Иван Шаповалов возводил эстетику выше этики, пока его главная звезда Юлия Волкова не потеряла голос, а сам он не оказался на грани смерти с весом в 30 килограммов. История t.A.T.u. — это не просто хроника поп-феномена, а радикальный художественный эксперимент, который сначала уничтожил «совок», а затем разбился о реальность онкологии, криминальных связей и политических амбиций.
🇷🇺 От праймериз до «Югославии»: рождение легенды в облаке провокаций 0:01
Политический манифест Юлии Волковой: «Нас не догонят» в коридорах власти 1:06
Спустя двадцать лет после триумфального взлета группы t.A.T.u., Юлия Волкова вновь оказалась в центре внимания, но на этот раз — не из-за музыкальных чартов, а благодаря политическим амбициям. Её решение участвовать в праймериз «Единой России» в 2021 году вызвало шквал обсуждений. Сама Юлия объясняет этот шаг осознанным желанием перейти от роли «артистки на открытии Крымского моста» к реальной помощи гражданам . По её словам, она шла к этому давно, стремясь защищать социальные гарантии людей, особенно возрастной группы от 40 до 60 лет .
Однако политический дебют Волковой сопровождался курьезами, которые быстро разошлись на мемы. В интервью Ксении Собчак Юлия призналась, что не во всём согласна с политикой партии, в частности — с пенсионной реформой . Настоящим испытанием стал вопрос о «законе Димы Яковлева». Юлия, не зная сути документа, запрещающего усыновление российских детей американцами, предположила, что это закон, ограничивающий игру в футбол рядом с проезжей частью . Несмотря на критику, Волкова настаивает, что её прошлое в t.A.T.u. — лишь роль, и образ «бунтарки» не должен мешать восприятию её как серьезного кандидата. Свой предвыборный слоган она подкрепила архивным хештегом #НасНеДогонят, объясняя это привычкой всегда побеждать .
Истоки t.A.T.u.: Песня «Югославия» и психологические методы Шаповалова 11:37
История t.A.T.u. началась вовсе не с провокационного дуэта, а с сольного проекта Лены Катиной. В 1999 году продюсер Иван Шаповалов искал девушку для записи антивоенного манифеста. Первой композицией стала «Югославия», написанная композитором Александром Войтинским под впечатлением от бомбардировок Белграда силами НАТО .
Работа над песней стала для 15-летней Лены Катиной школой жесткого психологического погружения. Шаповалов, недовольный первоначальным «детским» исполнением, выгнал её из студии и устроил эмоциональный прессинг . Он детально описывал ужасы войны и гибель людей на мостах, чтобы добиться от подростка нужной глубины и «мурашек» в голосе. «Он меня правильно настроил на это состояние», — вспоминает Лена . Несмотря на успех «Югославии», Александр Войтинский вскоре покинул проект, так как не разделял радикально меняющуюся концепцию Шаповалова, который уже тогда искал пути для более агрессивной и вызывающей визуализации .
Создание имиджа: Кино, холодная вода и поцелуй, ставший историей 15:53
Трансформация проекта в дуэт произошла, когда к Лене Катиной присоединилась Юлия Волкова. Идея «лесбийского» имиджа возникла у Ивана Шаповалова после просмотра шведского фильма «Покажи мне любовь» (Fucking Åmål) . Продюсер не давал девочкам прямых установок «быть лесбиянками», он предлагал историю о свободе, любви и протесте против общественных рамок. Для записи ключевого хита «Я сошла с ума» долго искали музыкальный материал, пока не появилась демо-версия, поразившая всех своей экспрессией .
Съемки клипа на Ходынском поле стали испытанием на прочность. Чтобы добиться «трушных» эмоций и мелкой дрожи в кадре, Шаповалов заставлял девочек часами стоять под ледяной водой . Знаменитый поцелуй, ставший визитной карточкой группы, дался им не сразу:
- На второй день съемок девочки воспринимали предложение поцеловаться как шутку .
- Из-за постоянных приступов смеха сцену долго не могли снять, что приводило Шаповалова в ярость .
- В итоге первый настоящий поцелуй произошел прямо перед камерой, став частью масштабной игры .
Юлия Волкова отмечает, что для неё этот образ был абсолютно гармоничен, в то время как Лене Катиной, выросшей в более консервативной среде, приходилось переступать через внутренние барьеры . Несмотря на то что имидж был сконструирован продюсером, его влияние на реальный мир оказалось колоссальным. Группа начала получать тысячи писем от подростков, для которых t.A.T.u. стали спасением и надеждой на принятие своей идентичности . Ранее в разговоре они вскользь касались темы реакции семьи Лены на этот образ, что создавало дополнительное напряжение внутри коллектива уже на старте.
🌏 Мировой триумф и тени «нулевых»: от родительского шока до японского безумия 25:05
Вера, иконы и родительский ультиматум: как семья принимала образ t.A.T.u. 26:18
За фасадом скандального имиджа «татушек» всегда стояли реальные семьи, для которых внезапная слава дочерей стала испытанием на прочность. Мама Лены Катиной, Инесса, вспоминает, что её материнский инстинкт и доверие были единственным, что удерживало ситуацию под контролем. В то время как Юлия Волкова в одиннадцать лет столкнулась с пугающим эпизодом преследования маньяком , что заставило её родителей быть максимально открытыми в вопросах секса и безопасности , в семье Катиных царила иная атмосфера. Бабушка Лены была глубоко воцерковленным человеком , и сама Инесса находит утешение в вере, вспоминая паломничество в Иерусалим и эмоциональное потрясение у Голгофы .
Когда Иван Шаповалов озвучил концепцию группы, основанную на лесбийской эстетике, Инесса испытала настоящий шок. В 1999–2000 годах, когда даже в США поп-иконы вроде Бритни Спирс декларировали целомудрие до свадьбы , проект t.A.T.u. выглядел как идеологическая диверсия. «Я очень удивилась», — лаконично описывает свою реакцию мама Лены . Перед женщиной, воспитанной на Чехове и Достоевском, встал выбор: запретить или довериться.
Принятие далось нелегко. Ближайшая подруга Инессы в жесткой форме осудила её, спрашивая, где были её «глаза, уши и мозги» . Давлению подверглась и младшая сестра Лены — учительница рисования в школе открыто «чморила» ребенка из-за провокационного поведения старшей сестры на экране . Тем не менее Инесса приняла решение не мешать: «Если бы благодаря мне её участие в проекте не состоялось, я была бы виновата в этом всю жизнь» . Увидев готовый клип, она окончательно поняла — это «бомба» .
Феномен продаж и «стратегия тишины» Ивана Шаповалова 28:37
Успех t.A.T.u. не был просто медийным шумом — он выражался в беспрецедентных для российских артистов цифрах. Продажи дебютного альбома достигли отметки в 4 миллиона копий . Группа получала платиновые диски и обходила по популярности западных звезд, став, по сути, главным экспортным товаром страны того времени .
Важной частью этого успеха была жесткая стратегия Ивана Шаповалова. В начале пути он запрещал Юлии и Лене давать интервью самостоятельно. На встречах с журналистами за девочек говорил директор Леонид Дзюник, в то время как сами солистки обязаны были хранить загадочное молчание . Эта «стратегия тишины» лишь подогревала интерес прессы и аудитории .
Вершиной мирового признания стала Япония. Для японцев t.A.T.u. встали в один ряд с The Beatles . Юлия вспоминает, как во время прогулки по центральной улице Токио за ними потянулась тысячная толпа фанатов, снимающих их на телефоны в полном молчании . Ситуация стала настолько неуправляемой, что пришлось вызывать полицию, чтобы артистки могли просто сесть в машину . Японский контракт принес группе около 2 миллионов долларов, что по меркам 2003 года было баснословной суммой .
Опасные гастроли: от банок пива до бандитского плена 36:03
Гастрольная жизнь в начале 2000-х в России была далека от западных стандартов безопасности. Провокационный имидж группы иногда вызывал агрессию у консервативной провинциальной публики. Юлия вспоминает инцидент в Белгороде, когда во время выступления на сцену полетели помидоры и бутылки , а однажды танцовщице пришлось буквально отбивать рукой летящую в артисток пивную банку .
Корпоративные выступления того времени нередко проходили на грани криминала. Юлия описывает случай в Подмосковье, когда после концерта на частной вечеринке «непростые люди» решили не отпускать несовершеннолетних певиц . Охрана и директор группы столкнулись с прямым ультиматумом: «Вы уезжаете, а девочки остаются здесь» . В адрес директора звучали недвусмысленные угрозы, включая упоминания «оральных методов» . Ситуацию удалось разрешить только благодаря случайному звонку влиятельному знакомому, который смог авторитетно объяснить заказчикам, что трогать «татушек» нельзя .
На фоне таких инцидентов выступления перед политиками казались безопасной рутиной. Группа выступала даже перед Нурсултаном Назарбаевым в Казахстане . По воспоминаниям Юлии, политическая элита вполне благосклонно принимала их программу, включая песню «Мальчик-гей», под которую высокопоставленные гости активно танцевали .
🔗 Связь вне контракта: мистика, болезнь и философия провокации 1:15:31
Спасение «демиурга»: мистическая связь Юлии Волковой и Ивана Шаповалова 1:15:31
После прекращения сотрудничества с Иваном Шаповаловым в жизни группы наступил период долгого молчания. Юлия Волкова вспоминает, что они не общались и не виделись около пяти лет . Тишину прервало шокирующее письмо от фанатов: они сообщили, что продюсер тяжело болен и с ним пора прощаться. У Шаповалова диагностировали лимфому.
Когда Юлия приехала к нему, ситуация была критической. Иван Шаповалов весил около 30 килограммов и практически не вставал . Его тогдашняя супруга Лера призналась, что Юлия — последняя надежда, так как ни врачей, ни близких друзей, включая Бориса Ренского и Лену Катину, Иван не слушал.
Юлии удалось совершить почти невозможное: она убедила его поехать в больницу, хотя сам Иван настаивал на лечении в Индии у местных лекарей . В этом противостоянии болезни проявилась их иррациональная связь. Волкова описывает это как странную жизненную параллель: весной она привезла Ивана в клинику на коляске, а уже в августе-сентябре того же года ей самой диагностировали рак . К Ивану, проходившему тяжелый путь реабилитации, она приехала уже сама после операции по удалению опухоли.
Философия провокации: Иван Шаповалов на берегу Волги 1:18:59
Сегодня создатель самого успешного российского музыкального проекта живет в доме родителей в Конаково, на берегу Волги . В разговоре с Ксенией Собчак он формулирует свой уникальный метод работы. Для Шаповалова провокация — это не просто доведение ситуации до абсурда, а сознательный переход границы.
«Ты идешь по своему пути... и натыкаешься на препятствие в виде закона или общественного мнения. И в этот момент ты принимаешь решение: переходишь ты эту границу или нет. Если ты чувствуешь, что ты прав, ты сможешь ответить за этот шаг сначала перед собой, а значит, и перед другими» .
Эта философия «перехода границ» определяла всё развитие t.A.T.u. Продюсер вспоминает контекст 1999 года как время хаоса и общественного запроса на единство . Интересно, что в то время Шаповалов даже встречался с Вячеславом Володиным, обсуждая проект «Офицеры России», что подчеркивает масштаб его амбиций и понимание политических процессов того времени .
Акционизм против денег: почему «золотой состав» распался 1:22:14
Главным внутренним конфликтом проекта, по мнению Шаповалова, стало столкновение искусства и бизнеса. Иван тяготел к «акционизму» — постоянному эксперименту и нарушению правил. Однако мировой шоу-бизнес в лице Universal и Interscope диктовал свои условия: конвейер, стабильность и предсказуемость доходов .
Когда встал выбор между радикальными экспериментами и огромными деньгами, проект выбрал деньги. Шаповалов подчеркивает, что это было решение не его, а остальных участников процесса . После его ухода менеджмент в лице Бориса Ренского попытался сделать систему более мягкой и вовлекать девушек в процесс создания музыки, но дух бунтарства начал угасать .
На втором альбоме начались жесткие ультиматумы со стороны западных лейблов. Юлия Волкова вспоминает, как им навязали песню, которая не подходила группе по имиджу, угрожая в противном случае «положить альбом на полку» . Именно этот конфликт с Universal привел к тому, что международное продвижение второго альбома было значительно слабее первого.
Крах легенды и гнев обманутых фанатов 1:25:53
С уходом Шаповалова и взрослением участниц выстроенная легенда о нетрадиционной ориентации начала рушиться. Беременность Юлии окончательно разрушила «картинку» для многих поклонников . Юлия признается, что в 25 лет стоять на сцене и целоваться им с Леной было уже психологически некомфортно — они переросли эти образы .
Реакция аудитории была полярной. С одной стороны — письма благодарности за «подаренную надежду», с другой — волна ненависти.
- Письма с угрозами «убить, сжечь, похоронить» .
- История о фанатке, которая постоянно ходила в темных очках и носила в куртке нож, планируя убить Юлию после завершения своей книги о группе .
Сам Шаповалов считает ошибкой тот факт, что девушки начали открыто и «жестко» отрицать свое прошлое в интервью . Его позиция была иной: артист должен меньше говорить, чтобы не «выбалтывать эмоции». В качестве примера неудачного совмещения ролей он приводит Ивана Урганта, которому, по мнению продюсера, стоило либо только петь (как Гриша Ургант), либо только говорить .
Саморазрушение как выход: наркотики и «Поднебесная» сегодня 1:31:33
В своей текущей деятельности в рамках проекта «Поднебесная» Иван Шаповалов продолжает экспериментировать со звуками и языками, считая, что музыка по своей сути не имеет границ, в отличие от смыслов, которые навязывает среда .
Затрагивая тему своего прошлого увлечения наркотиками, Шаповалов называет это «осознанной тягой к саморазрушению» . На вопрос Ксении Собчак, почему гениальный и реализованный человек, ворочавший миллионами Universal, выбрал путь деструкции, он отвечает:
«Потому что всё сбылось. То, что двигало раньше — слава, амбиции, деньги — всё сбылось. И ты ищешь выход дальше» .
Период жесткого саморазрушения длился несколько лет, пока физическая зависимость не стала мешать жизни. Сейчас Шаповалов утверждает, что может позволить себе употребление «по настроению», но это больше не является его жизненной необходимостью .
🎙️ Цена искренности: потеря голоса и диктатура красоты 1:40:27
Разговор с Иваном Шаповаловым неизбежно сворачивает в сторону философии власти и искусства. Вспоминая эпоху проекта «Поднебесная», где когда-то появилась еще никому не известная Матильда Шнурова , продюсер рассуждает о «духе времени». Для него не существует понятия «сломанных судеб» — он считает, что каждый делает свой выбор осознанно. Ксения Собчак, однако, переводит диалог в плоскость конкретных физических и психологических потерь, которые понесли участницы t.A.T.u. в погоне за этим призрачным «духом». Ранее в интервью Ксения уже затрагивала тему политических амбиций Юлии Волковой, но здесь разговор касается корня проблемы — того момента, когда инструмент творчества (голос) был принесен в жертву эстетике.
Голос на разрыв: плата за «нас не догонят» 1:48:43
Одной из самых трагических страниц в истории группы стала потеря голоса Юлией Волковой. Собчак прямо обвиняет продюсера в том, что он заставлял 17-летнюю девушку «жить навзрыд» и петь на пределе возможностей, что привело к необратимым изменениям связок . Иван Шаповалов, сохраняя привычное хладнокровие, парирует: он не заставлял, а «раскрыл» её голос. По его мнению, у Юлии не могло быть другого пути, так как она — человек, готовый отдавать себя без остатка .
В интервью всплывает архивный эпизод, где мать Юлии пытается защитить дочь перед продюсером, спрашивая, что будет по контракту, если та перестанет петь из-за болезни . Сама Юлия Волкова вспоминает этот период с двойственным чувством:
- С одной стороны, она понимала правоту родителей, видевших в ней «маленькую девочку», о которой нужно заботиться.
- С другой — она была настолько поглощена проектом, что считала его своей душой и сердцем, соглашаясь на любые риски .
Ксения цитирует Сергея Лазарева, который утверждал, что именно Шаповалов сорвал голос Волковой, заставляя кричать без подготовки и разогрева . В этом контексте проводится параллель с Леной Катиной: Лена всегда контролировала себя и свои ресурсы, не позволяя разрушить здоровье ради кадра, в то время как Юлия действовала «искренне и честно», не думая о последствиях . Итогом этой «искренности» стали операции по удалению опухолей (кист) и многолетняя сипота, с которой певица борется до сих пор .
Этика провокации: «Простые движения» и власть режиссера 1:58:04
Вторая острая тема главы — границы допустимого в искусстве. Собчак поднимает вопрос о съемках клипа «Простые движения», где 17-летняя Юлия Волкова должна была имитировать мастурбацию в ванной. Фраза Шаповалова «кончишь — позовешь», брошенная несовершеннолетней артистке, становится отправной точкой для спора о манипуляции .
Иван не выражает ни тени раскаяния. Напротив, он называет эти кадры «лучшими» и утверждает, что ему «приятно на это смотреть» . Его аргументация строится на нескольких постулатах:
- Возраст согласия: Шаповалов настаивает, что в 16-17 лет человек уже обладает достаточным сознанием, чтобы понимать свои действия .
- Правда в кадре: Как режиссер, он добивался от Юлии максимальной естественности, обвиняя её в том, что она «обманывает» и делает вид, если эмоция была не натуральной .
- Красота как критерий: Для Ивана эстетика оправдывает всё. «Если это красиво, в этом нет никакого разврата» .
Спор достигает апогея, когда Ксения Собчак приводит знаменитую дискуссию о лошади в фильме Андрея Тарковского «Андрей Рублев» (ради кадра была убита корова, но в контексте разговора упоминается лошадь). Шаповалов занимает радикальную позицию художника: если смерть или страдание оправданы созданием красоты, которая дает миру силы, то это допустимо .
Этот же подход он транслировал и на живых выступлениях. Вспоминается случай на концерте перед 50-тысячной аудиторией, где он требовал от Волковой имитировать мастурбацию прямо на сцене . На вопрос Ксении о том, понимал ли он, что наносит ребенку психологическую травму, Шаповалов отвечает парадоксально: «Я понимал, что я лечу эту травму» . В его системе координат провокация — это не разрушение, а способ раскрытия человеческой сущности через преодоление стыда.
💄 Пластическая трансформация и «усталость металла» 2:05:34
Эксперименты над внешностью: Любопытство или травма? 2:06:42
В разговоре с Ксенией Собчак Юлия Волкова затронула тему, которая годами обсуждается в таблоидах — радикальную смену имиджа и многочисленные пластические операции. Ксения Собчак прямо спросила, что заставило одну из самых ярких девушек поколения так сильно изменить лицо, и не было ли это попыткой «стереть» старый образ после психологических нагрузок в группе . Юлия Волкова категорически отрицает связь между трансформацией внешности и возможными травмами от провокационных перформансов прошлого, о которых они говорили ранее.
По словам певицы, её эксперименты с филлерами, татуажем и формой губ продиктованы исключительно любопытством и модой того времени. «Мне просто интересно пробовать на себе. Это не от того, что я не принимаю себя», — заявила Юлия . Она признала, что в какой-то момент «перебрала» с объемом губ и другими бьюти-процедурами, просто следуя трендам, как когда-то следовала моде на рваные джинсы . Несмотря на гипотезы Собчак о подсознательном желании «начать всё с нуля» и полностью изменить себя после проекта, Волкова настаивает на своей позиции экспериментатора: ей всегда было важно ощущать себя разной .
«Усталость металла»: Почему распался дуэт 2:09:47
Отношения между участницами, которые в начале пути были практически сестринскими, к 2006–2007 годам превратились в затяжной конфликт. Иван Шаповалов характеризует этот период термином «усталость металла», сравнивая дуэт с супружеской парой, которая не выдержала круглосуточного пребывания в связке . Продюсер убежден, что именно его уход из активного управления проектом (о котором упоминалось в прошлых главах) стал катализатором разрыва: «Если я их свел, то мое отсутствие их развело» .
Серьезным камнем преткновения стали финансовые вопросы, обострившиеся на фоне проблем Юлии Волковой с голосом. Иван Шаповалов вспоминает, что родители Лены Катиной начали проявлять беспокойство из-за отмены концертов и потери прибыли . В то время как Юлия боролась с физической невозможностью петь, окружение второй солистки оценивало риски распада группы и прекращения заработка. Хотя сама Юлия утверждает, что никогда не слышала прямых ультиматумов от семьи Катиных, Шаповалов подтверждает: на общих собраниях градус напряжения из-за «простоя» проекта был крайне высоким .
Скандал в Сочи и «вырезанные» фотографии 2:14:12
Попытки воссоединения группы t.A.T.u. спустя годы принесли больше разочарований, чем триумфа. Юлия Волкова вспоминает встречу на проекте «Голос», где Лена Катина, по её мнению, вела себя «дерзко и холодно», пытаясь доказать свое превосходство в сольном статусе . Кульминацией личного разлада стал инцидент на сцене, когда Лена демонстративно сбросила руку Юлии во время выступления и ушла в другой конец площадки .
Закулисье выступления на Олимпиаде в Сочи в 2014 году также было наполнено ультиматумами. Лена Катина долго не давала согласия на участие из-за медового месяца, а позже поставила условие: она не будет работать с командой и директором Юлии . Волкова в ответ на капризы коллеги признается, что могла сорваться и сказать: «Детка, возможно, у тебя вообще больше не будет ни гастролей, ни чего-либо еще» .
Глубину психологического разрыва подтверждает анекдот от директора Юлии, Екатерины. Посетив дом Лены Катиной для подписания документов, она заметила, что на всех архивных фотографиях группы, висящих на стенах, Юлия Волкова была буквально отрезана ножницами . Это свидетельство того, насколько тяжело Лена переживала годы зависимости от имиджа «сиамских близнецов» и как сильно стремилась дистанцироваться от бывшей партнерши .
Реальность сольных карьер и наследие бренда 2:22:11
Анализируя текущее положение артисток, Ксения Собчак отмечает парадокс: несмотря на мировой успех в прошлом, сольные карьеры обеих девушек не достигли сопоставимых масштабов. Лена Катина смогла попасть в чарты Billboard со своим треком, что Юлия Волкова признает определенным успехом, хотя и связывает свое торможение в творчестве с потерей голоса в 2012 году .
Интересна юридическая судьба бренда t.A.T.u. Иван Шаповалов добровольно отошел от управления и не претендует на доходы от выступлений бывших подопечных. Права на песни распределены сложно: первый альбом принадлежит фирме «Неформат», которой владеют Шаповалов и Борис Ренский, а смежные права позволяют девушкам продолжать зарабатывать на старых хитах . Иван признается, что потратил практически все заработанные миллионы долларов (около миллиона ушло только на аренду ледокола для съемок) на свои последующие арт-проекты и «Поднебесную» . Сейчас он живет скромно, занимаясь музыкальным продакшеном, и радуется тому, что созданный им бренд до сих пор кормит его бывших солисток .
🔗 Сила, власть и «Володя Путь»: финал большой истории t.A.T.u. 2:30:35
Заключительная часть интервью с Ксенией Собчак подводит итог не только творческому пути группы, но и личной трансформации её участниц. Разговор переходит от обсуждения гонораров — которые сейчас измеряются сотнями тысяч и миллионами рублей, а не долларов, как в эпоху мирового господства — к более интимным и идеологическим вопросам. В этом финальном аккорде переплетаются личные пристрастия Юлии Волковой и глобальные размышления Ивана Шаповалова о судьбе поколения, которое когда-то олицетворяло абсолютную свободу.
Тяга к «статусу»: роман с Бадри и поиски мужской силы 2:31:02
Ксения Собчак поднимает тему личной жизни Юлии Волковой, которая долгое время оставалась предметом слухов. Речь заходит о романе певицы с мужчиной, которого в прессе связывали с криминальным миром. Юлия Волкова открыто подтверждает эти отношения, уточняя, что её избранником был Бадри — человек, имеющий статус «вора в законе» .
По словам артистки, эта история закончилась «не очень хорошо», и инициатором разрыва стала она сама. Причиной послужила невозможность совмещать её привычную жизнь в Москве с образом жизни партнёра. «Я ушла, потому что не хотела жизни между Москвой и тем местом, где он находился», — признается Юлия . При этом она отрицает, что её привлекали деньги или материальные блага; отношения строились на ином фундаменте.
В разговоре прослеживается определенный паттерн в выборе мужчин Юлией. Ксения Собчак замечает, что в окружении певицы часто фигурируют «авторитетные» и жесткие личности . Волкова не отрицает этой склонности, объясняя её своей внутренней потребностью:
- Ей импонирует мужская жесткость и умение держать слово .
- Она ценит статус и внутреннюю силу, которая часто встречается в подобной среде.
- Круг общения Юлии исторически сложился так, что в нём всегда было много людей из этих структур .
Несмотря на прошлые увлечения, сейчас Юлия подчеркивает свою независимость. Мама артистки, как упоминается в интервью, до сих пор с тревогой относится к откровениям дочери, предпочитая не обсуждать детали её бурного прошлого . Ранее в разговоре героини уже касались темы личной трансформации Юлии, и этот эпизод дополняет портрет женщины, которая всегда искала опору в силе, даже если эта сила находилась по ту сторону закона.
«Володя Путь» и конфликт поколений: от свободы к «совку» 2:33:25
Вторая важная тема главы — идеологическое наследие t.A.T.u. и проект «Поднебесная», запущенный Иваном Шаповаловым в 2004 году после официального распада «золотого состава» группы. Продюсер вспоминает трек с провокационным названием «Володя Путь», который фактически был обращением молодого поколения к верховной власти с надеждой на диалог .
Иван Шаповалов констатирует, что надежды на понимание не оправдались. Сегодня он видит жесткий конфликт между силовыми структурами и молодежью. В качестве примеров этой «тревожной ситуации» продюсер приводит трагедию в Стругах Красных и инциденты, когда подростков задерживают за чтение стихов на улицах . Шаповалов называет это «очень тревожным критерием», когда государственная машина начинает бороться с детьми .
Обсуждая политический контекст группы, Иван Шаповалов раскрывает механизмы провокаций прошлого:
- Акция «Хуй войне»: Продюсер признает, что этот лозунг идеально вписывался в тогдашнюю российскую повестку (протест против действий США в Ираке), что делало группу «удобным протестом» для Кремля .
- Американская цензура: Шаповалов утверждает, что «зашоренность» США в начале 2000-х была выше, чем в России. Запрет говорить о войне на американском ТВ лишь спровоцировал его на создание надписей на майках .
- Ощущение свободы: Иван вспоминает эпизод на американском хайвее после терактов 11 сентября, когда он почувствовал, что в России того времени свободы было значительно больше, чем на «демократическом» Западе .
Ксения Собчак и Иван Шаповалов приходят к горькому выводу: то, что в 2000-х казалось окончательной победой над «совком» и несвободой, оказалось лишь временной передышкой . Шаповалов иронично замечает, что общество «испугалось этой свободы» и добровольно вернулось под защиту «офицеров России» .
Символичным финалом истории группы становится трансформация самих участниц. Пока песня «Нас не догонят» продолжает жить как универсальный гимн в самых разных сферах — от спорта до политики , — сами «татушки» выбрали разные пути. Юлия Волкова, чья карьера в Единой России уже упоминалась в начале интервью, теперь представляет ту самую власть, к которой когда-то обращались авторы «Володи Пути» . Эта метаморфоза ставит точку в эпохе t.A.T.u. как протестного феномена, оставляя после себя лишь музыку, которая, по мнению создателей, всё ещё опережает время .
