# Вероника Степанова проанализировала характер и личную жизнь Ренаты Литвиновой

Источник: https://www.youtube.com/watch?v=xudchz7YvAA
Канал: Психолог Вероника Степанова
Опубликовано: 08.08.2022

---

Психолог Вероника Степанова представила подробный психологический портрет известной актрисы и режиссера Ренаты Литвиновой. В своем видео ведущая анализирует детские травмы артистки, специфику ее эксцентричного имиджа, а также скрытые механизмы ее личной жизни и финансовых источников. Через призму психоанализа Степанова пытается развенчать мифы вокруг «инопланетного» образа звезды и раскрыть ее истинную, глубоко спрятанную сущность.

## 🎭 «Инопланетный» образ и секреты молодости
[[JUMP:0:00]]

Обсуждение Ренаты Литвиновой ведущая начинает с ее внешности, отмечая, что в свои 55 лет артистка выглядит великолепно. Однако, по мнению Вероники Степановой, такой внешний вид — результат «дикого количества» самых разных косметологических и хирургических процедур. 

Психолог делится собственными наблюдениями и утверждает, что идеальный овал лица актрисы в этом возрасте не может быть естественным: скорее всего, имела место серьезная подтяжка, когда лоскут кожи натягивали за уши, пряча шрамы под волосами. Впрочем, Степанова замечает, что в одном из последних видео Литвинова выглядела несколько иначе, что могло быть следствием неудачного макияжа.

## 👧 Детство, буллинг и побег в иллюзорный мир
[[JUMP:0:54]]

Корни специфического поведения и творчества Ренаты Литвиновой Вероника Степанова предлагает искать в ее детстве. Будущая звезда росла в неполной семье: ее мать работала хирургом и из-за тяжелого графика с утра до вечера пропадала в больнице, а отец-татарин отсутствовал. Оставленный без присмотра ребенок рос фактически предоставленным самому себе, что, как считает психолог, заставило девочку «улететь абсолютно в другие миры», наподобие аутиста. 

Экзистенциальные темы рождения, смерти и поиска смысла жизни, которые сквозят в каждом фильме Литвиновой, зародились именно тогда. В школьные годы будущая актриса столкнулась с жестким буллингом со стороны сверстников, которые дразнили ее за высокий рост, называя «телевизионной башней». По мнению Степановой, детская психика нашла радикальный способ защиты от неприятной реальности, где не было ни отца, ни внимания матери, а была лишь «горячая сосиска в термосе» и полная тишина:

> «Детская психика выбирает создавать себе тот самый иллюзорный красивый разноцветный мир, в который она, как фея какая-то, бабочка, улетает и там что-то без конца придумывает».

В этом выдуманном мире, по словам ведущей, Литвинова пребывает по сей день.

## 🧠 Диагноз психолога: расчетливая норма под маской безумия
[[JUMP:3:10]]

Несмотря на внешнюю эксцентричность, Вероника Степанова заявляет, что Рената Литвинова является психически абсолютно здоровым человеком. Психолог классифицирует ее как «истеричку» в рамках классической истероидной акцентуации характера, то есть просто как обладательницу заостренных личностных черт. 

Главным доказательством психической нормы Литвиновой ведущая называет ее феноменальную способность на протяжении 55 лет выстраивать прочные социальные связи, договариваться и прагматично подходить к делам. Как отмечает Степанова, человек с реальными психическими расстройствами не способен собирать съемочные группы, руководить процессами и, более того, находить общий язык с олигархами — например, выпрашивать у Романа Абрамовича крупные суммы на финансирование своих фильмов. 

По оценке психолога, «инопланетный» образ Литвиновой — это искусственно созданный коммерческий фасад, который приносит ей колоссальные жизненные бонусы.

## 🎬 Актриса одной роли и «мыльный пузырь» режиссуры
[[JUMP:4:29]]

Анализируя творчество Ренаты Литвиновой, Вероника Степанова разделяет ее актерскую и режиссерскую ипостаси. Как актрису Степанова ее любит, но считает «актрисой одной роли». В каком бы фильме Литвинова ни снималась (включая любимую ведущей картину Алексея Балабанова «Мне не больно», где также играл Никита Михалков), она везде эксплуатирует один и тот же образ. Этот стиль, по мнению психолога, жестко скопирован с немецких женщин и Греты Гарбо: неизменные красные губы, духи «Красная Москва» и уложенные белые локоны. Кроме того, Литвинова с молодости переняла богемную манеру интеллигентных пожилых женщин, которыми она искренне восхищается и которых постоянно снимает в своих режиссерских работах.

В качестве режиссера Литвинова подвергается со стороны Степановой жесткой критике. Ведущая признается, что не может смотреть ее фильмы, называя их коммерчески убыточным артхаусом. По мнению психолога, сфера авторского кино очень опасна тем, что открывает простор для мошенничества и позволяет «запудрить мозг» зрителю. Степанова сравнивает этот эффект с посещением музея современного искусства, где условный «Черный квадрат» Малевича оставляет публику в замешательстве: гениально это или это обман. 

Противопоставляя Литвинову режиссеру Ларсу фон Триеру, которого Степанова считает бесспорным гением, ведущая заявляет, что при просмотре фильмов Ренаты у нее возникает стойкое ощущение, будто зрителя «хотят обмануть». Даже визуально красивый последний фильм Литвиновой «Северный ветер» психолог, по ее собственному признанию, не смогла заставить себя досмотреть до конца, поскольку картина «не держит внимание». В итоге Степанова метафорически характеризует режиссерский продукт Литвиновой как «красивый фантик, в котором нет конфетки».

## 💰 Элитный конформизм: откуда деньги на роскошную жизнь?
[[JUMP:11:55]]

Описывая личностные качества Литвиновой, Вероника Степанова указывает на ее эгоцентризм, избалованность и транслируемое «пренебрежительно-брезгливое отношение к простому люду». При этом актриса обладает колоссальной трудоспособностью и конформизмом, помогающим ей добывать огромные средства. 

Степанова вспоминает интервью, где Ксения Собчак прямо спрашивала Литвинову о происхождении ее баснословно дорогих ювелирных украшений (когда на пальцах надеты кольца за 200–300 тысяч долларов), учитывая, что все ее кинопроекты убыточны. По наблюдениям психолога, в тот момент Литвинова начала откровенно лгать, выдумывая заоблачные гонорары за съемочные дни и якобы проведение корпоративов. В связи с этим Степанова цитирует слова самой Литвиновой: в одном из интервью на вопрос о том, кем бы она стала, если бы не актерство, та ответила, что была бы «художницей или мирового уровня мошенницей».

Ведущая убеждена, что образ Литвиновой — это огромный мыльный пузырь. В суровой российской кинематографической индустрии артистка умудрялась успешно выбивать деньги у чиновников, давать откаты и заводить нужные знакомства, что доказывает ее железную рациональность и хитрость. Кроме того, она сумела войти в доверие к мировым кутюрье (например, к руководству модного дома Balenciaga), которые годами бесплатно снабжают ее эксклюзивной одеждой. 

Степанова также критикует творческую элиту за «междусобойчики» и кумовство, приводя в пример тот же «Северный ветер», где режиссер сняла свою дочь Ульяну и Софью Эрнст. По мнению психолога, эта тусовка (включая постановщика Константина Богомолова) создала свой закрытый мирок, где они хвалят друг друга, осваивая госбюджет и деньги Романа Абрамовича, который, как считает Степанова, спонсирует художников ради собственной финансовой выгоды или обхода налогов.

## 👩‍❤️‍👩 Личная жизнь: травмы прошлого и союз с Земфирой
[[JUMP:15:04]]

В личной жизни Ренаты Литвиновой, как рассказывает Вероника Степанова, было два официальных брака. Первый супруг, ставший ее большой юношеской любовью, был продюсером. Он постоянно изменял актрисе, что нанесло ей глубокую душевную травму и породило затаенную ненависть ко всем мужчинам. Степанова утверждает, что Литвинова стала скрытой мужененавистницей, склонной принижать и унижать мужчин в своих высказываниях. Вторым мужем стал богатый бизнесмен, от которого Рената родила дочь Ульяну, внешне очень похожую на мать. Этот брак распался через 5–7 лет.

После второго развода в жизни Литвиновой начался многолетний роман с певицей Земфирой Рамазановой. Степанова характеризует их как крепкую, идеально сбалансированную комплементарную пару. Психолог выделяет несколько факторов их канонического союза:

* **Национальные корни.** Обе женщины имеют мусульманскую кровь (Земфира Рамазанова — башкирка, а у Ренаты Литвиновой отец — татарин). Это создает прочный «межнациональный клей», так как обеим близки одни и те же культурные и бытовые коды (праздник Курбан-байрам, блюда эчпочмак и чак-чак).
* **Отсутствие конкуренции.** Земфира Рамазанова имеет андрогинный, мальчишеский типаж, благодаря чему она не конкурирует с подчеркнуто женственной Литвиновой.
* **Творческое разделение.** Они работают в совершенно разных жанрах, поэтому им нечего делить на сцене. По мнению Степановой, Земфира — личность масштаба гения, которая добровольно соглашается оставаться в тени Литвиновой, признавая ее своим «солнцем», и готова тратить на нее все свои ресурсы.

## 🗼 Парижская эмиграция и тайные покровители
[[JUMP:18:07]]

На сегодняшний день Рената Литвинова и Земфира Рамазанова занимают открытую проукраинскую позицию, что Степанова связывает с сильным влиянием покойного режиссера Киры Муратовой, которая много снимала Литвинову и была ее главным кинематографическим наставником. Артистки покинули Россию и обосновались в Париже.

Литвинова всегда крайне скупо давала интервью. Ведущая вспоминает, что за всю карьеру актрисы можно вспомнить лишь беседы с Дмитрием Быковым, Владимиром Познером, Ксенией Собчак и старый выпуск программы «Школа злословия». Сама Литвинова считает частые хождения по интервью занятием недостойным. 

Анализируя знаменитый фрагмент беседы Собчак и Литвиновой о заработках на корпоративах, Степанова иронично сравнивает их общение с «диалогом двух эскортниц», обсуждающих свои тарифы в 30–35 тысяч евро за выезд. Однако психолог уверена, что в реальности Литвинова не опускается до грязных корпоративов перед пьяными мужчинами. По мнению Степановой, роскошную жизнь актрисы во Франции оплачивает тайный состоятельный покровитель. Причем близкие отношения Ренаты с Земфирой не вызывают у этого спонсора ревности:

> «Очень многие мужчины воспринимают лесбиянство как что-то очень красивое... И возможно, есть какой-то толстосум, которым она не брезгует, финансирующий все это, а она там радостно проживает сейчас в Париже».

Степанова подытоживает, что за маской «блаженной дурочки» скрывается типичная, расчетливая «московская прохиндейка», которая четко знает свое дело. Полноценно увидеть настоящую личность Литвиновой публика не может, так как та надежно спрятана за созданным альтер-эго.

## 🎞️ Переход к классике мирового кино
[[JUMP:26:27]]

В завершение выпуска Вероника Степанова объявляет о смене тематики своих будущих разборов. В качестве контраста к современному российскому бомонду она анонсирует анализ шедевра Федерико Феллини «Сладкая жизнь». 

Психолог призывает зрителей относиться к картине 1960 года как к музейной, раритетной ценности, позволяющей оценить моду, вечеринки и стиль общения ушедшей эпохи. Понимая, что современный зритель избавлен голливудскими спецэффектами и ему тяжело воспринимать черно-белое кино, Степанова дает практический совет: не пытаться посмотреть трехчасовой фильм за один раз, а раздробить его на две-три части. Полный разбор итальянской классики ведущая обещает представить в ближайший четверг.