Семьдесят процентов артистов самого успешного рэп-лейбла страны никогда не окупаются, а главные хиты десятилетия десятилетиями создавались буквально на полу в будке звукозаписи. Пока Скриптонит искал творческую свободу вне жестких контрактов, Баста превращал Gazgolder из классической бизнес-структуры в личную «гонку за философским камнем», где дисциплина суворовского училища соседствует с многомиллионными рисками и подготовкой к масштабному воссоединению в Лужниках.
🚀 Начало новой эры: как Скриптонит и Ти-Fest перевернули игру «Газгольдера» 0:00
История творческого объединения Gazgolder — это летопись трансформаций. За 20 лет своего существования лейбл прошел путь от закрытого клуба «для своих» до главной кузницы хитов в СНГ. Переломным моментом, разделившим историю «Газа» на «до» и «после», стал приход артиста из Казахстана, который изменил не только звучание объединения, но и стандарты всей индустрии.
Феномен Скриптонита: от первого клипа до жизни в будке 2:46
Все началось с одного звонка в полтретьего ночи. Василий Вакуленко (Баста) вспоминает, как увидел клип «Выбор без вариантов» (VBVVCTND) и, не досмотрев до конца, набрал Николая Дуксина с коротким распоряжением: «Найдите его» . По словам основателя лейбла, потенциал Адиля Жалелова (Скриптонит) был очевиден мгновенно: это было не просто талантливо, это было самобытно — тот самый «философский камень», который Баста, по собственному признанию, ищет всю жизнь .
На тот момент Адиль уже имел предложения от крупных мейджеров. Николай Дуксин вспоминает встречу в гримёрке, где артисту честно сказали: Gazgolder не хочет быть просто продюсерским центром, он предлагает среду для самореализации . Контракты конкурентов на тот момент выглядели комично: Адиль Жалелов (Скриптонит) со смехом вспоминает предложение от лейбла «Союз», где в договоре на две страницы обещали продавать кассеты на заправках и публикации в журналах типа «Все звезды» .
После переезда в Москву Адиль поселился прямо в студии Gazgolder. Баста вспоминает характерную деталь: несмотря на наличие профессионального оборудования и консолей, Адиль Жалелов (Скриптонит) предпочитал работать, сидя на полу в вокальной будке с дешевым ноутбуком Dell и маленькой звуковой картой . Именно в этой спартанской обстановке создавался материал, который позже станет культовым. При этом артист настоял на том, чтобы первые полгода дописывать альбом дома в Павлодаре, считая, что в Москве невозможно честно рассказать историю про родной город .
«Это любовь»: как Баста «продавил» главный хит альбома 14:19
Отношения Басты и Скриптонита строились на взаимном уважении к музыкальному таланту, но даже здесь не обходилось без творческих споров. Самым ярким примером стала песня «Это любовь». Сейчас сложно представить альбом «Дом с нормальными явлениями» без этого трека, но Адиль Жалелов (Скриптонит) категорически не хотел включать его в пластинку и даже отказывался писать второй куплет .
Артист считал песню слишком «попсовой», «сопливой» и бьющей в лоб, что противоречило его тогдашней тяге к андеграунду . Однако Василий Вакуленко (Баста) проявил настойчивость. Это был единственный случай в их сотрудничестве, когда основатель лейбла прямо «давил» на артиста, чувствуя колоссальный потенциал композиции . Баста лично участвовал в доработке: перебивал биты, вписывал скрипичные и гитарные партии (при участии музыкантов группы «Нервы») .
Похожая история произошла и с треком «Космос». Адиль Жалелов (Скриптонит) сомневался в тексте из-за обилия местоимений «я» и «ты», опасаясь тавтологии . Но Баста убедил его, что в любви человек не думает о правилах русского языка, а просто «выплевывает» то, что на душе . В итоге «Дом с нормальными явлениями» не просто стал успешным, он вступил в прямую конкуренцию с «Горгородом» Мирона Фёдорова (Оксимирон). Адиль признает, что хотя он не видел в Мироне очевидного конкурента, ему было важно обойти его по продажам, что в итоге и произошло .
Мировое признание: Трики и конфликт с Гуфом 19:30
Масштаб таланта Скриптонита оценили не только в СНГ, но и на Западе. Британская легенда трип-хопа Трики, услышав голос Адиля, пришел в полный восторг. Баста вспоминает: когда Трики включили треки Адиля, он буквально замер и сразу спросил, где живет этот парень . Узнав, что артист в Казахстане, Трики был готов лететь туда немедленно. Позже, когда они встретились в Москве, мировая звезда вела себя со смущением, характерным для человека, столкнувшегося с настоящим гением .
Сам Адиль Жалелов (Скриптонит) признается, что для него фит с Трики значил больше, чем гипотетическая работа с 50 Cent . Во время записи они общались через переводчика, так как Адиль на тот момент почти не владел английским, но музыкальный коннект был мгновенным. К сожалению, часть совместного материала (включая трек с Бастой) была утеряна и так и не вышла в свет .
Однако успех и признание часто ведут к столкновению амбиций. Одним из таких эпизодов стал скрытый конфликт с Алексеем Долматовым (Гуф). Все началось с камео Адиля в клипе Тимати и Гуфа на фоне Тверской . Позже Скриптонит выразил недовольство тем, что его «втянули» в этот контекст, что привело к прекращению общения между артистами . Как резюмирует Баста, это было классическое «столкновение артистических эго» .
Приход Кирилла Незборецкого (Ти-Фест) и «Ламбада» 24:34
Следующим важным этапом в обновлении Gazgolder стало появление Кирилла Незборецкого (Ти-Фест). Примечательно, что нашел его не менеджмент лейбла, а лично Адиль Жалелов (Скриптонит). Он увидел талантливого парня в интернете, в соцсети «ВКонтакте», и сразу почувствовал в нем «гения» .
Адиль сам инициировал переписку и пригласил Кирилла в Москву. Это решение стало судьбоносным: уже на второй день после приезда артиста на студию был записан трек «Ламбада», ставший одним из главных хитов года . Так Gazgolder окончательно закрепил за собой статус объединения, способного не только удерживать ветеранов жанра, но и открывать новых звезд, диктующих моду всему рынку.
В это же время на лейбле продолжали работать Александр Цихов (Смоки Мо) и Валентин Преснов (Словетский), которые, хоть и представляли «старую школу», признавали, что с приходом новых ребят в студии началась настоящая «химия» .
🔱 Испытание успехом: Трагедия Матранга, «доносы» Децла и возрождение Смоки Мо 28:57
Успех на лейбле Gazgolder часто сравнивают с американскими горками: за стремительным взлетом к вершинам чартов нередко следует жесткое столкновение с реальностью. Если Адиль Жалелов (Скриптонит) и Кирилл Незборецкий (Ти-Фест), о чьем приходе на лейбл шла речь ранее, смогли конвертировать популярность в стабильную карьеру, то для других артистов бремя славы оказалось непосильным. Василий Вакуленко (Баста) и Александр Цихов (Смоки Мо) откровенно обсуждают темные периоды в истории объединения — от ментальных срывов до медийных войн.
Трагедия Алана Хадзарагова: когда «Медуза» потянула на дно 28:57
Одним из самых перспективных, но не реализовавших свой потенциал в полной мере артистов Баста называет Алана Хадзарагова (Матранга) . По мнению основателя Gazgolder, Алан мог бы годами оставаться в десятке главных чарт-топеров страны . Проблема заключалась в том, что артист не справился с «первой волной успеха», которая накрыла его после суперхита «Медуза» .
Вакуленко подчеркивает, что Матранг всегда тяготел к аутентичности и не хотел делать музыку в угоду рынку, но его «задавил неправильный трэп» и системные проблемы с запрещенными веществами . Ситуация достигла пика во время инцидента в Таиланде, когда в сети появились пугающие видео с артистом, называющим себя «сыном Таиланда» и просящим деньги на жизнь .
- Помощь лейбла: Баста утверждает, что Gazgolder не бросал артиста: «Мы помогали финансами, помогали его близким, закрывали его долги, которые у него копились» .
- Мнение Валентина Преснова (Словетского): Рэпер вспоминает странную встречу с Аланом в Петербурге, а затем их диалог в соцсетях, когда Матранг просил перевести ему 10 000 бат в обмен на фото и совместное курение .
- Информационный шум: Словетский критически относится к хэштегу #помогитеМатрангу, считая это «кукольным театром» . По его мнению, вмешательство посторонних людей, которые «не сталкивались и с половиной процента таких проблем», только вредит и создает лишнюю грязь вокруг трагедии .
Василий Вакуленко отмечает, что с пониманием отнесся к оскорблениям, которые Матранг выкрикивал в его адрес в состоянии измененного сознания: «Я понимаю, что такое безумие и агония... делать выводы о человеке, который не в себе, — нечестно» .
«Двусторонняя дуэль»: почему конфликт Басты и Децла был неизбежен 37:17
Разговор о хейте как инструменте рекламы неизбежно приводит к одной из самых громких медийных войн в истории русского рэпа — противостоянию Басты и Кирилла Толмацкого (Децла) . Вакуленко уверен: любой «срач» подогревает интерес, и для Кирилла этот конфликт стал поводом, чтобы о нем снова вспомнили широкие массы .
Причиной раздора стали не творческие разногласия, а бытовой конфликт вокруг клуба «Газгольдер». Децл, живший неподалеку, жаловался на шум и в итоге написал фактический донос мэру Москвы, обвинив руководство лейбла в подкупе полиции и пособничестве наркомании .
«Это как если бы владелец овощной лавки жаловался на вегетарианцев. Децл жалуется на наркоманов — вы понимаете?» — иронизирует Баста .
Александр Цихов (Смоки Мо), который дружил с Толмацким более 20 лет, вспоминает Кирилла как крайне принципиального и тяжелого в общении человека . Смоки пытался выступать миротворцем, но Децл занимал жесткую позицию: «Либо ты на моей стороне, либо нет» . Несмотря на трагичный финал жизни Кирилла, Баста называет их противостояние «достойной дуэлью», отмечая ум и колкость оппонента .
Кризис и «Каратэ 2»: честная исповедь Смоки Мо 41:40
Вторая половина разговора посвящена личному пути Александра Цихова. Сегодня он работает в собственной домашней студии, собирая оборудование за 20 минут , и готовится к выходу альбома «Каратэ 2» . Однако этому предшествовал затяжной период падения.
С 2014 по 2017 годы карьера Смоки Мо, по его собственным словам, была разрушена . Рэпер столкнулся с глубоким личностным кризисом после 30 лет:
- Невостребованность: Ощущение, что карьера закончена, а ты сам — «днищенский» и нереализованный .
- Депрессия: Полгода затворничества после тяжелого инцидента с веществами в Хабаровске .
- Психотерапия: Александр признает, что работа со специалистами стала важнейшим «пазлом» в его изменении .
Возвращение к жизни и творчеству произошло благодаря дисциплине и поддержке команды Gazgolder. Смоки вспоминает, как попал на лейбл после приглашения Басты «на чай» и моментально влился в процесс: «Тут же всё и пишется, и варится, и снимается» . Даже участие в Versus Fresh Blood, инициированное Мироном Фёдоровым (Оксимироном) , было попыткой найти новые смыслы в угасающем жанре баттл-рэпа. Оглядываясь назад, Смоки Мо философски замечает, что баттлы убило время, а его собственная жизнь за эти годы изменилась до неузнаваемости .
🐍 Цикл «Уробороса» и продюсерские амбиции Адиля 50:08
Период конца десятых годов стал для Gazgolder временем трансформации — от дерзких медийных войн до сложнейших творческих поисков. Прежде чем углубиться в музыку, Василий Вакуленко (Баста) вспоминает о своем «американском» прошлом, которое во многом сформировало его отношение к системе и свободе. Он признается, что в молодости был «суетологом» с вечными проблемами с авторитетами . Самым ярким уроком стал арест в США по статье 228 . Сутки в камере при температуре 13 градусов под лай сокамерников и риск остаться без кроссовок научили его ценить возможность вовремя остановиться . Этот жизненный опыт стал фундаментом для управления лейблом, где артистам всегда давали больше свободы, чем в любой корпорации.
«Уроборос»: самый сложный вызов Скриптонита 55:30
Если дебютный альбом Адиля Жалелова (Скриптонит) создавался на базе накопленного за годы материала, то работа над двойной пластинкой «Уроборос» стала для него настоящим испытанием. Артист называет этот релиз самым сложным в своей карьере на Gazgolder . Трудность заключалась в необходимости выйти за рамки «базового лора» — тем притона и первой любви, которые уже были исчерпаны в «Доме с нормальными явлениями» .
Концептуально альбом разделился на две части: «Улица 36» и «Зеркала». Адиль описывает этот период как попытку зафиксировать состояние, когда ты «гниёшь в зашторенной комнате» или, наоборот, рефлексируешь о былых временах . Музыкально Скриптонит также вышел на новый уровень, начав активно внедрять живые инструменты и выстраивать сложную драматургию в скитах .
Особую роль в «Уроборосе» сыграл Нурлан Сабуров (Nurlan Saburov). Его выступления послужили материалом для скитов, которые Скриптонит записывал на диктофон, посещая закрытые стендап-проверки комика . Один из таких фрагментов о домашнем насилии иронично предваряет трек «Животные», высмеивая «колхозную маскулинность» . Дружба с Сабуровым позже приведет Адиля на шоу «Что было дальше?», хотя он признается, что без личного участия Нурлана вряд ли бы согласился на такой формат .
Создание Musica36 и «бизнес на доверии» 58:36
С точки зрения сухого бизнеса Василий Вакуленко (Баста) не считает Скриптонита самой прибыльной «находкой» лейбла, объясняя это тем, что Адиль всегда ставил творческий комфорт выше коммерции . Артист систематически отказывался от выгодных рекламных контрактов и больших туров, предпочитая схему «лучше дороже, но меньше выступлений» . Несмотря на наличие в контракте пунктов, позволяющих продюсерам диктовать условия, руководство Gazgolder никогда не давило на него .
Сам Адиль Жалелов (Скриптонит) в это время активно изучал «кухню» музыкального бизнеса. Он мог часами расспрашивать Николая Дуксина о финансовых схемах и отчетности, не из недоверия, а из чистого любопытства к устройству индустрии . Одним из немногих компромиссов в этот период стал фит с Major Lazer . Артист долго сопротивлялся этой «ультрамаркетинговой истории», но в итоге согласился за гонорар в 5 миллионов рублей, полностью переделав аранжировку под себя .
Решение об уходе с Gazgolder и создании собственного лейбла Musica36 созрело к моменту окончания контракта. Для Адиля это было реализацией продюсерских амбиций — он хотел «сам пройти через этот бизнес» . Николай Дуксин предупреждал его, что управление лейблом — это «сплошная морока», и сегодня Скриптонит признает правоту этих слов . Тем не менее, расставание прошло мирно:
- Баста и Адиль сохранили человеческие отношения, созваниваясь по праздникам .
- Уход не был «американским кино» с хлопаньем дверями — это был взрослый разговор о новом этапе .
Новая кровь и смена ценностей 1:04:34
После ухода таких титанов, как Скриптонит, ростер Gazgolder начал стремительно обновляться. Обсуждая новых артистов, таких как Айсгергерт (Icegergert) и Бэби Кьют (Baby Cute), участники беседы отмечают глубокий поколенческий разрыв. Скриптонит честно признается, что не следит за большинством новичков и не разделяет их подход к музыке . По его мнению, если в его поколении на первом месте стояло «слово» и «четкий куплетос», то современные артисты больше ориентированы на алгоритмы TikTok и Reels .
Василий Вакуленко (Баста), напротив, активно поддерживает новую волну. Он называет Бэби Кьют уникальной артисткой с «внутренним стилем и пониманием себя» . Приход Бэби Кьют на лейбл случился благодаря её маме, которая на протяжении двух лет настойчиво отправляла треки дочери на Gazgolder . В то же время Айсгергерт (Icegergert) заслужил респект Басты своей дисциплиной, хотя его музыкальная стилистика, вдохновленная классическим трэпом, сильно отличается от того, что делали артисты «золотой эпохи» лейбла .
🛡️ Школа дисциплины и юридический фильтр: как Gazgolder работает с «уличным» контентом 1:15:30
Суворовская закалка Айс Гергерта: спасение от «чёрного мира» 1:15:30
Для Айс Гергерта путь в музыку начался не с поп-чартов, а с суровой реальности постпровинциального города, где выбор будущего обычно ограничивался тремя путями: тяжёлый физический труд, спорт или криминал с наркотиками . Артист признаётся, что его дом находился буквально между родительским порогом и наркологическим диспансером, а дворы были усыпаны шприцами . В такой среде риск оказаться в тюрьме был максимально высок, тем более что перед глазами был пример матери, которая отбывала наказание .
Решающим фактором в биографии Айс Гергерта стала учёба в Суворовском военном училище в Санкт-Петербурге, где он провёл семь лет . Именно дисциплина, привитая в училище, стала тем внутренним стержнем, который не позволил ему утонуть в зависимостях во время бурной петербургской юности с её «трэп-хатами» и бесконечными вписками . Артист уверен: если бы не военная муштра, он вряд ли смог бы сохранить «нормальный вид» и работоспособность, погрузившись в мир уличного андерграунда . Даже сегодня он переносит этот армейский порядок в творчество: его путь на Gazgolder начался через знакомство с другим выпускником Суворовского — рэпером C4, который и представил его Василию Вакуленко .
Юридический щит: цензура и защита артистов в эпоху Мизулиной 1:24:20
Работа с дерзкими и прямолинейными артистами накладывает на лейбл особую ответственность. Наталья Мостакова и команда Gazgolder выполняют роль не только продюсеров, но и правовых фильтров. В современных реалиях, когда внимание государственных органов к текстам песен максимально пристальное, лейбл активно помогает артистам корректировать их лирику . Наталья объясняет, что это не «продюсерский диктат» ради прибыли, а способ уберечь молодых людей от фатальных юридических ошибок.
Процесс выглядит как многоступенчатая проверка:
- Артист показывает демку менеджменту (например, Мите или Николаю Дуксину).
- Трек отсматривают юристы на предмет соответствия актуальному законодательству .
- Если строчка может навредить карьере или привести к блокировке, артисту советуют её изменить или «подрезать».
Ярким примером стал кейс Айс Гергерта, на которого обратила внимание Екатерина Мизулина . Как пояснил Василий Вакуленко (Баста), основной претензией были не сами тексты, а поведение публики на концертах (драки и слэм), но это спровоцировало проверку всего контента . В итоге некоторые треки пришлось зацензурить или временно удалить с площадок. Баста подчёркивает: лейбл никогда не заставляет артиста переписывать музыку в «поп-хиты» под прямую бочку, но всегда даёт инструменты для самосохранения в рамках закона .
Романтизация криминала: от «Бандитского Петербурга» до «Банды Газа» 1:30:56
Дискуссия о бандитской эстетике — одна из центральных в разговоре Басты и Айс Гергерта. Василий Вакуленко объясняет, что подписал молодого артиста именно из-за его «трушности»: музыка Гергерта — это историческая фиксация мироустройства, напоминающая по духу сторителлинг «Бандитского Петербурга» . Сам Айс Гергерт не видит в этом слепого воспевания преступности. Для него это способ художественно осмыслить путь своих родителей и окружения .
В ходе беседы Баста и его гость пытаются деконструировать понятие «банда». По их мнению, сегодня «банда» (или бендо) — это не обязательно криминалитет, а группа людей, объединённая общей целью, например, заработком денег честным творческим путём . В этом контексте Gazgolder сам по себе является «бандой», где сила направлена в созидательное русло .
Вспоминая свой знаменитый мемный вопрос «В чём твоё гэнгстерство?», Баста отмечает, что любой, кто начинает всерьёз «пояснять» за свой криминальный статус, уже проиграл, так как на улице такие вопросы считаются моветоном . Вместо этого был составлен топ-5 лучших «криминальных» рэперов России по версии участников интервью:
Завершая тему, Баста отмечает, что пацанский, «тестостероновый» рэп (Макан, Айс Гергерт, Friendly Thug 52 NGG) сейчас доминирует на рынке, и это позитивная тенденция, так как фокус сместился с безрассудного употребления наркотиков на более здоровые, атлетичные ценности . Оценивая творчество бывших коллег, таких как Адиль Жалелов (Скриптонит), Баста замечает, что тот стал «слишком собой» и его новая музыка стала сложнее для восприятия массового слушателя, в то время как молодые артисты Gazgolder бьют точно в запрос аудитории на понятную маскулинность .
🎙 Инвестиции в риск: новая стратегия «Газгольдера» и магия YouTube-шоу 1:40:18
Современный «Газгольдер» — это уже не то камерное объединение нескольких единомышленников, каким оно было на заре своего существования. Сегодня структура лейбла напоминает сложную экосистему, где музыка переплетается с ресторанным бизнесом и масштабным видеопроизводством. По словам Василия Вакуленко (Басты), сейчас он определяет свою роль скорее как совладельца и «лицо» компании, нежели административного руководителя . Именно его волевым решением полтора года назад была запущена стратегия резкого расширения ростера, превратившая лейбл в медиагигант с двадцатью действующими артистами .
Масштабирование через убытки: почему в ростере 20 артистов 1:40:56
Решение об увеличении числа подписантов было продиктовано необходимостью «укрепиться» на рынке . Александр Цихов (Смоки Мо) отмечает, что это была личная инициатива Басты. Если раньше лейбл фокусировался на нескольких именах с мощным бэкграундом, таких как Скриптонит, Смоки Мо или участники групп «Триагрутрика» и «АК-47», то нынешний подход больше похож на поиск новых талантов в разных жанрах . В ростере появились такие самобытные артисты, как Бэби Кьют (Baby Cute) и Бира, чья идентичность помогает лейблу нащупать актуальное звучание .
Однако такая широкая экспансия несет в себе серьезные финансовые риски:
- Минимальная сумма вложений в одного артиста (клипы, менеджмент, продвижение) начинается от 5 миллионов рублей .
- Около 70% проектов коммерчески не окупаются, что является нормальной статистикой для мировой индустрии .
- Лейбл компенсирует потери за счет редких, но сверхмощных «выстрелов» отдельных звезд.
Сам Василий Вакуленко (Баста) признается, что является основным донором объединения: он не получает деньги со стриминга своих альбомов, оставляя их в обороте лейбла, и инвестирует в «Газгольдер» значительную часть своих концертных гонораров . Это позволяет поддерживать новичков, таких как Аника или Ксения Минаева, которые могут годами искать свой стиль и «тот самый хит» перед тем, как принести прибыль .
Из ресторана в декорации: как «Вопрос ребром» изменил бизнес 1:51:26
Одной из ключевых вех в истории современного «Газа» стало создание собственных YouTube-шоу. Переход от чисто музыкального лейбла к производителю контента начался с GazLive в 2016 году, хотя изначально команда скептически относилась к этой идее . Любопытно, что другое популярное шоу, «Музыкалити», изначально задумывалось исключительно как инструмент для промотирования брендированных колонок Gazgolder .
Настоящим прорывом в синергии медиа и бизнеса стало шоу «Вопрос ребром». Идея формата родилась у Василия во время посещения студии Warner Bros. в Лос-Анджелесе . Заметив, что очереди из туристов стоят не к павильонам с историей, а к декорациям популярных шоу, Баста решил превратить собственный ресторан Frank by Basta в съемочную площадку.
Результат превзошел ожидания:
- После выхода первого эпизода в мае, к августу свободные столики в заведении были забронированы на три месяца вперед .
- Шоу создало уникальный потребительский опыт: люди приходят в ресторан не просто поесть рёбрышки, а прикоснуться к декорациям любимого проекта .
- Формат позволил интегрировать молодых артистов лейбла в медийное поле через участие в массовке или возможность задать вопрос звездному гостю .
«Жлобливое ростовское нутро»: конфликты с Кридом и Масленниковым 1:53:56
Популярность «Вопроса ребром» строится на острых, порой неудобных темах, что неизбежно приводит к обидам со стороны гостей. Василий Вакуленко (Баста) подчеркивает, что формат общения на шоу всегда задает сам гость . Комментируя претензии Егора Крида и блогера Димы Масленникова, рэпер иронично замечает, что его «детское ростовское нутро» просто не может пройти мимо, когда человек на полном серьезе рассказывает о поисках призраков в заброшенных домах .
Конфликтные ситуации возникали и с другими участниками:
- Дима Масленников: Обиделся на жесткий троллинг Басты относительно его деятельности .
- Сергей Джабраилов: Комик серьезно задел Василия своим поведением, но позже артисты урегулировали конфликт личными извинениями .
- Нурлан Сабуров (Nurlan Saburov): Его монолог в рамках шоу зацепил Басту упоминанием проблем с алкоголем, что привело к краткосрочному недопониманию, которое позже было исчерпано в телефонном разговоре .
Баста заявляет, что в шоу нет сценария и он никогда не знает заранее, какие вопросы зададут люди из зала . При этом он подчеркивает: если он чувствует, что действительно причинил человеку неоправданную боль, он всегда готов извиниться, так как сам знает, что такое «больно внутри» .
Новая эра продвижения: почему артисту всё еще нужен лейбл 1:58:54
В условиях, когда традиционные музыкальные клипы теряют охваты (даже у мировых звезд просмотры упали до 3–5 миллионов), роль лейбла трансформировалась . По мнению руководства «Газгольдера», сегодня объединение выступает в роли саппорт-системы, которая экономит артисту время и оберегает от юридических ошибок. Лейбл берет на себя PR-сопровождение, переговоры с брендами и выстраивание стратегии в соцсетях .
Примером успешной работы такой системы Василий называет Ксению Минаеву: после долгого поиска себя она выпустила трек «Шоколадка», который открыл для неё все двери благодаря поддержке ресурсов лейбла . Аналогичный путь проходит Бэби Кьют (Baby Cute), чья популярность в TikTok конвертировалась в полноценные туры и интервью . Несмотря на страх перед первыми выступлениями и панические атаки в начале гастрольного пути, артистка отмечает, что именно инфраструктура лейбла позволила ей сосредоточиться на музыке, а не на поиске средств на аренду студии и оплату битов .
В завершение раздела Баста отмечает, что деньги и слава неизбежно меняют молодых людей, и он еще не встречал артиста, которому бы «не сносило голову» от первого крупного успеха . Задача лейбла в этой ситуации — направить эту энергию в конструктивное русло, пока «прайм» исполнителя не прошел.
🎧 Смерть клипов и трудоголизм как религия: почему Gazgolder держится на Басте 2:21:24
Эпоха сниппетов и закат традиционных лейблов 2:21:24
В индустрии, где раньше правили масштабные видеоработы и тяжеловесные продюсерские контракты, наступили тектонические сдвиги. Адиль Жалелов (Скриптонит) констатирует: эпоха лейблов в их классическом понимании постепенно уходит в прошлое . Точно так же, как формат полноценных музыкальных клипов вытесняется короткими сниппетами — форматом, который требует меньше вложений, но дает максимальный охват в соцсетях.
По мнению Адиля, развитие технологий и искусственного интеллекта скоро сделает роль посредника между артистом и аудиторией избыточной. Уже сегодня нейросети способны заменить не только звукорежиссеров при мастеринге, но и SMM-специалистов или даже концертных директоров . Музыканту больше не нужно быть частью корпорации, чтобы функционировать как бизнес-единица: «Я и есть мой собственный лейбл» .
Наталья Мостакова ранее отмечала мировой тренд на падение просмотров клипов, и Gazgolder адаптируется к этой реальности. Адиль вспоминает свой опыт создания собственного объединения (ранее в разговоре упоминались Musica36 и текущие проекты) как попытку уйти от коммерческой «бледюшни» в сторону чистого творчества. Однако он признает, что 90% независимых проектов застревают посередине из-за неготовности артистов к элементарной дисциплине .
«Это не работа, а моя жизнь»: трудоголизм Басты как ДНК лейбла 2:23:54
Когда речь заходит о том, кто является самым талантливым артистом в истории Gazgolder, и бывшие, и нынешние участники единогласны. Александр Цихов (Смоки Мо) и Адиль Жалелов (Скриптонит) без колебаний называют имя основателя. «Безусловно, это Михалыч. Кто по популярности хотя бы близко подкрался? Никто» , — констатирует Смоки Мо.
Секрет долголетия Василия Вакуленко (Баста) в индустрии кроется не только в природном даре, но и в фанатичной работоспособности, которая стала фундаментом всего объединения. Александр Цихов (Смоки Мо) выделяет ключевые факторы успеха Басты на дистанции в 15-20 лет:
- Ранние подъемы: Василий приходил на студию утром и уходил поздно вечером .
- Отсутствие понятия «выходной»: команда Gazgolder живет музыкой 24/7 .
- Личное отношение: музыка для Вакуленко — это не ремесло, а сама жизнь.
Смоки Мо вспоминает переломный момент в их отношениях, когда после очередного рабочего прокола Василий экспрессивно заявил ему: «Что ты? Это для тебя работа, а для меня — жизнь!» . Эта фраза полностью перевернула сознание Александра, заставив его пересмотреть отношение к продуктивности. Несмотря на возможные эмоциональные всплески и «раздачи» в гримерках, команда понимает: это всегда конструктивно и направлено на результат .
Репутация и право на ошибку: как Gazgolder тушит пожары 2:09:41
Сила Gazgolder всегда заключалась в умении работать с «настоящей», а не вылизанной репутацией. Наталья Мостакова подчеркивает, что Василий Вакуленко (Баста) не боится быть живым человеком со своим характером . Даже в сложные моменты, такие как резонанс вокруг пенсионной реформы, стратегия лейбла заключалась в открытости: не заметать следы, а выходить к аудитории с пояснениями и признанием ошибок .
Этот подход транслируется и на новых артистов. Когда Айсгергерт (Icegergert) сталкивается с хейтом из-за фита с Маканом или медийных пикировок, команда учит его философскому отношению к популярности. Василий советует ориентироваться на тех, кто любит твою музыку, а не на «школьных говнюков» .
Функция лейбла сегодня — это саппорт там, где артист о нем просит. Наталья объясняет, что Газгольдер не читает лекций о том, как жить, но готов вмешаться, когда «безбашенные пацаны» попадают в отделы полиции или разбивают машины . Будь то финансовые уроки, как штраф в 800 тысяч рублей за разбитую в телефоне машину у Смоки Мо , или репутационные кризисы — лейбл остается структурой, которая держится на авторитете и жизненном опыте своего лидера.
Подводя итог эпохи, Смоки Мо признает: если раньше Gazgolder на 100% ассоциировался с Бастой, то с приходом Скриптонита и Айсгергерта пропорция сместилась, но Василий всё равно остается стержнем, на котором держится 90% успеха объединения .
🏁 Наследие, «отцовство» и большой анонс: будущее «Газгольдера» 2:30:22
Заключительная часть масштабного разговора о судьбе самого влиятельного хип-хоп объединения страны фокусируется не на прошлом, а на человеческих связях и планах, которые еще вчера казались невозможными. За двадцать лет существования лейбла Василий Вакуленко (Баста) примерил множество ролей, но в последние годы к нему прочно приклеился статус «отца» — не только в контексте индустрии, но и внутри коллектива.
Баста как «батя»: слухи о Baby Cute и инфантильность артиста 2:30:35
Одной из самых обсуждаемых тем вокруг нового пополнения «Газа» стал мем о родстве Василия Вакуленко и молодой артистки Бэби Кьют (Baby Cute). Слухи о том, что она является дочерью основателя лейбла, возникли из-за покровительственного тона Басты и его явной симпатии к творчеству девушки . Сама Бэби Кьют в интервью подтверждает: «батины вайбы» — это не просто интернет-шутка, а реальный стиль общения внутри команды.
Артистка вспоминает своё первое знакомство с Бастой на съемках шоу «Вопрос ребром», где она буквально дрожала от волнения. Василий тогда нашёл нужные слова, чтобы успокоить её, проявив ту самую отеческую заботу . Однако сам Вакуленко смотрит на своё «отцовство» с изрядной долей самоиронии. Он признается, что рождение детей в своё время заставило его на полгода «вылетать» из творчества, так как новый человек полностью заполнял его эмоциональное пространство .
Более того, Баста делает неожиданное признание: несмотря на статус главы медиа-империи, он считает себя эмоционально незрелым человеком. «Ты начинаешь сталкиваться с жизнью и понимаешь, что ты где-то сам ребёнок, и тебе бы собой совладать», — делится он . Эту мысль подхватывает и Артём Аверин (Джамал), отмечая, что в душе он всё так же застрял в возрасте одиннадцати лет . Именно эта творческая инфантильность, по мнению резидентов, позволяет им сохранять искренность в музыке на протяжении десятилетий.
«Новая эра» и доверие к трепу 2:40:26
Обсуждая текущее состояние лейбла, артисты сходятся во мнении, что «Газгольдер» переживает очередную смену эпох. Айсгергерт (Icegergert) отмечает, что его подписание стало важным сигналом для индустрии . Если раньше лейбл воспринимался как «мастодонт» величественной, но классической музыки, то теперь к нему появилось доверие со стороны юных слушателей, предпочитающих современный звук: треп, джерси, мемфис и фонк .
Александр Цихов (Смоки Мо) добавляет, что «Газ» выгодно отличается от других крупных игроков (например, вспоминая опыт бывших артистов Black Star) отсутствием жестких тисков и «правильным отбором» . Для Смоки Мо, который находится в объединении уже много лет, лейбл стал домом, где созданы все условия для комфортного творчества без необходимости «куда-то дёргаться» .
Главный анонс: Баста и Гуф в Лужниках 2:42:27
Кульминацией интервью становится обсуждение медийных рекордов. Баста остается единственным российским рэпером, способным собирать стадионы ежегодно, но планка постоянно повышается. После двух аншлагов в Лужниках команда ищет новые способы удивить публику. Среди самых безумных идей креативного директора Николая Дуксина были:
- концерт на площадке около МГУ с перекрытием Воробьевых гор;
- закрытие аэропорта Шереметьево с выступлением прямо на подлетной полосе .
Однако главным событием следующего года станет не локация, а воссоединение легенд. Василий Вакуленко официально подтвердил: «В следующем году планируем сделать два больших концерта в Москве. Только один из них будет "Баста/Гуф" в Лужниках» . Возвращение дуэта с Алексеем Долматовым (Гуфом) на главную арену страны должно стать жирной точкой в спорах о значимости «старой школы» в современных реалиях.
Завершая разговор под аккорды легендарной «Моей игры», исполненной вместе с Гуфом , Баста подчеркивает: «Газгольдер» — это прежде всего климат и «энергетический котёл», который позволяет ему оставаться музыкантом. Глядя в будущее, к тридцатилетию объединения, он шутит, что точно не пропустит проект «Баста 50», даже если к тому времени станет более суровым и циничным . «Пока будет газ в земле — "Газ" будет на земле», — резюмирует Василий, подводя итог большой истории, изменившей русский рэп .
