Американский актер, лауреат премии «Оскар» Сэм Рокуэлл стал гостем популярного YouTube-шоу Hot Ones на канале First We Feast. В ходе интервью, сопровождающегося поеданием экстремально острых куриных крылышек, актер рассказал о секретах своего мастерства, опыте подготовки к сложным ролям и забавных инцидентах со съемочных площадок. Это уникальное погружение в творческий метод одного из самых харизматичных артистов современности сквозь призму преодоления кулинарного испытания.
🎭 Озвучка анимации и физическое воплощение роли 0:13
Сэм Рокуэлл — признанный и крайне продуктивный американский актер, на счету которого более 100 ролей в кино и на телевидении, включая такие знаковые проекты, как «Луна», «В поисках Галактики», «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» и «Белый лотос». Его новой работой стала озвучка в анимационной комедии «Плохие парни 2», мировая премьера которой запланирована в кинотеатрах на 1 августа. Перед началом острого испытания актер признался, что готов к трудностям, а его любимым моментом передачи является фраза Джоша Бролина: «Я больше не хочу с тобой разговаривать».
Обсуждая специфику озвучивания анимационных персонажей, в частности динамичного мистера Волка, Сэм Рокуэлл поделился тонкостями работы у микрофона. По словам актера, запись сессий, состоящих исключительно из звуков ударов, погонь и падений, физически сильно изнуряет. Рокуэлл отмечает, что в такие моменты режиссеры часто требуют «больше энергии», что, по его мнению, далеко не всегда является верным направлением для актера. В качестве примера он привел сцену спарринга с персонажем Зази Битц, во время записи которой актерам приходилось активно двигаться и прыгать в студии, что превратилось в веселое, но утомительное упражнение.
🎬 Секреты кастинга и культовая сцена в «Белом лотосе» 3:04
Переходя к более острым соусам, содержащим ноты горчицы, чеснока, перца и лимона, собеседники обратились к драматическому искусству. Одной из самых обсуждаемых тем стал монолог Фрэнка в пятом эпизоде сериала «Белый лотос», который моментально захватил внимание зрителей и критиков. Сэм Рокуэлл подчеркнул, что этот успех был бы невозможен без его давнего друга и коллеги Уолтона Гоггинса, с которым они познакомились еще на съемках фильма «Ковбои против пришельцев».
По мнению Рокуэлла, реакция Гоггинса колоссально подняла уровень всей сцены. Актер считает, что пока Фрэнк произносил свои реплики, Гоггинс проживал собственный глубокий внутренний монолог, оставаясь при этом бессловесным. Это создало между ними мгновенную химию в духе культовых экранных дуэтов «Буч и Сандэнс» или «Кэгни и Лейси».
Вспоминая свои ранние годы и прослушивания, Сэм Рокуэлл рассказал о монологах, к которым прибегал чаще всего. Его основным выбором была роль Биффа Ломана из пьесы «Смерть коммивояжера». Однако случались и провалы: однажды актер решил прочесть знаменитый монолог Джейка Ламотты из фильма «Бешеный бык», где персонаж ругается из-за пережаренного стейка. Как с улыбкой вспоминает Рокуэлл, после этого прослушивания агент заявил ему: «Никогда больше не читай этот монолог, но ты мне нравишься, поэтому я буду тебя представлять».
🧠 Философия актерской игры: от «Гамлета» до «В поисках Галактики» 5:16
В индустрии хорошо известно профессиональное напутствие, которое Сэм Рокуэлл часто дает молодым артистам. Проверенное годами правило гласит: на съемочной площадке мужчины должны внимательно наблюдать за женщинами в сцене, а женщины — за мужчинами. Объясняя пользу этого упражнения, Рокуэлл ссылается на интервью британского актера Боба Хоскинса, игравшего суровых персонажей. По мнению Хоскинса, которое полностью разделяет Рокуэлл, истинная ярость любого «крутого парня» на экране на самом деле проистекает из его глубокой внутренней уязвимости. В качестве еще одного примера такого баланса силы и хрупкости Рокуэлл выделяет работы Джина Хэкмена.
Еще один важный постулат Рокуэлла — относиться к любому, даже самому нелепому сценарию так, словно это «Гамлет». Иллюстрируя этот подход, актер вспомнил съемки в фантастической комедии «В поисках Галактики». Он признался, что во время работы пил очень много кофе, искусственно взвинчивал себя и пытался пережить настоящий нервный срыв прямо перед камерой, чтобы вызвать у зрителей смех. Рокуэлл убежден, что в комедии актер обязан доходить до крайней точки искреннего срыва, иначе зрителю просто не будет смешно. Идеальным примером такого подхода он считает паническую атаку персонажа Джина Уайлдера в культовом фильме «Продюсеры».
🚓 Экстремальная подготовка: запахи «Трех билбордов» и изоляция на «Луне» 7:15
Методы погружения Сэма Рокуэлла в свои роли всегда отличались радикальностью — от длительной изоляции ради понимания психологического эффекта одиночества в картине «Луна» до изнурительных танцевальных тренировок для воссоздания фирменного стиля Боба Фосси. Однако наиболее сложным и запоминающимся опытом актер называет подготовку к оскароносному фильму «Три билборда на границе Эббинга, Миссури».
Для этой роли Рокуэлл проводил совместные дежурства (так называемые ride-alongs) с полицейскими из Лос-Анджелеса и штата Миссури. Одного из офицеров из Спрингфилда, который надиктовывал актеру реплики на диктофон для отработки акцента, ранее заметили продюсеры в выпуске документального реалити-шоу «Cops» еще в 1989 году. Рассказывая об этом опыте, Рокуэлл поделился шокирующими деталями визитов в притоны:
- Реальность без прикрас: актеру пришлось заходить в заброшенные дома, превращенные в наркопритоны и свалки старьевщиков.
- Органолептический шок: самым тяжелым испытанием стал удушающий запах фекалий, наркотиков и плесени.
- Отсутствие фильтров: Рокуэлл иронично заметил, что обычные зрители шоу «Cops» избавлены от этого, так как телевидение не передает запахи.
⛲ Хулиганство на площадке и специфика работы с режиссерами 8:59
По мере того как соусы становились все более жгучими, Рокуэлл подтвердил давние слухи со съемок комедии «Дорога, дорога домой». Актер признался, что во время съемок на территории действующего аквапарка, где находились реальные семьи с детьми, а не массовка, он регулярно хулиганил, выкрикивая в громкоговоритель шутки на грани фола. В частности, он припомнил неуместную шутку про «герпес комплекс 5000», которой он дразнил подростка, пытавшегося пригласить девушку на свидание. Рокуэлл признал, что владелица парка тогда сильно и совершенно справедливо разозлилась, хотя самой съемочной группе было невероятно весело.
Эпизоды панического поведения из-за остроты напомнили ведущему о Майе Рудольф, чья героиня из сериала «Добыча» (Loot) по сюжету переживала жесткий нервный срыв на шоу Hot Ones. Рокуэлл согласился, что находится примерно в таком же состоянии, и в шутку поинтересовался, нормально ли, если у него пойдет кровь изо рта. На седьмом соусе со вкусом абрикоса жжение усилилось настолько, что актер на мгновение перепутал висящий петличный микрофон с симптомом сердечного приступа.
В разгар гастрономического испытания Рокуэлл также высказал свое мнение о взаимодействии на съемочной площадке. По мнению актера, лучшие режиссеры мира вовсе не обязаны быть мягкими или «удобными» для артистов. Рокуэлл считает, что у режиссера на площадке слишком много задач, поэтому актеры должны сами заниматься своим делом, а авторы — своим. Единственное условие, по мнению гостя, — режиссер должен оставаться хорошим человеком и обладать безупречным техническим мастерством.
🎭 Метод Страсберга против Адлер: теория под соусом Da Bomb 12:03
Настоящим испытанием для Рокуэлла стал легендарный соус Da Bomb Beyond Insanity. Испытывая нестерпимую боль, актер тем не менее детально разложил теорию актерского мастерства, отвечая на сложный профессиональный вопрос ведущего. Сначала они обсудили так называемую «работу с препятствиями» (impediment work) — изображение хромоты, похмелья или сильного опьянения. В качестве эталонов такого мастерства Рокуэлл выделил:
- Оливию Колман в фильме «Фаворитка», которая блестяще сыграла последствия инсульта с парализованной половиной лица.
- Дэниела Дэй-Льюиса в картине «Моя левая нога», чью работу Рокуэлл считает, возможно, сложнейшим примером игры с физическими ограничениями в истории кино.
Сэм Рокуэлл признался, что сам однажды напился и записал себя на видео, чтобы изучить манеру поведения пьяного человека. Однако актер считает такой метод условно эффективным, поскольку без видеофиксации человек наутро просто ничего не вспомнит. Рокуэлл также подтвердил, что глубокое изучение чужих привычек может иметь психосоматические последствия. Например, после роли Джорджа Буша-младшего в фильме «Власть» у него долго не проходил нервный тик на подбородке. Актер даже обращался к врачу и принимал магний, пока не понял, что просто перенапряг мышцу лица, имитируя мимику экс-президента. Тик прошел ровно в день окончания съемок.
Находясь под разрушительным воздействием соуса Da Bomb, Рокуэлл на пальцах объяснил разницу между ключевыми актерскими школами Америки, используя сцену с Ширли Маклейн из фильма «Язык нености». По определению Рокуэлла:
- Метод Ли Страсберга целиком опирается на эмоциональную память и личное прошлое актера.
- Метод Санфорда Майснера концентрируется на воображении и работе с гипотетическими обстоятельствами («что, если?»).
- Школа Стеллы Адлер представляет собой иную, крайне жесткую систему подготовки, давшую миру множество великих артистов, хотя сам Рокуэлл учился там недолго.
🌲 Жизненные уроки выживания и финал испытания 17:35
Ближе к финалу, когда уровень остроты достиг максимума, ведущий затронул тему юности актера, а именно его учебу в альтернативной школе Urban Pioneers, работавшей по системе психологической и физической подготовки Outward Bound. Рокуэлл опроверг стереотип о том, что это заведение было лишь простым способом получить троечный аттестат для бездельников и курильщиков марихуаны. По мнению актера, эта школа буквально изменила его жизнь. Ученики ходили в горные походы, занимались скалолазанием, а чтобы добыть провизию для лагеря, им приходилось самостоятельно договариваться и выпрашивать еду, например, в Pizza Hut. Сэм Рокуэлл считает это великолепным жизненным уроком, научившим его выживать и «крутиться» (hustle) независимо от социального статуса и материального положения семьи.
Успешно преодолев финальное гастрономическое испытание, Рокуэлл поделился своими наблюдениями за поведением самого ведущего Hot Ones. Как человек, одержимый изучением мимики, актер отметил, что ведущий очень активно жестикулирует руками и обладает мягким среднезападным акцентом, который, впрочем, слегка стерся за годы жизни в Нью-Йорке. Завершая шоу на триумфальной ноте, Рокуэлл еще раз пригласил зрителей в кинотеатры на анимационную ленту «Плохие парни 2».
