# Ингеборга Дапкунайте о разнице кино в РФ и на Западе, независимости Литвы и работе в хосписах Источник: https://www.youtube.com/watch?v=FTSIAqG-KFo Канал: А поговорить? Опубликовано: 26.09.2019 --- Ингеборга Дапкунайте — одна из немногих актрис постсоветского пространства, которой удалось построить успешную международную карьеру, сохранив при этом статус звезды в России и связь с родной Литвой. В большом интервью каналу «А поговорить?» она рассуждает о том, как менялось восприятие возраста, почему западная киноиндустрия работает эффективнее российской и что на самом деле происходит за закрытыми дверями хосписов. ## 🎭 Возраст как урок шоу-бизнеса [[JUMP:02:31]] Отношение к цифрам в паспорте для Ингеборги Дапкунайте — вопрос философский. По её мнению, время воспринимается по-разному в зависимости от прожитого опыта: для ребёнка один день равен всей его жизни, а для столетнего человека дни пролетают мгновенно [03:25]. Актриса утверждает, что не хочет думать о возрасте как об определении возможностей, хотя и признаёт наличие профессиональных лимитов — например, понимает, что уже не сможет сыграть Джульетту [06:47]. Первый жесткий урок шоу-бизнеса Дапкунайте получила еще в детстве: * В 4 года она дебютировала в опере «Мадам Баттерфляй» в роли сына главной героини [04:03]. * В одной из ключевых сцен итальянская прима, игравшая её мать, так эмоционально пела, что буквально оплевывала маленькую актрису, пока та должна была изображать любовь и горе [05:40]. * В 11 лет Ингеборге сообщили, что она «состарилась» для этой роли, и заменили её на маленького мальчика [06:09]. Несмотря на стереотипы о «кризисе 40-летних» актрис, Дапкунайте отмечает, что индустрия меняется. Она приводит в пример западные проекты, такие как «Карточный домик», «Хорошая жена» и «Большая маленькая ложь», где главные роли достаются зрелым женщинам. По мнению актрисы, это диктует сама аудитория, в которой сформировался запрос на активных героинь с жизненным опытом [08:12]. ## 🎬 Разрыв между Голливудом и Россией: дисциплина и «кинокорм» [[JUMP:09:12]] Обсуждая причины, по которым российские актёры редко становятся мировыми звездами, Дапкунайте выделяет несколько факторов. Основной из них — языковой барьер [09:12]. Кроме того, по мнению актрисы, российская независимая кинематография ещё очень молода по сравнению с западной, а советская школа, хоть и была мастерской, существовала в узких рамках [09:27]. Различия в подходах к работе на съемочных площадках: 1. **Деловая этика в Британии:** Английские группы отличаются вежливой дистанцией. По наблюдениям актрисы, в пятницу команда может сильно выпивать в пабе вместе, но в понедельник они снова строго на «вы» [10:23]. Это помогает избежать панибратства, которое мешает режиссёрской работе [11:02]. 2. **Пунктуальность:** На западных площадках время рассчитано до минуты. Актриса приводит историю о Джоне Малковиче, за которым машина была подана ровно в 09:46, и в 10:11 он уже вошел в кадр [11:57]. В России же, по словам ведущей, актёры часто часами ждут выхода на площадку [11:18]. 3. **Быт и питание:** Ингеборга ввела в лексикон термин «кинокорм» для обозначения стандартной еды на российских съемках. Она утверждает, что на западных проектах с большим бюджетом качество еды напрямую влияет на настроение группы, и там принято кормить всех одинаково — от массовки до звёзд уровня Тома Круза [13:50]. При этом Дапкунайте подчеркивает, что «райские условия» не зависят от комфорта. Своим счастливейшим профессиональным опытом она называет съемки в фильме Алексея Балабанова «Война», где ей приходилось три четверти времени проводить в грязной яме под землей [15:37]. ## 🇱🇹 Путь к независимости и советские запреты [[JUMP:21:34]] Актриса была активной участницей событий, связанных с отделением Литвы от СССР в 1991 году. Она утверждает, что тогда это не воспринималось как движение «против русских» — это было движение против разрушающегося советского строя, в котором участвовали и актёры русского драматического театра [22:55]. Для неё лично это было вопросом внутреннего чувства свободы и возможности познавать мир [24:19]. Опыт цензуры в СССР: * Дипломный спектакль её курса «Уроки литературы» запретили после 15 показов [25:15]. * Комитет культуры счёл постановку слишком критичной по отношению к советской школе [25:00]. * После письма в ЦК Компартии Литвы молодым актёрам угрожали лишением дипломов, но с началом Перестройки спектакль разрешили, и он имел оглушительный успех [25:41]. Дапкунайте считает, что в советских пьесах часто отсутствовал подлинный драматизм, так как по идеологическим нормам «советские люди должны были быть только хорошими», а любые конфликты списывались на недоразумения [27:10]. ## 🌍 Гражданство и жизнь в России [[JUMP:27:27]] Являясь гражданкой Литвы (и, соответственно, Евросоюза), Ингеборга Дапкунайте много лет живет и работает в Москве. Она признаётся, что до сих пор чувствует себя здесь в некотором смысле «гостьей», хотя обожает этот город и считает его домом [28:10]. Актриса придерживается позиции невмешательства в политические решения России, считая это этически неправильным для гражданина другого государства [29:19]. На вопрос о том, не кажется ли ей, что в стране строится «новая стена», Дапкунайте отвечает, что геополитическая ситуация сложна во всем мире, упоминая приход к власти Трампа и Джонсона как часть глобальных изменений [29:34]. При этом она подчеркивает, что больше всего ценит свободу передвижения и возможность работать без границ, которой была лишена в начале карьеры из-за сложностей с разрешениями на работу в США и Англии [31:06]. ## 🏠 Личная жизнь: сын, бабушка и скандал в библиотеке [[JUMP:31:49]] Актриса долгое время скрывала свою личную жизнь, но два года назад впервые показала сына Алекса на Первом канале. Она объяснила это решение прагматично: «Рано или поздно его всё равно снимут папарацци, лучше один раз показать самой, чтобы все успокоились» [33:55]. О воспитании и семье: * Родители актрисы были дипломатами и часто находились в длительных командировках [34:50]. * Основным воспитанием занималась бабушка, которая прожила до 103 лет [36:24]. * Дапкунайте утверждает, что никогда не обижалась на родителей за их отсутствие, так как всегда чувствовала их любовь и заботу во время отпусков [35:59]. Комментируя скандал с модной съемкой в Ленинской библиотеке, где она стояла на столе, актриса заявила, что не ожидала такой бурной реакции [32:18]. Она подчеркнула, что для неё любое место во время работы становится «декорацией», а книги или имущество библиотеки в реальности не пострадали [33:16]. ## 🕊️ Хоспис — это про жизнь [[JUMP:38:46]] Ингеборга является попечителем фонда помощи хосписам «Вера». Она пришла в благотворительность по приглашению Нюты Федермессер. Актриса признаётся, что работа в фонде нужна ей самой больше, чем она ему, так как это дает жизни глубокий смысл [41:20]. Главные тезисы о работе хосписов: * **Цель — обезболивание и достоинство:** Актриса отмечает как общую победу постановление правительства от 5 сентября, упрощающее доступ к необходимым лекарствам, которые ранее приравнивались к наркотикам (из-за чего матерей больных детей могли арестовать на почте) [41:48]. * **Хоспис — это не про смерть, а про жизнь:** Люди там продолжают жить до последнего момента, и задача фонда — обеспечить им качественный уход, который не всегда могут дать измотанные родственники [43:45]. * **Психологическая поддержка близких:** Концерты и мероприятия в хосписах часто проводятся именно для родных пациентов, чтобы снять с них груз вины за желание отвлечься или отдохнуть [44:30]. Ингеборга развенчивает миф о том, что умирающему человеку нужен только «стакан воды». По её наблюдениям, самое частое желание — уйти в окружении родных людей [44:56]. Самым необычным случаем в её практике была просьба пациентки увидеть живого осла перед смертью — фонд исполнил это желание, приведя животное прямо в палату [45:24]. Сама актриса утверждает, что не боится смерти, воспринимая её как естественную часть пути [46:56].