# Алла Демидова о предательстве на Таганке и методах Анатолия Васильева Источник: https://www.youtube.com/watch?v=8WWTLSAF0zk Канал: ещёнепознер Опубликовано: 11.04.2019 --- Алла Демидова 11 апреля 2019 года встретилась с Николаем Солодниковым в «Гоголь-Центре». Актриса рассказала о жизни на обочине театра, конфликтах на Таганке и поиске гармонии через литературу. ## 🌍 Города и зыбкость памяти [[JUMP:00:20]] Алла Демидова объездила практически весь мир, но продолжает жить в Москве [0:20]. В детстве лучшим городом ей казалась столица, в другие периоды — Париж или Лондон. Она вспоминает Дамаск, где стены пахли кофе, и северную Японию [1:03]. Актриса называет себя неактивным человеком и признается, что у нее нет энергии для переезда ради смены жизни [1:43]. Отношение к прошлому у актрисы строится на ассоциациях, а не на хронологической памяти [10:21]. Она утверждает, что начала понимать мир и людей очень поздно. Свое нынешнее состояние она описывает как осознание «зыбкости всего» [10:07]. Детство актрисы было аскетичным и прошло без большого количества книг [6:17]. Отец погиб в феврале 1945 года [9:01]. До этого он был репрессирован в 1932 году, после чего не мог жить в Москве [11:14]. С матерью отношения не сложились из-за конфликтов с отчимом, поэтому Демидова ушла из дома, как только появилась возможность [11:42]. ## 🎓 Университет и Мераб Мамардашвили [[JUMP:14:14]] Алла Демидова окончила экономический факультет МГУ и некоторое время преподавала политэкономию [14:26]. Путь в университет пролегал через Красную площадь и Александровский сад [15:33]. В одной комнате общежития в то время жили будущий политик Михаил Горбачев и философ Мераб Мамардашвили [16:00]. Общение с Мерабом Мамардашвили актриса вспоминает через бытовые детали и прогулки по Кутузовскому проспекту [18:52]. По словам Демидовой, философ обладал невероятной нежностью, которая проявлялась в его письмах. В компаниях он предпочитал светский разговор и избегал интимных излияний, которые часто случаются во время застолий [21:31]. Интеллектуальный багаж актрисы формировался в домах творчества: * В Ялте она ежемесячно общалась с Виктором Шкловским и Вениамином Кавериным [17:17]. * Художник Борис Биргер писал ее портрет в маленькой мастерской вместе с Василием Аксеновым [28:52]. * Композитор Эдисон Денисов знакомил ее с джазовой музыкой, в частности с творчеством Чика Кориа [27:33]. ## 🎭 Конфликты на Таганке и «предательство» [[JUMP:29:19]] Алла Демидова утверждает, что всегда находилась на обочине театральной жизни и не вписывалась в актерские компании [27:05]. Она покинула Театр на Таганке в 1996 году [31:51]. Актриса скептически оценивает внутренние отношения в коллективе Юрия Любимова. По мнению Демидовой, Юрия Любимова окружали люди, которые неоднократно его предавали [32:42]. Она прямо называет актера Феликса Антипова предателем, удивляясь, почему режиссер продолжал давать ему значимые роли [32:17]. Конфликт в Праге из-за гонораров актриса считает лишь финальной точкой в череде внутренних проблем театра. Современный театр актриса сравнивает со старой Таганкой через призму энергии. Она выделяет «Гоголь-Центр», где в начале пути не было иерархии званий [41:33]. Из молодых артистов Демидова отмечает: * Александр Горчилин — актриса критикует его раннюю манеру игры в «Мизантропе», но признает талант [42:40]. * Филипп Авдеев — Демидова считает его более многогранным и характерным актером [43:58]. ## 🌊 Анатолий Васильев и «чистый звук» [[JUMP:33:35]] Спектакль «Старик и море» в постановке Анатолия Васильева стал для актрисы сложным профессиональным вызовом [33:35]. Постановка посвящена столетию Юрия Любимова. Демидова осваивала в ней технику «голого звука», не принятую в российском реалистическом театре [34:58]. Актриса утверждает: 1. Реалистический театр с его «вживанием в роль» мешает современному искусству [46:38]. 2. Личность актера проявляется только после 40 лет [45:04]. 3. Спектакль Васильева требует четырех дней на установку декораций, что делает его нерентабельным для большинства театров [40:12]. Демидова считает работу в «Старике и море» по-настоящему удачной только после десятого показа, когда манера чтения стала естественной [35:26]. ## 📚 Ахматова против Цветаевой [[JUMP:50:14]] Алла Демидова отказывается выбирать между Анной Ахматовой и Мариной Цветаевой, считая их равновеликими [51:10]. Она указывает на разницу в их творческих задачах. Ахматова, по мнению актрисы, несла в себе трагическую ноту и мудрость даже в ранних стихах [51:53]. Цветаева же занималась поиском новой формы и авангардных путей в поэзии [52:32]. Актриса вспоминает встречу поэтесс в 1941 году. Цветаева тогда не заметила, что Ахматова заимствовала её строфу в «Поэме без героя», так как была полностью погружена в собственные поиски [53:24]. Демидова отмечает, что Иосиф Бродский ставил Цветаеву на первое место именно из-за её вклада в развитие поэтической формы [54:18]. ## 🎬 Кинематограф и собака Мики [[JUMP:55:03]] В кино Демидова выделяет работу Андрея Тарковского, особенно фильм «Зеркало» [55:03]. Она считает, что Тарковский создал уникальный киноязык, передающий галлюцинации и ассоциации формой, а не содержанием [56:15]. Также актриса высоко ценит творчество Александра Сокурова и Сергея Дрейдена [58:35]. Особое место в её карьере занимает фильм Киры Муратовой «Настройщик» [59:21]. Картина получилась нежной, во многом благодаря случайным деталям и рассказам самой Демидовой об Одессе [1:00:52]. * В фильме снялся личный пекинес актрисы по имени Мики [1:01:20]. * Пес самостоятельно «озвучил» свою роль, гавкнув в нужный момент на записи [1:04:10]. * Демидова отказалась от предложенного режиссером жесткого образа, выбрав «кудряшки» и мягкость [1:01:34]. Актриса признается, что никогда не пересматривает фильмы со своим участием, чтобы не вспоминать тяжелую закадровую жизнь [1:04:38].