. Купер называет это «самым важным опытом в своей жизни». В отличие от классических единоборств вроде джиу-джитсу или карате, эти курсы фокусировались на: * Ситуационной осведомленности [10:29]. * Использовании голоса (умении кричать «НЕТ»). * Отработке сценариев реального нападения (когда инструктор приставляет нож к горлу или пистолет к голове) [10:41]. Купер признается, что по натуре она была «человеком-половиком» (doormat) и всегда стремилась угождать людям, особенно в семье [11:36]. Однако благодаря тренировкам она научилась проявлять жесткость в критических ситуациях, угрожающих её безопасности. ## 🎭 Дилемма исполнителя: привлекательность vs эксплуатация [[JUMP:11:48]] Питерсон завершает дискуссию размышлением о «парадоксе Мэрилин Монро». Он упоминает, что Норма Джин (настоящее имя актрисы) могла идти по улице незамеченной, но как только она включала образ «Мэрилин», она становилась магнетически привлекательной [12:17]. По мнению Питерсона, для любого актера или актрисы это превращается в ловушку: * Индустрия вознаграждает за сексуальную привлекательность и харизму [12:55]. * Актер обязан использовать свою внешность как капитал. * При этом он должен выстраивать жесткие барьеры, чтобы этот «капитал» не стал поводом для эксплуатации. Проблема в том, считает Питерсон, что грань между тем, когда тебя эксплуатируют, и тем, когда ты эксплуатируешь себя сам, часто бывает очень зыбкой [13:07].