# Джон Мулейни на шоу Hot Ones: о забастовке в Голливуде, цензуре Мика Джаггера и изнанке юмора

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=W78ChV1ZE-A
Канал: First We Feast
Опубликовано: 29.06.2023

---

Известный стендап-комик и лауреат премии «Эмми» Джон Мулейни стал гостем кулинарно-интервьюерского шоу Hot Ones на YouTube-канале First We Feast. В компании ведущего Шона Эванса артист продемонстрировал впечатляющую стойкость к капсаицину, дегустируя острые крылышки в 11 часов утра. В ходе беседы Джон Мулейни поделился уникальными историями из своей карьеры — от провальных скетчей на Saturday Night Live до глубоких размышлений о природе комедии, борьбе голливудских сценаристов за свои права и преодолении личной зависимости.

## 🌶️ Острый завтрак и изнанка автобиографического юмора
[[JUMP:0:00]]

Раннее утро не стало преградой для гастрономического испытания: Джон Мулейни и Шон Эванс начали свой день с поедания соусов экстремальной остроты. Начиная интервью, ведущий признался, что из-за ношения брекетов в подростковом возрасте до сих пор чувствует себя неловко, принимая пищу на публике. Джон Мулейни, никогда не носивший брекеты, в шутку пообещал быть снисходительным к кадрам их совместной трапезы.

Обсуждая профессиональные риски комиков, собеседники затронули тему пристального внимания прессы к личной жизни артистов. По мнению Джона Мулейни, медийное давление — далеко не самый опасный фактор для творческого кризиса. Настоящая угроза, как считает гость, кроется в склонности комиков к «самопожиранию» и излишней зацикленности на собственной биографии. В качестве аналогии он привел историю легенды кантри-музыки Вэйлона Дженнингса, которого преданные слушатели однажды упрекнули в том, что вместо песен о жизни простых людей он начал петь исключительно о своих буднях в статусе звезды жанра аутло-кантри. Комик подчеркнул, что автобиографическая комедия всегда балансирует на этой опасной грани.

## 📺 Архивы Чикаго и утешение «плохого» Джонни Карсона
[[JUMP:3:12]]

В подростковом возрасте Джон Мулейни проводил выходные в чикагском Музее вещательных коммуникаций (Museum of Broadcast Communications). Среди множества экспонатов, включая памятные вещи Клоуна Бозо и мемориальную доску Эдварда Марроу в Радиозале славы, будущего комика особенно зацепили раритетные марионетки из детского шоу «Кукла, Фрэн и Олли» (Kukla, Fran and Ollie) 1951 года. Артист иронично сравнил их с современным проектом Cocomelon, заметив, что старые куклы выглядели как поношенные носки или кожаные чехлы для клюшек для гольфа.

Однако главной целью визитов Джона Мулейни было изучение архивных видеозаписей. Получив в подарок от родителей кассету с лучшими моментами шоу Джонни Карсона, десятилетний Джон загорелся идеей увидеть эти выпуски целиком. Просматривая полные, неотредактированные эфиры 1971 года, он сделал важное для себя открытие: далеко не все выпуски культового шоу были шедеврами. В них хватало затянутых интервью и откровенно слабых монологов. По словам комедианта, это осознание принесло ему колоссальное утешение на старте его собственной телевизионной карьеры, ведь даже у величайших мастеров эфира далеко не каждый шаг становился стопроцентным хитом.

## 🎭 Жесткий фидбэк на SNL: Бролин против Джаггера
[[JUMP:5:38]]

Период работы сценаристом на Saturday Night Live (SNL) оставил у Джона Мулейни множество ярких воспоминаний о взаимодействии со знаменитыми приглашенными ведущими. Гость откровенно рассказал о двух противоположных примерах того, как звезды реагировали на предлагаемый материал.

Примеры взаимодействия со звездами:

* **Джош Бролин:** во время читки сценария во вторник вечером актер прямо и буднично заявил Джону Мулейни: «Нет, это не смешно». Комик признался, что посчитал такой фидбэк невероятно ценным и джентльменским, поскольку это уберегло команду от бессмысленной траты времени на заведомо слабый материал.
* **Мик Джаггер:** легендарный рок-музыкант категорически отказался исполнять шутку, построенную на игре слов: «Я Мик Джаггер, поэтому мамы, запирайте своих дочерей, или, лучше сказать, дочери, запирайте своих мам!». Лидер The Rolling Stones сухо отрезал, что ему это не нравится. Джону Мулейни даже пришлось перепоручить зачитывание этой строчки своему коллеге Сету Майерсу.

## 🎤 Первые шаги в Wicker Park и «синдром самозванца»
[[JUMP:7:12]]

Первое сольное выступление в жанре стендап Джон Мулейни провел в возрасте 18 лет на сцене заведения *The Note* в чикагском районе Уикер-Парк. Комик вспомнил, что испытывал колоссальное разочарование от того, что не смог мгновенно выдать уровень мастерства, который он привык видеть у профессионалов на экранах. Из-за юношеского максимализма у него совершенно не было толерантности к собственным ошибкам на сцене.

Ситуация осложнялась спецификой начинающих комедийных клубов, где зрительный зал обычно состоит из двух категорий людей:

1.  Другие выступающие комики, ждущие своей очереди.
2.  Приглашенные родственники и друзья, присутствие которых начинает сильно раздражать самого артиста, как только выступление идет не по плану.

Позже отличной школой для SNL для Джона Мулейни и его коллеги Майкла Че стала работа на шоу *Best Week Ever*. Программа требовала умения быстро писать по пять качественных шуток на основе сухих и скучных новостных поводов. Джон Мулейни признался, что до сих пор испытывает слабость к написанию шуток на заказ, например, для ведущих престижных премий. По его признанию, видеть, как другой артист успешно со сцены разрывает зал твоей репликой, — это одно из самых приятных и удовлетворяющих чувств в его профессии.

## ✍️ Забастовка сценаристов и угроза искусственного интеллекта
[[JUMP:8:59]]

Интервью совпало по времени с масштабной забастовкой Гильдии сценаристов США, начавшейся в мае 2023 года и ставшей первым крупным протестом индустрии в эпоху доминирования стриминговых платформ. Отвечая на вопрос Шона Эванса о возможных последствиях затянувшегося конфликта для обычных зрителей, Джон Мулейни проявил долю скепсиса. Он отметил, что на стримингах накоплены колоссальные объемы контента, но выразил сомнение относительно того, когда именно наступит критическая точка, и аудитория начнет испытывать реальный голод по новинкам.

Одним из ключевых камней преткновения в переговорах с продюсерами стало регулирование искусственного интеллекта. Будучи комедийным автором, Джон Мулейни изначально воспринимал проблему ИИ как периферийную, поскольку не верил в способность алгоритмов генерировать по-настоящему смешной юмор.

Позиция Джона Мулейни относительно ИИ в комедии:

* **Человеческий фактор:** зрителям критически важно знать и чувствовать, что шутка исходит от реального живого человека, пережившего определенный опыт, а не является результатом механического подбора слов алгоритмом.
* **Предел возможностей ИИ:** нейросети уже способны выдавать крепкие дежурные шутки среднего уровня. ИИ вполне может взять на себя рутинную работу — например, написание условной 15-й проходной шутки для церемонии награждения, где нужно просто формально упомянуть номинированный фильм.

## 🔥 Драмы вокруг соусов и психология кормления рыбок
[[JUMP:11:23]]

В процессе дегустации линейки соусов Джон Мулейни дал им весьма точные и подчас беспощадные оценки. Соус *Spicy Shark* напомнил ему «сладкий соус, который слишком долго пролежал на приборной панели автомобиля на парковке супермаркета Target». Напротив, соус *Adobo Loco* стал фаворитом гостя благодаря глубокому дымному вкусу с нотками барбекю, стейк-соуса и вустерского соуса.

Настоящим испытанием стал легендарный соус *Da Bomb Beyond Insanity*. Несмотря на то, что Джон Мулейни удерживал абсолютно невозмутимое выражение лица, соус вызвал у него бурю негодования. Артист назвал продукт вредительским для бизнеса, охарактеризовав его вкус как «металлический и ядовитый».

Острота соуса спровоцировала у Джона Мулейни неожиданные ассоциации с детством и психологией заботы о домашних животных. Комик сравнил поедание соуса Da Bomb с запахом хлопьев для аквариумных рыбок. Из этого родилось целое рассуждение о детях, склонных к чрезмерному угодничеству (people-pleasing): ребенок так сильно хочет понравиться золотой рыбке и заслужить авторитет в «рыбьем сообществе», что готов бесконечно подсыпать ей корм. Однако суровые правила требуют жестких границ, ведь перекорм может убить питомца. По мнению Джона Мулейни, это становится серьезным психологическим тестом для ребенка, вынужденного справляться со стрессом из-за невозможности порадовать живое существо лишний раз.

## 📀 Зал славы комедии: «Гора Рашмор» Джона Мулейни
[[JUMP:16:37]]

Едва сдерживая слезы от жгучего соуса, Джон Мулейни по просьбе ведущего назвал четыре комедийных альбома, которые он считает величайшими в истории и заслуживающими того, чтобы быть высеченными на воображаемой «Горе Рашмор» стендапа.

Четыре величайших комедийных альбома по версии артиста:

1.  **Mitch Hedberg — *Strategic Grill Locations*.** Джон Мулейни выделил абсолютно уникальный, неповторимый голос Митча Хедберга, чьи абсурдные и точные мысли (вроде желания просто иметь пристегнутый к запястью наручниками дипломат) выходили далеко за рамки классической структуры «сетап-панчлайн» и вдохновляли целые поколения комиков.
2.  **Chris Rock — *Bring the Pain*.** Культовая пластинка, которая, по оценке гостя, звучала невероятно самобытно и шла абсолютно наперекор всем существовавшим тогда трендам в комедии.
3.  **Eddie Izzard — *Dress to Kill*.** Мулейни вспомнил, как в старшей школе заслушивался выступлениями Эдди Иззард, особенно выделив ее гениальные скетчи с переосмыслением сюжетов Ветхого и Нового Заветов.
4.  **Dave Attell — *Skanks for the Memories*.** Этот альбом Джон Мулейни назвал эталоном работы клубного комика, находящегося на абсолютном пике своей профессиональной формы.

## 🏥 Реабилитация, Крис Рок и анатомия финала «Baby J»
[[JUMP:21:37]]

Кульминацией выпуска стало обсуждение сольного концерта Джона Мулейни *Baby J*, вышедшего на Netflix. Шон Эванс подготовил для гостя сюрприз: финальный вопрос озвучил журналист Фрейзер Тарп, у которого комик в свое время дал громкое и очень откровенное интервью для журнала GQ. Тарп поинтересовался, в какой именно момент написания программы Джон понял, что хочет сделать детальный разбор того текстового интервью грандиозным финалом своего шоу.

Джон Мулейни подробно рассказал хронологию возвращения к творчеству после лечения от тяжелой наркотической зависимости в реабилитационном центре. Впервые после паузы он вышел на сцену в мае 2021 года в клубе *City Winery* в Нью-Йорке. Изначально он не планировал ставить этот блок в конец. Однако на четвертый или пятый вечер выступлений за кулисы зашел Крис Рок. Именно он дал Мулейни ценный совет: начинать концерт нужно сразу же, без раскачки, с истории про экстренное дружеское вмешательство (интервенцию). 

Последовав совету Криса Рока, Джон перестроил структуру шоу. Поскольку история про интервенцию переместилась в самое начало, разбор интервью GQ стал приносить самые оглушительные взрывы смеха в зале, из-за чего его логично передвинули в самый финал программы. Комик вспомнил, что впервые читал готовый текст того интервью, еще находясь в стенах реабилитационной клиники. По признанию артиста, это был один из самых мрачных и тяжелых периодов в его жизни, но даже тогда, сквозь боль, он смог увидеть, насколько комично и абсурдно вся эта ситуация выглядит со стороны.