# Надежда Васильева: о жизни с Балабановым, чувстве вины и счастье

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=KrefdC5H0Kw
Канал: Tell Gordeeva 
Опубликовано: 31.08.2021

---

## «Это не мистика, это жизнь»: Надежда Васильева о работе с Балабановым, поиске героев и внутреннем равновесии
[[JUMP:02:59]]

Художник по костюмам Надежда Васильева в откровенном интервью Катерине Гордеевой для канала «Скажи Гордеевой» рассуждает о своей жизни, профессиональном пути и о том, как спустя годы после смерти мужа, культового режиссёра Алексея Балабанова, она сохраняет связь с прошлым, не превращая её в тягостное бремя. Главный лейтмотив этого разговора — поиск красоты и смысла в повседневности, а также принятие судьбы как неизбежного равновесия между ярким счастьем и трагическими потерями.

### 🎬 Ленфильм как школа жизни и «раздолбайство»
[[JUMP:19:25]]

Надежда Васильева вспоминает свой приход на «Ленфильм» не как в святая святых, а как в пространство, где царила творческая свобода, перемешанная с хаосом. Это было место, где корифеи советского кино — Авербах, Аранович, Герман — не просто работали, а постоянно вели интеллектуальные дискуссии, учившие её понимать суть профессии.

* **Принцип работы:** Главный урок, который она вынесла из общения с мастерами — необходимость «встать на место героя». Художник должен прожить жизнь персонажа, чтобы понять каждую деталь: от завязанных или развязанных шнурков до степени опрятности воротничка.
* **Режиссёр и художник:** По мнению Васильевой, художник по костюмам не может спасти «хренового» режиссёра, но может помочь хорошему реализовать замысел. С Балабановым их профессиональный союз был почти телепатическим: он мог не произносить слов, а лишь посмотреть — и она понимала, какой образ ему нужен.

### 🧥 Культовые образы: от «Брата» до «Морфия»
[[JUMP:31:33]]

Создание визуального стиля в фильмах Балабанова было процессом поиска «удара» — детали, которая врезается в память и кристаллизует характер героя.

* **Знаменитые туфли из «Груза 200»:** Васильева искала обувь, которая стала бы «ударом кулаком». Найденные в дорогом магазине туфли, не соответствующие эпохе по стилистике, но выглядящие как «туфли жены Микки Мауса», стали той самой необходимой деталью.
* **Свитер Данилы Багрова:** Образ героя из фильма «Брат» был собран случайно. Искали долго: перебрали множество вариантов, пока на последней вешалке в Гостином дворе не нашли ту самую потрёпанную куртку, которая превратилась в «бушлат». Вязаный свитер добавил образу необходимой «домашности» и контраста.
* **Эстетика 90-х:** Сама Васильева не считает 90-е годы «лихими» или «стрёмными». Для неё это была эпоха, в которой происходило рождение фильмов, семьи и настоящего «трудного счастья».

### ⚖️ Равновесие жизни и чувство вины
[[JUMP:22:17]]

Васильева признаётся, что жизнь Балабанова и её собственная были невероятно яркими и удачными, но за это пришлось «платить». Она рассматривает свою судьбу как весы, где за периодами невероятного успеха и счастья неизбежно следовали трагедии.

* **Мистика или жизнь?:** Свои предчувствия или совпадения (как падение колокольни после съёмок) Васильева не называет мистикой. По её словам, это просто «жизнь», в которой случаются аварии и потери, и их нужно принимать как данность.
* **Чувство вины:** Она не отрицает присутствия вины у каждого близкого человека, чью судьбу коснулась трагедия. Однако, по её мнению, нельзя позволять этому чувству поглотить себя. «Всем женщинам, потерявшим мужей, я советую напяливать на себя банку — как розы, чтобы остаться живой».
* **Отношение к успеху:** По словам гостьи, Балабанову было важно, чтобы кто-то подтвердил, что он «не обосрался» — ему было нужно признание, даже если он был гением.

### 🎞️ О современности и дефиците героев
[[JUMP:36:03]]

Васильева с сожалением отмечает дефицит настоящих «Героев с большой буквы» в современном искусстве. Она связывает это с засильем «икеевского» мышления, где всё упрощается до пятисекундных решений, а качество и глубина отходят на второй план перед скоростью. В то же время, она продолжает много работать — сейчас, например, занимается костюмами для фильма «Летучий корабль», подчеркивая, что работа для неё — это не способ заработка, а способ жить и приносить пользу.